Ангус Александр Уолл (родился 15 марта 1967 года) [1] — монтажёр и дизайнер титров фильмов. Он и его коллега по монтажу Кирк Бакстер выиграли премию «Оскар» за лучший монтаж фильма за фильм Дэвида Финчера «Социальная сеть » (2010) и снова в следующем году за «Девушка с татуировкой дракона» (2011). Он и Бакстер были номинированы на премию «Оскар» за лучший монтаж фильма , премию BAFTA за лучший монтаж и премию American Cinema Editors Eddie Award за фильм 2008 года «Загадочная история Бенджамина Баттона» , также снятый Дэвидом Финчером. Работа Уолла по дизайну титров для телесериалов HBO «Карнавал» и «Игра престолов» получила премии «Эмми» в 2004 и 2011 годах соответственно [2], а его работа над титрами сериала «Рим » была номинирована на премию BAFTA в 2005 году. [3]
В 1984 году Уолл окончил школу Woodberry Forest School в Вирджинии. [4] Затем в 1988 году он получил степень бакалавра в колледже Боудойн . [5] В 1992 году он и Линда Карлсон основали фирму Rock Paper Scissors, которая стала «уважаемым креативным редакционным домом Западного Голливуда, известным своей коммерческой работой для таких клиентов, как BMW , HP и Nike ». [6]
Отношения Уолла с режиссером Дэвидом Финчером восходят к 1988 году, когда Уолл вошел в индустрию развлечений. Уолл смонтировал несколько рекламных роликов, снятых Дэвидом Финчером, и он смонтировал титры для фильма Финчера Se7en . [7] Он стал «редакторским консультантом» в «Бойцовском клубе » (1999), [7] который был смонтирован Джеймсом Хейгудом, а затем он смонтировал «Комнату страха» (2002) вместе с Хейгудом. В то время как Уолл стал единственным редактором, указанным в титрах в «Зодиаке» (2007), Кирк Бакстер работал с ним в качестве «дополнительного редактора». Уолл предложил Финчеру, чтобы Бакстер стал соредактором в « Загадочной истории Бенджамина Баттона» . [8]
Уолл и его фирма известны тем, что были первопроходцами в области полностью цифрового кинопроизводства с использованием цифровых камер. [9] [10] [11] Фильм «Зодиак» (2007), режиссером которого был Финчер, а монтажером — Уолл, отмечен как «первый крупный фильм, созданный без использования пленки или ленты», хотя некоторые части фильма были сняты обычными камерами. Одним из важных аспектов использования цифровых камер является то, что режиссер может просматривать сцену сразу после ее записи; как прокомментировал Финчер в интервью: « Ежедневные съемки почти всегда оказываются разочаровывающими, как будто завеса пронзена, и вы смотрите на нее в первый раз и думаете: «О, боже, вот с чем мне действительно придется работать». Но когда вы видите то, что у вас есть, по мере того, как оно собрано, это может быть гораздо менее невротичным процессом». [12] Цифровое кинопроизводство также создает новые возможности для редактирования фильмов по сравнению с «нарезкой» бобин физической пленки; Среди этих возможностей — тонкие изменения в хронометраже актерской игры и объединение двух разных дублей одной сцены в одном кадре. [13] В «Загадочной истории Бенджамина Баттона » есть дополнительный элемент новизны: мимика во многих сценах фильма была записана независимо от мимики тела и объединена для создания финального фильма. Мимика Брэда Питта для Баттона использовалась во всех сценах, но во многих сценах для остального тела Баттона использовалась игра второго актера. [14]