stringtranslate.com

Шрифт с засечками Slab

Шрифт с засечками в заголовке хартистского плаката, 1848 г. Некоторые заголовки и нижний абзац выполнены шрифтом Didone , но большая часть основного текста набрана шрифтом с засечками.

В типографике брусковый шрифт (также называемый механистическим , квадратным , античным или египетским ) — это тип шрифта с засечками, характеризующийся толстыми, похожими на блоки засечками. [1] [2] Концы засечек могут быть либо тупыми и угловатыми ( Rockwell ), либо закругленными ( Courier ). Брусковые шрифты были введены в начале девятнадцатого века.

Slab serifs образуют большой и разнообразный жанр. Некоторые, такие как Memphis и Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальными вариациями ширины штриха: их иногда описывают как шрифты без засечек с добавленными засечками. Другие, такие как шрифты жанра Clarendon , имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя с более крупными и очевидными засечками. [3] [4] Эти дизайны могут иметь засечки в скобках, которые увеличивают ширину по своей длине перед слиянием с основными штрихами букв, в то время как в геометрических шрифтах засечки имеют постоянную ширину.

Шрифты с засечками, ориентированные на отображение, часто очень жирные, призванные привлечь внимание читателя на плакате, в то время как шрифты с засечками, ориентированные на разборчивость при малых размерах, демонстрируют менее экстремальные характеристики. Некоторые шрифты, ориентированные на мелкий шрифт и печать на газетной бумаге низкого качества, могут иметь брусковые засечки для повышения разборчивости, в то время как их другие характеристики ближе к обычным книжным шрифтам.

Шрифты с брусковыми засечками также часто использовались в пишущих машинках, наиболее известной из которых является Courier , и эта традиция привела к тому, что многие моноширинные текстовые шрифты, предназначенные для использования в компьютерах и программировании, имеют дизайн с брусковыми засечками. [ необходима ссылка ]

История

Образец шрифта Egyptienne — брускового шрифта с засечками, созданного на основе модели Clarendon.
Образец шрифта Rockwell , брускового шрифта с засечками, основанного на геометрической модели.
Образец шрифта Courier — брускового шрифта с засечками, созданного на основе ударных шрифтов.

Шрифты и гарнитуры с засечками Slab Serif быстро появились в начале девятнадцатого века, имея мало общего с предыдущими формами букв. По мере того, как печать рекламных материалов начала расширяться в начале девятнадцатого века, стали популярными новые и предположительно более привлекающие внимание формы букв. [5] Начали разрабатываться шрифты плакатного размера, которые были не просто увеличенными формами книжного шрифта, но очень отличались и были более жирными. Некоторые из них были развитием дизайнов предыдущих пятидесяти лет: сверхжирные шрифты, известные как « жирные шрифты », которые были связаны с текстовыми шрифтами « Didone » того периода, но были намного жирнее. [6] Другие имели совершенно новые структуры: буквы без засечек , основанные на классической античности, и обратно-контрастные формы букв. Некоторые из дизайнов шрифтов, появляющихся примерно в это время, могут быть основаны на традициях живописи вывесок и архитектурных шрифтов, или наоборот. [a] [ необходима цитата ]

Первым известным примером букв с брусковой засечкой является надпись на дереве на рекламе лотереи 1810 года в Лондоне. [7] Шрифт с брусковой засечкой, возможно, был впервые представлен лондонским шрифтолитейщиком Винсентом Фиггинсом под названием «Antique», появившись в образце шрифта, датированном 1815 годом (но, вероятно, выпущенном в 1817 году). [8] [1] [b]

В 1825 году печатник Томас Керсон Хансард с удовольствием писал, что брусковые шрифты и другие подобные акцидентные шрифты были «возмутительным видом шрифта, подходящим только для плакатов, афиш, приглашений на колесо фортуны... Мода и причуды обычно переходят из одной крайности в другую» [15] .

Шрифты с брусковыми засечками пришли в упадок после растущей популярности шрифтов без засечек, с которыми они всегда конкурировали. [16] Известные коллекции оригинальных деревянных шрифтов находятся в Гамильтоне в Висконсине [17] [18] и Техасском университете в Остине , собранные Робом Роем Келли, автором известной книги об американских плакатных шрифтах. [19] Adobe Inc. опубликовала большую коллекцию оцифровок, вдохновленных деревянными шрифтами девятнадцатого века. [20] [21] [22] [23]

После египетской кампании Наполеона и распространения изображений и описаний через такие публикации, как Description de l'Égypte (1809), последовало интенсивное культурное увлечение всем египетским. Были изготовлены гарнитуры современной гостиной, напоминающие мебель, найденную в гробницах. Разноцветные обои с гравюрой на дереве могли заставить столовую в Эдинбурге или Чикаго чувствовать себя как в Луксоре. Хотя не было никакой связи между египетскими системами письма и брусковыми шрифтами, либо хитрый маркетинг, либо честная путаница привели к тому, что брусковые шрифты часто называли египетскими . [24] Историк Джеймс Мосли показал, что первые шрифты и буквы, называемые «египетскими», по-видимому, были без засечек. [8]

Термин Egyptian был принят французскими и немецкими литейщиками, где он стал Egyptienne. Более легкий стиль брусковой засечки с одинарной шириной штрихов назывался «граверным лицом», поскольку он напоминал монолинейную структуру металлических гравюр. Сам термин «slab-serif» появился относительно недавно, возможно, в двадцатом веке. [25]

Из-за четкой, жирной природы больших засечек, дизайны с некоторыми характеристиками брусковых засечек также часто используются для мелкой печати, например, при печати на пишущих машинках и на газетной бумаге. Например, группа Lebibility компании Linotype , в которой печаталось большинство газет в течение большей части двадцатого века, была основана на стиле « Ionic » или «Clarendon», адаптированном для непрерывного основного текста. [26] [27] [28]

В более широком смысле, Joanna , TheSerif , FF Meta Serif и Guardian Egyptian — это другие примеры газетных и ориентированных на мелкую печать шрифтов, которые имеют регулярные, монолинейные засечки (иногда более заметные в жирных начертаниях), но общую гуманистическую структуру шрифта, не особенно подверженную влиянию стилей девятнадцатого века (как Clarendons). Термин «гуманистическая брусковая засечка» был применен к шрифтам с засечками в этом стиле . [29] [30]

Описывая процесс проектирования брусковых засечек, современные дизайнеры шрифтов Джонатан Хёфлер и Тобиас Фрер-Джонс отмечают, что структура крупных брусковых засечек накладывает компромиссы на структуру, при этом чисто геометрические рисунки сложнее создавать в сверхжирных размерах, где становится невозможным создание строго монолинейных строчных букв, а рисунки в стиле Кларендона сложнее создавать в более легком стиле. [3]

Подклассификации

Существует несколько основных подгрупп шрифтов с брусковыми засечками:

Антикварная модель

Самые ранние шрифты с засечками часто назывались «антиквариатами» или «египтянами». Они часто были довольно монолинными по конструкции и имели сходство со шрифтами с засечками девятнадцатого века, такими как шариковые терминалы . [3]

Oldstyle Antique Миллера и Ричарда. Так же, как шрифты Clarendon взяли за основу модель «Didone» или современного шрифта для slab-serif, он основан на их дизайне «Old Style» , вдохновленном дизайном шрифтов восемнадцатого века, сделанном немного жирнее и ниже по контрасту. Первоначально предназначенный для использования в качестве более жирного шрифта для акцентирования, он часто использовался для основного текста общего назначения, например, если считалось важным удобство чтения. [31] [32] Bookman является производным от этого стиля. [33]

модель Кларендона

Шрифты Clarendon, в отличие от других брусковых засечек, на самом деле имеют некоторые скобки и некоторый контраст в размере самой засечки: засечки часто имеют изгибы, поэтому они меняют ширину и становятся шире по мере приближения к основному штриху буквы. [3] Примерами являются Clarendon и Egyptienne . [ необходима ссылка ]

Итальянская модель

Французский тип Кларендон (вверху) в сравнении с традиционной конструкцией Кларендон.

В модели Italienne, также известной как французский шрифт Clarendon, засечки даже тяжелее основных штрихов, создавая драматичный, привлекающий внимание эффект. Это известно как шрифт с обратным контрастом . Он традиционно ассоциируется с использованием в цирковых и других афишах, и часто встречается в вестернах или для создания атмосферы девятнадцатого века. Он был наиболее популярен с 1860-х до начала двадцатого века, особенно в Соединенных Штатах, хотя основная концепция берет свое начало в лондонской печати 1820-х годов и использовался за пределами Соединенных Штатов. С тех пор его часто возрождали, например, Роберт Харлинг в качестве Playbill и совсем недавно Адриан Фрутигер в качестве Westside.

Шрифты пишущих машинок

Шрифты с засечками для пишущей машинки названы так из-за их использования в ударном наборе . Эти шрифты изначально были моноширинными с фиксированной шириной, что означает, что каждый символ занимает одинаковое количество горизонтального пространства. Эта функция обусловлена ​​природой аппарата пишущей машинки. Примерами являются Courier (на геометрической модели) и Prestige Elite (на модели Clarendon).

Существовало множество других названий, особенно в XIX веке: в то время разделение между названием шрифта и жанром еще не было установлено, поэтому неясно, описывает ли название определенный шрифт или подразумевает отсылку к поджанру. [34] [35] Например, брусковые засечки французской модели Clarendon также назывались американскими печатниками «кельтскими», «бельгийскими», «альдинскими» и «тевтонскими», а также «тосканскими» — это название относится к брусковым засечкам с ромбовидными точками, называемыми срединными шпорами, по бокам от формы буквы. [19]

Геометрическая модель

Beton Bold в образце металлического шрифта. Контраст минимальный, а формы букв принимают круг в качестве базовой формы.

Геометрические дизайны не имеют скобок и равномерно распределены по основным элементам и засечкам. Ранние примеры включают Memphis , Rockwell , Karnak , Beton , Rosmini, City и Tower , некоторые из которых были созданы под влиянием геометрических гротесков 1920-х и 30-х годов, особенно Futura . [3] Современные известные геометрические гротески включают ITC Lubalin, Neutraface Slab и Archer .

Некоторые монолинейные брусковые шрифты с засечками, такие как Serifa , Helserif и Roboto Slab, были разработаны под влиянием неогротескных шрифтов без засечек 1950-х и 60-х годов и позже, и их можно назвать «неогротескными» брусковыми шрифтами с засечками. [36] [37] [38] [39]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Это может затруднить отслеживание происхождения стилей sans и slab-serif, поскольку тенденция может прийти в печать напрямую и без явных прецедентов из традиции вывесок, которая оставила меньше следов.
  2. ^ Произвела ли литейная мастерская Фиггинса самую первую брусковую засечку — вопрос, который вряд ли когда-либо будет подтвержден, но Николет Грей считала, что «это кажется вероятным» [9], поскольку ее литейная мастерская — первая, у которой сохранился образец, демонстрирующий их. Этот первый образец Фиггинса, демонстрирующий их, был образцом «1815», содержащим бумагу с водяными знаками 1817 года, хранящимся в Oxford University Press ; другие образцы Фиггинса, датированные 1815 годом, не показывают этого; другой образец «1815», хранящийся у Стивенсона Блейка с 1820 годом на корешке, показывает больше. [9] Не известно ни одного образца от главных конкурентов Фиггинса, которые производили много брусковых засечек, литейных мастерских Caslon и Thorne (позже Thorowgood) , за соответствующий период. У Фиггинса было четыре размера около  1817 года , девять около 1817 года,  1820 и девятнадцать в образце, датированном 1821 годом [9], но содержащем 1823 страницы; [10] не известно ни одного образца Caslon между 1816 и 1821 годами, но первый сохранившийся образец из Caslon с брусковыми засечками датируется 1821 годом и имеет одиннадцать размеров. [9] [11] У Thorne было четыре размера в 1820 году. [12] Еще меньше сохранилось образцов от других литейных заводов; ни один не известен от Bower and Bacon между 1813 и 1826 годами, к тому времени у них было восемнадцать размеров. [13] Грей пришел к выводу, что любой из Figgins, Thorowgood и Caslon мог быть первым, кто выпустил строчные шрифты (уже замеченные на ксилографии 1810 года), поскольку все они ввели их около 1820 года. [14]

Ссылки

  1. ^ ab Gray, Nicolete . «Дизайн шрифта с засечками в Англии 1815–1845». Журнал Исторического общества печати . ​​15 : 1–35.
  2. ^ Твайман, Майкл. «Смелая идея: использование жирных шрифтов в девятнадцатом веке». Журнал Исторического общества печати . ​​22 (107–143).
  3. ^ abcde "Sentinel: историческая справка". IDSGN . Архивировано из оригинала 2019-04-28 . Получено 15 июля 2015 .
  4. ^ Challand, Skylar. "Know your type: Clarendon". IDSGN . Архивировано из оригинала 2022-10-27 . Получено 13 августа 2015 .
  5. ^ Мосли, Джеймс (1963). «Английский разговорный язык». Мотив . 11 : 3–56.
  6. ^ Кеннард, Дженнифер (3 января 2014 г.). «История нашего друга, толстого лица». Используемые шрифты . Получено 11 августа 2015 г.
  7. ^ Мосли, Джеймс . «Нимфа и грот: обновление». Блог Typefoundry . Получено 12 декабря 2015 г.
  8. ^ Джеймс Мосли, Нимфа и грот: возрождение рубленого шрифта . Лондон: Друзья библиотеки печати Сент-Брайд, 1999.
  9. ^ abcd Gray 1980, стр. 12.
  10. ↑ Мосли 1984, стр. 33.
  11. ↑ Мосли 1984, стр. 29.
  12. ^ Грей 1980.
  13. ↑ Грей 1980, стр. 22.
  14. ↑ Грей 1980, стр. 12, 15.
  15. ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Typographia, an Historical Sketch of the Origin and Progress of the Art of Printing. стр. 618. Получено 12 августа 2015 г.
  16. ^ Tam, Keith. "Возрождение шрифтов с брусковыми засечками в 20 веке" (PDF) . KeithTam . Архивировано из оригинала (PDF) 2022-02-18 . Получено 3 марта 2016 .
  17. ^ Музей деревянных шрифтов и печати Гамильтона
  18. ^ Аналоговый, цифровой, виртуальный: @Home с Hamilton Wood Type Молли Доан
  19. ^ ab "Rob Roy Kelly Wood Type Collection". Техасский университет . Получено 23 октября 2015 г.
  20. ^ « Внедрение древесных шрифтов в 21-й век» Анджелы Ричерс
  21. ^ Коллекция деревянных шрифтов Hamilton – совместное предприятие типографского завода P22 и Музея деревянных шрифтов и печати Hamilton
  22. ^ Wood Type Revival – создан на основе оттисков ручной работы с оригинальных деревянных шрифтов XIX века Мэттом Гриффином и Мэттом Брауном.
  23. ^ Etna – шрифт, адаптированный Марком Саймонсоном из HWT Aetna
  24. ^ Картер, Э., Дэй. Б., Меггс П.: «Типографский дизайн: форма и коммуникация, третье издание», стр. 35. John Wiley & Sons, 2002.
  25. ^ Биггс, Джон (1954). Использование шрифта: практика типографики . Blandford Press.
  26. ^ Хатт, Аллен (1973). Изменение газеты: типографские тенденции в Британии и Америке 1622-1972 (1-е изд.). Лондон: Fraser. С. 100–2 и т. д. ISBN 9780900406225. Большинство газет в мире набрано тем или иным традиционным шрифтом линотипа «группы удобочитаемости», а большинство остальных — его производными.
  27. ↑ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издательство Дэвида Р. Година. С. 277–294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  28. ^ Разборчивость шрифта. Бруклин: Mergenthaler Linotype Company . 1935. Получено 29 апреля 2016 г.
  29. ^ Миддендорп, январь. Голландский тип . стр. 192 и т. д.
  30. ↑ Брайан, Марвин (1996). Справочник по цифровой типографике . Нью-Йорк: Wiley. С. 144–145. ISBN 9780471148111.
  31. ^ Теодор Лоу Де Винн (1902). Практика типографики: Трактат о титульных листах с многочисленными факсимильными иллюстрациями и некоторыми наблюдениями о раннем и недавнем книгопечатании. Century Company. С. 233–241. ISBN 9780838309353.
  32. ↑ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издательство Дэвида Р. Година. С. 262–280. ISBN 978-0-87923-333-4.
  33. ^ Овинк, ГВ (1971). «Реакции девятнадцатого века против модели типа дидона — I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. doi :10.1163/157006971x00301 . Получено 20 февраля 2016 г.
  34. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. "Scrambled Eggs & Serifs". Frere-Jones Type . Получено 23 октября 2015 г.
  35. ^ Классификации типов полезны, но общие не принадлежат Индре Купфершмид.
  36. ^ "Хельсериф". Мои шрифты . УРВ++ . Проверено 19 марта 2016 г.
  37. ^ Локсли, Саймон (14 мая 2012 г.). «Войны шрифтов: история о соперничестве между шрифтолитейными заводами». Smashing Magazine . Получено 20 марта 2016 г.
  38. ^ Коулз, Стивен. "Пост в Twitter". Twitter . Получено 20 марта 2016 г. [Из рекламы Helserif:] "Посмотрите, что случилось с Helvetica. У нее выросли крылья".
  39. ^ Будрик, Кэлли (19 октября 2015 г.). «Винтажные шрифты: 35 рекламных объявлений из прошлого». Печать . Получено 20 марта 2016 г.

Цитируемая литература

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Egyptienne .