«Алмазный век, или иллюстрированный букварь для молодых леди» — научно-фантастический роман американского писателя Нила Стивенсона . В некоторой степени это роман воспитания или история взросления , сосредоточенная на молодой девушке по имени Нелл, действие которой происходит в будущем мире, в котором нанотехнологии влияют на все аспекты жизни. Роман затрагивает темы образования, социального класса, этнической принадлежности и природы искусственного интеллекта . «Алмазный век» был впервые опубликован в 1995 году издательством Bantam Books в твердом переплете Bantam Spectra . В 1996 году он получил премии Hugo и Locus , а также был номинирован на премию Nebula и другие премии. [1]
В «Алмазном веке» описывается мир недалекого будущего, революционизированный достижениями в области нанотехнологий , во многом как Эрик Дрекслер представлял его в своей научно-популярной книге 1986 года «Двигатели творения» . Молекулярная нанотехнология вездесуща в мире романа, в основном в форме Компиляторов Материи и продуктов, которые из них получаются. В книге явно признаются достижения нескольких существующих исследователей нанотехнологий: Фейнман , Дрекслер и Ральф Меркл представлены среди персонажей фрески в Меркле-Холле, где проектируются и изготавливаются новые нанотехнологические предметы.
В книге содержатся описания различных экзотических технологий, таких как шевалин (механическая лошадь, которая может складываться и достаточно легкая, чтобы ее можно было нести одной рукой), и прогнозируется использование технологий, которые находятся в разработке сегодня, таких как умная бумага , которая может показывать персонализированные заголовки новостей. В крупных городах иммунные системы состоят из аэростатических защитных микромашин, а составители общественных материалов предоставляют базовую еду, одеяла и воду бесплатно всем, кто их просит .
Составители материи получают свое сырье из Потока, системы, аналогичной электрической сети современного общества. Поток переносит потоки как энергии, так и основных молекул , которые быстро собираются в пригодные для использования товары составителями материи. Источник, где возникает поток материи Потока, контролируется викторианским филом ( хотя возможны и более мелкие, независимые Потоки). Иерархическая природа Потока и альтернативная, анархически развивающаяся технология, известная как Семя, отражают культурный конфликт между Востоком и Западом, который изображен в книге. Этот конфликт также имеет экономический элемент, причем Поток представляет собой централизованно контролируемый распределительный механизм, в то время как Семя представляет собой более гибкий, открытый, децентрализованный метод создания и организации.
Общество в «Алмазном веке» во власти ряда филесов , также иногда называемых племенами , которые представляют собой группы людей, часто отличающиеся общими ценностями , схожим этническим наследием, общей религией или другими культурными сходствами. В чрезвычайно глобализированном будущем, изображенном в романе, эти культурные разделения в значительной степени вытеснили систему национальных государств , которая разделяет мир сегодня. Города кажутся разделенными на суверенные анклавы, связанные или принадлежащие разным филесам в пределах одного мегаполиса. Большинство филесов, изображенных в романе, имеют глобальный масштаб суверенитета и поддерживают сегрегированные анклавы во многих городах по всему миру или около них.
Филы сосуществуют во многом подобно историческим национальным государствам в рамках системы правосудия и взаимной защиты, известной как Общий экономический протокол (CEP). Правила CEP призваны обеспечить сосуществование и мирную экономическую деятельность между филами с потенциально очень разными ценностями. CEP особенно озабочен защитой прав на личную собственность , поскольку, как показано, предусматривает особенно суровое наказание за нанесение ущерба экономическим возможностям другого человека.
«Феты» — это люди, которые не являются членами какой-либо филы и часто находятся в социально неблагоприятном положении и экономически бедны, будучи похожими на граждан второго сорта в соответствии с CEP. В романе материальные потребности почти всех фетов удовлетворяются свободно доступной едой и одеждой, хотя и низкого качества; феты без политических связей филы имеют право на столь же низкокачественное « бесплатное правосудие ».
В книге проводится различие между четырьмя Великими Филами: Хань (состоящий из китайцев-ханьцев ), Ниппон (состоящий из японцев ), Индостан («чрезвычайно разнообразная совокупность микроплемен, слившихся воедино по какой-то формуле, которую мы не понимаем») и Неовикторианская Новая Атлантида (состоящая в основном из англосаксов , но также принимающая индийцев, африканцев и других членов англосферы, которые идентифицируют себя с этой культурой).
Внутри себя фил New Atlantis представляет собой корпоративную олигархию , чьи «акционерные лорды» управляют организацией и ее уставами, подчиняясь рудиментарной британской монархии . Другие филы менее определены — некоторые намеренно, как в случае с группой CryptNet или таинственным коллективным разумом Drummers. По ходу истории Common Economic Protocol спонсирует расследование тайных технологий Seed, чтобы сохранить установленный порядок от подрывной деятельности, используя оправдание, что неограниченный доступ к Sources приведет к распространению высокотехнологичного оружия и приведет к анархии.
Главный герой рассказа — Нелл, тета (или человек без племени; эквивалент низшего рабочего класса), живущая на Арендованных территориях , низменных трущобах, построенных на искусственном, алмазоидном острове Нью-Чусан, расположенном в море от устья реки Янцзы , к северо-западу от Шанхая. Когда ей было четыре года, старший брат Нелл Харв дает ей украденный экземпляр очень сложной интерактивной книги « Иллюстрированный букварь для юных леди: пропедевтический энхиридион» , в которой рассказывается история принцессы Нелл и ее многочисленных друзей, родственников, соратников и т. д., заказанная богатым неовикторианским «Лордом акционерного капитала» Александром Чунг-Сиком Финкл-Макгроу для его внучки Элизабет. История следует за развитием Нелл под опекой Букваря и, в меньшей степени, за жизнями Элизабет Финкель-Макгроу и Фионы Хакворт, девочек неовикторианского стиля, которые получают другие копии. Букварь призван направлять своего читателя интеллектуально к более интересной жизни, как это определил лорд Финкель-Макгроу, и взрослению в эффективного члена общества. Самым важным качеством для достижения интересной жизни считается подрывное отношение к статус-кво . Букварь призван реагировать на среду своего владельца и учить его тому, что ему нужно знать, чтобы выживать и развиваться.
В «Алмазном веке» есть пересекающиеся сюжетные линии: социальное падение инженера-нанотехнолога, создателя Букваря, Джона Персиваля Хакворта, который делает несанкционированную копию Букваря для своей маленькой дочери Фионы, и образование Нелл через ее самостоятельную работу с Букварем после того, как ее брат Харв крадёт его у Хакворта. Преступление Хакворта становится известно доктору Икс, инженеру черного рынка, чей компилятор Хакворт использовал для создания копии Букваря, а позже лорду Финклу-Макгроу. Хакворт вынужден обоими продвигать свои противоположные цели. Другая сюжетная линия следует за актрисой («рактором») Мирандой Редпат, которая озвучивает большинство персонажей Букваря, которые взаимодействуют с Нелл, и фактически становится суррогатной матерью для Нелл. После того, как Миранда исчезает в своих поисках Нелл, ее сюжетная линия продолжается с точки зрения ее босса, Карла Голливуда.
Diamond Age также включает в себя полностью рассказанные образовательные истории из Букваря, которые отображают индивидуальный опыт Нелл (например, ее четырех игрушечных друзей) на архетипические народные сказки, хранящиеся в базе данных Букваря . История исследует роль технологий и личных отношений в развитии ребенка , а ее более глубокие темы также исследуют относительные ценности культур .
«Алмазный век» — это расширение обозначений археологических периодов времени , которые берут центральные технологические материалы для определения целой эпохи человеческой истории, например, каменного века , бронзового века или железного века . Такие технологические визионеры, как Эрик Дрекслер и Ральф Меркл , оба из которых удостаиваются почетного упоминания в «Алмазном веке» , утверждали, что если нанотехнологии разовьют способность манипулировать отдельными атомами по своему желанию, станет возможным просто собирать алмазные структуры из атомов углерода , материалов, также известных как диамондоиды . [2] Меркл утверждает: «В алмазе, таким образом, плотная сеть сильных связей создает прочный, легкий и жесткий материал. Действительно, так же, как мы назвали каменный век, бронзовый век и стальной век в честь материалов, которые могли производить люди, мы могли бы назвать новую технологическую эпоху, в которую мы вступаем, алмазным веком». [3] В романе, недалеком будущем нашего мира, нанотехнологии развились именно до этой точки, что позволяет дешево производить алмазные структуры.
Майкл Берри из San Francisco Chronicle писал: «Мастерство Стивенсона в построении мира исключительно, и хотя иногда он позволяет своему повествованию расплываться или усложняться, на него можно положиться, когда он подает множество умных экстраполяций». [4] Джеральд Джонас из The New York Times : «В то время как последние главы романа склоняются к стилистическим излишествам, которые портят «Лавину» , мистер Стивенсон в основном придерживается своей темы». [5] Марк Лэйдлоу из журнала Wired похвалил персонажей, обстановку и назвал «богатой и отточенной, изобретательность неиссякаемой», но в конечном итоге нашел это разочаровывающим, заявив, что Стивенсон «поставил перед собой огромную задачу и почти преуспел во всех отношениях, а не «просто» в большинстве из них». [6]
В 1996 году роман получил премии «Хьюго» и «Локус» , а также вошел в шорт-лист премии « Небьюла» и других премий. [1]
В январе 2007 года канал Sci-Fi Channel анонсировал запланированный шестичасовой мини-сериал, основанный на «Алмазном веке» . [9] Согласно отчёту журнала Variety за июнь 2009 года , Зои Грин была нанята для написания сценария сериала, а Джордж Клуни и Грант Хеслов из Smokehouse Productions выступили исполнительными продюсерами проекта. [10]
На ранних этапах разработки электронная книга Amazon Kindle имела кодовое название «Фиона», как преднамеренную отсылку к «Иллюстрированному букварю» и Фионе Хакворт. [11]
Действительно, так же, как мы назвали Каменный век, Бронзовый век и Стальной век в честь материалов, которые могли производить люди, мы могли бы назвать новую технологическую эпоху, в которую мы вступаем, Алмазным веком.
Диккенс сразу же всплывает в качестве точки сравнения, не только из-за размера книги, но и потому, что будущее, которое Стивенсон представляет своим читателям, во многих отношениях является искаженным отражением и имитацией викторианской эпохи.
А обновление по судье Ди совершенно замечательное, с любовным вниманием к конфуцианской классике.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )