Адольф Нурри (3 марта 1802 — 8 марта 1839) — французский оперный тенор , либреттист и композитор. Один из самых почитаемых оперных певцов 1820-х и 1830-х годов, он был особенно связан с творчеством Джоаккино Россини и Джакомо Мейербера .
Нурри родился 3 марта 1802 года и вырос в Монпелье , Эро. Его отец, Луи Нурри , был известным оперным тенором и торговцем бриллиантами. Пример Луи глубоко повлиял на Адольфа (и брата Адольфа Огюста , который также стал тенором). Адольф изучал пение и теорию музыки у своего отца, а затем, несмотря на возражения отца, брал уроки у Мануэля дель Популо Висенте Гарсиа . Свою исполнительскую карьеру он начал вскоре после окончания учебы у Гарсиа, которая длилась 18 месяцев.
Не исполнившись еще 20 лет, Адольф Нурри дебютировал в профессиональной опере в 1821 году в партии Пилада в опере Глюка « Ифигения в Таврии» , где его приветствовал отец, исполнивший крошечную роль скифа. [1] В 1826 году он сменил Людовика на посту главного тенора Парижской оперы и занимал эту должность до 1836 года.
Во время учебы в Опере он стал учеником Джоаккино Россини , с которым часто работал. Нурри исполнил все основные партии тенора во французских операх Россини, а именно Неокла в «Осаде Коринта» (1826), Аменофиса в переработанной версии « Моиза и Фараона» (1827), заглавную роль в «Графе Ори» (1828) и Арнольда в «Вильгельме» . Телль (1829). Он также был первым, кто исполнил роли Масаньелло в « Муэтте де Портичи » Обера (1828), Роберта в « Роберте-дьяволе» Мейербера , Элеазара в « Иудейке » Галеви (1835) и Рауля в «Гугенотах » Мейербера (1836), среди других партий. . Когда 25 августа 1830 года в Брюсселе была исполнена «La muette de Portici », дуэт «Amouracre de la patrie» с Нурри в роли тенора стал ключом к «оперному бунту», который спровоцировал Бельгийскую революцию .
Нуррит была умной и культурной певицей. В расцвете сил он обладал мягким и мощным тембром голоса и прекрасно владел головным голосом . Его диапазон простирался до E5, хотя на публике он никогда не поднимался выше D5. Он пел во время поворотного момента во французском оперном вокале, когда исполнители начали использовать более округлый, более открытый и итальянский метод производства голоса, чем это было до сих пор, с меньшим использованием фальцета со стороны теноров. Действительно, партитуры музыкальных отрывков, написанных для Нуррита Россини , Джакомо Мейербером и другими, содержат оркестровые отметки, которые указывают на то, что он не мог петь фальцетом в своем верхнем регистре. Это было отходом от практики прежних оперных переводчиков-мужчин.
По мере того как статус Нуррита в Опере рос, росло и его влияние на новые постановки. Композиторы часто обращались к нему за советом и обычно принимали его. Например, когда дело дошло до La Juive , он написал слова арии Элеазара «Rachel, quand du Seigneur»; и он также настоял на том, чтобы Мейербер переработал кульминацию любовного дуэта в четвертом акте « Гугенотов» , пока она не получила его одобрения.
Во время работы в Опере Нурри получал постоянные положительные отзывы о своих выступлениях, и его популярность привела к его назначению профессором декламации лирической трагедии в Парижской консерватории в 1827 году. У него было много успешных учеников, в том числе драматическое сопрано Корнели Фалькон . Кроме того, его интересовали более широкие социальные аспекты пения, особенно «миссионерская» роль исполнителя. В начале 1830-х годов он воспринял идеи сенсимонизма и мечтал основать большую народную оперу , которая познакомила бы массы с оперными произведениями.
Помимо пения и преподавания, Нурри сочинял и писал сценарии для балетов Парижской оперы , в том числе либретто к «Сильфиде» (1832).
Однако слава Нуррита угасла в конце 1830-х годов, когда новые певцы завоевали расположение парижской публики. В октябре 1836 года импресарио Дюпоншель пригласил Жильбера Дюпре , который исполнял захватывающее высокое «до» из груди, в качестве совместного «Первого тенора» с Нурри в Парижской опере. Нуррит принял эту договоренность как страховку от болезни. Он исключительно хорошо спел свою партию Гийома Телля с Дюпре в зале 5 октября 1836 года, но пять дней спустя, во время La muette de Portici , когда Дюпре снова был в доме, он внезапно охрип. После спектакля Гектор Берлиоз и Джордж Осборн гуляли по Нурриту взад и вперед по улицам, пока он вслух отчаялся и говорил о самоубийстве. 14 октября он ушел из Оперы.
На протяжении всего этого трудного периода в своей жизни Нуррит пользовался успехом как сольный исполнитель. Он был первым, кто представил парижской публике композицию Франца Шуберта на знаменитых вечерах , организованных Ференцем Листом , Кретьеном Урханом и Александром Баттой в Салонах Эрара в 1837 году. слабеющий голос, его пение демонстрировало впечатляющие нюансы чувств и широкий драматический диапазон. Его прощальное выступление в Опере состоялось 1 апреля 1837 года. Он сразу же отправился в турне по провинции, но болезнь печени (вероятно, вызванная алкоголизмом) заставила его прервать эту затею.
Слушая Дюпре в Опере 22 ноября 1837 года, он решил поехать в Италию в надежде освоить итальянскую манеру пения, чтобы стать преемником великого итальянского тенора-виртуоза Джованни Баттисты Рубини, когда Рубини уйдет со сцены. Он должным образом покинул Париж в декабре того же года. В марте следующего года он начал обучение в Неаполе у композитора Гаэтано Доницетти , друга Дюпре. [2]
Он также попросил Доницетти поставить оперу для его дебюта в Неаполе. Доницетти подчинился, но новое произведение «Полиуто» было запрещено властями к показу на светской сцене из-за его христианской тематики, и Нуррит почувствовала себя преданной. Тем временем он усердно работал над устранением чрезмерного носового резонанса в своем тоне, но в результате потерял головной голос. Его жена, прибывшая в Италию в июле 1838 года, была потрясена, по ее мнению, плохим звучанием его пения и хрупким состоянием его телосложения; его регулярно пиявили, и он постоянно охрип. Тем не менее, его отложенный неаполитанский дебют, который состоялся в « Иль Джураменто » Саверио Меркаданте 14 ноября 1838 года, оказался успешным.
По мере того, как болезнь печени Нуррита ухудшалась, ухудшалось и его психическое состояние, а также начала ухудшаться его память. 7 марта 1839 года он пел на благотворительном концерте, но был разочарован качеством своего выступления и реакцией на него публики. На следующее утро он выпрыгнул насмерть из отеля «Барбайя». Его тело было возвращено в Париж для захоронения; в Марселе, пока тело ехало в Париж, Фредерик Шопен сыграл на поминальной службе органную транскрипцию песни Шуберта «Стерна» . [3] [4] [5] Жорж Санд дает описание игры Шопена на поминальной службе Нурри в Марселе в письме от 28 апреля 1839 года:
Шопен пожертвовал собой, играя на органе на Возвышении – и на каком органе! Как бы то ни было, наш мальчик извлек из этого максимум пользы, используя менее диссонирующие остановки, и сыграл « Стерну» Шуберта не страстным и пламенным тоном, как Нурри, а жалобным звуком, мягким, как эхо из другого мира. Самое большее двое-трое из присутствующих почувствовали его смысл, и на их глазах выступили слезы. [6]
Нурри похоронен на кладбище Монмартр вместе со своей женой, которая пережила его всего на несколько месяцев и умерла вскоре после рождения младшего сына.
Примечания
Источники