Александр Штайнвайс (24 марта 1917 г. — 17 июля 2011 г.) [1] — американский художник-график, известный тем, что придумал обложки альбомов . [2]
Алекс Штайнвайс родился 24 марта 1917 года в Бруклине и был сыном дизайнера женской обуви из Варшавы и швеи из Риги , Латвия . Его родители сначала переехали в Нижний Ист-Сайд Манхэттена , а затем поселились в районе Брайтон-Бич в Бруклине. [2]
Штейнвайс сказал, что ему было суждено стать коммерческим художником. Он учился у Леона Френда в средней школе Авраама Линкольна [3] , и его одноклассники удивлялись, что он «мог взять кисть, окунуть ее в краску и сделать буквы», — вспоминал он. «Поэтому я сказал себе: «Если когда-нибудь я смогу стать хорошим художником по вывескам, это было бы потрясающе!» [2]
Штайнвайс получил стипендию в Школе дизайна Парсонса и окончил ее в 1937 году. [4]
После окончания университета Штайнвайс произвел впечатление своим портфолио на известного немецкого дизайнера плакатов Люциана Бернхарда , и Бернхард устроил его на работу в студию своего друга Йозефа Биндера . [4] Штайнвайс три года работал у австрийского дизайнера плакатов Йозефа Биндера, чьи плоские цвета и упрощенные человеческие фигуры были популярны в то время и оказали влияние на его собственное творчество.
В 1930-х годах записанная музыка продавалась в простой упаковке или в рекламных «мешках» магазинов грампластинок; наборы дисков также обычно выпускались в простых альбомах. Однако цветные иллюстрации использовались на специальных альбомах, начиная с Первой мировой войны. Они были отдельно напечатаны и наклеены на обложки альбомов и иногда внутри альбомов: например, выпуск HMV «In a Persian Garden» Лизы Леманн и оперетты Эдварда Германа и Гилберта и Салливана были доступны к 1918 году в таких декорированных альбомах. [5] В 1938 году Алекс Штайнвайс был первым арт-директором Columbia Records , где он представил более широкое применение обложек альбомов и обложек . [6] «Они были такими унылыми, такими непривлекательными», — сказал Штайнвайс, — «я убедил руководителей позволить мне разработать несколько». [7]
Во время Второй мировой войны Алекс Штайнвайс работал менеджером по рекламе Columbia Records , прежде чем уйти, чтобы занять должность в Центре подготовки и развития ВМС в Нью-Йорке. Там он отвечал за создание учебных материалов и предостерегающих плакатов. Штайнвайс продолжал выполнять внештатную работу для Columbia после войны. Во время обеденной встречи с Columbia президент компании Тед Валлерстайн представил Штайнвайсу новое новшество, которое компания готовила к презентации: долгоиграющую пластинку. К сожалению, крафт-бумага, которая была сложена для защиты пластинок на 78 об/мин, оказалась слишком тяжелой. Крафт-бумага оставляла следы на микроканавках виниловых пластинок на 33 1/3 об/мин, когда они были сложены. Позже Штайнвайс разработал то, что сейчас известно как обложка для пластинки. [4]
Первая иллюстрированная обложка альбома для пластинок на 78 об/мин была создана Алексом Штайнвайсом в 1938 году, а в 1953 году он также разработал картонный контейнер для 33 1/3 LP, который стал отраслевым стандартом упаковки на протяжении более чем трех десятилетий. [8]
Алекс Штайнвайс занимался созданием обложек альбомов с 1938 года до своего полуотхода от дел в 1973 году, когда он переключил свое внимание на живопись. За всю свою карьеру он разработал около 2500 обложек, его карьеру можно разделить на пять различных периодов:
В первый период, с 1938 по 1945 год, Штайнвайс разработал все обложки для Columbia, где он разработал полный визуальный «язык» для оформления альбомов.
Во второй период, с 1945 по примерно 1950 год, Штайнвайс больше не был эксклюзивным дизайнером Columbia и начал работать с другими компаниями. Этот период иногда называют «Первым золотым веком» обложек альбомов. [9] Шрифт Steinweiss Scrawl, который сейчас признан фирменным шрифтом Алекса Штайнвайса, впервые появился около 1947 года. [10] Штайнвайс также может приписать себе дизайн греческой колонны, который Columbia использовала в 1948 году на первых конвертах LP. Дизайн был заимствован из более ранней обложки альбома на 78 оборотов в минуту, MM577, скрипичного концерта Мендельсона, исполненного Натаном Мильштейном. Это исполнение было выбрано Columbia в качестве первого 12-дюймового LP, ML4001.
Примерно в 1950 году Штайнвайс разработал обложки и лейблы для Remington и установил отношения, охватывающие более 20 лет, как с Decca , так и с London Records . В этот период он в основном использовал рисунок как предпочитаемую им технику дизайна для таких клиентов, как Columbia, RCA , Remington , Decca и London. Это был его третий период дизайна, в котором он использовал рисунок, надписи и макет для создания блестящих дизайнов, хотя, возможно, не таких запоминающихся, как его работы конца 1940-х годов. Именно в этот период он сотрудничал с Маргарет Бурк-Уайт над памятной серией обложек для Columbia. [9]
Начиная с середины 1950-х годов, Штайнвайс включил фотографию в свою работу. Фотообложки Штайнвайса удивительно самобытны. Он использовал странные кричащие цвета, необычное освещение и многочисленные визуальные каламбуры и опорные точки. Он продолжал работать для Decca и London и сделал всю серию обложек (а также логотип и этикетку) для начинающего лейбла Everest с 1958 по 1960 год. Это был его четвертый период, характеризующийся фотографией, но продолжающий использовать весь спектр инструментов, которые он разработал.
Последний период дизайна обложек пластинок Штайнвайса был с 1960 по примерно 1973 год, снова работая для Decca и London. Его новые разработки этого периода были в дизайне штампованных обложек и коллаже.
Обложка Стайнвайса для оригинальной записи бродвейского состава South Pacific (1949) с тех пор используется практически непрерывно для набора на 78 об/мин, LP, набора на 45 об/мин, различных форматов кассет и CD. Единственный другой графический дизайн в Америке, который использовался так много лет, — это бутылка Coca-Cola . [ необходима цитата ]
В 1942 году, в качестве арт-директора лейбла, Штайнвайс нанял Джима Флору , талантливого выпускника факультета изобразительных искусств из Цинциннати. Это назначение положило начало 40-летней карьере Флоры в качестве коммерческого художника. [11]
В 2001 году работы Стейнвайса были представлены на выставке в галерее Карло МакКормика «The LP Show», которая началась в нью-йоркском Exit Art , а затем в 2002 году переместилась в Experience Music Project в Сиэтле и Музей Энди Уорхола в Питтсбурге . [12]
Он дал интервью для главы в книге Sound Unbound: Sampling Digital Music and Culture (The MIT Press, 2008) под редакцией Пола Д. Миллера, также известного как DJ Spooky .
Алекс Штайнвайс умер 18 июля 2011 года в Сарасоте, Флорида, что подтвердил его сын Лесли. У него остались дочь Хейзел Штайнвайс, шесть внуков и трое правнуков, а также сын. [2]
Сообщества графического дизайна и музыки были глубоко опечалены известием о кончине Штайнвайса, поскольку он был широко признан как новаторская легенда в области дизайна обложек альбомов. Несмотря на кончину, наследие Штайнвайса продолжает жить, и его проекты остаются источником вдохновения для дизайнеров и любителей искусства по всему миру. Его влияние на мир графического дизайна и обложек альбомов, несомненно, будет ощущаться еще долгие годы. [ необходима цитата ] [ оригинальное исследование? ]
В 1998 году Штайнвайс был включён в Зал славы Клуба арт-директоров . [7]
В 2003 году CMP Information и Международная ассоциация звукозаписывающих СМИ учредили премию Alex Awards за выдающиеся достижения в оформлении обложек альбомов , названную в честь Алекса Штайнвайса. [6]