«Ангелы греха» (фр. Les Anges du péché ) — французский фильм 1943 года, снятый Робером Брессоном , его дебют в качестве режиссёра. Снятый в 1943 году, через девять лет после его короткометражки « Общественные дела» , это был единственный фильм Брессона, выпущенный во время немецкой оккупации Франции . Среди рабочих названий были «Вифания» и любимое название Брессона «Обмен» , но продюсеры посчитали, что они недостаточно сенсационные. [1]
Этот фильм был снят с участием профессиональных актеров, что роднит его со следующим фильмом Брессона, Les Dames du Bois de Boulogne , который стал последним фильмом, снятым таким образом. Хотя его обычно считают самым «традиционным» из фильмов Брессона [2] , религиозная тематика и прямота стиля фильма многими рассматриваются как благоприятные для более поздних работ режиссера.
Над сценарием фильма Брессон сотрудничал с Раймоном Леопольдом Брукбергером , доминиканским священником, и известным драматургом Жаном Жироду , который получил главную роль на афишах фильма над тогда еще неизвестным Брессоном.
Энн-Мари ( Рене Фор ), обеспеченная молодая женщина, решает стать монахиней, присоединяясь к монастырю, который реабилитирует женщин-заключенных. Благодаря их программе она встречает женщину по имени Тереза ( Джани Холт ), которая отказывается от любой помощи, потому что, по ее словам, она была невиновна в преступлении, за которое ее осудили. После освобождения из тюрьмы Тереза убивает человека, которого она считает ответственным за свое заключение, и приходит искать убежища от закона в монастырь. Энн-Мари сталкивается со своими сестрами и старейшинами из-за своего рвения исправить Терезу, которая манипулирует ею и противостоит ей.
Хотя фильм «Ангелы греха» был довольно традиционным для своего времени в подходе к повествовательному кинопроизводству, тем не менее, в нем присутствуют элементы, которые позже стали обычными в работах Брессона, включая использование многоточия: владелец магазина едва виден в эпизоде, в котором Тереза покупает пистолет; также мало контекста вокруг отношений Терезы и человека, которого она убивает (который, когда его застрелили, показан только силуэтом). Кроме того, в фильме есть тюремная обстановка, которая будет повторяться в фильмах « Сбежавший человек » (1956), «Карманник» (1959), «Суд над Жанной д'Арк» (1962) и «Деньги» (1983). Наконец, фильм заканчивается кадром скрещенных рук, на которые надевают наручники: эта форма крупного плана рук стала одним из самых известных стилистических приемов Брессона, и это особое расположение закованных рук повторяется в вышеупомянутом «Суд над Жанной д'Арк» .
Хотя фильм сам по себе не является фирменным знаком Брессона, в нем также используется больше переходов к черному, чем в других французских фильмах того времени, что демонстрирует ранние эксперименты с монтажом фильмов. [1]