Алан Перресс Лони — новозеландский писатель, поэт, редактор, издатель и печатник высокой печати . Его работы были опубликованы университетскими и частными издательствами в Новой Зеландии, Австралии и Северной Америке. [1] Его собственные издательства печатали и публиковали многих из самых известных новозеландских поэтов. [2] Он также выпускал книги сам и в сотрудничестве с художниками и граверами в Новой Зеландии и за рубежом. [3] Первоначально он жил и работал в Новой Зеландии, но сейчас проживает в Мельбурне, Австралия.
Родился в Нижнем Хатте, Новая Зеландия , в 1940 году, был старшим из восьми детей в рабочей семье, бросил школу в возрасте пятнадцати лет. Музыка дала ему возможность вступить в богемную и интеллектуальную среду Веллингтона, так как он играл на барабанах в нескольких группах, включая University Jazz Club.
В начале двадцати лет, под влиянием поэта Джорджа Саута, Лони перешел от музыки к поэзии и начал писать. Его первый том стихов The Bare Remembrance был опубликован Caveman Press в Данидине в 1971 году. Переехав из Данидина в Крайстчерч в 1974 году, он основал собственное частное издательство Hawk Press. Помимо печати работ молодых новозеландских поэтов, он выпустил второй том собственных работ Dear Mondrian , который выиграл новозеландскую книжную премию в 1976 году. К моменту закрытия Hawk Press в 1983 году оно опубликовало более двадцати поэтов.
Вдохновленный открытием «Поэм Максимуса» Чарльза Олсона и новыми идеями в поэтике, такими как те, что продвигали поэты L=A=N=G=U=A=G=E, собственное творчество Лоуни продолжало развиваться в прогрессивном направлении. Он подружился с американским поэтом Робертом Крили, когда Крили гастролировал по Новой Зеландии в 1976 году, и опубликовал «Hello by Creeley», работу, которая отражала опыт поэта в Новой Зеландии. (Крили был тесно связан с Олсоном и был частью школы под названием «Поэты Черной горы»). Этот ранний контакт с современной американской литературой проявился иными способами, нежели в собственном творчестве Лоуни. В 1982 и 1983 годах он редактировал единственные три номера ежеквартального литературного журнала «Parallax: a journal of postmodern literature and art». Его контакты как редактора и издателя, а также его собственные последующие работы привели к последующим поездкам в США, где он читал лекции в Университете штата Нью-Йорк в Буффало и Университете Пенсильвании, выступал на семинарах и давал лекции в серии Threads Talk. Несколько записей лекций и чтений Лони доступны на PennSound [4]
Параллельно с этой работой в качестве поэта, его печатное дело развивалось после возвращения в Веллингтон с новым прессом под названием Black Light в 1987 году. Здесь он расширил свой ассортимент публикаций и экспериментировал с типографским дизайном. Также в Веллингтоне в 1990 году он основал Общество книжного искусства, в которое входил широкий круг членов, объединенных интересом и заботой о «книге как форме». Под этим зонтиком печатники, дизайнеры, писатели, коллекционеры, каллиграфы, производители бумаги и переплетчики присоединились к программе выставок, мастер-классов, бесед и семинаров.
Несмотря на свое усеченное формальное образование, Лоуни был награжден литературной стипендией Оклендского университета в 1992 году и впоследствии был нанят в качестве преподавателя на кафедре английского языка. Во время учебы в университете он и доцент Питер Симпсон основали издательство Holloway Press, используя оборудование, подаренное университету печатником Роном Холлоуэем из Griffin Press. В Hollow Press Лоуни попытался сосредоточиться на мелкопечатных книгах, часто ограниченным тиражом, представляющих исторический, литературный или академический интерес. Участие в работе университета включало проведение его первой конференции по истории книги в 1995 году. В дополнение к его поэзии университет также опубликовал «Падение» — мемуары, в которых упоминается его детство и потеря друга в железнодорожной катастрофе.
В это время Лони основал новый литературный журнал « Краткое описание всего мира» (название основано на публикации 1634 года епископа Джорджа Эбботта) по нетрадиционной модели. Избранные писатели, некоторые из которых не публиковались регулярно в новозеландских литературных журналах, были приглашены представить все, что они пожелают, с абсолютно минимальным руководством или вмешательством редактора. Он выпустил 9 выпусков и последний двойной выпуск 10 и 11 с 1995 по 1998 год. Первые восемь номеров содержат серию редакционных эссе в защиту маргинализированной литературы в Новой Зеландии. В 1998 году он ушел из Оклендского университета и переехал в Мельбурн, где ему предложили почетную стипендию (2002–2006) в Австралийском центре Мельбурнского университета.
В Мельбурне он встретил свою партнершу Мириам Моррис (исполнительницу виолы да гамба и преподавателя виолончели) и основал Electio Editions, чтобы печатать свои работы и работы других, включая поэта Криса Уоллеса-Крэбба и художника Бруно Лети. Более крупное литературное сообщество и аудитория в Австралии предоставили ему больше возможностей для публикации. [5]
Вернувшись в Новую Зеландию, его поэзия, проза и печатное искусство начали получать признание [6] , и Университет Отаго предоставил ему должность печатника в резиденции в 2008 году, в то время как Художественная галерея Крайстчерча и Галерея Гаса Фишера представляли его работы на выставках. Потратив много лет на печать произведений других поэтов, Лони теперь печатается другими прекрасными типографиями: Тара Маклеод в Pear Tree Press (Окленд); Инге Брюггеман для Granary Books (Нью-Йорк) и ее собственного Ink-A! Press (Орегон); и Скотт Кинг в Red Dragonfly Press (Миннесота).
ПОЭЗИЯ: Велосипед Хайдеггера: Записные книжки 2015–2017 ( Paekakariki Press , 2017), Глаз дня , 2008; Некуда идти и другие стихотворения , 2007; Черно-белая книга , 2005; Fragmenta nova , 2005; Sidetracks: Записные книжки 1976, 1991, 1998, Envoy (с обработкой страниц Марком Уиллсом), 1996; The Erasure Tapes , 1994; Недостающие части , 1992; Короткие стихотворения 1963, 1977, 1979; дорогой Мондриан , 1976; The Bare Remembrance , 1971.
ПРОЗА: Каждая новая книга , 2008; Печать шедевра , 2008; Meditatio: печатник напечатал: манифест , 2004; Бруно Лети, Обзор, Книги художников 1982–2003 , 2003; Падение: мемуары , 2001; Чтение/Высказывание/Создание: Избранные эссе 1977–2000 , 2001; & the Ampersand (эссе о типографике) , 1990.
Карьера Лони как печатника прошла путь от традиционной печати высокой печати и публикации поэзии небольшими и доступными тиражами до дорогих книг с прекрасным печатным оформлением, в которых он использовал свои собственные и чужие навыки дизайна и иллюстрирования. Как писатель, он охватывал период, когда теории и методы постмодернизма оспаривали старые парадигмы и формы литературы, и был на передовой критического и творческого письма в Австралии. [7]