Everest Records — звукозаписывающий лейбл, базирующийся в Бэйсайде, Лонг-Айленд , основанный Гарри Д. Белоком и Бертом Уайтом в мае 1958 года. Он был посвящён в основном классической музыке .
Идея создания лейбла была изложена изобретателем электроники Гарри Белоком (который также работал над звуковыми фильмами в Голливуде в 1930-х годах) Роланду Гелатту в выпуске High Fidelity за февраль 1959 года : «Чем больше я их слушал, тем больше я чувствовал, что ни у кого нет хорошей стереобиблиотеки. Поэтому я решил заняться этим бизнесом сам». План состоял в том, чтобы записать репертуар, который был новым для стерео. Белок был очень амбициозен и сказал High Fidelity , что «Мы собираемся превзойти Capitol . Мы не стреляем шариками». Belock Instrument Corporation, производитель точного оборудования (в частности, ракетной электроники), была материнской компанией лейбла Everest в 1958-1960 годах (работала как Belock Recording Company). Everest выпускал свои записи на монофонических LP (серия LPBR 6000), стерео LP (серия SDBR 3000) и на кассетах .
Everest также создала популярное и джазовое подразделение, которое выпустило альбомы в сериях LPBR 5000 (моно) и SDBR 1000, которые в течение нескольких лет возглавлял композитор/дирижер Рэймонд Скотт , известный по телесериалу Your Hit Parade , и был главным A&R-менеджером. Для Скотта и двух его постоянных участников Hit Parade, Дороти Коллинз (которая в то время была женой Скотта) и Жизель Маккензи , было естественным записываться для этого лейбла. Маккензи была представлена в популярной живой записи, сделанной во время ее выступления в ночном клубе The Empire Room в отеле The Waldorf-Astoria, в то время как Коллинз была представлена в амбициозной коллекции праздничных мелодий с Joe Lily Singers и оркестром Натана ВанКлива (оба выпускницы классического фильма Бинга Кросби White Christmas ) под названием "Won't You Spend Christmas with Me?" Скотт выпустил несколько инструментальных альбомов для лейбла и объединился с Дороти Коллинз для совместного проекта "Singin' and Swingin'", который так и не был выпущен, хотя первоначальные рекламные усилия были предприняты с помощью телевизионных выступлений Коллинз. Другие поп- и джазовые исполнители на лейбле включали Nelson Eddy , Randy Van Horne Singers , Gloria Lynne , Woody Herman , Charlie Barnet , Ann Blyth и Russ Morgan , среди прочих. Лейбл также вышел на рынок синглов с некоторыми не-LP 45 rpm релизами своих контрактных поп- и джазовых исполнителей.
Глория Линн рассказывает в своей автобиографии I Wish You Love . как она встретила Рэймонда Скотта и Гарри Белока в здании Brill в Tin Pan Alley в Нью-Йорке в 1957 году, где они искали вокалиста. По словам Линн: «Гарри был финансистом, а Рэймонд был креативным парнем. Они говорили такими техническими терминами, что я не понимала всей механики того, что они предлагали, но они собирались заплатить мне пятьсот долларов, и я это понимала».
Берт Уайт был продюсером и звукорежиссером . Рут, его жена, была помощником звукорежиссера. Бэлок и Уайт решили записывать музыку на 35-мм магнитную пленку, что, по их мнению, было улучшением по сравнению с полудюймовой лентой. Westrex построила это оборудование в соответствии со своими спецификациями, по цене около 20 000 долларов за каждый магнитофон. Для работы с пленочными магнитофонами были приобретены микрофоны Neumann U 47. Философия записи Everest заключалась в том, чтобы делать минимально микрофонные трехканальные записи с использованием 35-мм пленочных магнитофонов в специально спроектированной студии звукозаписи Belock в Бейсайде, штат Нью-Йорк , а также в портативной версии на местах в США и Европе. В мае 1959 года Эдвард Валлерстайн (бывший президент Columbia Records ) был назначен вице-президентом компании.
Уайт был полон решимости привлечь известных исполнителей на рынке, переполненном артистами с эксклюзивными контрактами . Эвересту удалось привлечь услуги нескольких крупных дирижеров , включая сэра Адриана Боулта , Йозефа Крипса , Юджина Эйнсли Гуссенса , Малкольма Сарджента , Уильяма Стейнберга , Уолтера Сасскинда и Леопольда Стоковского .
Стоковски подписал контракт на запись с Everest 26 сентября 1958 года. Среди первых записей Everest была группа со Стоковски, дирижировавшая «Stadium Symphony Orchestra of New York» (псевдоним для членов Нью-Йоркской филармонии ) в Манхэттен-центре . (Нью-Йоркская филармония раньше давала летние концерты на стадионе Льюисона .) Стоковски записал одиннадцать альбомов для Everest в 1958-59 годах. Шесть были сделаны с поддельным Stadium Symphony и пять с Хьюстонским симфоническим оркестром . Стоковски считал, что философия записи Everest противоречит созданию музыки и больше соответствует математике и инженерии. Ни одна из записей, которые он сделал с компанией, похоже, не удовлетворила его. Однако большинство из них по-прежнему считаются технически исключительными. Стоковски обнаружил пиратские записи своих записей Everest, выпущенные на лейбле Tiara. Они включали как его имя, так и название Хьюстонского симфонического оркестра. Он написал Бернарду Соломону на Эверест, чтобы спросить, как это возможно.
В Англии Everest записал Лондонский филармонический оркестр и Лондонский симфонический оркестр в Ратуше Уолтемстоу . Мировая премьера Симфонии № 9 ми минор Ральфа Воана Уильямса была сделана Everest в Уолтемстоу утром в день смерти композитора, 26 августа 1958 года. Композитор планировал посетить сессии Everest так же, как он посетил предыдущие сессии Decca для первых восьми симфоний. Как и прежде, Эдриан Боулт дирижировал Лондонским филармоническим оркестром, но на этот раз он начал с записи дани уважения композитору.
Everest также записал несколько композиторов, дирижирующих своими собственными произведениями, включая Малкольма Арнольда , Карлоса Чавеса , Аарона Копленда , Мортона Гулда , Ферде Грофе и Эйтора Вилья-Лобоса . Кроме того, на одном LP были представлены исторические записи «Мелодии» Сергея Прокофьева и Арама Хачатуряна, дирижирующих своими скрипичными концертами, каждый с Давидом Ойстрахом в качестве солиста. В 1967 году Everest выпустил первое исполнение запрещенной Тринадцатой симфонии Шостаковича , используя живую запись, вывезенную контрабандой из Советского Союза . В Архиве фортепианной музыки Everest компания сделала стереозаписи на фортепиано Steinway 1929 года Перси Грейнджера , играющего свою собственную музыку на механизме воспроизведения фортепиано Duo-Art компании Aeolian Company .
К сожалению, один композитор/исполнитель, Эрнё Донаньи (Эрнст фон Донаньи), умер в 1960 году во время записи фортепианных композиций для Everest. Донаньи сделал несколько записей, не особо заботясь о процессе. Он пытался завершить огромное задание по записи в январе 1960 года, когда заболел во время сессии. Его состояние быстро ухудшалось, и через несколько часов у него случился сердечный приступ. Справедливо полагая, что это его последняя возможность записаться, Донаньи продолжил сессию и умер два дня спустя. Everest выпустил мемориальный альбом композитору на SDBR 3061.
Everest вел переговоры с Cetra Records в Италии о выпуске обширного каталога полных записей опер этого лейбла в Соединенных Штатах. Некоторые из этих записей были малоизвестными или редко исполняемыми операми, многие из них были выпущены на пластинках в первый или единственный раз.
Everest процветал всего несколько лет. Лейбл мог понести финансовый ущерб из-за того, что Уайт записал весь фестиваль Пабло Касальса в 1960 году. К этому времени Гарри Белок владел только 22% бизнеса, и совет директоров отстранил его от управления. Белок (который умер в 1999 году) оставил звукозаписывающий бизнес и продал свою долю в Everest своему бухгалтеру Бернарду Соломону в 1962 году. Студия и все ее записывающее оборудование были проданы в 1961 году инженеру С. Роберту Файну, который использовал оборудование для Mercury Records , Command Classics и других записей. Выпущенный Робертом Феннеллом компакт-диск Гершвина и Коула Портера (434 327-2/1993) на внутренней стороне буклета содержит следующую информацию: «Песни Коула Портера были записаны в студии Bayside Studio of Fine Recording, штат Нью-Йорк, 20 и 21 ноября 1961 года на 3-дорожечную 35-мм пленку, 3-дорожечную полудюймовую ленту и 2-дорожечную четвертьдюймовую ленту. На этом компакт-диске использовалась 3-дорожечная полудюймовая мастер-лента, поскольку 35-мм пленка была недоступна». Это могло бы означать, если это правда, что Mercury Records начали запись на 35-мм пленку, используя по крайней мере часть оборудования Belock в конце 1961 года.
Студия работала еще несколько лет как Fine Recording Bayside, но была закрыта в середине 1960-х годов. 35-мм оборудование было поглощено главным предприятием Fine Recording в Манхэттене. Одна из оригинальных машин использовалась Вильмой Козарт Файн для ремастеринга записей Mercury 35 мм для CD в 1990-х годах. Когда Everest распродавалась, популярные записи были куплены Liberty Records , которая выпустила некоторые из них на своем бюджетном лейбле Sunset , под названиями Жизель Маккензи, Рэнди Ван Хорна Singers , Нельсона Эдди и Рэймонда Скотта. Большая часть поп- и джазовых мастеров оставалась в хранилище Liberty, пока лейбл не был куплен EMI. Классический каталог, включающий все оригинальные 35-мм пленочные мастера и полудюймовые магнитные ленты, в настоящее время архивируется в контролируемых условиях в гамбургских хранилищах Countdown Media/BMG Music, которые приобрели авторские права у Grammercy в 1990-х годах. До этого авторские права принадлежали, как полагают, Omega / Vanguard Records, которые осуществили первый современный цифровой ремастеринг, выпущенный Vanguard Classics. King Records в Японии в настоящее время находятся в процессе выпуска всех названий на дисках SACD. Предыдущее полностью ламповое переиздание и ремастеринг Classic Records в 1990-х годах небольшого количества 35-мм мастер-пленок как для высококачественных виниловых переизданий, так и для DVD-Audio, к сожалению, страдали от некоторых проблем с вау и детонацией. Теперь планируется еще один цифровой ремастеринг с использованием модифицированных записывающих/воспроизводящих машин Westrex с добавленным лазерным наведением для устранения этих проблем в эпоху мастеров. Сообщается, что 35-мм мастер-пленки и магнитные ленты находятся в очень хорошем состоянии, поскольку до настоящего времени использовались только в небольших количествах. {переписка с Countdown Media/Дэвидом Мерфи}
Права на каталог джазовой и популярной музыки теперь принадлежат также Японии, хотя Universal Music и Essential Media продолжают выпускать переиздания с использованием превосходного ремастеринга с оригинальных кассет.
Ряд записей Everest также были выпущены World Record Club , как на LP, так и на пленке. Они были моно на 3 3 ⁄ 4 ips. но очень высокого качества.
Многие аудиофилы считают, что единственные пластинки Everest, которые стоит коллекционировать, — это те, которые были записаны и отпечатаны, когда Белок работал в компании. [ требуется ссылка ] Идентифицировать эти пластинки относительно легко: первые выпуски имеют серебряно-бирюзовую этикетку (самые ранние из них имеют деревянный штифт на внешнем крае внутреннего конверта). Серебряная бумага, используемая на этих обложках, обычно становится хрупкой и портится со временем. Вторая этикетка — фиолетовая гора. Весь классический каталог Belock Everests относительно невелик, менее 100 пластинок.
Мастер-записи Everest были найдены в хранилище в Калифорнии в 1993 году Сеймуром Соломоном, президентом Omega Records и основателем Vanguard Classics . В последние годы некоторые аудиофильские записи Everest эпохи Belock/Whyte были переизданы на компакт-дисках компаниями Collectables Records , DCC Compact Classics, Omega и Vanguard Classics , а также на CD, DVD-Audio и LP компанией Classic Records. everest
В 1965 году компания Everest приобрела Period Records .