Альбомно-ориентированный рок ( AOR , первоначально назывался альбомно-ориентированным радио ) — формат FM -радио , созданный в США в конце 1960-х годов, который фокусируется на полном репертуаре рок - альбомов и в настоящее время ассоциируется с классическим роком . [1] [2]
Радиостанции США, посвященные воспроизведению альбомных треков рок-исполнителей из жанров хард-рок и прогрессив-рок, изначально создали ориентированное на альбомы радио. В середине 1970-х годов AOR характеризовался слоистым, сладкозвучным звучанием и сложным производством со значительной зависимостью от мелодичных хуков. Формат AOR достиг огромной популярности в конце 1960-х — начале 1980-х годов благодаря исследованиям и формальному программированию с целью создания формата альбомного рока с большой коммерческой привлекательностью.
С начала 1980-х годов аббревиатура AOR трансформировалась из «альбомно-ориентированного радио» в «альбомно-ориентированный рок», что означает радиостанции, специализирующиеся на классическом роке, записанном в конце 1960-х и 1970-х годах. [3]
Термин также часто путают с « роком для взрослых » — радиоформатом, который также использует аббревиатуру «AOR» и охватывает не только рок, ориентированный на альбомы, но и альбомные треки и «глубокие отрывки» из ряда других рок-жанров, таких как софт-рок и поп-рок .
Формат рок-радио, ориентированный на альбомы, начался с концепций программирования в 1960-х годах. Форматы свободной формы и прогрессивные форматы задали тон плейлистам AOR на протяжении большей части их расцвета.
В июле 1964 года Федеральная комиссия по связи США (FCC) приняла правило о недублировании, запрещающее радиостанциям FM вести одновременную трансляцию программ своих коллег AM. Владельцы дочерних станций AM/FM боролись с этими новыми правилами, отложив принятие закона до 1 января 1967 года. [4]
Формат свободной формы на коммерческом радио был создан для недорогого программирования FM-волн. Программисты, такие как Том Донахью из KMPX в Сан-Франциско, разработали станции, где диджеи имели свободу проигрывать длинные сеты музыки, часто охватывающие различные жанры. Не ограничиваясь хитами или синглами, диджеи часто играли малоизвестные или длинные треки новых или более смелых исполнителей, а не тех, которые звучали на 40 лучших станциях того времени. Этот новый формат привел к тому, что альбомы, а не синглы, стали основным художественным средством рока в 1960-х и 1970-х годах. [5]
За несколькими исключениями, коммерческая свободная форма имела относительно короткую жизнь. С увеличением числа слушателей, приобретающих FM-радио, для станций стало более важным привлекать большую долю рынка , чтобы продавать больше рекламы. К 1970 году многие станции ввели правила программирования с «часами» и системой « ротации ». С этим сдвигом форматы станций в начале 1970-х годов теперь были объявлены как прогрессивные. Однако диджеи по-прежнему имели влияние на музыку, которую они играли. Выбор был глубоким и эклектичным, с диапазоном жанров.
В октябре 1971 года WPLJ в Нью-Йорке начал менять свой формат прогрессивного рока свободной формы на более жёсткий, ориентированный на хиты рок-формат, похожий на тот, что позже станет известен как AOR. [6] Материнская компания WPLJ, ABC , установила похожие форматы на всех своих FM-станциях, включая KLOS в Лос-Анджелесе и WRIF в Детройте. Гордон Маклендон последовал примеру на своих станциях, наиболее печально известная на WPHD в Буффало, Нью-Йорк , где Маклендон вырезал более 90% библиотеки альбомов станции и заставил популярного вечернего жокея Джима Сантеллу, которого Маклендон не любил, публично уйти в отставку . [7] В 1973 году Ли Абрамс , ранее работавший в WRIF, успешно установил похожий формат, позже известный как SuperStars, на WQDR в Роли, Северная Каролина.
В 1972 году Рон Джейкобс , программный директор KGB-FM в Сан-Диего, начал использовать детальное исследование слушателей и расширенные плейлисты, чтобы сместить Top 40 станции в сторону формата прогрессивного рока. Тем временем, на конкурирующей станции KPRI , программный директор Майк Харрисон аналогичным образом применял концепции Top 40 к прогрессивному формату, который он окрестил «альбомно-ориентированным роком». [8] [9]
В середине 1970-х годов, когда руководители программ начали больше контролировать, какие песни звучали в эфире, прогрессивные станции перешли в формат рок-музыки, ориентированный на альбомы. Станции по-прежнему транслировали более длинные песни и глубокие треки альбомов (а не только синглы ). Однако руководители программ и консультанты взяли на себя более значительную роль в выборе песен, как правило, ограничивая трансляцию всего несколькими «фокусными треками» из определенного альбома и концентрируясь на артистах с более «коммерческим» звучанием, чем те, которые были представлены несколькими годами ранее. Известный диджей « Kid Leo » Травальянте со станции WMMS в Кливленде отметил изменения в интервью 1975 года: «Я думаю, что 60-е заканчиваются примерно сейчас. Сейчас мы действительно начинаем 70-е. Акцент смещается обратно на развлечение вместо того, чтобы быть «актуальным». На самом деле, я бы не назвал нашу станцию прогрессивным радио. Это устарело. Я называю это радио. Но я слышал хорошее слово в торговле, AOR. Это альбомно-ориентированный рок. Это название для 70-х». [10]
Консультанты по радио Кент Беркхарт и Ли Абрамс значительно повлияли на программирование AOR. Эти два консультанта создали Kent Burkhart/Lee Abrams & Associates, которая стала одной из самых известных консалтинговых фирм AOR в середине-конце 1970-х годов. [11] Формат SuperStars Абрамса, ранее разработанный в WQDR, был основан на обширном исследовании, сосредоточенном на самых популярных исполнителях, таких как Fleetwood Mac и Eagles , и включал старый материал этих исполнителей. [12] Хотя его формат был не таким ограниченным, как Top 40 radio , он был значительно более ограниченным, чем freeform или progressive radio. Их фирма консультировала директоров программ для значительной части станций AOR по всем США [13]
К концу 1970-х годов радиостанции AOR начали фокусироваться на более узком рок-звучании. Станции начали сокращать количество исполняемых фолк- , джаз- и блюз -исполнителей и фактически исключили большинство чернокожих исполнителей из эфира. [14] Хотя AOR когда-то отстаивал интересы соул- , фанк- и R&B- исполнителей, таких как Стиви Уандер , Уор и Слай Стоун , формат больше не представлял эти стили и занял позицию против диско . [15] В 1979 году Стив Даль из WLUP в Чикаго уничтожал записи диско в своем радиошоу, кульминацией которого стала печально известная Disco Demolition Night в парке Комиски . [16]
Непрерывность рок-исполнителей и песен, прошедших через каждую фазу, связывает форматы freeform, progressive и AOR. Программисты и диджеи freeform и progressive фаз продолжали развивать репертуар рок-музыки и стиль подачи, которые стали основой AOR и классического рок-радио. Те станции AOR, которые решили остаться демографически укорененными, стали классическими рок-станциями, избегая новых групп и стилей, к которым их старые слушатели могли бы не прислушаться.
Большинство радиоформатов основаны на избранной, плотной ротации хитовых синглов . Лучшим примером является Top 40 , хотя другие форматы, такие как country , smooth jazz и urban , используют те же основные принципы, при этом самые популярные песни повторяются каждые два-шесть часов, в зависимости от их места в ротации . Как правило, существует строгий порядок или список, которому нужно следовать, и диджей не решает, какой плейлист выбрать.
Хотя все еще основываясь на концепции ротации, AOR сосредоточился на альбоме в целом, а не на синглах. В начале 1970-х годов многие диджеи были свободны в выборе трека(ов) для воспроизведения с данного альбома и имели свободу в определении порядка плейлиста. Следовательно, радио AOR дало мейнстримному вниманию треки альбомов, которые так и не стали хитами в чартах, ограниченных синглами; Billboard , например, не устанавливал чарт воспроизведения для треков альбомов до 1981 года.
Позже, в 1970-х годах, станции AOR переместили выбор песен на программного директора или музыкального директора, а не на диджея. Тем не менее, когда станция AOR добавляла альбом в ротацию, она часто сосредотачивалась на нескольких треках одновременно, а не на воспроизведении синглов по мере их выпуска по отдельности.
В начале 1980-х годов Ассоциация чёрной музыки, торговая ассоциация , и другие наблюдатели отрасли критиковали радио AOR за отсутствие чёрных артистов в их программах. Программисты AOR ответили, что отсутствие разнообразия было результатом возросшей специализации радиоформатов, обусловленной рейтингами и демографическими данными аудитории. [17] [18] В 1983 году успех альбома Майкла Джексона Thriller привёл к тому, что трек альбома « Beat It », в котором участвовал Эдди Ван Хален , был добавлен в плейлисты многих станций AOR. В то же время другие чёрные артисты также проникли на радио AOR: Принс (« Little Red Corvette ») и Эдди Грант (« Electric Avenue ») дебютировали в чарте Billboard Top Tracks в течение той же недели в апреле 1983 года. В течение оставшейся части 1980-х годов Джон Батчер , Трейси Чепмен , Living Colour и Ленни Кравиц также получили ротацию на AOR.