«Анатомия убийства» — американский юридический фильм-драма 1959 года [2] , снятый Отто Премингером . Сценарий Уэнделла Мейеса был основан на одноимённом романе 1958 года, написанномсудьёй Верховного суда Мичигана Джоном Д. Фёлькером под псевдонимом Роберт Трэвер. Фёлькер основал роман на деле об убийстве 1952 года, в котором он был адвокатом защиты. [3]
В фильме снимались Джеймс Стюарт , Ли Ремик , Бен Газзара , Ив Арден , Джордж К. Скотт , Артур О'Коннелл , Кэтрин Грант , Брукс Уэст (муж Арден), Орсон Бин и Мюррей Гамильтон . Судью сыграл Джозеф Н. Уэлч , реальный адвокат, известный тем, что ругал Джозефа Маккарти во время слушаний по делу «Армия–Маккарти» . Музыкальное сопровождение фильма написал Дюк Эллингтон , который также появляется в фильме. Майкл Азимов, профессор права Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и соавтор книги Reel Justice: The Courtroom Goes to the Movies (2006), охарактеризовал фильм как «вероятно, лучший фильм о чистом судебном процессе, когда-либо снятый». [4]
В 2012 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [5] [6] [7]
В Верхнем полуострове Мичигана адвокат из небольшого городка Пол Биглер, бывший окружной прокурор, проигравший свои выборы на второй срок, проводит большую часть своего времени за рыбалкой, игрой на пианино и общением со своим другом и коллегой- алкоголиком Парнеллом Маккарти и саркастичной секретаршей Майдой Ратледж.
Однажды с Биглером связывается Лора Манион, чтобы защитить ее мужа, лейтенанта армии США Фредерика «Мэнни» Маниона, арестованного за убийство трактирщика Бернарда «Барни» Куилла. Манион не отрицает убийства, но утверждает, что Куилл изнасиловал его жену. Даже с такой мотивацией оправдать Маниона по делу об убийстве было бы сложно, но Манион утверждает, что не помнит события, что предполагает, что он может иметь право на защиту непреодолимым импульсом — версию защиты временным невменяемостью . Настоятельно подразумевается, что Манион симулирует невменяемость, будучи направленным на это как на потенциальную защиту Биглером. Простодушная речь Биглера и непринужденная манера поведения скрывают острый юридический ум и склонность к театральности в зале суда, которая держит судью занятым сохранением контроля. Однако дела защиты идут не очень хорошо, особенно с учетом того, что местному окружному прокурору Митчу Лодвику помогает влиятельный прокурор Клод Дэнсер из офиса генерального прокурора.
Более того, обвинение пытается в каждом случае блокировать любое упоминание о мотиве Маниона убить Куилла. Биглер в конечном итоге умудряется внести изнасилование Лоры Манион в протокол, и судья Уивер соглашается разрешить этому вопросу быть частью обсуждений. Во время перекрестного допроса Дэнсер намекает, что Лора открыто флиртовала с другими мужчинами, включая мужчину, которого она утверждала изнасиловавшим ее. Психиатры дают противоречивые показания о состоянии ума Маниона в то время, когда он убил Куилла. Дэнсер говорит, что Манион мог подозревать Лору в измене ему, потому что он попросил ее, католичку , поклясться на четках, что Куилл изнасиловал ее. Это вызывает сомнения относительно того, был ли этот акт добровольным.
Имущество Куилла должно унаследовать Мэри Пилант, которую Дэнсер обвинил в том, что она была любовницей Куилла. Маккарти узнает, что Пилант на самом деле дочь Куилла, факт, который она стремится сохранить в тайне, так как она была рождена вне брака. Биглер, который проигрывает дело, пытается убедить Пиланта, что Аль Пакетт, бармен, который был свидетелем убийства, может знать, признался ли Куилл в изнасиловании Лоры, но Пакетт скрывает это, либо потому, что любит Пилант, либо из лояльности к Куиллу. Через Пиланта Биглер не может заставить Пакетт дать показания в пользу Мэниона.
Во время суда Лора утверждает, что Куилл сорвал с нее нижнее белье, когда изнасиловал ее; нижнее белье не было найдено там, где, по ее словам, произошло изнасилование. Пайлант, ранее не знавшая никаких подробностей дела, слышит это во время суда, а затем рассказывает Биглеру и позже дает показания, что она нашла трусики в прачечной гостиницы на следующее утро после предполагаемого изнасилования. Биглер предполагает, что Куилл, возможно, пытался избежать подозрений, сбросив трусики в желоб для белья, расположенный рядом с его комнатой. Дэнсер пытается доказать, что ответы Пайланта основаны на ее ревности. Когда Дэнсер настойчиво утверждает, что Куилл был любовником Пайланта, и что Пайлант солгал, чтобы скрыть этот факт, Пайлант шокирует всех, заявляя, что Куилл был ее отцом. Мэнион признан невиновным по причине невменяемости. После суда Биглер решает открыть новую практику, взяв с собой недавно протрезвевшего Маккарти в качестве своего партнера.
На следующий день Биглер и Маккарти отправляются в трейлерный дом Мэнионов , чтобы получить подпись Мэниона на долговой расписке , которая, как они надеются, будет достаточным обеспечением для отчаянно необходимого кредита. Оказывается, Мэнионы освободили трейлерный парк, а суперинтендант заметил, что Лора Мэнион плакала. Мэнион оставил записку для Биглера, указав, что его бегство было «непреодолимым импульсом», то же самое оправдание, которое Биглер использовал во время суда. Биглер заявляет, что Мэри Пилант наняла его для реализации имущества Куилла; Маккарти говорит, что работа на нее будет « поэтическим правосудием ».
31 июля 1952 года лейтенант Коулмен А. Петерсон застрелил Мориса Ченовета в таверне в Биг-Бей, штат Мичиган . [8] Через несколько дней Фолькер был нанят в качестве адвоката защиты. [9] Жена Петерсона Шарлотта утверждала, что Ченовет изнасиловал и избил ее.
Судебный процесс начался 15 сентября 1952 года [10] , и помощник генерального прокурора Ирвинг Битти помогал прокурору округа Маркетт Эдварду Томасу. [11] Фолькер использовал редкую версию защиты невменяемости, называемую непреодолимым импульсом , которая не использовалась в Мичигане с 1886 года. [12] 23 сентября 1952 года присяжные совещались в течение четырех часов, прежде чем вынести вердикт о невиновности по причине невменяемости. [13] Два дня спустя, после того как Петерсона осмотрел психиатр, который признал его вменяемым, он был освобожден. [14]
Петерсон и его жена развелись вскоре после суда. [15] Судья окружного суда Хиллсдейла Чарльз О. Арч-старший рассматривал дело из-за болезни местного судьи. [16]
Фильм снимался в нескольких местах на Верхнем полуострове Мичигана ( Биг-Бей , Маркетт , Ишпеминг и Мичигамме ). Некоторые сцены были сняты в гостинице Thunder Bay Inn в Биг-Бей, в одном квартале от таверны Lumberjack Tavern, места убийства 1952 года, которое вдохновило большую часть романа. [17] Сцена с поездом была снята на железнодорожной станции Ишпеминга с прибытием ежедневной газеты Peninsula 400. [18]
Предварительный показ фильма состоялся 18 июня 1959 года в Чикаго [19] , что, по словам Variety , произошло через 21 день после окончания съёмок и стало рекордом для высокобюджетного фильма. [20] Первый показ состоялся в театре Butler в Ишпеминге и в театре Nordic в Маркетте 29 июня 1959 года. [19] Мировая премьера фильма состоялась 1 июля 1959 года в театре United Artists в Детройте [21] .
Фильм исследует очевидную ошибочность человеческого фактора в юриспруденции . [22] [23] По-разному все человеческие компоненты — адвокаты защиты и обвинения, обвиняемый и его жена, свидетели — имеют свои собственные различные позиции относительно того, что правильно или неправильно, и различные точки зрения на честность, справедливость, мораль и этику. Опора на достоверность свидетелей и «установление фактов» на основе этих определений — это « ахиллесова пята » судебного процесса. [23]
Одним из спорных юридических вопросов в этом фильме является возможная подготовка свидетелей, нарушение правовых канонов . Единственная правдоподобная юридическая защита лейтенанта Мэниона — защита невменяемости — фактически изложена сбитому с толку Мэниону его потенциальным адвокатом, [24] который затем временно прерывает разговор и предлагает Мэниону пересмотреть свою фактическую/правовую позицию. Подготовка свидетелей обвинением становится еще более очевидной, поскольку они вызывают других заключенных, ожидающих приговора, для дачи показаний против Мэниона, что в определенной степени изображается как подстрекательство к лжесвидетельству . Первое предполагает, что обвиняемый может скрывать правду и манипулировать своей историей, чтобы получить наилучший возможный вердикт, а второе — что обвинение подсунуло возможное смягчение приговора посредством сделки о признании вины в качестве стимула к лжесвидетельству . [4] [25]
Язык, используемый в фильме, поразил мэра Чикаго, штат Иллинойс Ричарда Дж. Дейли [19] и его комиссара полиции. В результате фильм был временно запрещен в городе с преобладанием католиков. [26] Премингер подал ходатайство в федеральный суд Иллинойса, и решение мэра было отменено. Фильм разрешили показать после того, как суд постановил, что клинический язык во время судебного разбирательства был реалистичным и соответствующим контексту фильма. [27] [28] Variety утверждал, что в фильме содержатся слова, которые никогда ранее не встречались в американских фильмах с печатью Кодекса кинопроизводства , такие как «контрацептив», (сексуальный) « кульминация » и « сперматогенез ». [20]
В другом федеральном иске в Чикаго дочь реальной жертвы убийства 1952 года подала в суд на Dell Publishing и Columbia Pictures в июле 1960 года за клевету в связи с обвинениями в том, что книга и фильм «слишком близко следовали [реальному судебному процессу]» и изображали двух женщин в нелестном свете; [29] иск был отклонен менее чем через год, в мае 1961 года. [30]
«Анатомия убийства» была хорошо принята представителями юридических и педагогических профессий. В 1989 году Американская ассоциация юристов оценила этот фильм как один из 12 лучших судебных фильмов всех времен. Помимо сюжета и музыкального сопровождения, в статье отмечалось: «Настоящей изюминкой фильма является его способность продемонстрировать, как развивается юридическая защита в сложном деле. Сколько судебных фильмов осмелились бы потратить столько времени на наблюдение за тем, как юристы делают то, что многие юристы делают больше всего (и любят меньше всего) — исследования?» [31] Фильм также использовался в качестве учебного пособия в юридических школах , поскольку он охватывает (с точки зрения защиты) все основные этапы в системе уголовного правосудия США от интервью с клиентом и предъявления обвинения до суда. Фильм был включен Американской ассоциацией юристов в список 4 из 25 «Величайших юридических фильмов». [32]
Фильм собрал около 11 миллионов долларов, из которых 5,5 миллионов долларов были получены в прокате в кинотеатрах США и Канады. [33] [34] Фильм заработал 8 миллионов долларов в прокате по всему миру. [1]
Кинокритики отметили моральную двусмысленность, где адвокат из маленького городка торжествует хитростью, скрытностью и обманом. Фильм откровенный и прямой. Язык и сексуальные темы явные, в отличие от времени (и других фильмов), когда он был снят. Черно-белая палитра рассматривается как дополнение к суровому ландшафту Верхнего полуострова Мичигана. [35] Фильм «[с]оздан в черно-белых тонах, но полон местного колорита». [36]
Босли Кроутер , кинокритик The New York Times , сказал: «После просмотра бесконечной череды судебных мелодрам, которые в той или иной степени вышли за рамки человеческого разума и правил адвокатуры, радостно и увлекательно смотреть на ту, которая великолепно следует линии драматического, но разумного поведения и надлежащей процедуры в суде. Такова « Анатомия убийства» , премьера которой состоялась вчера в Criterion и Plaza. Это лучшая судебная мелодрама, которую когда-либо видел этот старый судья... За исключением того факта, что эта драма местами немного утомляет — за два часа сорок минут, большую часть которых мы проводим в суде, — она почти безупречна как картина американского суда за работой, американских персонажей из маленьких городков и обычной низости преступлений». [37]
Журнал Time посчитал, что фильм динамичный, хорошо сыгранный, а ненормативная лексика оправдана контекстом фильма. [26]
В июне 2008 года Американский институт киноискусства опубликовал рейтинг 10 лучших фильмов AFI , 10 лучших фильмов в 10 «классических» американских жанрах кино, после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. «Анатомия убийства» была выбрана седьмым лучшим фильмом в жанре судебной драмы. [38]
Rotten Tomatoes , агрегатор рецензий , сообщает, что 100% из 50 опрошенных критиков дали фильму положительную оценку; средняя оценка составила 8,70/10. Консенсус сайта гласит: «Одна из величайших судебных драм в кинематографе, «Анатомия убийства» — напряженная, заставляющая задуматься и блестяще сыгранная, с великолепной игрой Джеймса Стюарта и Джорджа К. Скотта». [35]
Списки Американского института кино :
«Анатомия убийства» была одним из 25 фильмов, добавленных в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса в 2012 году. [45]
Джазовая партитура « Анатомии убийства» была написана Дюком Эллингтоном и Билли Стрейхорном и сыграна оркестром Эллингтона . Появляются несколько участников группы Эллингтона, включая Джимми Гамильтона , Джимми Джонсона, Рэя Нэнса и Джимми Вуда , а сам Эллингтон играет персонажа Пай Ай. [52]
Мервин Кук в своей книге « История музыки к фильмам » утверждает, что, несмотря на то, что музыка звучит «отрывочно и фрагментарно», она «содержит некоторые из его самых вызывающих и красноречивых произведений... и манит соблазнительным ароматом роковой женщины ». Включая небольшие фрагменты Билли Стрейхорна , историки кино признают ее «знаменательной — первой значительной голливудской киномузыкой афроамериканцев , включающей недиегетическу музыку, то есть музыку, источник которой не виден или не подразумевается действием в фильме, как группа на экране». Музыка избегает культурных стереотипов , которые ранее характеризовали джазовые композиции, и «отвергает строгое соблюдение визуальных эффектов способами, которые предвосхитили кино Новой волны 60-х годов». [53]
Альбом саундтреков , содержащий 13 треков, был выпущен Columbia Records 29 мая 1959 года. Компакт-диск был выпущен 28 апреля 1995 года и переиздан Sony в подарочном издании в 1999 году. [54]
Музыкальный критик Detroit Free Press Марк Страйкер подытожил: «Хотя эта музыка незаменима, я думаю, что она слишком схематична, чтобы занять место в высшем эшелоне среди шедевральных сюит Эллингтона-Стрейхорна, таких как Such Sweet Thunder и The Far East Suite , но ее самые вдохновляющие моменты равны им». [55] [A]
В обзоре AllMusic Брюс Эдер присудил альбому 3 звезды и назвал его «виртуозной джазовой партитурой — угрюмой, остроумной, сексуальной и — по-своему — игривой» [56] .
В 1959 году музыка Эллингтона завоевала три премии «Грэмми» : «Лучшее выступление танцевальной группы» , «Лучшая новая музыкальная композиция» и «Лучший саундтрек» .
После того, как роман Трэвер был опубликован, издательство St. Martin's Press планировало адаптировать его для сцены, намереваясь сделать постановку на Бродвее , которая затем будет экранизирована. Перед своей смертью в декабре 1957 года Джон Ван Друтен написал черновик адаптации пьесы. Некоторое время спустя издатель предоставил права на экранизацию, и их купил Отто Премингер. [59]
В конце концов, книга Трэвера была адаптирована для сцены в 1963 году Элиху Уайнером. Премьера состоялась в театре Mill Run в пригороде Чикаго, а в 1964 году ее опубликовал Сэмюэл Френч . [60]
29 июня 2009 года журналист и режиссер Джон Пепин дебютировал с фильмом «Анатомия '59: Создание классического фильма» на общественных телеканалах по всему штату Мичиган. Ведущей станцией этих трансляций был WNMU-TV в Маркетте, штат Мичиган. Документальный фильм рассматривает оригинальный инцидент, который породил бестселлер « Анатомия убийства » Роберта Тревера, и создание фильма Отто Премингера. Документальный фильм Пепина дебютировал в 50-ю годовщину мировой премьеры «Анатомии убийства» в Ишпеминге и Маркетте, штат Мичиган; эта дата также была днем рождения Джона Фолькера. Пепин вырос на Барнум-стрит в Ишпеминге, той же улице, где жил Фолькер и где находился отель Mather Inn, где останавливались звезды фильма Премингера во время съемок. В «Анатомии '59» представлены интервью с актерами «Анатомии убийства», которые были живы в 2009 году, включая Бена Газзару, Кэтрин Грант-Кросби, Орсона Бина и Дона Росса. [61]
