Аллан Рамзи (13 октября 1713 — 10 августа 1784) — выдающийся шотландский художник -портретист .
Рамзи родился в Эдинбурге , Шотландия, в семье Аллана Рамзи , поэта и автора книги «Кроткий пастырь» . С двадцати лет он учился в Лондоне у шведского художника Ханса Хюсинга и в Академии Сент-Мартинс-Лейн; отъезд в 1736 году в Рим и Неаполь . В Риме он поступил на дневной курс во Французскую академию [1] и три года работал под руководством Франческо Солимена и Империали ( Франческо Фернанди ). [2]
По возвращении в 1738 году на Британские острова он сначала поселился в Эдинбурге, привлекая внимание своей головой Дункана Форбса Каллодена и портретом герцога Аргайлла в полный рост , позже использованным на банкнотах Королевского банка Шотландии . Позже он переехал в Лондон, где работал у герцога Бриджуотера .
Его приятные манеры и разнообразная культура, а также его артистические способности способствовали его популярности. [2] Его единственным серьезным конкурентом был Томас Хадсон , с которым он работал художником по драпировкам Джозефом Ван Акеном .
В 1739 году он женился на своей первой жене, Анне Бейн, дочери Александра Бейна Риресского ( ок. 1684–1737 ), и Мэри Карстерс (1695?–1759). Анна умерла 4 февраля 1743 года, родив третьего ребенка; ни один из их детей не достиг совершеннолетия. [3]
Одной из его учениц по рисованию была Маргарет Линдсей , старшая дочь сэра Александра Линдсея Эвелика и Амелии Мюррей (внучка Дэвида Мюррея, 5-го виконта Стормонта и сестра военно-морского офицера Джона Линдсея ). Позже он сбежал с ней, и 1 марта 1752 года они поженились в Кэнонгейт-Кирк в Эдинбурге; отец так и не простил ей замужества за художником. Рамзи уже должен был содержать дочь от предыдущего брака и двух оставшихся в живых сестер, но сказал сэру Александру, что может обеспечить Маргарет годовой доход в размере 100 фунтов стерлингов. Он сказал, что оно будет увеличиваться «по мере того, как будут увеличиваться мои дела, и я благодарю Бога, что они постепенно увеличиваются», и что его единственным мотивом для женитьбы была «моя любовь к вашей дочери, которая, как я понимаю, имеет право на многое». больше, чем когда-либо, мне придется отдать ей». [4] От их долгого и счастливого брака выжило трое детей: Амелия (1755–1813), Шарлотта (1758–1818?) и Джон (1768–1845).
Рамзи и его новая жена провели вместе 1754–1757 годы в Италии, посетив Рим, Флоренцию, Неаполь и Тиволи , исследуя, рисуя и рисуя старых мастеров, предметы старины и археологические памятники. Заработок он зарабатывал рисованием портретов великих туристов . Эта и другие поездки в Италию включали больше исследований в области литературы и антиквариата, чем искусства. После их возвращения Рамзи в 1761 году был назначен преемником Джона Шекелтона на посту главного художника Георга III , опередив Хадсона на этом посту. [5] [6] Король заказал так много королевских портретов для послов и губернаторов колоний, что Рамзи воспользовался услугами многочисленных помощников, из которых наиболее известны Дэвид Мартин и Филип Рейнагл . [2]
Примерно в 1770 году он отказался от живописи, чтобы сосредоточиться на литературных занятиях. Его здоровье было подорвано случайным вывихом правой руки и смертью его второй жены в 1782 году. С непоколебимым упорством он боролся, пока не завершил работу над изображением короля, над которым он в то время работал, а затем отправился к своей возлюбленной. Италия. Он оставил серию из 50 королевских портретов, которые должен был завершить его помощник Рейнагл. Несколько лет он задержался на юге, его конституция окончательно сломалась. Он умер в Дувре 10 августа 1784 года .
Рамзи был другом Сэмюэля Джонсона , который сказал о нем: «Я люблю Рамзи. Вы не найдете человека, в разговоре которого было бы больше поучений, больше информации и больше элегантности, чем у Рамзи». [7]
Среди его наиболее удовлетворительных произведений - некоторые из его более ранних работ, такие как портрет герцога Аргайла в полный рост и многочисленные портреты-бюсты шотландских джентльменов и их дам, которые он выполнил до того, как поселился в Лондоне. Они полны изящества и индивидуальности; черты демонстрируют превосходное мастерство рисования; А телесная живопись отличается твердостью и надежностью метода, хотя часто имеет тенденцию к некоторой твердости и непрозрачности. Его картина «Леди Мэри Кокс» в полный рост отличается мастерством и деликатностью управления белой атласной драпировкой; в то время как портрет его кареглазой второй жены Маргарет в Шотландской национальной галерее описан как обладающий сладостью и нежностью. В портрете жены также видно влияние французского искусства, которое Рамзи включил в свое творчество. Большая коллекция его эскизов, находящаяся в распоряжении Королевской шотландской академии и Попечительского совета Эдинбурга, также демонстрирует эту французскую элегантность и мягкие цвета. [2]
В документальном фильме BBC в феврале 2014 года было показано, что Рамзи был художником, написавшим утраченный портрет Чарльза Эдварда Стюарта в 1745 году, завершенный накануне его вторжения в Англию. [8]
У Рамзи есть картины в коллекциях нескольких британских учреждений, включая Национальную галерею в Лондоне, Шеффилде, Художественную галерею Дерби (приписывается), Музей Глазго и Ньюстедское аббатство . [9]
В 2016 году портрет Ричарда Мида (врача короля Георга II) работы Аллана Рамзи был обнаружен Бендором Гросвенором (на веб-сайте Art UK ) в рамках британской телевизионной программы BBC4 « Утерянные шедевры Британии» ; Консервационную обработку проводил Саймон Ролло Гиллеспи для ремонта порванного холста и удаления слоев обесцвеченных лаков. [10]
Одна из самых известных картин Рамзи называется просто «Портрет африканца» и в последние десятилетия привлекла широкое внимание не только как изображение отдельного африканца в Британии XVIII века, но и из-за сложности идентификации натурщика. Документальный фильм об этой картине, раскрывающий множество значений этого загадочного изображения, был снят Королевским мемориальным музеем и художественной галереей Альберта в Эксетере. [11]
В 1755 году Рамзи внес значительный вклад в греко-римский спор, который в основном обсуждался в Париже и Риме, когда он анонимно опубликовал свой «Диалог о вкусе» , в котором назвал Грецию высшим источником художественного совершенства. [12]
По словам Марио де Вальдес-и-Коком в 2009 году в выпуске PBS Frontline , в нескольких картинах королевы Шарлотты Рамзи намеренно подчеркивал « черты мулатки », которые королева предположительно унаследовала по происхождению от мавританского предка 13-го века. [13] Вальдес предполагает, что копии этих картин были отправлены в колонии для использования аболиционистами в качестве фактической поддержки своего дела. [13]
Другие историки задаются вопросом, был ли предок 13-го века, которого в разных местах называют «мавром» и бербером , чернокожим африканцем. В любом случае они утверждают, что эта связь, удаленная на девять и пятнадцать поколений, была слишком далекой, чтобы считать Шарлотту «черной» в каком-либо культурном смысле, поскольку все ее предки были европейцами. [14]
... По возвращении, будучи представленным принцу Уэльскому, впоследствии Георгу III, он быстро завоевал популярность и в 1767 году был назначен главным художником короля.
... После смерти Шеклтона в 1767 году Рамзи сменил его на полной должности главного художника в Ординарии, которая до ...
.jpg/1280px-John_Burgoyne,_1758,_(after_Allan_Ramsay).jpg)
