Лу Андерс — американский писатель, известный серией фэнтезийных романов для среднего класса «Престолы и кости» . Андерс — редактор, удостоенный премии Хьюго , арт-директор, удостоенный премии Чесли , журналист, детский писатель и дизайнер настольных ролевых игр. В 2001 году Андерс основал Lazy Wolf Studios для публикации материалов по настольным ролевым играм, действие которых происходит в мире его романов. [1]
Лу Андерс родом из Бирмингема, штат Алабама , но жил в нескольких городах в нескольких штатах. В 2003 году он вернулся в Бирмингем, штат Алабама, переехав туда из Лос-Анджелеса через Сан-Франциско . [2]
Он описывает свой путь в сфере научной фантастики и писательского дела как в общих чертах начавшийся с «театра в колледже, приведшего к частичной стипендии для изучения актерского мастерства в Оксфорде и Лондоне». [3] Это, в свою очередь, привело его к постановке пьес в Чикаго, что привело к работе на декорациях в Лос-Анджелесе, что привело к журналистике и написанию сценариев, причем первое было основано на «научной фантастике», что привело к интернет-публикациям, которые привели к издательскому делу.
Прорыв Андерса произошёл в 1994 году, когда он связался с британским издательством Titan Publishing , когда они собирались запустить первый журнал Star Trek , Star Trek Monthly (запущен в марте 1995 года). По рекомендации Жана-Марка Лоффисье , Андерс стал «связным лицом в Лос-Анджелесе» Titan Publishing Group, «штампуя в среднем около 30 статей в месяц и живя на съёмочных площадках Star Trek и Babylon 5». [3] Андерс писал сценарии и питчи на стороне с партнёром по сценарию, и в 1996 году его попросили написать «Создание Star Trek: Первый контакт » для Titan . [3] [4]
В период с 1994 по 1999 год Андерс написал около 500 статей, которые появились в нескольких журналах по различным темам, в первую очередь связанным с научной фантастикой, и в частности по Вавилону 5. [3] Его статьи публиковались в Babylon 5 Magazine , Doctor Who Magazine , Dreamwatch , Manga Max , Sci Fi Universe , Star Trek Monthly и Star Wars Monthly и были переведены на несколько языков. [4] [5] Большая часть его работ также появилась в Интернете на таких сайтах, как Believermag.com, SF Site , Infinity Plus и RevolutionSF.com, [5] в то время как многие из его статей и интервью по Star Trek и Babylon 5 «были незаконно переписаны и разбросаны по [веб]сайтам по всему миру». [6]
В конце 1999/начале 2000 года, вскоре после того, как были отменены два главных тогдашних проекта Андерса — «Звездный путь: Глубокий космос 9» и спин-офф «Вавилона 5 : Крестовый поход », его пригласили вылететь из Западного Голливуда в Сан-Франциско, чтобы стать исполнительным редактором www.Bookface.com, онлайн-компании, предоставляющей незагружаемые и непечатаемые книги и рассказы для бесплатного чтения в Интернете. [3]
В июне 2000 года Bookface, Inc. запустила веб-сайт www.Bookface.com, услугу «Чтение по запросу», которая появилась как из-за бума печати по запросу , так и во время шумихи вокруг онлайн-новеллы Стивена Кинга «Растение » , которая была запущена в июле 1999 года. [7] Bookface доставлял «целые книги и отрывки напрямую читателям», а издатели, включая HarperCollins , Penguin Puttnam, Random House и Time Warner Trade Publishing, выстроились в очередь, чтобы обеспечить Bookface контентом. [8] Генеральный директор и соучредитель Тэмми Дойстер описала Bookface так:
По сути, это всегда присутствующий и удобный способ найти книгу без специального аппаратного устройства, без загрузки и даже без необходимости кредитной карты. Пользователь просто заходит на наш сайт и начинает читать. [8]
Идея Bookface.com заключалась в том, чтобы предоставлять книги бесплатно, «платя авторам и издателям за каждую прочитанную страницу» за счет доходов, получаемых от рекламы. [8]
Запуск Bookface совпал с крахом « пузыря доткомов », в то время как его успех был тесно связан с интересом к онлайн-контенту «Чтение по запросу» (не путать с похожим, но отдельным электронным носителем, электронными книгами ), который стал широко распространенным. Вероятно, самым громким произведением, опубликованным в Интернете в то время, была книга Стивена Кинга «The Plant» , чей первоначальный успех был процитирован соучредителем и генеральным директором Bookface Тэмми Дойстер как «доказательство того, что читатели хотят изучать захватывающие книги, независимо от того, доставляются ли эти книги в печатном или электронном виде». [9] Однако, несмотря на первоначальный успех, фактические продажи повести Кинга упали, как только шумиха в СМИ утихла, [10] а соотношение платящих читателей к общему числу читателей упало до менее чем половины к четвертой части сериала. [11] Сериализация «Plant» прекратилась в конце 2000 года, и сам Bookface последовал его примеру, прекратив торговлю в начале 2001 года. [12]
В январе 2001 года Андерс отредактировал антологию под названием « Outside the Box: The Best Short Fiction from Bookface.com» , опубликованную издательством Wildside Press .
В 2003 году Андерс запустил Argosy Magazine в сотрудничестве с издателем Джеймсом А. Оуэном, работая с 2003 по 2004 год старшим редактором этого двухмесячного издания. Он был назван в честь Argosy (названия, которое восходит к 19 веку), потому что (как описывает Андерс в интервью Джону С. Снайдеру): «[Мы] думали, что выбор названия, которое отсылало бы к его духу, был бы хорошей отправной точкой для основания нового журнала, который стремился бы устанавливать тенденции для 21 века, как это делали журналы Манси для 19 и 20 веков. [13] Несмотря на это, Argosy Magazine , однако, как было заявлено, « не имеет никакой связи с оригинальным журналом Фрэнка А. Манси или любым другим воплощением Argosy ... [это] совершенно новый журнал... новое образование». [13]
Новый журнал, «посвященный публикации качественной художественной литературы в широком диапазоне жанров и стилей, от научной фантастики и фэнтези до детектива и мейнстрима», и включающий небольшое количество научно-популярных эссе и интервью, [14] был запущен в ноябре 2003 года и представил в своем первом эклектичном выпуске интервью Адама Робертса с Сэмюэлем Р. Делани . [13] Формат Argosy дополнял его эклектичную природу, сопровождая его журнал размером с дайджест «отдельной коммерческой новеллой в мягкой обложке ... [оба] представлены в привлекательном футляре». (См. слева обложку и футляр Argosy #2. [15] ) Однако уникальность его дизайна оказалась запутанной для розничных торговцев, что привело к тому, что последующие выпуски публиковались в двух форматах: «Connoisseur» (двухтомник, доступный через Argosy , подписчикам и через определенные магазины комиксов и независимые книжные магазины) и «Proletarian» (отдельный журнал, доступный в газетных киосках). [13]
После того, как Андерс курировал первые два выпуска (и подготовительную работу над третьим), растущие «творческие разногласия» и опасения заставили его уйти с поста редактора в начале июля 2004 года, чтобы сосредоточиться на своей работе с Pyr [16] , в то время как сам Argosy ушел на перерыв. [3] [17]
Андерс отредактировал ряд антологий от нескольких разных издательств, чему немало способствовала возможность наладить связи и контакты с авторами научной фантастики во время работы в Bookface. [3] Антологии Андерса включают Outside the Box (выше) ( сборник рассказов « Print on Demand », впервые появившийся на Bookface.com) от Wildside Press , Live Without a Net от Roc (хотя изначально планировалось для небольшого издательства, которое в то время разорялось) и Projections от MonkeyBrain (изначально две отдельные книги, «одна о литературе и одна о кино», совместно изданные Крисом Роберсоном , с которым Андерс познакомился через Live Without a Net ). [3]
Андерс рассматривается как особый наставник Роберсона, с которым он познакомился на Всемирном конвенте фэнтези в Монреале, где он пригласил Роберсона представить Live Without a Net . [18] Впоследствии работа Роберсона появилась в журнале Argosy , Anders' FutureShocks , а его романы Here, There & Everywhere и Paragaea: A Planetary Romance были опубликованы Pyr . Роберсон также был представлен в антологии Sideways in Crime (2008), отредактированной Андерсом . [19] [20]
Андерс отмечает, что его антология Live Without a Net была прямой реакцией на определенный тип научной фантастики. Он говорит в интервью Рику Клеффелу:
Я реагировал на то, что, как мне казалось, было преобладанием посткиберпанка в американской научной фантастике в 2000 году. Антология была преднамеренной попыткой противостоять этой тенденции каким-то небольшим и полезным способом. [3]
Получив приглашение подать заявку на объявление Prometheus Books о поиске «кого-то, кто поможет им запустить новую линию НФ», [13] Андерс был редакторским директором научно-фантастического импринта Prometheus Books Pyr с момента его запуска в марте 2005 года. Pyr является импринтом Prometheus Books, и его произведения под руководством Андерса были номинированы на множество наград. [21] Андерс надеется, что импринт поможет научной фантастике вновь обрести «научную основу», но при этом отметив, что это не все и не все. Он непреклонен в том, что импринт не будет настолько узким, чтобы ограничивать наших авторов одной повесткой дня, так что, хотя я и выбираю книги, которые в целом соответствуют их общей эстетике, я не ограничиваю нас только одним режимом, поджанром или философской позицией... [однако] я надеюсь, что Pyr останется склонным к научной фантастике, а не к фэнтези, публикуя при этом увлекательные и интеллектуальные предложения из обоих жанров. Мне действительно нужна твердая научная фантастика. [3]
Он утверждает, что важна именно основная концепция:
Если история может существовать без спекулятивного элемента и использует научную фантастику только в качестве фона, то она мне не интересна. [3]
Запуск Pyr в его «первом сезоне» включал восемь названий — «четыре оригинальных романа, два североамериканских дебюта, одно классическое переиздание и одна антология». [3] Авторы (и составитель антологии Гарднер Дозуа ) были удостоены множества отраслевых наград и/или номинаций, а именно:
склоняются к твердой НФ, но содержат два фэнтези (одно вторичное мировое, одно историческое), одно научно-фантастическое или мягкое НФ и антологию рассказов, исследующих прометеевскую борьбу науки с суевериями. [3]
По словам Андерса, они «в значительной степени отражают» его последующие намерения как редактора, которые, по его словам, схожи с намерениями Роберта Сильверберга , фактически «обрезая» научную фантастику до ее актуальной сердцевины. [3]
Андерс особенно гордится тем, что привлек внимание американцев к Джону Мини . [3] Среди опубликованных авторов Pyr также значатся Майкл Муркок , Алан Дин Фостер , Адам Робертс , Майк Резник , Джастина Робсон , Джо Аберкромби и Ян Макдональд .
Андерс покинул Pyr в сентябре 2014 года, чтобы сосредоточиться на написании текстов на постоянной основе. [22] В том же году Андерс опубликовал роман для среднего уровня Frostborn . За ним последовали Nightborn , Skyborn , Star Wars: Pirate's Price и Once Upon a Unicorn . Его короткие рассказы включены в антологии Star Wars: The Clone Wars: Stories of LIght and Dark и All is Found: A Frozen Anthology .
В сфере ролевых игр Андерс разрабатывал игры для Kobold Press , River Horse и других, внося вклад в такие игры, как The Curious Case of the Malfunctioning PRANCER , Margreve Player's Guide , Midgard Magic Ley Lines , Tome of Time , Warlock Grimoire III , Warlock Grimoire IV и The White Worg Accord .
В 2021 году Андерс создал Lazy Wolf Studios для публикации серии Thrones & Bones, включающей настройки кампаний, приключенческие книги, дополнительные материалы и короткие рассказы. На сегодняшний день Lazy Wolf Studios выпустила Norrøngard Campaign Setting , Sagas of Norrøngard , Player's Guide to Norrøngard , Vengeance of the Valravn , Tales from Stolki's Hall , Banner of the Bull и Keeper of the Drowned . [23]
Андерс был номинирован на премию Хьюго за лучшую редакторскую длинную форму семь лет подряд в 2007, 2008, 2009, 2010, 2011, 2012 и 2013 годах, победив в 2011 году. [24] Он является номинантом на премию Филипа К. Дика 2008 года за свою антологию Fast Forward 2 и номинантом на премию Locus Award , Всемирную премию фэнтези и премию Ширли Джексон 2010 года за свою антологию Swords & Dark Magic, отредактированную Джонатаном Страханом . Он был номинирован на премию Чесли за лучшего арт-директора в 2007, 2009, 2010, 2011, 2012, 2013 и 2014 годах, победив в 2009 году. Он был номинирован на специальную премию World Fantasy: Professional Award за монтаж в Pyr в 2006 и 2011 годах . [25]
Его фэнтезийный роман для среднего класса Frostborn был номинирован на премию Utah Beehive Book Award 2015-16, премию Nebraska Golden Sower Award 2016-17, премию Indiana Young Hoosier Book Award 2016-17 и премию Pennsylvania Young Reader's Choice Award 2016-17. Он был выбран в качестве детского писателя-резидента Thurber House 2016 года. [26]
Андерс также появляется как повторяющийся вымышленный персонаж мультфильма в реальных комиксах Джима Вудворда « Эти вещи случаются» . [27]