Высокая печать — это техника рельефной печати, позволяющая производить множество копий путем многократного прямого оттиска пропитанной краской рельефной поверхности на отдельных листах бумаги или непрерывном рулоне бумаги. [1] Рабочий набирает и закрепляет подвижный шрифт в «кровати» или «захвате» печатной машины, покрывает его краской и прижимает к нему бумагу, чтобы перенести краску с шрифта, что создает оттиск на бумаге.
На практике высокая печать также включает в себя гравюры на дереве ; фототравленые цинковые пластины («вырезы»); линолеумные блоки, которые могут использоваться вместе с металлическими шрифтами; деревянные шрифты за одну операцию; стереотипы ; и электротипы шрифта и блоков. [2] С некоторыми блоками высокой печати также возможно соединять подвижные шрифты с заготовками , отлитыми с помощью набора горячим металлом . Теоретически, все, что является «шрифтом высокой» (т.е. образует слой толщиной ровно 0,918 дюйма между столом и бумагой), может быть напечатано с помощью высокой печати. [3]
Высокая печать была обычной формой печати текста с момента ее изобретения Иоганном Гутенбергом в середине XV века до XIX века и оставалась широко используемой для книг и других целей до второй половины XX века. Развитие офсетной печати в начале XX века постепенно вытеснило ее роль в печати книг и газет. Совсем недавно высокая печать возродилась в ремесленной форме.
Печать подвижными литерами была впервые изобретена в Китае с использованием керамических литер в 1040 году нашей эры во времена династии Северная Сун изобретателем Би Шэном (990–1051). [4]
Иоганну Гутенбергу приписывают разработку на Западе примерно в 1440 году современной подвижной типографской печати из индивидуально отлитых, многократно используемых букв, собранных вместе в «форме» (рамке или калитке). Гутенберг также изобрел деревянный печатный станок, основанный на сохранившемся винном прессе , где поверхность шрифта покрывалась чернилами с помощью покрытых кожей чернильных шариков и бумаги, аккуратно уложенной сверху вручную, затем скользила под мягкой поверхностью и давление оказывалось сверху большим резьбовым винтом. Именно «винтовой пресс» Гутенберга или ручной пресс использовался для печати 180 экземпляров Библии. На 1282 страницах ему и его команде из 20 человек потребовалось почти 3 года, чтобы завершить работу. 48 Библий Гутенберга сохранились нетронутыми и по сей день. [5] Эта форма печати постепенно заменила рукописные копии писцов и иллюминаторов как наиболее распространенная форма печати. [6] Мастерские печатников, ранее неизвестные в Европе до середины XV века, были обнаружены в каждом важном мегаполисе к 1500 году. [6] Более поздние металлические прессы использовали кулак и рычаг вместо винта , но принцип был тот же. Чернильные валики, сделанные из состава, ускоряли чернила и прокладывали путь для дальнейшей автоматизации.
С приходом промышленной революции и промышленной механизации нанесение краски осуществлялось валиками, которые проходили по поверхности шрифта, затем убирались с пути на пластину для нанесения краски, чтобы подобрать свежий слой краски для следующего листа. Тем временем лист бумаги скользил по шарнирному валику (см. изображение), который затем быстро прижимался к шрифту и снова откидывался назад, когда лист удалялся и вставлялся следующий лист. Когда свежий лист бумаги заменял отпечатанную бумагу, теперь уже свежепокрытые валики снова проходили по шрифту. Полностью автоматизированные печатные машины 20-го века, такие как Kluge и «Original» Heidelberg Platen («Windmill»), включали пневматическую подачу и доставку листов.
Ротационные прессы использовались для высокоскоростной работы. В качающемся прессе форма скользила под барабаном, вокруг которого был обернут каждый лист бумаги для оттиска, скользя обратно под красящими валиками, пока бумага удалялась и вставлялся новый лист. В газетном прессе смесь папье-маше, называемая флонг, использовалась для изготовления формы всей формы шрифта, затем высушивалась и сгибалась, и изогнутая металлическая стереотипная пластина отливалась против нее. Пластины были закреплены на вращающемся барабане и могли печатать на непрерывной рулоне бумаги на чрезвычайно высоких скоростях, необходимых для ночного производства газет. Это изобретение помогло удовлетворить высокий спрос на знания в этот период времени.
Печать высокой печати была введена в Канаде в 1752 году в Галифаксе, Новая Шотландия , Джоном Бушеллом в газетном формате. [7] Эта газета была названа Halifax Gazette и стала первой газетой Канады. Бушелл был учеником Бартоломью Грина в Бостоне. Грин переехал в Галифакс в 1751 году в надежде основать газету, так как в этом районе никогда не было ни одной. Через две недели и один день после того, как печатный станок, который он собирался использовать для этого нового проекта, прибыл в Галифакс, Грин умер. Получив известие о том, что произошло, Бушелл переехал в Галифакс и продолжил то, что начал Грин. Halifax Gazette впервые была опубликована 23 марта 1752 года, что сделало Бушелла первым печатником высокой печати в любой из областей, которые позже стали Канадой. Известен только один сохранившийся экземпляр первого номера, который был найден в Историческом обществе Массачусетса . [8]
Одной из первых форм высокой печати в Соединенных Штатах была Publick Occurrences Both Forreign and Domestick, основанная Бенджамином Харрисом . Это была первая форма газеты с несколькими страницами в Америке. Первая публикация Publick Occurrences Both Forreign and Domestick состоялась 25 сентября 1690 года. [9]
Высокая печать начала в значительной степени устаревать в 1970-х годах из-за появления компьютеров и новых методов самостоятельной печати и публикации. Многие типографии прекратили свою деятельность в 1980-х и 1990-х годах и продали свое оборудование после того, как компьютеры заменили возможности высокой печати более эффективно. Эти коммерческие типографии отказались от печатных машин, сделав их доступными и недорогими для мастеров по всей стране. Популярные печатные машины включают, в частности, цилиндрические пробные печатные машины Vandercook и тигельные печатные машины Chandler & Price . В Великобритании особую привязанность вызывает арабская печатная машина, созданная Джозайей Уэйдом в Галифаксе. Высокая печать недавно возродилась в популярности из-за «привлекательности ручного набора» [10] и различий между традиционным высоким прессом и компьютеризированным печатным текстом сегодня. Высокая печать уникальна и отличается от стандартных форматов печати, к которым мы привыкли в настоящее время. Высокая печать обычно имеет рельефный оттиск шрифта, хотя это считалось плохой печатью в традиционной высокой печати. [11] Целью высокой печати до недавнего возрождения высокой печати было не показывать никакого оттиска. Шрифт слегка касался бумаги, оставляя перенос чернил, но не оставляя оттиска. Это часто называют «поцелуем». [12] Примером этой прежней техники могут служить газеты . Некоторые практикующие высокую печать сегодня имеют четкую цель показать оттиск шрифта, чтобы четко отметить, что это высокая печать, но многие печатники предпочитают сохранять целостность традиционных методов. Печать со слишком большим оттиском разрушительна как для машин, так и для шрифта. С момента своего возрождения высокая печать в основном использовалась для изобразительного искусства и канцелярских товаров, поскольку ее традиционное использование для газетной печати больше не актуально.
Высокая печать считается ремеслом , поскольку она требует использования навыка и выполняется вручную. Тонкая высокая печать более четкая, чем офсетная литография, из-за ее оттиска на бумаге, что придает большую визуальную четкость шрифту и художественному оформлению, [ нужна ссылка ], хотя это не то, для чего традиционно предназначалась высокая печать. Сегодня многие из этих небольших мастерских высокой печати выживают, печатая прекрасные издания книг или печатая высококлассные приглашения, канцелярские принадлежности и поздравительные открытки . Эти методы часто используют прессы, которые требуют, чтобы оператор пресса подавал бумагу по одному листу вручную. Сегодня мастерские высокой печати доказали, что сочетание этой техники и необычного юмора для поздравительных открыток может быть востребовано независимыми бутиками и сувенирными магазинами. Некоторые из этих печатников с такой же вероятностью используют новые методы печати, как и старые, например, печатая с помощью фотополимерных пластин на отреставрированных старинных прессах. [ нужна ссылка ]
Доказательства диапазона и силы современной высокой печати по всей Северной Америке были задокументированы в The Itinerant Printer , 320-страничной книге с 1500 цветными фотографиями Кристофера Фриттона. С 2015 по 2017 год Фриттон, поэт, печатник и художник, пересек Соединенные Штаты и Канаду, проехав 47 000 миль в качестве «бродячего печатника», посетив 137 типографий, записывая свои впечатления от каждой студии и документируя владельцев и их работу. Полный набор гравюр и открыток из его путешествий во время исследования книги находится в коллекции Библиотеки Конгресса. Включенная во многие библиотеки, [13] книга была предметом выступлений Фриттона на конференции TED в Буффало, Нью-Йорк , [14] в Библиотеке Конгресса, [15] и на Ярмарке принтеров в Лос-Анджелесе в 2018 году. [16]
Издательское дело с высокой печатью недавно возродилось в США, Канаде и Великобритании под общим знаменем «Движения малой печати». [17] Возобновление интереса к высокой печати было вызвано журналом Martha Stewart Weddings , который начал использовать фотографии приглашений с высокой печатью в 1990-х годах. [18] В 2004 году они заявили: «Большое внимание уделяется выбору идеальных свадебных канцелярских принадлежностей — пары обдумывают детали от уровня формальности до завитушек шрифта. Метод печати должен быть не менее важен, так как он может изысканно оживить дизайн. Это, безусловно, касается высокой печати». [19] Что касается наличия напечатанных приглашений с высокой печатью, красота и текстура стали привлекательными для пар, которые начали хотеть приглашения с высокой печатью вместо гравированных, термографических или офсетных приглашений.
.jpg/1280px-Papiermuseum_Basel_2008_(28).jpg)
Движению способствовало появление ряда организаций, обучающих высокой печати, таких как Центр книжного и бумажного искусства Колумбийского колледжа в Чикаго , Художественный центр дизайна и Центр искусств Armory в Пасадене, Калифорния, Центр книжного искусства в Нью-Йорке , Studio on the Square и The Arm NYC, Центр книжного искусства колледжа Уэллса в Авроре, Нью-Йорк, Центр книги в Сан-Франциско , Bookworks, Школа визуальных концепций в Сиэтле , The Evergreen State College в Олимпии , Black Rock Press, Государственный университет Северной Каролины , Колледж искусств и дизайна Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, Школа ремесел Пенленда , Центр книжного искусства Миннесоты , Международный музей печати в Карсоне, Калифорния, Университет Западного Вашингтона в Беллингхэме, Вашингтон, Университет Олд Доминион в Норфолке, Вирджиния, и Bowehouse Press в VCU в Ричмонде, Вирджиния.
Доступные медные, магниевые и фотополимерные пластины и фрезерованные алюминиевые основания позволили типографиям высокой печати производить шрифты и изображения, полученные из цифровых произведений искусства, шрифтов и сканов. Экономичные пластины способствовали росту «цифровой высокой печати» в 21 веке, что позволило небольшому количеству фирм процветать в коммерческом плане и позволило большему количеству типографий-бутиков и любителей избежать ограничений и сложностей, связанных с приобретением и составлением металлических шрифтов. В то же время наблюдается возрождение мелкосерийных шрифтолитейных заводов, выпускающих новые металлические шрифты на оборудовании Monotype, литейных машинах Thompson и оригинальных машинах American Type Founders. [ необходима цитата ]
Процесс печати высокой печати состоит из нескольких этапов: набор, наложение и запирание, и печать. В небольшом цехе все это происходило бы в одной комнате, тогда как в более крупных типографиях, таких как городские газеты и журналы, каждая могла бы образовывать отдельный отдел со своей комнатой или даже этажом.
Составление, или набор, это этап, на котором части подвижного шрифта собираются для формирования желаемого текста. Человек, ответственный за составление, называется «наборщиком» или «наборщиком», который набирает букву за буквой и строку за строкой.
Традиционно, как и при ручном наборе, он включает в себя выбор отдельных литер из набора , размещение их в наборной палочке , которая удерживает несколько строк, а затем перенос их на большую наборную гранку. С помощью этого метода наборщик постепенно выстраивает текст отдельной страницы буква за буквой. При механическом наборе он может включать использование клавиатуры для выбора шрифта или даже отливку нужного шрифта на месте, как при наборе горячим металлом , которые затем добавляются в гранку, разработанную для продукта этого процесса. Первые наборные машины с клавиатурным приводом, которые получили широкое распространение, линотип и монотип , были представлены в 1890-х годах. [1]
Машина Ludlow Typograph для литья литерных заготовок из собранных вручную латунных матриц была впервые изготовлена в Чикаго в 1912 году и широко использовалась до 1980-х годов. Многие из них все еще используются, и хотя они больше не производятся, для них все еще доступны обслуживание и запчасти.
Машина Элрода, изобретенная в 1920 году, отливает полосовой материал из расплавленного металла; свинцы и заготовки, не соответствующие высоте шрифта (не печатающие), используются для создания интервалов между строками и заполнения пустых мест на странице набора.
После того, как гранка собрана для заполнения страницы шрифтом, шрифт связывается в единое целое, чтобы его можно было транспортировать, не разваливаясь. Из этой связки делается корректура гранки , которую проверяет корректор, чтобы убедиться, что конкретная страница точна.
В широком смысле, наложение или импонирование — это процесс, посредством которого связанные сборки типа преобразуются в форму (или forme), готовую к использованию на прессе. Человек, ответственный за наложение, — каменщик или каменщик, выполняющий свою работу на большом плоском накладном камне (хотя некоторые более поздние вместо этого изготавливались из железа).
В более конкретном современном смысле, спуск полос — это техника расположения различных страниц шрифта относительно друг друга. В зависимости от размера страницы и используемого листа бумаги, несколько страниц могут быть напечатаны одновременно на одном листе. После печати они разрезаются и обрезаются перед фальцовкой или переплетом. На этих этапах процесс спуска полос гарантирует, что страницы будут смотреть в правильном направлении и в правильном порядке с правильными полями.
Для заполнения пустых областей страницы добавляются небольшие деревянные или металлические предметы мебели . Принтер использует молоток для удара по деревянному бруску, что обеспечивает выравнивание верхних частей (и только верхних частей) блоков с приподнятым шрифтом, чтобы они одновременно соприкасались с плоским листом бумаги.
Блокировка — это последний шаг перед печатью. Печатник снимает шнуры, которые удерживают шрифт вместе, и расширяет клинья с помощью ключа или рычага, чтобы зафиксировать весь комплекс шрифта, блоков, фурнитуры и кайма (рамы) на месте. Это создает окончательную форму, которую печатник доставит в печатный станок. В газетной обстановке для перевозки каждой страницы требуется грузовик — для 2 страниц требуется 2 грузовика, отсюда и термин « двойной грузовик» . Первая копия снова проверяется на наличие ошибок перед началом печати.
Процесс печати зависит от типа используемой печатной машины, а также от связанных с ней технологий (которые менялись в зависимости от периода времени).
Для работы с ручными прессами обычно требовалось два человека: один для нанесения краски на шрифт, другой для работы с прессом. Более поздние механизированные прессы для мелкосерийной печати требуют одного оператора для подачи и удаления бумаги, поскольку нанесение краски и прессование производятся автоматически.
Готовые листы затем отправляются на сушку и отделку в зависимости от вида выпускаемой печатной продукции. В случае газет они отправляются на фальцевальную машину . Листы для книг отправляются на переплет .
Результат традиционной высокой печати можно отличить от результата цифровой печати по вдавленным буквам или изображениям. Традиционный типограф оставляет сильный отпечаток на бумаге, и любое вдавливание в бумагу привело бы к браковке тиража. Частью мастерства работы с традиционным типографом высокой печати была правильная регулировка давления машины так, чтобы шрифт просто касался бумаги, перенося минимальное количество чернил для создания максимально четкого отпечатка без вдавливания. Это было очень важно, так как когда отпечаток выходил из машины и укладывался в стопку, в нем было слишком много влажных чернил, и вдавливание увеличивало риск отмарывания (перехода чернил с передней части одного листа на заднюю часть следующего листа в стопке). [20]
Процесс высокой печати оставался практически неизменным до 1950-х годов, когда его заменил более эффективный и коммерчески выгодный процесс офсетной печати . Трудоемкий характер набора и необходимость хранить огромное количество свинцовых или деревянных шрифтов привели к тому, что процесс высокой печати вышел из моды.
В 1980-х годах преданные своему делу специалисты по высокой печати возродили старое ремесло, приняв новый метод производства [21] , который позволил им создавать рельефные печатные формы из негатива и фотополимерной пластины. [22]
Фотополимерные пластины чувствительны к свету. С одной стороны поверхность отверждается при воздействии ультрафиолетового света , а с другой стороны находится металлическая или пластиковая подложка, которую можно установить на основание. Рельефная поверхность печати создается путем размещения негатива печатаемого изделия на светочувствительной стороне пластины; свет, проходящий через прозрачные области негатива, заставляет фотополимер затвердевать. Неэкспонированные области остаются мягкими и могут быть смыты водой.
С этими новыми печатными пластинами дизайнеры больше не были ограничены ограничениями ручного деревянного или свинцового шрифта. Появились новые возможности дизайна, и процесс высокой печати пережил возрождение. Сегодня он пользуется большим спросом для свадебных канцелярских товаров , однако существуют ограничения на то, что можно напечатать, и дизайнеры должны придерживаться некоторых принципов дизайна для высокой печати. [23]
Изобретение ультрафиолетовых отверждаемых чернил помогло сохранить ротационную печать в таких областях, как самоклеящиеся этикетки. Также все еще существует большое количество флексографической печати , похожего процесса, который использует резиновые пластины для печати на изогнутых или неудобных поверхностях, и меньшее количество рельефной печати с огромных деревянных букв для низкокачественных плакатов.
Ротационные машины высокой печати по-прежнему широко используются для печати самоклеящихся и несамоклеящихся этикеток, ламината для труб, стаканчиков и т. д. Качество печати, достигаемое современной машиной высокой печати с УФ-отверждением, сопоставимо с качеством печати флексографских машин. Она более удобна и проста в использовании, чем флексографская машина. Она использует водосмываемые фотополимерные пластины, которые так же хороши, как любые флексографские пластины, смываемые растворителем. Сегодня доступны даже пластины CtP ( компьютер-пластина ), что делает ее полноценным современным процессом печати. Поскольку в процессе нет анилоксового валика, время подготовки также сокращается по сравнению с флексографской машиной. Нанесение краски управляется клавишами, очень похожими на офсетную машину. УФ-краски для высокой печати находятся в виде пасты, в отличие от флексографии. Различные производители выпускают ротационные УФ-машины высокой печати, а именно: Dashen, Nickel, Taiyo Kikai, KoPack, Gallus и т. д. — и предлагают горячее/холодное тиснение фольгой, ротационную высечку, плоскую высечку, листовку, ротационную трафаретную печать, печать с клеевой стороны и струйную нумерацию. Центральные печатные прессы более популярны, чем линейные прессы, благодаря простоте регистрации и простоте конструкции. Печать до девяти цветов плюс лак возможна с помощью различных процессов онлайн-конвертации. Но поскольку машины высокой печати такие же, как и десятилетие назад, они, кроме того, могут использоваться только с одним цветом по выбору одновременно. Если требуется больше цветов, их приходится менять один за другим. [24]
Высокая печать может производить высококачественную работу на высокой скорости, но требуется много времени для настройки пресса для различной толщины шрифта, гравюр и пластин, называемых приладкой. [1] Этот процесс требует высокой степени мастерства. Он используется многими небольшими типографиями, которые производят прекрасные, сделанные вручную, ограниченные тиражи книг, книги художников и высококачественные эфемеры, такие как поздравительные открытки и рекламные листы . Из-за времени, необходимого для изготовления форм высокой печати и подготовки пресса, набор шрифтов вручную стал менее распространенным с изобретением фотополимерной пластины , светочувствительного пластикового листа, который можно монтировать на металле, чтобы поднять его до высокого качества. [1]
Чтобы выявить лучшие качества высокой печати, печатники должны понимать возможности и преимущества носителя. Например, поскольку большинство оборудования для высокой печати печатает только один цвет за раз, печать нескольких цветов требует отдельного прогона печати в приводке с предыдущим цветом. Когда в 1950-х годах появилась офсетная печать, она стоила дешевле и упростила процесс цветной печати. [25] Система подачи краски на оборудовании для высокой печати такая же, как и в офсетных машинах, что создает проблемы для некоторых графических изображений. Детализированные, белые (или «выбитые») области, такие как мелкий шрифт с засечками или очень мелкие полутона, окруженные полями цвета, могут заполняться чернилами и терять четкость, если валики не отрегулированы правильно.
_(2).jpg/1280px-15020-Virgil_Scott_Letterpress_Exhibit_4540_(15782867404)_(2).jpg)
.jpg/1280px-15020-Virgil_Scott_Letterpress_Exhibit_4664_(16217953310).jpg)
Несколько десятков колледжей и университетов по всем Соединенным Штатам либо начали, либо возобновили программы обучения высокой печати в полностью оборудованных помещениях. Во многих случаях эти мастерские высокой печати связаны с библиотекой колледжа или художественным отделом, а в других случаях они являются независимыми, управляемыми студентами операциями или внеклассными мероприятиями, спонсируемыми колледжем. Ассоциация типографий высокой печати колледжей и университетов (CULPA) была основана в 2006 году Эбигейл Ухтег в колледже искусств Мэрилендского института , чтобы помочь этим школам оставаться на связи и делиться ресурсами. Многие университеты предлагают программы получения степени, такие как: Орегонский колледж искусств и ремесел , Юго-Западная школа искусств, Государственный университет Среднего Теннесси , Школа института искусств Чикаго , Университет Индианы , Университет Майами , Колледж искусств и дизайна Коркоран и Рочестерский технологический институт . [26]
Текущий ренессанс высокой печати создал урожай хобби-печатных мастерских, которые управляются владельцами и движимы любовью к ремеслу. Несколько крупных типографий добавили экологическую составляющую к почтенному искусству, используя только ветровую электроэнергию для привода своих прессов и заводского оборудования. Примечательно, что несколько небольших бутиковых мастерских высокой печати используют только солнечную энергию.
В Беркли, Калифорния , печатник высокой печати и литограф Дэвид Лэнс Гоинс содержит студию с различными тигельными и цилиндровыми печатными машинами, а также литографическими прессами. [27] Он привлек внимание как коммерческих печатников, так и художников своими обширными знаниями и скрупулезным мастерством в области высокой печати. Он сотрудничал с ресторатором и активистом по защите свободы слова Элис Уотерс , владелицей Chez Panisse , над ее книгой « 30 рецептов, подходящих для оформления» . [28] Он создал поразительно красочные большие плакаты для таких предприятий и учреждений Bay Area , как Acme Bread и UC Berkeley . [27] Еще один печатник высокой печати из Беркли — Питер Ратледж Кох , который специализируется на художественных книгах и небольших изданных книгах. [29]
В Лондоне библиотека St Bride Library хранит большую коллекцию информации о типографской печати в своей коллекции из 50 000 книг: все классические работы по технике печати, визуальному стилю, типографике, графическому дизайну, каллиграфии и многому другому. Это одна из самых выдающихся коллекций в мире, расположенная недалеко от Флит-стрит в самом сердце старого района печати и издательства Лондона. Кроме того, здесь регулярно проводятся беседы, конференции, выставки и демонстрации.
Институт Св. Брайда, Эдинбургский колледж искусств , Центральный колледж искусств и дизайна имени Святого Мартина , Университет искусств Борнмута , Плимутский университет , Университет творческих искусств Фарнема, Лондонский колледж коммуникаций и Кэмбервеллский колледж искусств Лондона предлагают краткосрочные курсы по высокой печати, а также предлагают эти возможности в рамках своих курсов по графическому дизайну.
Музей деревянных шрифтов и гравюр Hamilton Wood Type and Printing Museum в Ту-Риверс, штат Висконсин , хранит одну из крупнейших в мире коллекций деревянных шрифтов и гравюр на дереве в одном из зданий фабрики Hamilton Manufacturing Company. Также в музее представлены прессы и старинные гравюры. Музей проводит множество семинаров и конференций в течение года и регулярно принимает группы студентов из университетов со всех уголков Соединенных Штатов.
В 2015 году газета New York Times сообщила о возрождении высокой печати как формы искусства. [30]
