Адель Эддисон (родилась 24 июля 1925 года) — американская лирическая сопрано , которая была фигурой в мире классической музыки в 1950-х и 1960-х годах. Хотя она и появилась в нескольких операх , Эддисон провела большую часть своей карьеры, выступая в сольных концертах . Ее выступления охватывали широкий спектр литературы от периода барокко до современных композиций. Сегодня ее лучше всего помнят как поющую певицу Бесс (которую играла Дороти Дэндридж ) в фильме 1959 года « Порги и Бесс » . Известная своим отточенным и плавным тоном, Эддисон стала желанной артисткой барочного вокала. Ее можно услышать на многочисленных записях, из которых ее барочные выступления, возможно, являются ее лучшей работой. Многие из ее записей были сделаны с Нью-Йоркской филармонией под управлением Леонарда Бернстайна .
Эддисон, афроамериканец , родился 24 июля 1925 года [1] в Нью-Йорке , а в детстве переехал в Спрингфилд, штат Массачусетс [2] .
Эддисон начала целенаправленно заниматься вокалом в подростковом возрасте и после окончания школы выиграла стипендию на обучение в Вестминстерском хоровом колледже в Принстоне, штат Нью-Джерси . Дальнейшие стипендии позволили ей продолжить обучение в аспирантуре Принстонского университета и посещать летние сессии в Беркширском музыкальном центре (теперь музыкальный центр Тэнглвуда ), где она училась у Бориса Голдовского . [1]
Эддисон дебютировала с профессиональным сольным концертом в Бостоне в 1948 году, будучи еще студенткой Принстона. После окончания университета она переехала в Нью-Йорк, чтобы продолжить карьеру в качестве классического сопрано. О ее дебюте в Нью-Йорке в 1952 году The New York Times написала: «Сезон сольных концертов достиг высшей точки вчера вечером, когда Адель Эддисон, сопрано из Спрингфилда, штат Массачусетс, дебютировала в Town Hall ». [3] После своего дебюта в Нью-Йорке она продолжила изучать вокал в Джульярдской школе у Беверли Пек Джонсон [4] и у Повлы Фриш . [5] В 1955 году она дебютировала в Нью-Йоркской опере в партии Мими в опере Пуччини « Богема ». New York Post написала следующее о ее дебюте: «Адель Эддисон — едва ли не самая привлекательная исполнительница роли маленькой парижской швеи, когда-либо появлявшаяся на сцене City Center . Маленькая, хрупкая на вид и хорошенькая, мисс Эддисон усилила эти достоинства, играя и поя с трогательной пронзительностью и искренностью». [6] В том же году Эддисон была приглашена Аароном Коплендом для исполнения мировой премьеры его Dirge In Woods на концерте, спонсируемом Лигой композиторов .
Хотя Эддисон предлагали больше оперных ролей в нескольких компаниях, она не появлялась во многих оперных постановках, поскольку предпочитала петь в сольных концертах и на концертной сцене. Она появилась в нескольких постановках с New York City Opera, Philadelphia Lyric Opera Company и New England Opera Theatre. Среди других ее оперных ролей были заглавная роль в «Ацисе и Галатее» Генделя , [ 7] Лиу в «Турандот» Пуччини , Джильда в «Риголетто » Верди , Микаэла в «Кармен » Бизе , Фьордилиджи в «Так поступают все » Моцарта и Наннетта в « Фальстафе » Верди и другие. [8] В 1959 году Эддисон исполнила роль Бесс в киноверсии « Порги и Бесс» Гершвина . Первоначально предполагалось, что эту партию будет петь Урили Леонардос , но, по-видимому, голос Леонардос звучал слишком пронзительно при записи, поэтому в последнюю минуту ее заменили на Эддисон. [9] В интервью Opera News 1996 года она сказала: «Сегодня молодые певцы практически вынуждены делать выбор, потому что им советуют, что утвердиться в опере — это способ сделать карьеру в музыке. Мне никогда не приходилось делать выбор. Я полюбила репертуар песен с самого начала, и когда я начала петь, даже для самых маленьких женских клубов и т. д., те, кто приглашал меня, ожидали и принимали это... Даже когда прошли годы, и я пела весь остальной репертуар — оперу, ораторию, камерную музыку и т. д. — первая любовь осталась... Мое любопытство, радость и любовь к песне никогда не менялись. Они и сейчас не изменились». [7]
Эддисон много раз выступала с крупными оркестрами, такими как Бостонский симфонический оркестр , оркестр Голливуд-боул и Кливлендский оркестр . В 1961 году она была выбрана Шарлем Мюнхом в качестве солистки-сопрано на мировой премьере оперы Франсиса Пуленка « Глория» с Бостонским симфоническим оркестром. Она стала любимицей Бернстайна, и они часто сотрудничали, в том числе над рядом записей. В 1961 году он пригласил ее спеть сольные партии сопрано на мировой премьере « Time Cycle» Лукаса Фосса с Нью-Йоркской филармонией . Позже в том же году она снова исполнила эту работу с Излер Соломон и Симфоническим оркестром Индианаполиса . Она также пела под руководством Бернстайна на открытии Филармонического зала Линкольн -центра (ныне Avery Fisher Hall ). [10]
Другие известные выступления Эддисон включают мировую премьеру «Кентерберийских рассказов » Лестера Тримбла и ее интерпретацию «Блудного ребенка » Дебюсси . [7]
К концу 1960-х годов исполнительская карьера Эддисон начала замедляться, поскольку она больше сосредоточилась на преподавании. Хотя сейчас она на пенсии, она преподавала вокал на университетском уровне более тридцати пяти лет. Она была преподавателем вокала в SUNY в Стоуни-Брук , Eastman School of Music и Aspen Music Festival and School . В течение многих лет она также была на факультете, занимая некоторое время должность председателя кафедры вокала в Manhattan School of Music , которая наградила ее почетной докторской степенью в 2001 году. Многие из ее учеников, такие как Дон Апшоу , сделали успешную карьеру. [11] Эддисон однажды сказала: «То, что я пытаюсь передать своим собственным ученикам в Manhattan School of Music, — это заставить их осознать свои собственные способности, узнать, сколько им нужно знать, чтобы стать поющим музыкантом». [8]
В 1958 году Эддисон вышла замуж за Нормана Бергера, старшего научного сотрудника и клинического профессора протезно - ортопедического образования на кафедре реабилитационной медицины Нью -Йоркского университета . Их 47-летний брак продлился до смерти Бергера в 2005 году. [12]