Альфред Эйзенштадт (6 декабря 1898 г. – 23 августа 1995 г.) был американским фотографом и фотожурналистом немецкого происхождения. Он начал свою карьеру в Германии до Второй мировой войны , но добился известности в качестве штатного фотографа журнала Life после переезда в США . Life разместил на своих обложках более 90 его фотографий, и было опубликовано более 2500 его фотоисторий. [1]
Среди его самых известных фотографий на обложке была фотография «День победы над Японией на Таймс-сквер », сделанная во время празднования Дня победы над Японией в Нью-Йорке, на которой американский моряк целует медсестру в «танцеподобном падении», что, по словам его некролога, «подытоживало эйфорию, которую чувствовали многие американцы, когда война подходила к концу». [2] Он был «знаменит своей способностью делать памятные снимки важных людей в новостях» и своими откровенными фотографиями, сделанными небольшой 35-миллиметровой камерой Leica , как правило, при естественном освещении. [2]
Эйзенштадт родился в Диршау (Тчев) в Западной Пруссии , имперская Германия , в 1898 году. [3] Его семья была еврейской и переехала в Берлин в 1906 году. Эйзенштадт был очарован фотографией с юности и начал фотографировать в возрасте 11 лет, когда ему подарили его первую камеру, складную камеру Eastman Kodak [4] с рулонной пленкой . Позже он служил в артиллерии немецкой армии во время Первой мировой войны и был ранен в 1918 году. Работая продавцом ремней и пуговиц в 1920-х годах в Веймарской Германии , Эйзенштадт начал фотографировать как внештатный сотрудник берлинского офиса Pacific and Atlantic Photos в 1928 году. В 1931 году офис перешел во владение Associated Press .
Эйзенштадт стал штатным фотографом в 1929 году, когда его наняли в офис Associated Press в Германии, и в течение года его описывали как «выдающегося фотографа». [5] Он также работал в Illustrierte Zeitung , издаваемом Ullstein Verlag , тогда крупнейшим в мире издательством . [5] Четыре года спустя он сфотографировал знаменитую первую встречу Адольфа Гитлера и Бенито Муссолини в Италии . Другие известные ранние фотографии Эйзенштадта включают его изображение официанта на катке Гранд-отеля в Санкт-Морице в 1932 году и Йозефа Геббельса в Лиге Наций в Женеве в 1933 году. Хотя поначалу он был дружелюбен, Геббельс нахмурился на Эйзенштадта, когда сделал фотографию, узнав, что Эйзенштадт был евреем. [6]
В 1935 году надвигающееся вторжение фашистской Италии в Эфиопию привело к всплеску международного интереса к Эфиопии . Работая в Berliner Illustrierte Zeitung , Альфред сделал более 3500 фотографий в Эфиопии, прежде чем эмигрировать в Соединенные Штаты , где он присоединился к журналу Life , но вернулся в следующем году в Эфиопию, чтобы продолжить свою фотографию. [7]
Семья Эйзенштадта была еврейской. Притеснения в нацистской Германии Гитлера заставили их эмигрировать в США [8]. Они прибыли в 1935 году и поселились в Нью-Йорке , где он впоследствии стал натурализованным гражданином [9] и присоединился к коллегам- эмигрантам из Associated Press Леону Даниэлю и Селии Кучук в их фотоагентстве PIX Publishing, основанном в том же году. В следующем, 1936 году, основатель Time Генри Люс купил журнал Life , и Эйзенштадта, уже известного своими фотографиями в Европе [5] , попросили присоединиться к новому журналу в качестве одного из его первоначальных четырех фотографов, включая Маргарет Бурк-Уайт и Роберта Капу [8] . Он оставался штатным фотографом с 1936 по 1972 год, добившись известности благодаря своей фотожурналистике новостных событий и знаменитостей. [2]
Наряду с артистами и знаменитостями он фотографировал политиков, философов, художников, промышленников и авторов во время своей карьеры в Life . К 1972 году он сфотографировал около 2500 историй и имел более 90 своих фотографий на обложке. [10] С тиражом Life в два миллиона читателей репутация Эйзенштадта существенно возросла. [5] По словам одного историка, «его фотографии обладают силой и символическим резонансом, которые сделали его одним из лучших фотографов Life ». [11] В последующие годы он также работал для Harper's Bazaar , Vogue , Town & Country и других. [11]
С ранних лет своей профессиональной работы фотографом он стал энтузиастом небольших 35-мм пленочных камер, особенно камеры Leica . В отличие от большинства новостных фотографов того времени, которые полагались на гораздо более крупные и менее портативные пресс-камеры 4"×5" со вспышками, Эйзенштадт предпочитал меньшую ручную Leica, которая давала ему большую скорость и большую гибкость при съемке новостных событий или при съемке людей в движении. [ 9] Его фотографии также были примечательны в результате его типичного использования естественного света , а не использования вспышки . [9] В 1944 году журнал Life описал его как «старейшину сегодняшних экспертов по миниатюрным камерам». [5]
В то время этот стиль фотожурналистики с маленькой камерой, способной использовать доступный свет, находился в зачаточном состоянии. [10] Он также помог Эйзенштадту создать более непринужденную атмосферу при фотографировании знаменитостей, где он мог запечатлеть более естественные позы и выражения: «Они не воспринимают меня слишком серьезно с моей маленькой камерой», — заявил он. «Я не прихожу как фотограф. Я прихожу как друг». [10] Это был стиль, который он усвоил за 35 лет в Европе, где он предпочитал делать неформальные, непринужденные портреты, а также развернутые фоторепортажи. В результате Life начал использовать больше таких фоторепортажей, и журнал стал признанным источником такой фотожурналистики мировых знаменитостей. [10] Из фотографов Life Эйзенштадт был наиболее известен своими фотографиями « человеческого интереса » и в меньшей степени жесткими новостными изображениями, используемыми большинством новостных изданий. [10]
Однако его успех в создании непринужденной обстановки для своих объектов не был лишен трудностей, когда ему нужно было запечатлеть желаемое чувство. Энтони Иден , сопротивлявшийся фотографированию, называл Эйзенштадта «нежным палачом». [10] Аналогичным образом Уинстон Черчилль говорил ему, где разместить камеру, чтобы получить хороший снимок, [10] а во время фотосессии Эрнеста Хемингуэя в его лодке Хемингуэй в ярости разорвал собственную рубашку в клочья и пригрозил выбросить Эйзенштадта за борт. [10]
Эйзенштадт, известный своим близким друзьям как «Эйзи», наслаждался ежегодными августовскими каникулами на острове Мартас-Винъярд в течение 50 лет. В течение этих летних каникул он проводил фотографические эксперименты, работая с различными объективами, фильтрами и призмами при естественном освещении. Эйзенштадт был увлечен фотогеничными маяками Мартас-Винъярда и был в центре внимания сборщиков средств на маяки, организованных Институтом исследований окружающей среды Винъярда (VERI).
За два года до своей смерти Эйзенштадт сфотографировал президента Билла Клинтона с женой Хиллари и дочерью Челси . Сессия проходила в галерее Granary в Уэст-Тисбери на острове Мартас-Винъярд и была задокументирована фотографией, опубликованной в журнале People 13 сентября 1993 года. [12]
После первого поселения в Нью-Йорке в 1935 году, Эйзенштадт жил в Джексон-Хайтс, Квинс (Нью-Йорк) до конца своей жизни. Он встретил Кэти Кей, южноафриканку, и женился на ней в 1949 году. У пары не было детей, и они оставались вместе до ее смерти в 1972 году. До самой смерти Эйзенштадта он ежедневно ходил пешком из дома в свой офис Life на Авеню Америк и 51-й улице . [13]
Он умер в августе 1995 года в возрасте 96 лет в своем коттедже для отдыха на острове Мартас-Винъярд [2] , который назывался «Дом Пилота», в компании своей невестки Люсиль Кей и друга-фотографа Уильяма Э. Маркса. [14]
Он был похоронен на кладбище Маунт-Хеброн во Флашинге, Квинс . [15]
Самая известная фотография Эйзенштадта — американский моряк, схвативший и целующий незнакомку — молодую женщину — 14 августа 1945 года на Таймс-сквер . Он сделал эту фотографию с помощью Leica IIIa. (Фотография известна под разными названиями: День победы над Японией на Таймс-сквер , День Победы и другие. [16] [17] ) Поскольку Эйзенштадт фотографировал быстро меняющиеся события во время празднования Дня победы над Японией , он заявил, что у него не было возможности получить имена и подробности, что побудило к появлению ряда взаимно несовместимых заявлений о личностях субъектов. [18] Оказалось, что их личности — Джордж Мендонса (1923–2019) и Грета Циммер Фридман (1924–2016). [19]
Марианна Фултон из The Digital Journalist описала портреты Софи Лорен как передающие озорство, достоинство и любовь как со стороны Эйзенштадта, так и со стороны Лорен. [20]
На этой фотографии 1932 года изображен официант на катке Гранд-Отеля. «Я сделал один потрясающий снимок», — писал Эйзенштадт, — «катающегося на коньках метрдотеля. Чтобы фотография получилась четкой, я поставил на лед стул и попросил официанта проехать мимо него. У меня была камера Miroflex, и я сфокусировался на стуле». [21]
Эйзенштадт сделал эту фотографию в 1963 году в саду Тюильри . Позже он вспоминал в своем автопортрете: «Мне потребовалось много времени, чтобы найти нужный ракурс. Есть несколько хороших крупных планов детей. Но лучшая фотография — та, которую я сделал в разгар действия. Она передает все волнение детей, кричащих: «Дракон убит!»». [22] Фотография была продана в лоте № 91 на аукционе Sotheby's в 2006 году за рекордную для художника цену в 55 200 долларов. [23] [24]
С 1998 года Премия имени Альфреда Эйзенштадта за журнальную фотографию вручается Высшей школой журналистики Колумбийского университета . [28]
