stringtranslate.com

Александр Дранков

Александр Осипович Дранков ( русский : Алекса́ндр Осипович Дранко́в ; 1880–1949) — российский имперский и советский фотограф , оператор , кинорежиссёр и кинопродюсер . Его считают пионером русской дореволюционной кинематографии . [1] [2]

биография

Несмотря на отсутствие формального образования, Александр Дранков и его брат Лев основали фотостудию в Санкт-Петербурге . Александр работал зарубежным фотокорреспондентом газет Illustrated London News и L'Illustration , был официальным фотографом Думы и Николая II . [1] Дранков также снимал титульные листы на русском языке для французских фильмов. [3] Его студия была на переднем крае технологий, имела камеру Pathé и электрическое освещение. [4]

1907-1908 гг.

Осенью 1907 года Дранков объявил, что откроет киностудию, которую назвал «киноателье». [5] . Его заявление побудило Pathé создать свой первый российский фильм « Казаки Дона» , который имел чрезвычайно успешный успех. [6] : 31–32  [2] : 21 

Дранков прочитал слухи о том, что иностранная компания планирует снимать в Москве театральную постановку " Бориса Годунова" . Хотя на самом деле таких планов не существовало, он решил упредить слухи о фильме, создав свой собственный, и нашел другой театр, в котором шла та же пьеса. Производство было проблемным; театр был под открытым небом, что вынуждало Дранкова передвигать и собирать декорации по мере изменения освещения, и он конфликтовал с актерами из-за предложенных им сокращений из сценария, в которых было бы опущено примерно 80% пьесы. В конце концов главный актер отказался от участия, оставив фильм без главного героя. В конечном итоге Дранков покажет свои записанные кадры под названиями « Сцены из боярской жизни» и «Лжедмитрий» . [3]

В 1908 году студия Дранкова выпустила 17 короткометражных документальных фильмов, [1] в одном из которых запечатлены кадры активного пожара. [4] Дранков показывал свои фильмы Петру Столыпину , Марии Федоровне и киноэкспозиции в Гамбурге, что сделало их первыми экспортными фильмами из России. [6] : 32  В августе 1908 года он снимал 80-летие Льва Толстого. [6] : 33 

15 октября 1908 года Драньков освободил Стеньку Разина . Его производство началось летом, когда Василий Гончаров нанял Дранькова для съемок экспериментальной пьесы о казачьем вожде . Спектакль начинался и заканчивался заранее записанным фильмом, а середина исполнялась вживую. Драньков убедил Гончарова позволить ему снять дополнительные сцены, охватывающие материал, предназначенный для живого выступления. Без разрешения Гончарова и без его упоминания Дранков выпустил отснятый материал как отдельный фильм за день до премьеры спектакля. [7] Дранков продвигал свою версию Стеньки Разина как первый российский полнометражный фильм, игнорируя его незаконченный «Борис Гуданов» . [8] Фильм имел немедленный успех и помог создать российскую киноиндустрию. [5] За этим успехом Дранков последовал двумя комедиями, обе из которых потерпели коммерческий провал, и еще одной экранизированной пьесой: « Женитьба Кречинского» . [6] : 35 

1909-1916 гг.

В 1909 году Дранков снял документальный фильм об убийстве и похоронах Михаила Герценштейна , который подвергся цензуре на большей части территории России. [9]

В 1909 и 1910 годах Дранков снял дополнительные кадры Льва Толстого. Толстой призвал Дранкова записывать жизнь крестьян и помог организовать для этой цели свадьбу. Через два месяца после смерти Толстого Дранков опубликовал отснятый материал под названием « Крестьянская свадьба» и заявил, что Толстой лично написал и срежиссировал его. [6] : 41–46. 

У Дранкова возникло соперничество с другим российским режиссером Александром Ханжонковым , и он позорно создавал «сбои» в будущих фильмах Ханжонкова: конкурирующие фильмы с тем же названием, на ту же тему или на основе одного и того же исходного материала должны были быть выпущены первыми. В целом Ханжонков в ответ позиционировал свои версии как более качественные. [10] Однако, по крайней мере, один раз Ханжонков победил Дранкова и вышел на свободу. [1] В другой раз, после того как Драньков объявил публичный конкурс сценариев с призом в 1000 рублей, Ханжонков объявил свой собственный с призом в 1500 рублей. [2] : 25–29 

В 1913 году Ханжонков анонсировал четырехкатушечный фильм о Романовых, посвященный 300-летию правления династии. В ответ Дранков снял конкурирующий семикатушечный фильм, получив личное одобрение Николая II и доступ к подлинным историческим костюмам из музея. Дранков нанял Евгения Бауэра в качестве декоратора, что ознаменовало вступление Бауэра в киноиндустрию. [4] : 214  Оба фильма вышли одновременно, но фильм Ханжонкова был принят лучше. [6] : 64 

Между 1914 и 1915 годами Дранков создал сериал о Софье Блювштейн . Сериал имел небывалый успех, одновременно играя в 11 разных театрах только Москвы. [11] [1] За этим успехом Дранков последовал «Разбойник Васька Чуркин» [2] :60  и другие мрачные сериалы, такие как «Кровавые две недели» и «Седьмая заповедь» . [6] : 80  В мае 1915 года он воспользовался антигерманскими волнениями вместе с Марией Вечерой , «Тайной Габсбургского двора » . [6] : 83  В 1916 году, когда его фильм «Умытые кровью» был запрещен за прославление революционеров, он переиздал его под названием «Драма из жизни Григория Распутина ». [1]

1917-1949 гг.

В 1917 году Временное правительство России наняло кинематографистов, в том числе Дранкова, для создания антибольшевистских фильмов. [6] : 103–104  В том же году Дранков также создал фильм, прославляющий Екатерину Брешковскую . [2] : 119  Позже в том же году, когда запасы пленки иссякли, Дранков взял перерыв в кинопроизводстве и руководил гастролями Екатерины Гельцер . [9]

В 1918 году Дранков уехал из Москвы в Киев вместе с Власом Дорошевичем под предлогом экранизации одного из его романов. Затем он сбежал в Одессу и Крым , где на короткое время возобновил съемку фильмов вместе с другими беженцами. В 1920 году он уехал в Константинополь , где начал азартные игры на тараканьих бегах , пока полиция не закрыла его. В 1923 году, когда Мустафа Кемаль изгнал русских беженцев из Турции, Дранков уехал в США, поселившись сначала в Нью-Йорке, а затем в Лос-Анджелесе. В 1927 году Дранков предпринял попытку открыть собственную голливудскую студию по производству фильмов на русскую тематику, но безуспешно. [9]

Дранков умер от сердечного приступа 3 января 1949 года. Он похоронен на еврейском кладбище Вечного дома в Колме, Калифорния . [9]

Прием и наследие

Несмотря на его плодотворную деятельность и популярный успех, фильмы Дранкова считались нехудожественными. Они не играли в престижных кинотеатрах, и Дранков не смог привлечь в свою студию серьезных театральных режиссеров. [1] Его фильмы критиковали за сенсационность и легкомысленное отношение к преступлениям. [2] : 25–27 

Несмотря на важную роль в российском кино, репутация Дранкова во многом отрицательная. Он заработал репутацию безжалостного и агрессивного человека, и его охарактеризовали как «гангстера». [1] [4] : ​​206–207 

Рекомендации

  1. ^ abcdefgh Питер Роллберг (2009). Исторический словарь российского и советского кино . США: Роуман и Литтлфилд. стр. 194–196. ISBN 978-0-8108-6072-8.
  2. ^ abcdef Янгблад, Дениз Дж. (1999). Волшебное зеркало: кинопроизводство в России 1908–1918 гг. Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-16234-6.
  3. ^ аб Цивиан, Юрий (1991). «Раннее русское кино: некоторые наблюдения». В Тейлоре, Ричард; Кристи, Ян (ред.). Внутри кинофабрики: новые подходы к российскому и советскому кино . Лондон: Рутледж. стр. 33–38. ISBN 978-0-415-04951-1.
  4. ^ abcd Кавендиш, Филип (2004). «Рука, поворачивающая ручку: операторы и поэтика камеры в дореволюционном русском кино». Славянское и восточноевропейское обозрение . 82 (2). ISSN  0037-6795.
  5. ^ аб Салис, Римгайла (2013). «Стенька Разин». В Салисе, Римгайла (ред.). Читатель российского кино . Бостон, [Массачусетс]: Academic Studies Press. стр. 43–47. ISBN 978-1-61811-212-5.
  6. ^ abcdefghi Лейда, Джей (1983). Кино: история российского и советского кино . Принстон, Нью-Джерси: Princeton Univ. Нажимать. ISBN 9780691003467.
  7. ^ Янгиров, Рашит (2001). «Говорящее кино или немой театр? Творческие эксперименты Василия Гончарова». В Авеле, Ричард; Альтман, Рик (ред.). Звуки раннего кино. Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. стр. 111–113. ISBN 0-253-21479-3.
  8. ^ Морли, Рэйчел (2017). «Восточная танцовщица». Исполнительская женственность: женщина как исполнитель в раннем русском кино . Лондон: ИБ Таурис. п. 12. ISBN 978-1-78453-159-1.
  9. ^ abcd Янгиров, Рашит М.; Рич, Лу (1999). «Человек удачи: Очерк жизни Александра Дранкова после России». История кино . 11 (2): 164–174. ISSN  0892-2160.
  10. ^ Цивиан, Юрий (1997). «Дореволюционная Россия». В Ноуэлл-Смит, Джеффри (ред.). Оксфордская история мирового кино: полная история мирового кино (1-е издание в мягкой обложке под ред.). Оксфорд, Великобритания: Оксфордский университет. Нажимать. п. 159. ИСБН 0-19-811257-2.
  11. ^ Кен Влашин (2009). Немые детективные и детективные фильмы: полная фильмография. МакФарланд. п. 210. ИСБН 978-0-786-44350-5.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Александром Дранковым .