Подвижный шрифт (американский английский; подвижный шрифт в британском английском ) — система и технология печати и типографики , в которой используются подвижные компоненты для воспроизведения элементов документа (обычно отдельных буквенно-цифровых символов или знаков препинания ), обычно на бумаге .
Первая в мире технология печати подвижным шрифтом для бумажных книг была изготовлена из фарфоровых материалов и изобретена изобретателем Би Шэном (990–1051) примерно в 1040 году нашей эры в Китае во времена династии Северная Сун . [1] Самые ранние печатные бумажные деньги с подвижным металлическим литером, на котором печатался идентификационный код денег, были изготовлены в 1161 году во времена династии Сун. [2] В 1193 году в книге династии Сун было описано, как использовать медный подвижный шрифт. [3] Самая старая из сохранившихся книг, напечатанных подвижным металлическим шрифтом , «Чикджи» , была напечатана в Корее в 1377 году во времена династии Корё .
Распространение обеих систем подвижного типа в некоторой степени ограничивалось преимущественно Восточной Азией. На развитие печатного станка в Европе, возможно, повлияли различные спорадические сообщения о технологии подвижных шрифтов, возвращенной в Европу вернувшимися в Китай бизнесменами и миссионерами. [4] [5] [6] Некоторые из этих средневековых европейских отчетов до сих пор хранятся в библиотечных архивах Ватикана и Оксфордского университета среди многих других. [7]
Около 1450 года немецкий ювелир Йоханнес Гутенберг представил в Европе металлический печатный станок с подвижным шрифтом, а также инновации в литье шрифта на основе матрицы и ручной формы . Важным фактором было небольшое количество букв алфавита , необходимых для европейских языков. [8] Гутенберг был первым, кто создал свои шрифты из сплава свинца , олова и сурьмы — и эти материалы оставались стандартными в течение 550 лет. [9]
Для алфавитного письма установка страницы с подвижным шрифтом была быстрее, чем печать на дереве . Металлические шрифты были более прочными, а буквы были более однородными, что привело к появлению типографики и шрифтов . Высокое качество и относительно низкая цена Библии Гутенберга (1455 г.) установили превосходство подвижного шрифта в Европе, и использование печатных станков быстро распространилось. Печатный станок можно рассматривать как один из ключевых факторов, способствующих эпохе Возрождения [10] , и благодаря его эффективности его использование распространилось по всему миру .
Изобретение набора текста горячим металлом в 19 веке и его преемники привели к упадку подвижных шрифтов в 20 веке.
Техника отпечатка нескольких копий символов или глифов с помощью штампа из твердого металла впервые возникла около 3000 г. до н. э. в древнем Шумере . Эти типы металлических штампов можно рассматривать как предшественников штампов для букв, адаптированных в последующие тысячелетия для печати подвижным металлическим шрифтом. Цилиндрические печати использовались в Месопотамии для создания отпечатка на поверхности путем катания печати по влажной глине. [11]
Печати и штампы, возможно, были предшественниками подвижного шрифта. Неравномерное расположение оттисков на кирпичных штампах, найденных в месопотамских городах Урук и Ларса , датируемых 2-м тысячелетием до нашей эры , было предположено некоторыми археологами как свидетельство того, что штампы были изготовлены с использованием подвижного литера. [12] Загадочный Минойский Фестский диск ок. Один ученый считал 1800–1600 гг. До н.э. ранним примером воспроизведения текста с помощью символов многократного использования: он мог быть создан путем вдавливания предварительно сформированных иероглифических «печатей» в мягкую глину. Некоторые авторы даже считают, что диск технически соответствует всем определяющим критериям и представляет собой ранний случай печати с использованием подвижных шрифтов. [13] [14]
Раньше для письма использовались кости, ракушки, бамбуковые пластинки, металлические таблички, каменные таблички, шелк, а также другие материалы. Однако после изобретения бумаги во времена китайской династии Хань письменные принадлежности стали более портативными и экономичными. Однако копирование книг вручную по-прежнему было трудоемким. Лишь в эпоху Сипин (172–178 гг. н.э.), ближе к концу династии Восточная Хань, появились печатная печать и монотипия . Их использовали для печати рисунков на тканях и для печати текстов.
Примерно к VIII веку во времена династии Тан была изобретена гравюра на дереве , которая работала следующим образом. Во-первых, аккуратный рукописный текст был наклеен на относительно толстую и гладкую доску, при этом лицевая сторона бумаги прилипала к доске, бумага была настолько тонкой, что была прозрачной, а символы отчетливо отображались наоборот, так что каждый штрих мог быть прочитан. легко узнаваем. Затем резчики вырезали части доски, не входящие в состав иероглифа, так что иероглифы были вырезаны рельефно, совершенно иначе, чем вырезанные глубокой печатью. При печати на выпуклые символы растекалась краска и они закрывались бумагой. Когда руки рабочих осторожно двигались по обратной стороне бумаги, на бумаге печатались символы. При династии Сун книгопечатание на дереве достигло своего расцвета. Хотя печать на дереве сыграла важную роль в распространении культуры, у нее были некоторые существенные недостатки. Изготовление печатной формы требовало значительного времени, труда и материалов. Хранить такие пластинки также было неудобно и исправлять ошибки было сложно.
Би Шэн (畢昇) (990–1051) разработал первую известную систему подвижного шрифта для печати в Китае около 1040 года нашей эры во время династии Северная Сун с использованием керамических материалов. [16] [17] Как описал китайский ученый Шэнь Го (沈括) (1031–1095):
Когда ему захотелось напечатать, он взял железную рамку и поставил ее на железную пластину. Здесь он разместил типы, расположенные близко друг к другу. Когда рамка была заполнена, все составляло один сплошной блок текста. Затем он положил его возле огня, чтобы согреть. Когда паста [сзади] слегка расплавилась, он взял гладкую доску и прижал ее к поверхности, так что литерный блок стал ровным, как точильный камень.
Для каждого иероглифа было несколько типов, а для некоторых общих иероглифов было по двадцать и более типов каждый, чтобы быть готовым к повторению иероглифов на одной и той же странице. Когда иероглифы не использовались, он располагал их бумажными этикетками, по одной на каждую группу рифм, и хранил их в деревянных футлярах.
Если бы нужно было напечатать только две или три копии, этот метод не был бы ни простым, ни легким. Но для печати сотен или тысяч экземпляров это было удивительно быстро. Как правило, он держал две формы. Пока производился оттиск с одной формы, шрифт накладывался на другую. Когда печать одной формы была закончена, другая была готова. Таким образом, две формы чередовались, и печать производилась с большой скоростью. [16]
В 1193 году Чжоу Бида, офицер династии Южная Сун, изготовил набор из глины подвижным шрифтом методом, описанным Шэнь Го в его «Очерках бассейна снов» , и напечатал свою книгу «Записки Нефритового зала» ( 《玉堂雜記). 》 ). [18] Керамический подвижный шрифт был также упомянут советником Хубилай-хана Яо Шу , который убедил своего ученика Ян Гу печатать буквари по языку, используя этот метод. [3]
Утверждение о том, что глиняные шрифты Би Шэна были «хрупкими», «непрактичными для крупномасштабной печати» и «недолговечными» [19], было опровергнуто более поздними экспериментами. Бао Шичэн (1775–1885) писал, что подвижный шрифт из обожженной глины был «таким же твердым и крепким, как рог»; Эксперименты показывают, что тип глины после обжига в печи становится твердым и его трудно сломать, так что он остается неповрежденным даже после падения с двухметровой высоты на мраморный пол. Длина глиняных подвижных форм в Китае составляла от 1 до 2 сантиметров, а не 2 мм, поэтому они были твердыми, как рог. Но, как и металлический шрифт, керамический шрифт плохо удерживал китайские каллиграфические чернила на водной основе и имел дополнительный недостаток: неравномерное совпадение шрифта, что иногда могло быть результатом неравномерного изменения размера шрифта в процессе запекания. [20] [21]
Продолжаются споры об успехе технологии керамической печати, поскольку не было найдено печатных материалов с использованием керамических подвижных литер. Однако исторически зафиксировано, что он использовался в Китае еще в 1844 году, от династии Сун до династии Цин. [18] [22] : 22
Подвижный шрифт был изобретен во времена династии Северная Сун примерно в 1041 году простолюдином Би Шэном . Подвижный шрифт Би Шэна был обожжен в фарфоре . После его смерти керамический подвижный шрифт перешел к его потомкам. Следующее упоминание о подвижном шрифте произошло в 1193 году, когда главный советник Южной Сун Чжоу Бида (周必大) приписал метод печати подвижным шрифтом Шэнь Го . Однако Шэнь Го не изобрел подвижный шрифт, а приписал его Би Шэну в своих « Очерках бассейна снов» . [3]
Би Шэн (990–1051) из династии Сун также был пионером в использовании деревянных подвижных шрифтов около 1040 года нашей эры, как описано китайским ученым Шэнь Го (1031–1095). Однако от этой технологии отказались в пользу глиняных подвижных шрифтов из-за наличия древесных зерен и неровностей деревянного типа после пропитки чернилами. [16] [23]
В 1298 году Ван Чжэнь (王禎), правительственный чиновник династии Юань округа Цзиндэ , провинция Аньхой , Китай, заново изобрел метод изготовления передвижных деревянных штампов. Он изготовил более 30 000 деревянных передвижных литер и напечатал 100 экземпляров « Записок округа Цзиндэ» ( 《旌德縣志》 ), книги, состоящей из более чем 60 000 китайских иероглифов . Вскоре после этого он резюмировал свое изобретение в книге «Метод изготовления передвижных деревянных шрифтов для печати книг» . Хотя деревянный шрифт был более прочным в механических условиях обращения, повторяющаяся печать изнашивала лица персонажей, и шрифты можно было заменить только путем вырезания новых деталей. Позднее эта система была усовершенствована путем прессования деревянных блоков в песок и отливки металлических форм из меди, бронзы, железа или олова. Этот новый метод преодолел многие недостатки печати на дереве. Вместо того, чтобы вручную вырезать отдельный блок для печати одной страницы, печать подвижным шрифтом позволяла быстро собрать страницу текста. Более того, эти новые, более компактные шрифты можно было повторно использовать и хранить. [16] [17] Ван Чжэнь использовал два вращающихся круглых стола в качестве подносов для раскладки своего шрифта. Первый стол был разделен на 24 лотка, в которых каждый подвижный тип был классифицирован по номеру, соответствующему образцу рифм. Вторая таблица содержала разные символы. [3]
Набор пластинчатых металлических штампов можно было собирать в страницы, наносить чернилами и отпечатки страниц, полученные путем трения по ткани или бумаге. [17] В 1322 году офицер округа Фэнхуа Ма Чэндэ (馬称德) в Чжэцзяне изготовил 100 000 деревянных передвижных литер и напечатал 43-томную книгу « Дасюэ Яньи» ( 《大學衍義》 ). Деревянные подвижные типы постоянно использовались в Китае. Еще в 1733 году по заказу императора Цяньлуна было напечатано 2300-томное издание «Собрание драгоценных камней дворца Уин » ( 《武英殿聚珍版叢書》 ) с 253 500 деревянными подвижными шрифтами и завершено за один год. [3]
Известен ряд книг, напечатанных тангутским письмом в период Западной Ся (1038–1227 гг.), из них , как полагают, была напечатана «Благоприятная Тантра Вседостигающего Союза» , обнаруженная в руинах пагоды на площади Байсигоу в 1991 году. где-то во время правления императора Жэньцзуна Западной Ся (1139–1193). [24] Многие китайские эксперты считают, что это самый ранний из сохранившихся примеров книги, напечатанной деревянным подвижным литером. [25]
По крайней мере, 13 находок материалов в Китае указывают на изобретение бронзовой печати подвижным шрифтом в Китае не позднее XII века [26] , при этом страна производила крупномасштабные бумажные деньги с бронзовыми пластинами и официальные официальные документы, выпущенные Цзинь ( 1115–1234) и Южной Сун (1127–1279) со встроенными бронзовыми металлическими шрифтами для маркеров защиты от подделок. Такое печатание бумажных денег могло восходить к цзяоцзы Северной Сун XI века (960–1127). [22] : 41–54
Типичным примером такого рода печати медными блоками со встроенными в бронзу подвижным шрифтом является печатный «чек» династии Цзинь с двумя квадратными отверстиями для встраивания двух бронзовых иероглифов, каждый из которых выбран из 1000 различных символов, так что каждый напечатанный на бумаге note имеет другую комбинацию маркеров. На банкноте, напечатанной медными блоками, датированной между 1215 и 1216 годами из коллекции « Иллюстрированные бумажные деньги четырех династий» Ло Чжэньюя , 1914 год, показаны два специальных символа - один по имени Цзыляо , другой по имени Цзихао - с целью предотвращения подделки; над Цзыляо есть небольшой иероглиф (輶), напечатанный подвижным медным шрифтом, а над Цзыхао есть пустое квадратное отверстие - очевидно, соответствующий медный металлический шрифт был утерян. Другой образец денег династии Сун того же периода в коллекции Шанхайского музея имеет два пустых квадратных отверстия над Цзыляо и Цзихоу из-за потери двух медных подвижных типов. Бронзовый блок династии Сун с бронзовыми металлическими печатными бумажными деньгами подвижного типа был выпущен в больших количествах и оставался в обращении в течение длительного времени. [27]
В книге 1298 года «Зао Хуози Иньшуфа» ( 《造活字印書法》 ) официального представителя династии Юань (1271–1368) Ван Чжэня упоминается оловянный подвижный шрифт, использовавшийся, вероятно, со времен династии Южная Сун (1127–1279), но это было в основном экспериментальным. [28] Это было неудовлетворительно из-за несовместимости с процессом нанесения чернил . [16] : 217 Но к концу 15 века эти проблемы были решены, и бронзовый шрифт стал широко использоваться в китайской печати. [29]
Во времена Монгольской империи (1206–1405) книгопечатание подвижным шрифтом распространилось из Китая в Среднюю Азию. [ необходимы разъяснения ] Уйгуры Центральной Азии использовали подвижный шрифт, их шрифт был заимствован из монгольского языка, некоторые с китайскими словами , напечатанными между страницами – убедительное доказательство того, что книги были напечатаны в Китае. [30]
Во времена династии Мин (1368–1644) Хуа Суй в 1490 году использовал бронзовый шрифт при печати книг. [16] : 212 В 1574 году массивная 1000-томная энциклопедия «Императорские чтения эпохи тайпинов» ( 《太平御覧》 ) была напечатана бронзовым подвижным шрифтом.
В 1725 году правительство династии Цин изготовило 250 000 бронзовых иероглифов и напечатало 64 комплекта энциклопедического « Полного собрания классиков Древнего Китая» ( 《古今圖書集成》 ). Каждый комплект состоял из 5040 томов, всего 322 560 томов, напечатанных подвижным шрифтом. [30]
В 1234 году первые книги, напечатанные металлическим шрифтом, были опубликованы во времена династии Корё в Корее . Они образуют комплект ритуальных книг « Сангджон Когеум Йемун» , составленный Чхве Юн-уи . [31] [32]
Хотя эти книги не сохранились, самой старой книгой, существующей в мире, напечатанной металлическими подвижными шрифтами, является « Джикджи» , напечатанная в Корее в 1377 году. [33] В Азиатском читальном зале Библиотеки Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия, представлены примеры этого металлического типа . [34] Комментируя изобретение корейцами металлических шрифтов, французский ученый Анри-Жан Мартен назвал это «[чрезвычайно похожим] на шрифт Гутенберга». [35] Однако корейская печать подвижным металлическим шрифтом отличалась от европейской печати материалами, используемыми для шрифта, пуансона, матрицы, формы, а также методом создания оттиска. [36]
Методы литья из бронзы, использовавшиеся в то время для изготовления монет (а также колоколов и статуй), были адаптированы для изготовления металлических шрифтов. Ученый династии Чосон Сон Хён (성현, 成俔, 1439–1504) приводит следующее описание процесса создания корейских шрифтов:
Сначала вырезают буквы из древесины бука. Уровень желоба заполняют мелкой песчаной [глиной] морского побережья, заросшего тростником. Вырезанные на дереве буквы вдавливаются в песок, затем отпечатки становятся негативными и образуют буквы [формы]. На этом этапе, соединяя один желоб с другим, расплавленную бронзу выливают в отверстие. Жидкость течет, заполняя эти негативные формы, одна за другой становясь типами. Наконец, кто-то соскребает и подпиливает неровности и складывает их в кучу для упорядочения. [31]
Потенциальное решение лингвистического и культурного «узкого места», которое сдерживало использование подвижных шрифтов в Корее в течение 200 лет, появилось в начале 15 века — за поколение до того, как Гутенберг начал работать над своим собственным изобретением подвижных шрифтов в Европе — когда Седжон Великий изобрел упрощенный шрифт. алфавит из 24 символов ( хангыль ) для использования простыми людьми, что могло бы сделать процесс приведения типов и компоновки более осуществимым. Но культурная элита Кореи, «потрясенная идеей утраты ханджи , признака своей элитарности», подавила принятие нового алфавита. [17]
« Конфуцианский запрет на коммерциализацию печати» также препятствовал распространению переносных шрифтов, ограничивая распространение книг, произведенных с использованием нового метода, правительству. [37] Королевская литейная мастерская могла использовать эту технику только для официальных государственных публикаций, где основное внимание уделялось переизданию китайской классики, утраченной в 1126 году, когда корейские библиотеки и дворцы погибли в результате конфликта между династиями. [37]
Научные дебаты и предположения возникли относительно того, распространился ли восточный подвижный шрифт в Европу между концом 14 - началом 15 веков. [31] [6] : 58–69 [38] [5] [39] Например, авторитетные историки Фрэнсис Гис и Джозеф Гис утверждали, что «Азиатский приоритет изобретения подвижного типа в настоящее время твердо установлен, и что китайско-корейская техника или сообщение о его путешествии на запад почти наверняка». [4] Однако Джозеф П. Макдермотт утверждал, что «ни один текст не указывает на присутствие или знание какого-либо азиатского подвижного шрифта или отпечатка подвижного шрифта в Европе до 1450 года. Вещественные доказательства еще более убедительны». [39]
Йоханнес Гутенберг из Майнца , Германия, признан первым, кто изобрел систему печати металлическими подвижными литерами в Европе: печатный станок появился спустя 78 лет после того, как в Корее была напечатана Джикджи (старейшая сохранившаяся книга, напечатанная подвижным металлическим шрифтом). Гутенберг, будучи ювелиром , знал технику вырубки пуансонов для изготовления монет из форм. Между 1436 и 1450 годами он разработал оборудование и методы для отливки букв из матриц с использованием устройства, называемого ручной формой . [6] Ключевое изобретение Гутенберга и его вклад в печать подвижными литерами в Европе, ручная форма, была первым практическим средством изготовления дешевых копий дыроколов в огромных количествах, необходимых для печати целых книг, что сделало процесс печати подвижными литерами жизнеспособным. предприятие. [ нужна цитата ]
До Гутенберга писцы копировали книги вручную на свитках и бумаге, а гравёры печатали тексты на деревянных блоках, вырезанных вручную. Любой процесс занял много времени; написание даже небольшой книги может занять месяцы. Поскольку резные буквы или блоки были хрупкими, а древесина восприимчива к чернилам, срок службы блоков был ограничен. [ нужна цитата ]
Гутенберг и его коллеги разработали чернила на масляной основе, идеально подходящие для печати на бумаге, и первые латинские шрифты . Его метод отливки шрифта, возможно, отличался от ручной формы, использовавшейся в последующие десятилетия. Детальный анализ шрифта, использованного в его 42-строчной Библии, выявил нарушения в некоторых знаках, которые нельзя объяснить растеканием чернил или износом шрифта под давлением прессы. Ученые предполагают, что шрифтовые детали могли быть отлиты из серии матриц, изготовленных с помощью серии отдельных ударов, создавая множество различных версий одного и того же глифа. [42] [ для проверки нужна расценка ]
.tiff/lossy-page1-1280px-Mikl%C3%B3s_Andor_in_the_page-setting_room_of_Athenaeum_Printing_House_-_cca._1920_(1).tiff.jpg)
Это также было предложено [ кем? ] что метод, использованный Гутенбергом, заключался в использовании одного пуансона для изготовления формы, но форма была такова, что процесс извлечения шрифта мешал отливке, вызывая варианты и аномалии, и что, возможно, стала использоваться система матрицы пуансона. около 1470-х гг. [43]
Это повышает вероятность того, что развитие подвижного шрифта на Западе могло быть прогрессивным, а не единичным нововведением. [44]
Система печати с подвижным шрифтом Гутенберга быстро распространилась по Европе: от единственной печатной машины в Майнце в 1457 году до 110 машин к 1480 году, 50 из которых находились в Италии . Венеция быстро стала центром типографской и полиграфической деятельности. Значительный вклад внесли Николас Дженсон , Франческо Гриффо , Альд Мануций и другие печатники Европы конца 15-го века. Система печати подвижным шрифтом Гутенберга имела ряд преимуществ по сравнению с предыдущими методами печати подвижным шрифтом. Сплав свинец-сурьма-олово, используемый Гутенбергом, имел половину температуры плавления бронзы, [45] [46] что облегчало отливку шрифта и способствовало использованию многоразовых форм с металлической матрицей вместо одноразовых форм из песка и глины. Использование сплава сурьмы увеличило твердость типа по сравнению со свинцом и оловом [47] и повысило долговечность типа. Многоразовая металлическая матрица позволяла одному опытному рабочему производить от 4000 до 5000 отдельных типов в день, [48] [49] , в то время как у Ван Чена ремесленники работали 2 года, чтобы изготовить 60 000 деревянных типов. [50]
Типообразование, практикуемое в Европе и на Западе, состоит из трех этапов:
Высота шрифта различалась в разных странах. Компания Monotype Corporation Limited в Лондоне, Великобритания, производила формы различной высоты:
В руководстве голландской типографии упоминается небольшая разница между французским и немецким ростом: [52]
Небольшие различия в высоте шрифта могут привести к появлению довольно жирных изображений символов.
В конце XIX века в Нидерландах осталось всего две типолитейные фабрики: Johan Enschedé & Zonen в Харлеме и Lettergieterij Amsterdam, voorheen Tetterode . У них обоих была своя собственная высота шрифта: Enschedé: 65 23/24 пункта Didot и Амстердам: 66 1/24 пункта Didot – достаточной разницы, чтобы предотвратить совместное использование шрифтов двух шрифтов: Enschede был бы слишком легким или иным образом шрифт Amsterdam будет печататься довольно жирным шрифтом. Это был способ удержать клиентов. [53]
В 1905 году голландское правительство Algemeene Landsdrukkerij , позже: «Государственная типография» ( Staatsdrukkerij ), во время реорганизации решило использовать стандартную высоту шрифта Дидо в 63 пункта. Staatsdrukkerij-hoogte , на самом деле высота Бельгии, но этот факт не был широко известен [ кем? ] .
Современный подвижный шрифт заводского производства был доступен в конце 19 века. Он хранился в типографии в кейсе для работы — ящике высотой около 2 дюймов, шириной в ярд и глубиной около двух футов, со множеством маленьких отделений для различных букв и лигатур. Самым популярным и принятым из дизайнов кейсов о приеме на работу в Америке был Кейс о работе в Калифорнии , получивший свое название от расположения на тихоокеанском побережье литейных заводов, которые сделали этот кейс популярным. [54]
Традиционно заглавные буквы хранились в отдельном ящике или футляре, который располагался над футляром, в котором находились другие буквы; вот почему заглавные буквы называются символами «прописного регистра», а непрописные — «строчными». [55]
Отсеки также содержали разделители, которые представляют собой блоки пустого типа, используемые для разделения слов и заполнения строки текста, например, em и en quads ( квадраты или пробелы). Квадрат — это блок текста, лицевая сторона которого ниже печатных букв. чтобы он сам не печатался.). Em-пространство представляло собой ширину заглавной буквы «M» - такую же ширину, как и высоту, - в то время как en space относилось к пробелу, составляющему половину ширины ее высоты (обычно размеры заглавной «N»).
Отдельные буквы собираются в слова и строки текста с помощью наборной палочки , и вся совокупность плотно скрепляется вместе, образуя изображение страницы, называемое формой , где все грани букв имеют одинаковую высоту, образуя плоскую поверхность. типа. Форму устанавливают на печатный станок , наносят тонкий слой вязкой краски и под большим давлением в прессе делают отпечатки на бумаге. «Сортировка» — это термин, обозначающий специальные символы, которые не доступны в обычном регистре, например знак «@».
Иногда ошибочно утверждают, что печать металлическим шрифтом заменила прежние методы. В индустриальную эпоху методы печати выбирались в соответствии с этой целью. Например, при печати крупных букв на плакатах и т. д. металлический шрифт оказался бы слишком тяжелым и экономически нецелесообразным. Так, крупный шрифт изготавливался в виде резных деревянных блоков, а также керамических пластин. [56] Кроме того, во многих случаях, когда требовался крупномасштабный текст, было проще передать работу художнику по вывескам , чем печатнику. Изображения можно было печатать вместе с подвижным шрифтом, если они были выполнены в виде гравюр на дереве или гравюры на дереве , при условии, что блоки были выполнены с одинаковой высотой шрифта. Если бы для изображений использовались методы глубокой печати , такие как медные пластины, то изображения и текст потребовали бы отдельных тиражей на разных машинах.
Би Шэн ... который около 1045 года первым изобрел искусство печати подвижным литером.
«последний имеет клинописные знаки, которые выглядят так, будто они сделаны подвижным шрифтом, и отпечатки из Ассура демонстрируют тот же феномен
近世又铸锡作字, 以铁条贯之 (рендеринг: в наше время есть плавленые оловянные подвижные буквы, соединенные между собой железным прутом)
{{cite journal}}: CS1 maint: postscript (link)Есть печатные материалы из Голландии, которые предположительно появились еще до магазина в Майнце. Первые работы над подвижным шрифтом также велись во Франции.
