Аллан Рэмзи (13 октября 1713 — 10 августа 1784) — шотландский художник -портретист .
Рэмзи родился в Эдинбурге , Шотландия, и был старшим сыном Аллана Рэмзи , поэта и автора «Доброго пастыря» . С двадцати лет он учился в Лондоне у шведского художника Ганса Хайсинга и в Академии Сент-Мартинс-Лейн; в 1736 году уехал в Рим и Неаполь . В Риме он поступил на дневное отделение Французской академии [1] и три года работал под руководством Франческо Солимены и Империали ( Франческо Фернанди ). [2]
Вернувшись в 1738 году на Британские острова, он сначала поселился в Эдинбурге, привлекая внимание своей головой Дункана Форбса из Каллодена и портретом герцога Аргайла в полный рост , позднее использованным на банкнотах Королевского банка Шотландии . Позже он переехал в Лондон, где работал у герцога Бриджуотера .
Его приятные манеры и разнообразная культура, не менее его художественного мастерства, способствовали его популярности. [2] Его единственным серьезным конкурентом был Томас Хадсон , с которым он делил художника по драпировкам Джозефа Ван Эйкена .
В 1739 году он женился на своей первой жене, Энн Бейн, дочери Александра Бэйна из Райреса ( ок. 1684 –1737) и Мэри Карстерс (1695?–1759). Энн умерла 4 февраля 1743 года, родив третьего ребенка; ни один из их детей не достиг совершеннолетия. [3]
Одной из его учениц по рисованию была Маргарет Линдсей , старшая дочь сэра Александра Линдсея из Эвелика и Амелии Мюррей (внучки Дэвида Мюррея, 5-го виконта Стормонта и сестры морского офицера Джона Линдсея ). Позже он тайно сбежал с ней, и 1 марта 1752 года они поженились в Кэнгейт-Кирк , Эдинбург; ее отец так и не простил ей замужество за художника. Рэмси уже должен был содержать дочь от предыдущего брака и двух своих выживших сестер, но сказал сэру Александру, что он может обеспечить Маргарет ежегодным доходом в 100 фунтов стерлингов. Он сказал, что он будет увеличиваться «по мере того, как мои дела будут развиваться, а я слава Богу, они в пути к росту», и что его единственным мотивом для брака была «моя любовь к вашей дочери, которая, как я разумно понимаю, имеет право на гораздо большее, чем я когда-либо должен буду ей дать». [4] От их долгого и счастливого брака выжило трое детей: Амелия (1755–1813), Шарлотта (1758–1818?) и Джон (1768–1845).
Рэмзи и его новая жена провели 1754-1757 годы вместе в Италии, посетив Рим, Флоренцию, Неаполь и Тиволи , исследуя, рисуя и рисуя старых мастеров, предметы старины и археологические памятники. Он зарабатывал на жизнь, рисуя портреты великих туристов . Эта и другие поездки в Италию включали больше литературных и антикварных исследований, чем искусство. После их возвращения Рэмзи в 1761 году был назначен преемником Джона Шеклтона на посту главного художника в ординарном отделении Георга III , обойдя Хадсона на этом посту. [5] [6] Король заказал так много королевских портретов для вручения послам и колониальным губернаторам, что Рэмзи пользовался услугами многочисленных помощников, из которых наиболее известны Дэвид Мартин и Филипп Рейнагл . [2]
Он бросил живопись около 1770 года, чтобы сосредоточиться на литературных занятиях. Его здоровье было подорвано случайным вывихом правой руки и смертью его второй жены в 1782 году. С непоколебимым упорством он боролся, пока не закончил портрет короля, над которым он был занят в то время, а затем отправился в свою любимую Италию. Он оставил серию из 50 королевских портретов, которые должен был закончить его помощник Рейнагл. Несколько лет он оставался на юге, его здоровье окончательно сломлено. Он умер в Дувре 10 августа 1784 года. [2]
Рэмзи был другом Сэмюэля Джонсона , который сказал о нем: «Я люблю Рэмзи. Вы не найдете человека, в чьей речи было бы больше поучительности, больше информации и больше элегантности, чем в речи Рэмзи». [7]
Среди его наиболее удовлетворительных произведений есть некоторые из его ранних работ, такие как портрет герцога Аргайла в полный рост и многочисленные портреты-бюсты шотландских джентльменов и их дам, которые он выполнил до того, как обосновался в Лондоне. Они полны как изящества, так и индивидуальности; черты лица демонстрируют превосходную прорисовку; а плотская живопись тверда и надежна по методу, хотя часто немного склоняется к жесткости и непрозрачности. Его портрет леди Мэри Коук в полный рост примечателен мастерством и деликатностью, с которыми обработана белая атласная драпировка; в то время как портрет его кареглазой второй жены Маргарет в Шотландской национальной галерее описывается как имеющий сладость и нежность. Портрет его жены также показывает влияние французского искусства, которое Рэмзи включил в свою работу. Большая коллекция его эскизов, находящихся в распоряжении Королевской шотландской академии и Совета попечителей в Эдинбурге, также показывает эту французскую элегантность и мягкие цвета. [2]
В документальном фильме, показанном BBC в феврале 2014 года, было показано, что именно Рэмси был художником, написавшим утраченный портрет Карла Эдуарда Стюарта в 1745 году, завершенный накануне его вторжения в Англию. [8]
Картины Рэмзи находятся в коллекциях нескольких британских учреждений, включая Национальную галерею в Лондоне, Шеффилд, Художественную галерею Дерби (приписывается), Музей Глазго и Ньюстедское аббатство . [9]
В 2016 году портрет Ричарда Мида (врача короля Георга II) работы Аллана Рэмси был обнаружен Бендором Гросвенором (с помощью веб-сайта Art UK ) в рамках британской телевизионной программы BBC4 « Утраченные шедевры Британии» ; консервационная обработка была проведена Саймоном Ролло Джиллеспи с целью восстановления порванного холста и удаления слоев обесцвеченных лаков. [10]
Одна из самых известных картин Рэмси называется просто «Портрет африканца» и привлекала к себе пристальное внимание в последние десятилетия, как в качестве изображения отдельного африканца в Британии XVIII века, так и из-за сложности идентификации модели. Документальный фильм об этой картине исследует многочисленные значения этих загадочных образов, снятый Королевским мемориальным музеем Альберта и художественной галереей в Эксетере. [11]
В 1755 году Рэмзи внес значительный вклад в греко-римскую полемику, которая в основном обсуждалась в Париже и Риме, когда он анонимно опубликовал свой «Диалог о вкусе» , в котором назвал Грецию высшим источником художественного совершенства. [12]
По словам Марио де Вальдеса и Кокома, опубликованным в 2009 году в выпуске PBS Frontline , на нескольких картинах королевы Шарлотты Рамзи намеренно подчеркнул « черты мулатки », которые королева якобы унаследовала по происхождению от мавританского предка XIII века. [13] Вальдес предполагает, что копии этих картин были отправлены в колонии, чтобы аболиционисты использовали их в качестве фактической поддержки своего дела. [13]
Другие историки сомневаются, был ли предок XIII века, упоминаемый в разных местах как «мавр» и бербер , чернокожим африканцем. В любом случае, они утверждают, что связь, удаленная на девять и 15 поколений, была слишком отдаленной, чтобы считать Шарлотту «черной» в каком-либо смысле, поскольку все ее остальные предки были европейцами. [14]
По возвращении, будучи представлен принцу Уэльскому, впоследствии Георгу III, он быстро завоевал расположение и в 1767 г. был назначен главным художником короля.
... После смерти Шеклтона в 1767 году Рэмзи стал его преемником на посту главного художника-ординарного художника, который до ...
.jpg/1280px-John_Burgoyne,_1758,_(after_Allan_Ramsay).jpg)
