Джон Рэмси Эллардайс Николл (28 июня 1894 — 17 апреля 1976) — шотландский литературовед и преподаватель.
Эллардайс Николл родился в Партике , Глазго , и получил образование в средней школе Стерлинга и Университете Глазго , где он был стипендиатом GA Clark по английскому языку. [1] Он стал преподавателем в Королевском колледже Лондона в 1920 году и занял кафедру английского языка в колледже Ист-Лондона (позже колледже королевы Марии ) в 1923 году. В 1933 году он поступил в Йельский университет в качестве профессора истории драмы и драматической критики и заведующего кафедрой драмы. Он создал сильную аспирантскую программу по истории театра. Около 1943–45 годов он выполнял военную работу в британском посольстве в Вашингтоне. С 1945 по 1961 год он возглавлял английский факультет в Университете Бирмингема ; с 1951 по 1961 год он также был директором-основателем Шекспировского института в Бирмингеме. Он был президентом Общества театральных исследований с 1958 по 1976 год.
Его основной работой была шеститомная « История английской драмы, 1660–1900» , изданная отдельными томами с 1923 года и переизданная как сборник в 1952–59 годах. Он также написал много других книг по английской драме. Ему приписывают то, что он сделал пьесы Реставрации приемлемыми для научного изучения. Когда он начал преподавать в 1923 году, многие колледжи запретили драму Реставрации в учебных программах из-за ее порой непристойных тем и юмористических примеров распущенности. Это изменилось в ходе двадцатого века. [2]
В своей книге «Кино и театр» (1936) Эллардайс Николл предложил новаторский способ отличить живое театральное представление от фильмов. Николл утверждает, что живые зрители всегда знают, что им показывают «иллюзию реальности; это всегда воображаемая иллюзия» (166). С другой стороны, люди, смотрящие фильмы, склонны верить, что камера представляет что-то реальное. Кроме того, он утверждает, что персонажи в сценических пьесах часто представляют собой «типы», но люди, играющие в фильмах, широко считаются «личностями». Согласно этой теории, из этого следует, что киноактеры могут достичь более сложных, глубоких изображений людей. Стив Диксон назвал ранние теории Николла «удивительным предвосхищением постмодернистских теорий медиа, представленных Жаном Бодрийяром ». [3]
Начиная с 1948 года и в течение многих лет в 1950-х годах он редактировал ежегодник Cambridge University Press Shakespeare Survey . Николл основал его по возвращении в Англию после войны, имея в виду Shakespeare Jahrbuch как общий прототип, и Survey вскоре превратился в уважаемый международный форум для критики Шекспира. [4]
Позже он обратился к Commedia dell'Arte, опубликовав то, что рецензент Джек Виоли назвал блестящим исследованием. [5]
Он был дважды женат, но не имел детей.