stringtranslate.com

Тип древесины

Древесный тип крупным планом

В высокой печати деревянный шрифт — это подвижный шрифт, сделанный из дерева . Впервые использованный в Китае для печати основного текста , деревянный шрифт стал популярным в девятнадцатом веке для изготовления больших дисплейных шрифтов для печати плакатов , потому что он был легче и дешевле, чем большие размеры металлических шрифтов . [1]

Дерево использовалось с самых первых дней европейской печати для гравюрных украшений и эмблем, но оно обычно не использовалось для изготовления шрифтов из -за сложности многократного воспроизведения одной и той же формы для печати. ​​В 1820-х годах Дариус Уэллс представил механизированное производство деревянных шрифтов с использованием механизированного маршрутизатора , а Уильям Ливенворт в 1834 году добавил второе крупное новшество — использование пантографа для вырезания формы буквы из шаблона. Это позволило массово производить один и тот же дизайн из дерева повторно. [2] [3] [4] [5] [6] Деревянные шрифты производились и использовались во всем мире в девятнадцатом веке для использования в качестве дисплеев. [5]

Выставочный плакат Алана Китчинга , который часто использует в своих работах деревянные шрифты [7] [8] [9] [10] [11]

В двадцатом веке литография , фотонабор и цифровой набор заменили его как технологию массового рынка. Он продолжает использоваться любителями и художественными печатниками.

Доиндустриальный тип древесины

Деревянные наборные литеры в Музее печати Китая , Пекин

И в Китае, и в Европе печать с ксилографии предшествовала печати с помощью подвижных литер . [12]

Наряду с глиняными подвижными литерами, деревянные подвижные литеры были изобретены в Китае Би Шэном в 1040-х годах н. э./н. э., хотя он нашел глиняные литеры более удовлетворительными, и впервые они были официально использованы для печати Ван Чжэнем . [12] [13] Деревянные литеры вырезались вручную, чтобы сделать отдельные литеры для очень большого набора китайских иероглифов. [12] [14] Глиняные и металлические литеры также использовались в печати в Китае. [15] Проблема с деревянными и глиняными литерами заключалась в том, что их нельзя было изготовить по точным размерам, что привело к принятию металлических литер с конца пятнадцатого века. [14] [12] Изготовление, выбор и перераспределение сортировок для большого набора иероглифов были обременительными, и большая часть печати в Китае по-прежнему производилась с помощью специально вырезанных деревянных блоков целых страниц текста, а не с помощью подвижных литер. [12]

В Европе ксилография предшествовала европейской печати подвижными шрифтами, а блочная книга появилась в Европе примерно в то же время, что и печать высокой печати. ​​[16] Однако основным недостатком ксилографии является то, что, будучи однажды сделанной с помощью гравюры на дереве , ее нельзя было легко скопировать путем литья, тогда как литье металла могло использоваться для быстрого создания множества металлических копий одной и той же буквы, а с меньшим набором символов европейских языков было практично отливать шрифт для каждой необходимой буквы. Европейская печать с самого начала использовала литой металлический шрифт. [17] [a]

Большой дисплейный шрифт, вырезанный Хендриком ван ден Кире из дерева и воспроизведенный методом литья в песок [19] [20] [21]

В европейских печатных книгах гравюра на дереве использовалась как для украшений, так и для крупных букв, таких как заголовки. [22] При должной осторожности можно было дублировать деревянные блоки путем литья в песок , техника, известная тем, что использовалась Хендриком ван ден Кире для создания своих крупных шрифтов. [19] По словам Джона А. Лейна, «дублирование деревянных блоков путем литья в песок задокументировано в 1575 году, вероятно, восходит к более раннему периоду, и  ... дублированные украшенные инициалы стали обычным явлением в Нидерландах около 1615 года» . [23]

Большие металлические литеры, отлитые в песок для печатных плакатов, стали популярными в Лондоне примерно в середине восемнадцатого века. Джеймс Мосли комментирует, что «есть свидетельства того, что английские шрифтолитейщики начали делать большие буквы для плакатов и другой коммерческой печати только около 1770 года, когда Томас Коттрелл сделал свою «проскрипционную или почтовую букву большого объема и размера», а Уильям Каслон II отлил свои «патагонские» или «проскрипционные буквы»» [24] и что «вероятно, существует предыстория деревянных литер в больших буквах, вырезанных вручную, особенно среди провинциальных печатников, но нет никаких свидетельств того, что деревянные литеры широко использовались до появления машинных шрифтов». [25]

В начале девятнадцатого века Лондон стал центром развития жирных акцидентных шрифтов , а появление печатных плакатов стимулировало спрос на жирные новые типы букв, такие как жирный шрифт , а позже и брусковый шрифт . Однако изначально эти шрифты изготавливались из металла. [26] В 1810 году Уильям Каслон IV представил матрицы «санспарейл» , сделанные как трафарет, путем вырезания буквы из листового металла и приклепывания ее к подложке. Это давало гораздо более четкий шрифт, чем литье в песчаную форму, и было проще в использовании; его быстро копировали. [27] Большие металлические шрифты отливались с полостями в них для уменьшения веса. [28] [29] Мосли и Джастин Хоус задокументировали несколько случаев в начале девятнадцатого века, когда ксилографические надписи использовались незадолго до того, как стали доступны металлические шрифты в тех же стилях; жирные римские шрифты на рекламе лотерей до появления жирных шрифтов [ 26], а позднее — ксилография с засечками за несколько лет до появления первого известного печатного шрифта. [29]

Металлический дисплейный шрифт предшествовал массовому производству деревянного шрифта, но эти большие, тяжелые металлические шрифты были популярны лишь недолгое время. Образец Austin Foundry, 1838. Очень похожий дизайн был выпущен в образце 1841 года Джорджем Ф. Несбиттом как хроматический многослойный деревянный шрифт. [30]

В начале девятнадцатого века сложные декорированные шрифты и орнаменты вырезались из дерева и металла и размножались такими методами, как стереотипизация и «даббинг», при которых гравюра на дереве отбивалась в расплавленном металле на грани затвердевания, чтобы сформировать форму. [31] [32] [33] [34] [35] [36] Одной из шрифтолитейных мастерских, особенно известной декорированными дизайнами, была лондонская литейная Луи Джона Пуше , работавшая с 1818 по 1830 год; [37] [35] многие деревянные образцы литейной мастерской сохранились. [36] [38] [39] [b] Современные историки печати Джайлс Бергель и Пол Нэш экспериментировали с этой техникой; Бергель сообщает, что «возможно, самой нелогичной особенностью процесса является тот факт, что деревянные блоки могут выдерживать прямой контакт с расплавленным металлом. За исключением некоторых ожогов по краям и трещин (возможно, образовавшихся при их отсоединении, а не от жара), блоки были неповрежденными и их можно было протирать снова и снова». [40]

Тип древесины, обработанной машинным способом

Пантограф использовался для масштабирования изображения. В производстве деревянных шрифтов режущий инструмент перемещался вокруг буквы, а не ручка. [41]

Современный деревянный шрифт, массово изготавливаемый путем машинной резки, а не ручной резьбы, был изобретен Дариусом Уэллсом (1800–1875), который опубликовал свой первый известный каталог в Нью-Йорке в 1828 году. [1] [42] [43] [44] [45] Он представил боковой фрезерный станок , позволяющий вырезать деревянный шрифт быстрее, чем вручную. [1] [46] [47]

В 1834 году Уильям Ливенворт представил пантограф , позволяющий воспроизводить ту же форму по образцу, и изготовил деревянные шрифты в Аллентауне, штат Нью-Джерси . [48] [49] [50] Пантограф остался стандартным способом изготовления деревянных шрифтов, хотя использовались и другие методы, такие как высечка [51] и изготовление букв в виде тонкого листа, приклеенного к подложке. [1] [42] [52]

Ниже показаны некоторые страницы из единственного сохранившегося экземпляра Ливенворта, который сейчас находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке . [49]

  • Сжатый готический шрифт (без засечек)[c]
    Сжатый готический шрифт (без засечек) [c]
  • Готические шрифты (без засечек) и скошенные готические шрифты
    Готические шрифты (без засечек) и скошенные готические шрифты
  • «Итальянский» (обратная противоположность, см. ниже)
    «Итальянский» ( обратная противоположность , см. ниже)

Производители деревянных шрифтов также были созданы во Франции, Германии, [5] [54] Великобритании и других странах. [55]

Зрелая отрасль

Печать с помощью деревянных шрифтов, Музей деревянных шрифтов и печати Гамильтона

В середине девятнадцатого века в Соединенных Штатах было множество производителей деревянных шрифтов. Все значимые производители базировались на Северо-Востоке и Среднем Западе , многие вокруг Нью-Йорка и в Коннектикуте . [56] Рынок деревянных шрифтов был, по-видимому, ограничен, и большинство предприятий имели побочные направления в качестве дилеров другого печатного оборудования или производили другие деревянные товары. [57] Одной из крупнейших фирм до 1880-х годов была компания Уильяма Х. Пейджа , недалеко от Норвича , Коннектикут. Деревянные шрифты конкурировали с литографией и трафаретами на рынке дисплейной типографии. [58] [59] [60]

Распространенные стили шрифтов включали брусковый шрифт с засечками , жирный шрифт , шрифт без засечек , шрифт с обратным контрастом или «французский кларэндон» [61] и другие жанры, такие как «тосканский» (шипы на букве), «греческий» ( с фаской ) [62] и орнаментированные формы. [63] [64] (Использование вымышленных прилагательных названий для недавно изобретенных стилей шрифтов было обычным явлением среди производителей деревянных шрифтов, но не было изобретено ими, например, в Лондоне Винсент Фиггинс назвал свой первый брусковый шрифт с засечками «Antique» около 1817 года, а первый шрифт с обратным контрастом литейной фабрики Caslon около 1821 года получил, вероятно, вымышленное название «Italian» [2] [65] ) Шрифты изготавливались в экстремальных пропорциях, таких как сверхжирный и сверхуплотненный. [66] [67] По мнению Бетани Хек, «деревянный шрифт в США был изобретен безумными учеными, которые напрягали хороший вкус и разборчивость в попытке охватить самый широкий диапазон орнамента, ширины и веса». [6] «Хроматические» шрифты также были созданы для печати цветоделения , показывая изысканность, которой можно было достичь. [68]

  • Орнаментированные типы, образец 1859 г., Wm. H. Page and Co.
    Орнаментированные типы, образец 1859 г., Wm. H. Page and Co.
  • Хроматическое разделение цветов. Точеный и тосканский тип древесины, Wm. H. Page & Co., образец 1874 года[69]
    Хроматическое разделение цветов. Точеный и тосканский тип древесины, Wm. H. Page & Co., образец 1874 г. [69]

Деревянный шрифт имел отличительные характеристики по сравнению с металлическим шрифтом. Спрос на новизну привел к гонке вооружений новых стилей дизайна новых шрифтов, и поскольку каждый шрифт индивидуально вырезал пантографом по шаблону, шрифты могли предлагаться в широком диапазоне размеров. [70] Деревянные шрифты продавались в широком диапазоне ширины от сжатой до сверхширокой, и Hamilton предложил поставлять по обычным ценам любую желаемую ширину между стандартными значениями. [71] Роберт Джеймс Делиттл, последний владелец резаков для деревянных шрифтов DeLittle в Йорке , Англия , объяснил в 2000 году, что иногда для театральных афиш требовались очень сжатые буквы, потому что «если вы были важнее другого парня, ваше имя должно было быть написано более крупными буквами. Если вам не повезло иметь длинное имя, вам было очень трудно втиснуть его в эти узкие театральные афиши». [72] [67] Как отмечалось выше, для печати нескольких слоев дизайна с использованием цветоделения часто изготавливалось несколько шрифтов. [69] Поскольку деревянные шрифты были предназначены для больших размеров, они часто делались с очень узкими боковыми опорами между буквами, поэтому для достижения желаемого расстояния между символами приходилось вставлять прокладочный материал. [73] Дизайнер цифровых шрифтов Анатоль Куто комментирует: «в деревянных шрифтах... из-за того, как вырезаются деревянные блоки, интервалы обычно настолько малы, что вам постоянно приходится делать кернинг». [74] [75]

Шрифты Didone XIX века (показан пример металлического шрифта) имели тенденцию использовать модульную конструкцию с заглавными буквами одинаковой ширины, что копировалось акцидентными шрифтами того периода.

Хотя деревянные шрифты девятнадцатого века, по-видимому, различались по внешнему виду, они, как правило, представляли собой орнаментированные вариации на тех же базовых принципах модульного дизайна, похожие на текстовые шрифты Didone девятнадцатого века. [76] Шрифты девятнадцатого века были основаны на системе сохранения очень похожей ширины заглавных букв, что видно, например, по «подвернутой» ножке буквы R. [77] [78] [d] Эта модель сильно отличалась от римских квадратных заглавных букв , где заглавные буквы сильно различаются по ширине. [79]

Производство деревянных шрифтов было особенно распространено в Соединенных Штатах, и их компании производили шрифты на других языках для экспорта. К 1870-м годам миссионеры, работавшие в Китае, заказали шрифт для печати плакатов, а деревянные шрифты также производились для русского и бирманского языков на экспорт. [80] Помимо этого, американские производители производили немецкие готические, греческие и еврейские шрифты, обслуживая большие общины иммигрантов . [80] [81] [82]

В 1880 году Дж. Э. Гамильтон основал Hamilton Manufacturing Company в Ту-Риверс , штат Висконсин . Его компания быстро росла, захватив американскую промышленность. Hamilton получила свое первоначальное преимущество, внедрив новый метод изготовления деревянных шрифтов очень дешево: деревянная буква вырезалась, а затем прикреплялась к подложке из блока более дешевой древесины. [83] Около 1890 года Hamilton перешла на стандартный метод фрезерования, вырезая деревянные шрифты как единый блок. [83] Она также выиграла от эффективной дистрибьюторской сети и близости к растущему западному рынку. [84] [85] С 1887 по 1909 год она поглотила большинство своих конкурентов. [1] [86] [87] Она продолжала изготавливать деревянные шрифты до 1985 года. [84] Сохранившиеся материалы компании сейчас хранятся в Музее деревянных шрифтов и печати Гамильтона , также в Ту-Риверс. [1] [88] [87] [89]

Ниже показаны некоторые типы от Hamilton:

  • Тип шрифта Blackletter
    Тип шрифта Blackletter
  • Шрифт с засечками Slab
    Шрифт с засечками Slab
  • Сжатый шрифт без засечек
    Сжатый шрифт без засечек
  • Шрифт с засечками и изогнутыми концами
    Шрифт с засечками и изогнутыми концами
  • «Французский Кларендон» (обратный контраст)
    «Французский Кларендон» (обратный контраст)
  • Хроматический шрифт "Streamer" с текстом перед баннером
    Хроматический шрифт "Streamer" с текстом перед баннером
  • Тип тосканско-французского Кларендона
    Тип тосканско-французского Кларендона
  • Греческий (скошенный) шрифт с засечками
    Греческий ( скошенный ) шрифт с засечками
Информационный плакат, посвященный подписанию Версальского договора

По словам С. Л. Ригини, в поздний межвоенный период в Великобритании стандартной формой букв на новостных афишах, рассылаемых газетными киосками, была «деревянная буквенная форма без засечек», особенно жирные сжатые шрифты без засечек от Stephenson Blake , хотя Daily Express использовала Winchester Bold, а The Times имела индивидуальный дизайн, похожий на Kabel Bold Condensed . [90] (Хотя деревянные шрифты использовались для новостных афиш и плакатов, крупные газетные заголовки были редкостью в британской газетной печати вплоть до двадцатого века. [91] )

Продавцы древесных пород

Соединенные Штаты

Великобритания

Johnston wood type, корпоративный шрифт лондонского метрополитена , с гуманистическим гротескным дизайном, отличным от гротескных wood шрифтов девятнадцатого века. Wood шрифт заключен в паз, используемый для печати с помощью пробельных материалов

Германия

Франция

Швейцария

Бразилия

Индия

Устаревшие технологии

HWT American Chromatic, цифровой шрифт, изданный музеем деревянных шрифтов Гамильтона с P22 на основе его коллекции
Плакаты на деревянном шрифте, напечатанные в типографии Tribune Showprint, штат Индиана, на фото 2008 г.
Французский деревянный шрифт Clarendon в Музее деревянных шрифтов и печати Гамильтона

В послевоенный период печать плакатов на деревянных шрифтах была в значительной степени вытеснена новыми технологиями, такими как офсетная литография и фотонабор . Репродукции деревянных шрифтов с их резонансом прошлых времен предлагались фотонаборными компаниями, такими как Photo-Lettering Inc. и Haber Typographers, и использовались в 1960-х годах такими дизайнерами, как Боб Като и Джон Берг , [108] а позже Паула Шер и Луиза Фили . [109] [110] Художественные печатники, такие как Джек Штауффахер , и ретро-печатные мастерские, такие как Hatch Show Print, продолжали использовать деревянные шрифты, обнаружив, что это дешевый способ достижения творческих эффектов. [111] [112] [113] (По мнению историка деревянных шрифтов Роба Роя Келли , эстетическое качество производителей деревянных шрифтов снизилось в двадцатом веке; Ник Шерман и Фроде Хелланд прокомментировали ошеломляюще плохое исполнение Futura в образце Гамильтона 1951 года, которое характеризуется непоследовательной толщиной штрихов, точкой на i и j на разной высоте и цифрой 8 в образце, напечатанной перевернутой. [114] [115] [116] [117] ) [e]

Использование стилей шрифта wood обычно ассоциируется с американским фронтиром или «Диким Западом». Эти шрифты считаются классическим западным Americana . Это связано с его кинематографическим и декоративным внешним видом: шрифт wood был очень популярен в вестернах, что создавало ассоциации с американским западом, и часто использовался для изображения этой эстетики, от тематических парков до баров. [119] [120]

В 1950-х годах Роб Рой Келли , американский преподаватель графического дизайна, заинтересовался историей деревянного шрифта и собрал большую коллекцию из таких источников, как старые типографии и семьи печатников. [103] [121] В 1969 году он опубликовал историю отрасли, American Wood Type, 1828–1900 . [122] [123] [124] Его коллекция, которая сейчас находится в Техасском университете в Остине , [125] изучалась другими историками деревянного шрифта, такими как Дэвид Шилдс. [126] [127] [128] [129] [130]

Цифровые шрифты

Было опубликовано множество цифровых шрифтов, основанных на древесных шрифтах, которые извлекают выгоду из обилия исходного материала и доступности изображений, например, книги Келли. [6] [109] Например, когда Adobe разрабатывала линейку оригинальных шрифтов в начале 1990-х годов, они создали большое количество цифровых шрифтов, основанных на древесных шрифтах, используя пробные оттиски, предоставленные Келли, которые были названы в честь типов деревьев. [131] [132]

Примечания

  1. ^ Существует минимальное количество сохранившихся свидетельств о первых методах печати, но мнение историков, таких как Тэлбот Бейнс Рид , Альфред Ф. Джонсон , Гарри Картер и Джеймс Мосли, заключается в том, что самые ранние методы печати были очень похожи на те, которые использовались в металлических шрифтах до механизации в девятнадцатом веке, с использованием пуансонов , матриц и форм для изготовления и литья металлических шрифтов. [17] Иногда историки, такие как Пол Нидхэм, предполагали , что в ранней печати использовались другие методы, такие как литье стереотипных пластин в гипсе, что само по себе оспаривалось Джеймсом Мосли , который предложил альтернативное объяснение того, что шрифт был связан вместе проволокой; в любом случае, несомненно, что ни один альтернативный метод не использовался долго, и что в европейской печати металлические шрифты были нормой. [18]
  2. ^ Некоторые веб-сайты предполагают, что Пуше сам выгравировал эти шрифты. Это вряд ли верно, поскольку он был не гравером, а бизнесменом, он был владельцем ресторана, а затем торговцем углем, прежде чем стал литейщиком. На блоках нет имен граверов; Мосли предполагает, что они являются работой нескольких граверов, основываясь на смешении стилей, и отмечает, что несколько похожих деревянных шрифтов ручной резьбы были обнаружены в Англии из других источников. [35]
  3. ↑ Этот шрифт был оцифрован Барбарой Линд для Adobe Systems как Poplar. [53]
  4. ^ В готическом шрифте «Uniform Set» Таббса, полный образец которого, как известно, не сохранился, в рекламе, по-видимому, утверждается, что все заглавные буквы имели одинаковую ширину, за исключением I, M и W (последние две сами по себе имеют одинаковую ширину), хотя в ней и утверждается, что методы его изготовления уникальны. [71]
  5. ↑ Не уникальная критика: Ева Сильвертант комментирует образец HM Sellers 1965 года, что «некоторые шрифты, набранные на дереве, выглядят так, будто их вырезали по памяти... [это] не «совсем» Gill Sans Bold». [118]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ abcdef Шилдс, Дэвид. «Что такое деревянный шрифт?». Музей деревянных шрифтов и печати Гамильтона . Архивировано из оригинала 20 ноября 2021 г. Получено 20 ноября 2021 г.
  2. ^ ab Shields, David (2008). «Краткая история итальянского». Ultrabold: The Journal of St Bride Library (4): 22–27. Архивировано из оригинала 19 ноября 2021 г. Получено 23 декабря 2021 г.
  3. ^ Ичияма, Деннис . «Материалы конференции Друзей Сент-Брайд 2004 года: Как древесные шрифты приручили Запад». Stbride.org. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 года . Получено 11 ноября 2013 года .
  4. ^ "Old West Reward Posters". Wildwestweb.net. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 года . Получено 11 ноября 2013 года .
  5. ^ abcd Пане-Фарре, Пьер (8 марта 2021 г.). «Дело Уилла и Шумахера». Klim Type Foundry . Архивировано из оригинала 24 декабря 2021 г. Получено 23 декабря 2021 г.
  6. ^ abc Heck, Bethany (25 августа 2018 г.). "Champion Gothic". Font Review Journal . Архивировано из оригинала 16 августа 2019 г. Получено 13 сентября 2019 г.
  7. ^ Пирес, Кэндис (2 апреля 2016 г.). «Жизнь в Аризоне: взгляд изнутри на дом типографа Алана Китчинга». The Guardian . Архивировано из оригинала 16 июня 2016 г. Получено 16 июня 2016 г.
  8. ^ ""Я всегда стараюсь привнести немного логики в работу": мы берем интервью у легенды высокой печати Алана Китчинга". It's Nice That . 31 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 25 июня 2016 г. Получено 16 июня 2016 г.
  9. ^ "Алан Китчинг о прессе в The Guardian | Newspaper Club". blog.newspaperclub.com . Архивировано из оригинала 1 июля 2016 года . Получено 16 июня 2016 года .
  10. ^ Уотерс, Джон Л .; Китчинг, Алан (2016). Жизнь в высокой печати . ​​Лоуренс Кинг. ISBN 978-1780674810.
  11. ^ Синклер, Марк (22 апреля 2016 г.). «Алан Китчинг: жизнь в типографии». Творческий обзор . Архивировано из оригинала 1 июля 2016 г. Получено 16 июня 2016 г.
  12. ^ abcde Тейлор, Инсуп; Тейлор, Мартин М. (1 января 1995 г.). Письмо и грамотность на китайском, корейском и японском языках. John Benjamins Publishing. стр. 156–157. ISBN 978-90-272-1794-3. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. . Получено 1 августа 2022 г. .
  13. ^ Лу, Юнсян (10 октября 2014 г.). История китайской науки и техники: Том 2. Springer. С. 214–220. ISBN 978-3-662-44166-4. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. . Получено 1 августа 2022 г. .
  14. ^ ab Deng, Yinke (3 марта 2011 г.). Древние китайские изобретения. Cambridge University Press. стр. 23–26. ISBN 978-0-521-18692-6. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. . Получено 1 августа 2022 г. .
  15. ^ Уилкинсон, Эндимион Портер (2000). История Китая: Учебное пособие. Азиатский центр Гарвардского университета. С. 449–453. ISBN 978-0-674-00249-4. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. . Получено 6 августа 2022 г. .
  16. ^ Коули, Дес; Уильямсон, Клэр (2007). Мир книги . The Miegunyah Press. стр. 19–22. ISBN 9780522853780.
  17. ^ ab Картер, Гарри (2008). Взгляд на раннюю типографику до 1600 года . Hyphen Press. С. 6–12. ISBN 9780907259213.
  18. ^ Мосли, Джеймс. "Fallen and threaded types". Type Foundry . Архивировано из оригинала 3 июля 2022 г. Получено 3 июля 2022 г.
  19. ^ ab Enschedé 1978, стр. 34.
  20. ^ Вервлит и Картер 1972, стр. 6–11.
  21. ^ [Образец характера]. Кристоф Плантен. в. 1585 . Проверено 13 октября 2022 г.
  22. ^ Вервлиет, Хендрик ДЛ (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . Лейден: Brill. стр. 240. ISBN 9789004169821.
  23. ↑ Лейн, Джон А. (27 июня 2013 г.). «Типография Геррита Харманса ван Римсдейка, Исраэля Абрахамса де Пауля, Авраама Олофша, Андриеса Питерса, Яна Класа Грёневудта и Элизабет Абрахамс Виер около 1660–1709». Кваэрендо . 43 (4): 311–439. дои : 10.1163/15700690-12341283.
  24. ↑ Мосли 1990, стр. 9.
  25. ^ Мосли 2003, стр. 113.
  26. ^ ab Mosley 1993, стр. 10.
  27. ^ Мосли 2003, стр. 103.
  28. ^ Мосли 2003, стр. 112.
  29. ^ ab Mosley, James . "The Nymph and the Grot: an Update". Блог Typefoundry . Архивировано из оригинала 19 октября 2015 г. Получено 12 декабря 2015 г.
  30. ^ Шилдс, Дэвид. «Джордж Фэш Несбитт родился 214 лет назад 13 января 1809 года... Каталог образцов деревянных шрифтов Несбитта 1841 года остается первым известным примером, показывающим хроматику. Библиотека Батлера в Колумбийском университете хранит единственный известный сохранившийся экземпляр каталога 1841 года». Instagram . Получено 9 июня 2023 года .
  31. ^ Мосли, Джеймс. «Большие латунные матрицы: тайна разрешена?». Type Foundry (блог) . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 г. Получено 5 октября 2017 г.
  32. ^ Мосли, Джеймс. «Большие латунные матрицы снова: тип Enschedé 'Chalcographia'». Type Foundry (блог) . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 г. Получено 5 октября 2017 г.
  33. ^ Мосли, Джеймс. "Dabbing, abklatschen, clichage..." Type Foundry (блог) . Архивировано из оригинала 14 ноября 2017 г. Получено 5 октября 2017 г.
  34. ↑ Мосли 1990, стр. 9–10.
  35. ^ abc Мосли 1993.
  36. ^ ab "Орнаментированные типы: проспект" (PDF) . imimprimit. Архивировано из оригинала (PDF) 22 декабря 2015 г. . Получено 12 декабря 2015 г. .
  37. ^ Коулз, Стивен (7 мая 2016 г.). «Ornamented Types Introduction and Prospectus». Fonts in Use . Получено 26 мая 2020 г. .
  38. ^ Дейнс, Майк. «Потерянные алфавиты Пучи». Eye Magazine . Получено 12 марта 2016 г.
  39. ^ "Ornamented Types". Архив Letterform . Получено 17 сентября 2021 г.
  40. ^ Бергель, Джайлс (4 июня 2016 г.). «Печатные клише». Печатная машина . Архивировано из оригинала 6 августа 2019 г. Получено 25 июля 2021 г.
  41. ^ Мур, Скотт (17 сентября 2018 г.). «Вырезание нового деревянного шрифта с помощью исторического пантографа». YouTube . Библиотека округа Энн-Арбор . Архивировано из оригинала 27 июня 2022 г. . Получено 27 июня 2022 г. .
  42. ^ abc Келли 1969, стр. 36–37.
  43. ^ Трамбелл, Леви Р. (1882). История промышленного Патерсона: сборник сведений об основании, росте и современном состоянии шелковой, хлопчатобумажной, льняной, локомотивной, железной и прочих отраслей промышленности в Патерсоне, штат Нью-Джерси: вместе с очерками истории штата, округа и местности, корпоративными записями, биографическими очерками, производственными инцидентами, интересными фактами и ценной статистикой. Higginson Book Company. ISBN 978-0-8328-6070-6. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. . Получено 23 декабря 2021 г. .
  44. ^ Великие отрасли промышленности Соединенных Штатов: историческое резюме происхождения, роста и совершенствования главных промышленных искусств этой страны: Горация Грили ... и других выдающихся писателей и т. д. Хартфорд: JB Burr & Hyde. 1872. стр. 1265–1271. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. Получено 23 декабря 2021 г.
  45. ↑ Келли 1969, стр. 33–34.
  46. ^ Клейтон, У. Вудфорд; Нельсон, Уильям, ред. (1882). История округов Берген и Пассейик, Нью-Джерси: с биографическими очерками многих его пионеров и выдающихся людей. Everts & Peck. стр. 489. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. . Получено 21 января 2022 г. .
  47. ^ Гриффин, Дори (30 декабря 2021 г.). Образцы шрифтов: визуальная история набора и печати. ​​Bloomsbury Publishing. стр. 117. ISBN 978-1-350-11662-7. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. . Получено 2 августа 2022 г. .
  48. ^ Johnson's Universal Cyclopaedia: A Scientific and Popular Treasury of Useful Knowledge. AJ Johnson. 1886. Архивировано из оригинала 2 августа 2022 года . Получено 2 августа 2022 года .
  49. ^ abc Образец запатентованного типа древесины Ливенворта, изготовленный JM Debow. Аллентаун. Архивировано из оригинала 13 июля 2022 г. Получено 13 июля 2022 г.
  50. ^ Ливенворт, Элиас В. (1873). Генеалогия семьи Ливенворт в Соединенных Штатах: с историческим введением и т. д. SG Hitchcock & Company. стр. 239–240. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 г. Получено 2 августа 2022 г.
  51. ^ Шнайдер 2015, стр. 3–5.
  52. ↑ Шилдс 2022, стр. 42–43.
  53. ^ "Тополь". Adobe Fonts . Adobe Systems . Получено 1 ноября 2022 г. .
  54. ^ Пане-Фарре, Пьер. «Панорама: переоценка [sic] типа плаката XIX века». Высшая школа искусства и дизайна Амьена. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 15 августа 2022 г.
  55. ↑ Келли 1969, стр. 34.
  56. ↑ Шилдс 2022, стр. 38–39.
  57. ↑ Келли 1969, стр. 61–62.
  58. ^ MacMillan, David. «Why No "Type Designers" Here?». Circuitous Root . Архивировано из оригинала 24 сентября 2021 г. Получено 2 июля 2022 г.
  59. ↑ Пане-Фарре, Пьер (6 апреля 2020 г.). «Приз за шрифтовой дизайн: Affichen-Schriften FSL Pierre Pané-Farré». Ютуб . Токио TDC . Проверено 8 апреля 2023 г.
  60. ^ Мосли, Джеймс. «Lettres à jour: публичные трафаретные надписи во Франции». Typefoundry (блог) . Проверено 8 апреля 2023 г.
  61. ^ Хеллер, Стивен (июнь 2017 г.). «Рождение деревянного шрифта». Печать . Получено 9 февраля 2019 г. .
  62. ^ Hoefler, Jonathan . "Grecian Fonts: A Miscellany". Hoefler & Co. Получено 19 августа 2022 г.
  63. ^ Lupton, Ellen (15 апреля 2014 г.). Thinking with Type . Chronicle Books. стр. 23. ISBN 9781616890452. хотя Бодони и Дидо подпитывали свои проекты каллиграфическими практиками своего времени, они создали новые формы, которые столкнулись с типографской традицией и высвободили странный новый мир, где структурные атрибуты буквы — засечки и штим, толстые и тонкие штрихи, вертикальное и горизонтальное ударение — стали предметом странных экспериментов... Появились шрифты поразительной высоты, ширины и глубины: расширенные, сжатые, затененные, инлайновые, утолщенные, граненые и цветочные. Засечки отказались от своей роли завершающих деталей, чтобы стать независимыми архитектурными структурами, а вертикальное ударение традиционных букв наклонилось в новых направлениях.
  64. ^ Шилдс, Дэвид. «Etna – История шрифтов „Aetna“». Студия Марка Саймонсона . Получено 19 августа 2022 г.
  65. ^ Frere-Jones, Tobias . "Scrambled Eggs & Serifs". Frere-Jones Type. Архивировано из оригинала 28 сентября 2015 года . Получено 23 октября 2015 года .
  66. ^ "Coign". Colophon Foundry . Получено 19 ноября 2022 г. Coign — это обширное исследование сжатых форм, основанное на шрифте Elongated Sans компании DeLittle Fonty. Шрифт DeLittle, выходящий далеко за рамки удобочитаемости, бросает вызов традиционным буквенным формам, доводя понятие «сжатого» до абсолютного предела.
  67. ^ ab "Coign; самый сжатый шрифт из когда-либо существовавших (вероятно)". Medium . Colophon Foundry. 24 июля 2020 г. Получено 19 ноября 2022 г.
  68. ^ Шилдс, Дэвид. "Chromatic Gothic Paneled". Wood Type Research . Архивировано из оригинала 30 июня 2022 г. Получено 30 июня 2022 г.
  69. ^ ab Образцы хроматического типа древесины, бордюры и т. д., изготовленные Wm. H. Page & Co. Гринвилл, Коннектикут: Wm. H. Page & Co. 1874. Получено 15 августа 2022 г.
  70. ^ Ульрих, Фердинанд. «От сжатого света к расширенному ультра». FontShop . Получено 19 августа 2017 г.
  71. ^ ab Shields, David. "Unit Gothic & Uniform Set Gothic: wood type as precursor". Wood Type Research . Архивировано из оригинала 30 июня 2022 г. Получено 30 июня 2022 г.
  72. ^ "Последний из старого типа". The Press . Получено 19 ноября 2022 г. .
  73. ^ Шерман, Ник. «Рождение деревянного шрифта». Музей деревянного шрифта Гамильтона . Получено 28 октября 2022 г.
  74. ^ Wälchli, Tan. "Emil Ruder: A Tool for Teaching". Lineto . Получено 28 октября 2022 г. Куто : "Мой учитель в École Estienne в Париже, Франк Жалло, любил провоцировать людей, говоря, что кернинг необходим только для шрифтов с плохим интервалом. Но в деревянных шрифтах все совсем по-другому. Из-за того, как вырезаются деревянные блоки, интервалы обычно настолько малы, что вам постоянно приходится делать кернинг". Полоски металла для набора разной ширины вставлялись между каждой парой букв на прессе. Это было осуществимо во времена деревянных шрифтов, когда часто использовалось всего несколько десятков букв.
  75. ^ Шпикерманн, Эрик . «Изготовление дисплейного шрифта на стр. 98а в Берлине». стр. 98а . Получено 26 декабря 2022 г.
  76. ↑ Majoor, Martin (29 ноября 2004 г.). «Моя философия дизайна шрифтов». Typotheque . Получено 12 ноября 2015 г.
  77. ^ Verlomme, Malou (27 апреля 2020 г.). «Знакомьтесь, Маклин». Vimeo . Monotype . Получено 10 марта 2021 г. .
  78. ^ Gehlhaar, Jens. «Neuwelt: An optimizes transatlantic sans serif type family — Jens Gehlhaar». Jens Gehlhaar . Получено 15 декабря 2021 г. .
  79. ↑ Джонстон, Эдвард. Письмо, иллюминирование и надписи . стр. 233. [В] стиле девятнадцатого века... было принято размещать каждую букву на одинаковом месте и максимально походить на соседнюю.
  80. ^ Келли 1969, стр. 76.
  81. ↑ Образцы древесного шрифта [шрифты blackletter]. Greeneville: Wm. H. Page (оцифровка: Публичная библиотека Сент-Луиса). 1859. Получено 15 августа 2022 г.
  82. ^ Шилдс 2022, стр. 308.
  83. ^ ab Shields 2022, стр. 43.
  84. ^ ab Shields 2022, стр. 37.
  85. ^ "История". Музей деревянных шрифтов и печати Гамильтона . Получено 17 сентября 2023 г.
  86. ^ Шилдс, Дэвид. ««The Wood Type business should go West…» Письмо Уильяма Х. Пейджа У. Б. Бейкеру от 1887 года». Wood Type Research . Архивировано из оригинала 30 июня 2022 года . Получено 30 июня 2022 года .
  87. ^ ab Cheng, Jacqui. "Wood Stock". Журнал . Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Получено 27 июня 2022 года .
  88. ^ "Творческие направления: две реки, где древесный шрифт по-прежнему производит большое впечатление". Fastcodesign.com. 12 ноября 2010 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2012 г. Получено 10 февраля 2012 г.
  89. ^ Симонсон, Марк (18 августа 2022 г.). «Музей деревянных шрифтов Гамильтона». Марк Симонсон . Получено 19 августа 2022 г.
  90. ^ ab Righyni, SL (1946). «News Bills: A Retrospectus». Алфавит и изображение (2): 34–49.
  91. ^ Рейли, Лукас (4 января 2018 г.). «Quartz Weekly Obsession: Victorian Newspapers». Quartz . Архивировано из оригинала 3 июля 2022 г. . Получено 3 июля 2022 г. .
  92. ↑ Келли 1969, стр. 37.
  93. ↑ Келли 1969, стр. 43–44.
  94. ↑ Келли 1969, стр. 47–49.
  95. ^ Болтон, Клэр (1988). ДеЛиттл, 1888–1988: первые годы в столетии производства деревянных букв, 1888–1895 . Alembic Press. ISBN 9780907482291. Деревянный шрифт был впервые изготовлен в Соединенных Штатах в 1828 году и к середине 1840-х годов использовался в Великобритании... первые британские фирмы начали резать деревянный шрифт в 1860-х годах. Делитл вошел в эту область сравнительно поздно, но его идея состояла в том, чтобы специализироваться [на] деревянном шрифте «белых букв».
  96. ^ DeLittle's Wood Type. York: DeLittle. 1966. Получено 3 ноября 2022 г.
  97. ^ Образцы деревянных букв, орнаментов, бордюров и т. д. Лондон: HW Caslon and Co. Ltd. Получено 3 ноября 2022 г.
  98. ^ Образцы деревянных букв. HM Sellers & Co. Получено 3 ноября 2022 г.
  99. ^ Wood Type, Printing and Bookbinding Materials. Лондон: Day & Collins. 1897. Получено 3 ноября 2022 г.
  100. ^ Wood Letter, Printers' Joinery, Machinery. Шеффилд и Лондон: Stephenson Blake. 1915. Получено 3 ноября 2022 г.
  101. ^ Sowersby, Kris . "Информация о конструкции Mānuka". Klim Type Foundry . Получено 19 августа 2022 г.
  102. ^ Плакат-шрифтен. Schriftschneide-Anstalt von Will & Schumacher в Мангейме... (на немецком языке). Мангейм : Уилл и Шумахер. 1865 год . Проверено 19 августа 2022 г.
  103. ^ Келли 1969, стр. 7.
  104. ^ Hoefler, Jonathan . "St. Patrick's Type". Hoefler & Co. Получено 19 августа 2022 г.
  105. ^ Буриан, Вероника; Скальоне, Хосе. «Интервью: тип древесины Catalpa». TypeTogether . Получено 1 декабря 2022 г. .
  106. ^ Басраи, Сабиха (12 сентября 2023 г.). «Инструментарий по истории шрифтов, часть 2: децентрализация латинской буквы в образовании по дизайну». Архив Letterform . Получено 6 января 2024 г.
  107. ^ "Образец Diamond Wooden Type Works, ок. 1975 г.". Flickr . Diamond Wooden Type Works (оцифровка: Letterform Archive). 18 ноября 2020 г. Получено 6 января 2024 г.
  108. ^ Коулз, Стивен (21 декабря 2015 г.). «Bob Dylan – The Times They Are A-changin' album art». Fonts In Use . Архивировано из оригинала 21 сентября 2021 г. Получено 28 июня 2022 г. Хабер... предоставил фототипные версии шрифта Morgan wood, включая Nesbitt's Gothic, для большей части нью-йоркской дизайнерской сцены
  109. ^ ab Hoefler, Jonathan (4 января 2018 г.). "Jonathan Hoefler 2017 Wayzgoose Presentation at Hamilton Wood Type & Printing Museum". YouTube . Hamilton Wood Type and Printing Museum . Архивировано из оригинала 27 июня 2022 г. . Получено 27 июня 2022 г. .
  110. ^ Шер, Паула (2020). Двадцать пять лет в публике . Princeton Architectural Press. С. 39–42. ISBN 9781616899349. Когда я ушел из CBS Records, я попросил Haber Typographers сделать крупномасштабные отпечатки полных алфавитов, цифр и знаков препинания для всех деревянных шрифтов из литейного цеха. На протяжении 80-х годов я неоднократно ксерокопировал шрифты и использовал их на обложках книг и в журналах.
  111. ↑ Келли 1969, стр. 7–8.
  112. ^ Саймонсон, Марк (18 августа 2022 г.). «Представляем HWT Konop». Студия Марка Саймонсона . Современный типограф... больше интересуется самовыражением и художественными эффектами.
  113. ^ Motycka, Eli (18 августа 2022 г.). «Fine Print: The Letterpress Artists Visually Defining Nashville». Nashville Scene . Получено 13 октября 2022 г.
  114. ^ Хелланд, Фроде. «Лучшая Футура». Твиттер . Монокром Шрифтворлаг. Архивировано из оригинала 15 августа 2022 года . Проверено 7 августа 2022 г.
  115. ^ Шерман, Ник (2012). «Дизайн образцов шрифта». Полка . Архивировано из оригинала 8 августа 2022 г. Получено 8 августа 2022 г. Для представления уже шаткого варианта Futura в каталоге деревянных шрифтов Hamilton Manufacturing Company № 25 за 1951 г. использовалась, казалось бы, случайная мешанина символов.
  116. ^ Деврой, Люк . "Hamilton Holly Wood Type Co. (или: Hamilton Manufacturing Company) [Джеймс Гамильтон]". Страница с информацией о конструкции шрифта . Архивировано из оригинала 15 апреля 2021 г. Получено 7 августа 2022 г.
  117. ^ Шерман, Ник (28 ноября 2022 г.). «Franklin Gothic Goes on Forever with Nick Sherman». YouTube . Cooper Union . Получено 30 ноября 2022 г. [В 34:26] Это так плохо... если вы посмотрите на многие из их адаптаций популярных шрифтов для дерева середины двадцатого века... изгибы выглядят так, будто их вырезали ножовкой.
  118. ^ Silvertant, Eva [@evasilvertant] (7 ноября 2022 г.). «Gill Sans Bold (1928) № 30, Эрик Гилл. Этот образец шрифта меня забавляет; некоторые деревянные шрифты выглядят так, будто их вырезали по памяти или вырезали подвыпившим резчиком! Это не «совсем» Gill Sans Bold. Из «Wood Letter Specimens» (HM Sellers & Co., 1965)» ( Твит ) – через Twitter .
  119. ^ Готвальд, Дэйв (6 января 2018 г.). «Типографика как тематизация на старом Западе». Themerica . Получено 3 ноября 2022 г. .
  120. ^ Готвальд, Дэвид. «Колоссальный, изумительный взрыв деревянного шрифта 19-го века!». Дэвид Готвальд . Получено 3 ноября 2022 г.
  121. ^ "Rob Roy Kelly Obsessions: Wood Type Research". www.rit.edu . Архивировано из оригинала 4 марта 2022 г. . Получено 4 марта 2022 г. .
  122. ↑ Келли 1969.
  123. ^ Hoefler, Jonathan . "A Treasury of Wood Type Online". Hoefler & Co. Архивировано из оригинала 4 октября 2019 г. Получено 27 июня 2022 г.
  124. ^ Hoefler, Jonathan . ""Изогнутые, заостренные и нервные типы"". Hoefler & Co. Архивировано из оригинала 19 ноября 2021 г. Получено 27 июня 2022 г.
  125. ^ "The Rob Roy Kelly American Wood Type Collection". Школа дизайна и креативных технологий, Кафедра искусств и истории искусств, Техасский университет в Остине. Архивировано из оригинала 18 апреля 2022 г. Получено 27 июня 2022 г.
  126. ^ Шилдс 2022.
  127. ^ Шилдс, Дэвид (4 декабря 2018 г.). «Роб Рой Келли: Бутылка скотча для двух ящиков деревянного типа с Дэвидом Шилдсом». Vimeo . Cooper Union. Архивировано из оригинала 30 июня 2022 г. Получено 30 июня 2022 г.
  128. ^ Шилдс, Дэвид (26 октября 2016 г.). «Muster Hundreds! Towards a people’s history of American wood type». YouTube . ATypI. Архивировано из оригинала 30 июня 2022 г. . Получено 30 июня 2022 г. .
  129. ^ Шилдс, Дэвид (18 октября 2017 г.). «Распространение деревянных шрифтов 19-го (и 20-го) века и их влияние на типографские нормы с Дэвидом Шилдсом». Vimeo . Cooper Union. Архивировано из оригинала 30 июня 2022 г. Получено 30 июня 2022 г.
  130. ^ Хеллер, Стивен (17 августа 2022 г.). «The Daily Heller: Евангелие от покровителя Wood Type». Печать . Получено 18 августа 2022 г.
  131. ^ "Adobe Originals: Больше, чем просто одна коллекция". Тип Network . Получено 8 сентября 2023 г. .
  132. ^ Риггс, Тамье. «История серебряного юбилея Adobe Originals: расширение оригиналов». Adobe Inc. Получено 8 сентября 2023 г.

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Деревянные подвижные шрифты .