Argosy — американский журнал, основанный в 1882 году какдетский еженедельник The Golden Argosy , редактируемый Фрэнком Манси и издаваемый EG Rideout. Манси занял пост издателя, когда Rideout обанкротился в 1883 году, и после многих трудностей сделал журнал прибыльным.он сократил название до «Аргози» и нацелился на приключенческую аудиторию, состоящую из мужчин и мальчиков. В 1894 году он перевел его на ежемесячный график, а в 1896 году отказался от всей научной литературы и начал использовать дешевую целлюлозную бумагу, сделав его первым журналом по целлюлозе . К 1907 году тираж достиг полумиллиона и оставался высоким до 1930-х годов. Название было изменено на Argosy All-Story Weekly в 1920 году после слияния журнала с All-Story Weekly , еще одним журналом Манси, а с 1929 года он стал просто Argosy .
В 1925 году Манси умер, и издатель Frank A. Munsey Company был куплен Томасом Дьюартом, который работал на Манси. К концу 1930-х годов тираж упал до не более 50 000 экземпляров, и после неудачной попытки возродить журнал, включив в него сенсационную научно-популярную литературу, в 1942 году он был продан Popular Publications , еще одному издателю журналов. Popular преобразовал его из бумажного формата в привлекательный и первоначально пытался сделать его журналом только для художественной литературы, но отказался от этого в течение года. Вместо этого он стал мужским журналом, публикующим художественные и тематические статьи, ориентированные на мужчин. Тираж резко возрос и к началу 1950-х годов превысил один миллион.
Среди первых участников были Горацио Алджер , Оливер Оптик и Г.А. Хенти . В эпоху целлюлозы в «Аргози» появилось много известных писателей , в том числе О. Генри , Джеймс Бранч Кэбелл , Альберт Пейсон Терхьюн , Эдгар Райс Берроуз , Эрл Стэнли Гарднер , Роберт Э. Ховард и Макс Брэнд . «Аргози» считалось одним из самых престижных изданий на рынке целлюлозы, наряду с «Синей книгой» , «Приключениями» и «Рассказами» . После перехода на привлекательный формат он продолжал публиковать художественную литературу, в том числе научную фантастику Роберта Хайнлайна , Артура Кларка и Рэя Брэдбери . С 1948 по 1958 год он опубликовал серию Гарднера под названием «Суд последней инстанции», в которой рассматривались дела десятков осужденных, которые настаивали на своей невиновности и сумели отменить многие приговоры. NBC адаптировал сериал для телевидения в 1957 году.
Popular продал журнал Дэвиду Геллеру в 1972 году, а в 1978 году Геллер продал его компании Filipacchi Group , которая закрыла журнал в конце года. Название возрождалось несколько раз, последний раз в 2016 году.
В конце 1870-х годов Фрэнк Манси работал в Огасте, штат Мэн , менеджером местного офиса Western Union . Он помог другу устроиться на работу в издательство в Огасте, а через пару лет его друг переехал в Нью-Йорк, в другую издательскую компанию. За это время Манси лучше познакомился с издательской индустрией и решил, что хочет запустить собственный журнал. Ему было трудно убедить кого-либо согласиться инвестировать, но в конце концов он убедил знакомого ему биржевого брокера вложить 2500 долларов (76 000 долларов в 2022 году), из которых 500 долларов были ссудой Манси. Манси вложил 500 долларов из собственных средств, а его друг из Нью-Йорка добавил еще 1000 долларов, в результате чего в общей сложности капитал составил 4000 долларов (121 000 долларов в 2022 году). [1] [2] Манси ушел из Western Union и переехал в Нью-Йорк 23 сентября 1882 года, привезя с собой рукописи, которые он купил для журнала перед отъездом из Огасты. [3]
Оказавшись в Нью-Йорке, Манси быстро понял, что смета расходов, которую он составил на основе того, чему он смог научиться в штате Мэн, была нереально низкой. [4] [5] Его первоначальный план журнала состоял в том, чтобы сделать его точной копией Golden Days , еженедельной газеты для детей, издаваемой в Филадельфии Джеймсом Элверсоном, [6] и включить литографированные обложки и внутренние иллюстрации. [4] [5] Он отказался от этих идей и предложил упрощенный подход, все еще основанный на Golden Days , который, по его мнению, можно было сделать прибыльным. Он написал биржевому маклеру, который пообещал 2500 долларов за отправку ему средств, но не получил ответа, и, поскольку это сделало невозможным запуск журнала, как планировалось, Манси освободил своего нью-йоркского друга от обещания инвестировать. В результате у Манси осталось всего около 40 долларов (1210 долларов в 2022 году) вместе с имеющимися у него рукописями, приобретение которых обошлось более чем в 500 долларов. Он начал искать издателя, который поддержал бы новый журнал, и в конце концов убедил EG Rideout заняться им. Первый выпуск под названием «Золотой Аргози » с Манси в качестве редактора и менеджера был датирован 9 декабря 1882 года; [4] [5] он состоял из восьми страниц и стоил пять центов (1,52 доллара в 2022 году). [7] Вместе с подпиской подписчикам предлагался набор цветных хромолитографий . [4]
Пять месяцев спустя Rideout обанкротился. Манси не получил всю свою зарплату, и Райдаут также взял у него деньги в долг, поэтому обанкротившаяся компания задолжала ему около 1000 долларов (31 000 долларов в 2022 году). Он потребовал название журнала и список подписчиков в обмен на свой долг, добившись успеха в конкурирующем иске со стороны издателя, который объединил бы подписки на журнал с подписками на его собственное издание. [8] [9] [10] Первый выпуск с Манси в качестве издателя был датирован 8 сентября 1883 года. [11] Цена Манси снова была снижена до нескольких долларов, но он смог занять 300 долларов (9400 долларов в 2022 году) у Оскара Холуэя. , банкир из Огасты, который был моим другом. [8] [9] Примерно в это же время он купил несколько рассказов у Малкольма Дугласа, но когда Дуглас пришел забрать оплату, Манси предложил ему работу редактора по 10 долларов (300 долларов в 2022 году) в неделю вместо оплаты за истории. Дуглас согласился. [8]
Друг из Огасты, Джон Фоглер, который стал кассиром Первого национального банка Огасты, смог оформить для Манси еще один кредит в размере 1000 долларов. [16] Манси удалось сохранить регулярный еженедельный график, но финансовое давление на него было огромным. [17] [18] Райдаут поселил Манси в офисе на Барклай-стрит в районе, ныне известном как Трайбека , на Манхэттене; Манси переехал в офис на Уоррен-стрит неподалеку, чтобы снизить арендную плату, и они с Дугласом ели в немецкой пивной, где могли получить бесплатный обед. Манси и Дуглас собрали бесплатный материал, переписывая задания из сочинений английских мальчиков. Однажды Дугласу не удалось найти достаточно материала для решения проблемы. В тот вечер Манси написал рассказ: «Замысел Гарри, или Ночевка среди кленов» о двух мальчиках в лесу штата Мэн, и на следующее утро сдал его Дугласу. [17] [13] [примечание 2] Дуглас дважды видел, как Манси написал письмо Элверсону, предлагая список подписки на «Золотой Аргози» в обмен на работу за 50 долларов в неделю, но Манси не отправил ни одного письма по почте. [17] [18]
В 1884 году Джеймс Блейн был кандидатом в президенты от республиканской партии . Блейн знал о Манси от Огасты, и его кампания нуждалась в помощи в рекламе: Манси предложил новый журнал Munsey's Illustrated Weekly , чтобы публиковать новости кампании. Он продлился всего два месяца, с 6 сентября по 8 ноября 1884 года, но помог Манси, предоставив ему кажущееся официальное присутствие в издательском деле, что значительно облегчило ему получение кредита на бумагу и другие материалы. [20] До кампании он не смог получить признание; после этого его задолженность перед поставщиками составила 8000 долларов (243000 долларов в 2022 году). Десять лет спустя Манси вспомнил об изменении и сказал: «Этот долг сделал меня. Раньше у меня не было кредита, и мне приходилось жить впроголодь. Но когда я задолжал 8000 долларов, мои кредиторы не осмелились бросить меня. Они увидели свой единственный шанс». получение чего-либо должно было поддерживать меня». [21] У Манси был банковский счет в Нью-Йорке, но он держал еще два, в Мэне и Чикаго, постоянно перемещая средства между ними: «Я держал тысячи долларов в воздухе между этими тремя банками. игра, игра, ради которой стоит жить и ради которой стоит умереть, королевская славная игра». [22] Манси рассказал историю о том, как он не смог выплатить заработную плату, потому что нью-йоркский банк не предоставил ему кредит. Он пошел в банк, отругал президента за «наглость» и ушел, не дав ему слова. [22] Когда его сотрудник снова пришел в банк в тот же день, он смог обналичить чек по заработной плате. [22]
Тот факт, что The Golden Argosy никогда не упускал ни одной проблемы, также помог Манси убедить компании, с которыми он работал, предоставить ему кредит, что, в свою очередь, помогло ему инвестировать в бизнес. Зимой 1885/1886 года он написал сериал « На плаву в большом городе » с намерением использовать его в качестве основы для рекламной кампании по увеличению количества подписчиков. На тот момент Манси был должен 5000 долларов и влез в долг еще примерно на 10 000 долларов, чтобы рекламировать эту историю, распространив 100 000 пробных экземпляров выпуска от 13 марта 1886 года, содержащего первую часть сериала, на Манхэттене, Бруклине и в прилегающих районах. Кампания имела успех, и, будучи более или менее безубыточным предприятием, The Golden Argosy начала приносить Манси около 100 долларов прибыли в неделю, не считая затрат на кампанию. Это убедило Манси продолжать инвестировать в строительство тиража. [23] [24] Новый редактор, Мэтью Уайт, сменил Дугласа в конце года. [8] В то же время Манси удвоил количество страниц и увеличил цену с пяти центов до шести. [23] [25] [26] В 1887 году он начал национальную рекламную кампанию с поездками представителей на запад до Небраски, а также почтовую кампанию для точек дальше на запад. [24] Он написал еще один рассказ, «Мальчик-брокер» , для сериализации, начиная с номера от 5 февраля 1887 года, [24] [27] и отметил, что он увеличил тираж «Золотого Аргози » на 20 000 экземпляров. [24] [28] За пять месяцев в ходе кампании было разыграно 11 500 000 пробных выпусков: его долг вырос до 95 000 долларов (3,09 миллиона долларов в 2022 году), но теперь он получал прибыль в размере 1500 долларов (49 000 долларов в 2022 году), а тираж достиг 115 000 экземпляров в неделю. Май 1887 г. [24] [29] [примечание 3]
Улучшение финансового положения Манси в 1887 году было временным, хотя, прежде чем Манси осознал это, он отказался от своих дешевых комнат и переехал в отель «Виндзор» на Пятой авеню. [33] Была запущена еще одна рекламная кампания; он стоил 20 000 долларов (651 000 долларов в 2022 году), но не дал никаких результатов, и Манси начал экспериментировать с журналом, пытаясь найти выгодный подход. В номере от 1 декабря 1888 года он сократил название до «Аргози» , чтобы оно больше походило на приключенческий журнал, а не на детскую газету. [33] [34] [15] Позже он заметил, что не осознавал проблем, связанных с журналами для детей: они быстро выросли и отказались от подписки, поэтому тираж было очень трудно поддерживать, и поскольку у них была небольшая покупательная способность, это было сложно заинтересовать рекламодателей. [35] Он уменьшил размер страницы и увеличил количество страниц, добавил иллюстрированные обложки, снизил цену, а затем отменил все эти изменения, но ничего не помогло. [33] В 1890 году тираж упал до такой степени, что он больше не покрывал свои собственные расходы. [36] Расходы, которые Манси взял на себя после успешной кампании в 1887 году, теперь были пустыми, и когда его друг Фоглер посетил его и был впечатлен тем, что Манси жил в Виндзоре, он сказал Фоглеру: «Я не могу себе этого позволить. ... но это средство для достижения цели. Это дает мне возможность познакомиться с людьми, которых я здесь встречаю». [33] Во время этого визита Фоглер также обнаружил, что у Манси была личная скамья в популярной церкви, которая обходилась ему в 1000 долларов (81 000 долларов в 2022 году) в год. [33]
Манси запустил еще два периодических издания, надеясь, что они зарекомендуют себя как прибыльные до того, как «Аргози» полностью потерпит крах. [37] Первым был «Еженедельник Манси» , вышедший 2 февраля 1889 года; [37] [38] второй была газета Daily Continent , которую он взял на себя в феврале 1891 года и отказался от нее четыре месяца спустя. [37] [39] Еженедельник также не имел успеха, и в конце 1891 года Манси преобразовал его в ежемесячный журнал под названием Munsey's Magazine по цене двадцать пять центов (8,14 доллара в 2022 году). Фоглер, сейчас работающий в банке в Канзасе, организовал для Манси ссуду, которая выросла до 8000 долларов (261 000 долларов в 2022 году) с половиной акций Манси в качестве залога. Во время паники 1893 года банк потребовал ссуду, и Манси предложил Фоглеру акции, если он возьмет на себя ссуду. Фоглер отказался, и Манси пришлось взять еще один кредит под 18% для покрытия погашения. [37] В октябре 1893 года Манси снизил цену на журнал Munsey's Magazine до десяти центов (3,03 доллара в 2022 году). Ему пришлось изо всех сил пытаться распространять его по этой цене, поскольку American News Company имела монополию на распространение журналов и мало интересовалась дешевым журналом. К февральскому номеру Манси напечатал 200 000 экземпляров, и вскоре он стал достаточно успешным, чтобы гарантировать его финансовую безопасность. [40]
«Аргози» не разделил успеха журнала «Манси» ; Тираж продолжал снижаться, но Манси продолжал его, как он позже сказал, «из сантиментов», чтобы посмотреть, что из этого можно сделать. Тираж номера от 24 марта 1894 года, последнего еженедельника, упал с максимума в 115 000 экземпляров до 9 000 экземпляров. Манси переключил его на ежемесячное издание с апрельским номером, и тираж сразу подскочил до 40 000 экземпляров, но не поднимался выше более двух лет. [41] В октябрьском номере 1896 года Манси изменил его, чтобы он содержал только художественную литературу, ориентированную на взрослых, а не на детей. [41] [32] [12] Начиная с декабрьского номера, он начал печатать его на дешевой бумаге из древесной массы, [41] [32] сделав «Аргози» первым журналом по целлюлозе . [31] Полностью художественный формат привел к очередному скачку тиража до 80 000 экземпляров. [41] В 1898 году, тираж которого все еще составлял около 80 000 экземпляров, Манси купил журнал Peterson's Magazine и объединил его с The Argosy . [41] [42] Примерно через год тираж снова начал расти: Манси ничего не потратил на рекламу, но тираж достиг 300 000 экземпляров в 1902 году и достиг полмиллиона в 1907 году, через 25 лет после его запуска. [41] В 1902 году журнал поглотил два других издания Манси, The Puritan и Junior Munsey , и Манси приписал часть увеличения тиража слияниям. [43]
Тираж «Аргози » упал с этого пика, и в 1917 году он вернулся к еженедельному графику. [12] [15] В 1906 году Манси основал журнал «Железнодорожник» , в котором публиковались как художественная, так и научно-популярная литература; после выпуска от 18 января 1919 года он был объединен с The Argosy , который был кратко переименован в Argosy and Railroad Man's Magazine , а с выпуском от 31 мая снова стал называться Argosy . [45] [46] [47] Нехватка бумаги, вызванная Первой мировой войной, вынудила сократить количество страниц как в The Argosy , так и в All-Story Weekly , еще одном художественном журнале Манси, и после войны расходы продолжали расти. Большинство других крупных художественных журналов того времени повысили цену до двадцати центов (5,84 доллара в 2022 году). Исключением был журнал Top-Notch Magazine , стоивший пятнадцать центов , но Манси оставил и Argosy , и All-Story всего по десять центов. В 1920 году он объединил All-Story Weekly с The Argosy , объяснив это тем, что это позволило ему сохранить цену объединенного журнала на уровне десяти центов, сэкономив при этом «всю стоимость статей в одном журнале, все затраты на редакцию, все стоимость верстки, все затраты на изготовление гальванопластик и многие другие мелкие затраты». [48] Сэм Московиц , историк журнала, утверждает, что низкая цена, сохранявшаяся на протяжении большей части 1920-х годов, должно быть, была большим преимуществом для тиража, который, как сообщается, достиг полумиллиона, когда объединенный журнал, теперь называвшийся Argosy All -Story Weekly дебютировал. В течение следующего десятилетия тираж оставался на уровне около 400 000 экземпляров. [48] В первом выпуске нового журнала были добавлены страницы, позволяющие публиковать продолжения серий, которые печатались в каждом из двух журналов до слияния, и Московиц комментирует, что этот подход «был таков, что сомнительно, чтобы в обоих журналах был потерян один недублирующийся читатель». [48] Количество страниц постепенно снова упало по мере завершения выпуска сериалов: с 224 после слияния до 144 в конце года. [48]
В декабре 1925 года у Манси случился аппендицит, и он так и не выздоровел; он умер в возрасте 71 года 22 декабря. [49] Корпорация Фрэнка А. Манси, которая продолжала работать в качестве издателя, была продана Томасу Дьюарту, который работал на Манси. [50] Мэтью Уайт, который был редактором с 1886 года, был наконец заменен А. Х. Биттнером в 1928 году. Биттнер оставался редактором в течение трех лет; и его преемники на протяжении 1930-х годов продержались каждый от одного до трех лет. [12] В октябре 1929 года журналы Munsey's Magazine и Argosy All-Story Weekly были объединены и сразу же снова разделены на два журнала: один назывался All-Story, объединенный с Munsey's , а другой продолжал называться Argosy . [51] [45]
В 1932 году Дон Мур, ставший редактором в июле 1931 года, [52] [53] купил у Фрэнка Моргана Мерсера два рассказа, которые оказались скопированными с более ранних рассказов Х. Бедфорд-Джонса и Джеймса Фрэнсиса Дуайера . До этого момента Аргоси платил при приемке; из-за плагиата была изменена политика: новым авторам платят только после публикации, чтобы плагиат можно было обнаружить. [54] [55] [56] [примечание 4]
Мур ушел работать в Cosmopolitan в середине 1934 года, и его заменил Фредерик Клейтон, который был заместителем редактора. [57] В 1936 году Клейтон был нанят в «Либерти» , а Джек Бирн, который работал в «Fiction House» , занял пост редактора на год, прежде чем его заменил Чендлер Уиппл. [58] [59] Другой журнал Манси, All-American Fiction , был объединен с Argosy в 1938 году. [60] [45] В 1939 году Уиппл подал в отставку, и Джордж Пост, который был частью редакционной группы Уиппла, стал редактором. [61] [62]
Argosy оставался еженедельным до номера от 4 октября 1941 года, затем перешел на нерегулярный график с двумя выпусками в месяц. [63] Пост ушел в начале 1942 года, и его ненадолго заменил Гарри Грей, а затем в двух выпусках Берроуз Митчелл. [44] [64] [12]
В сентябре 1942 года Popular Publications , издатель журналов, купил у Дьюарта все издания журналов Манси, включая Argosy , [65] [66] , тираж которых к этому времени составлял всего от 40 000 до 50 000 экземпляров. [67] [примечание 5] Новым редактором стал Роджерс Террилл . С 1943 года «Аргози» перестал использовать целлюлозную бумагу и превратился в привлекательный журнал. [71] [72] В начале 1944 года Гарри Стигер , владелец Popular, взял на себя обязанности редактора на пять лет, [12] наняв Джерри Мэйсона из This Week в 1949 году, чтобы заменить себя на посту редактора. [12] [73] Мейсон оставался там четыре года; когда он ушел в середине 1953 года, Говард Льюис был назначен редактором с должности исполнительного редактора. [74] [75] Льюис ушел в отставку в 1954 году, и Кен Парди , редактор главного конкурента «Аргози », «True », был нанят, [68] [69] [76] , но пробыл там менее года. [12] Джеймс О'Коннелл, который был редактором художественной литературы Argosy с 1948 года, [12] [77] был редактором одного номера, датированного октябрем 1954 года, а затем Стигер снова занял кресло редактора. [12] [73] Тираж при Popular процветал, достигнув 600 000 в июне 1948 года и 1,25 миллиона к 1954 году . [69] [70] Этому росту способствовала удачная реклама, транслировавшаяся миллионам радиослушателей: после приобретения Popular Аргоси был предметом вопроса в популярном радиошоу Take It or Leave It , в котором его называли бульварным журналом. Две недели спустя ведущий шоу извинился и попросил зрителей студии скандировать в прямом эфире « Аргози - это пятно». [70] [78]
Тираж журнала Argosy оставался более миллиона, по крайней мере, до 1973 года, [68] [79] , а доходы от рекламы, которые это обеспечивало, сделали журнал привлекательной целью для приобретения. [80] Стигер продал Popular Publications компании Brookside Publications Дэвида Геллера в 1972 году. [80] [81] В начале января 1978 года Геллер продал компанию Filipacchi Group . [80] [82] [83] Последний выпуск Popular был датирован ноябрем/декабрем 1978 года . [71] Начиная с августа 1979 года, появились еще четыре ежемесячных выпуска, опубликованных Lifetime Wholesalers, Inc. Последний выпуск был датирован ноябрем 1979 года, после регулярная публикация которого прекратилась. [12] [71]
Помимо ежемесячных выпусков, в период с 1975 по 1978 год Argosy опубликовал около пятидесяти специальных выпусков по конкретным темам, таким как акулы, баскетбол, оружие или охота за сокровищами. Существовали также два связанных журнала: Argosy UFO появился в июле 1976 года и прекратил публикацию восьмым выпуском, датированным зимой 1977/1978 года. Argosy Gun выпустила четыре выпуска осенью 1977 и летом 1978 года и, возможно, опубликовала еще больше. [45]
Argosy возрождался трижды с тех пор, как в 1979 году появились выпуски Lifetime Wholesalers. В период с 1989 по 1994 год Ричард Кайл выпустил шесть выпусков через нерегулярные промежутки времени. [84] Еще три выпуска, датированные 2004 и 2005 годами, появились у Лу Андерса и Джеймса А. Оуэна , причем третий выпуск был отредактирован одним только Оуэном и переименован в Argosy Quarterly . Еще один выпуск Altus Press вышел в 2016 году [12] [84] под редакцией Мэтью Моринга. [85]
В первый выпуск «Золотого Аргози» вошли первые выпуски двух романов: «Делай и дерзай, или Борьба храброго мальчика за состояние» Горацио Алджера , который занял титульную страницу, и « Ник и Нелли, или Бог помогает им, кто помогает себе». , Эдвард С. Эллис . Были также рассказы и немного научной литературы. Целевой аудиторией были как мальчики, так и девочки от десяти до двадцати лет. [86] [15] Когда Манси начал писать сериализованные романы для журнала, начиная с «На плаву в большом городе» в 1886 году, он использовал тот же основной сюжет, с которым Алджер добился успеха: истории из грязи в князи о мальчиках, добивающихся успеха, несмотря ни на что. . [17] Другие ранние сериалы представляли собой приключенческие сказки для мальчиков, иногда с идеями научной фантастики , такими как потерянные гонки . Несколько сериалов часто транслировались одновременно. [12] Среди первых авторов были Гарри Каслмон , чей «Стрелковый ящик Дона Гордона» начал выходить в выпуске от 3 марта 1883 года; [15] [87] Фрэнк Х. Конверс, который в дополнение к раннему сериалу (« Путешествие на Золотой Берег, или Поиски Джека Бонда» , начиная с номера от 24 марта 1883 года) за первые пару лет написал несколько рассказов. журнала; [15] [88] Оливер Оптик , ( «Сделав из себя человека» , начиная с номера от 20 октября 1883 года); [15] [89] и Г. А. Хенти (« Перед лицом опасности: Повесть об угольных шахтах» , от 5 сентября 1885 г.). [15] [90]
Подзаголовок журнала « Перевезено с сокровищами для мальчиков и девочек » был исключен в 1886 году, хотя его содержание по-прежнему было ориентировано на тех же юных читателей, что и раньше. [15] Книга П. Т. Барнума «Дик Бродхед: история диких животных и цирка» выходила в сериале с мая по август 1887 года. [15] [91] В первые годы было мало научной фантастики; единственным исключением было «Покорение Луны » Андре Лори , сериализация которого началась в «Аргози» в 1889 году; [32] другим была «Река тьмы» Уильяма Мюррея Грейдона ; или «Под Африкой» (1890). «Когда красные мундиры пришли в Беннингтон», ранний рассказ Эптона Синклера , появился в декабрьском номере 1895 года. [15] [92]
После перехода на ежемесячный формат полностью художественной литературы в 1896 году « Аргози» стал приключенческим журналом для мужчин и мальчиков, [15] хотя «Энциклопедия научной фантастики» описывает многие сериалы в первое десятилетие или около того после изменения как «все еще только чуть выше юношеских приключенческих рассказов». [12] В 1926 году Альберт Уильям Стоун, довольно плодовитый автор бульварной литературы, посетил Манхэттен , чтобы встретиться с редакторами различных журналов, которым он продавал, и узнать больше о том, каковы их требования к материалам. [93] Стоун продал несколько рассказов Бобу Дэвису , редактору All-Story Weekly , до его слияния с The Argosy , но никогда не продавал Мэтью Уайту, который был редактором The Argosy еще до перехода на целлюлозный формат. [94] [12] Уайт отправил Стоуну обнадеживающее письмо в ответ на его раннее представление: «Две вещи, которые мне нравятся в этой истории, — это ее западная атмосфера и ее краткость — две тысячи пятьсот слов… Если эти намеки представляют для вас какую-либо ценность, попробуйте еще раз». [94] В интервью Стоуну Уайт подробно рассказал о том, что он искал. «Мне нужна нить… которая нарушает традиции «логического развития». Под этим я имею в виду, что я не хочу, чтобы история развивалась так, как обычно называют «естественным» способом. Мне нужно неожиданное развитие — сюрпризы на каждом шагу. их можно иметь, не разрушая убедительности рассказа... Другими словами, рассказы, которые, одна ситуация за другой, постоянно бросают вызов изобретательским способностям автора и заставляют писателя свободно потеть». [95]
Эд Халс, историк целлюлозных журналов, хотя в целом хвалит качество художественной литературы в « Аргози» в эпоху целлюлозы, отмечает, что в 1920-х годах в журнале появлялись «мягкие, традиционные драмы» таких писателей, как Эдгар Франклин, Изабель Острандер. и Э. Дж. Рат . Халс предполагает, что эта редакционная политика была направлена на привлечение к журналу большего числа женщин-читательниц. [96]
После того, как Уайт стал редактором, и в течение следующих пятнадцати лет в требованиях, которые редакторы «Аргози » направляли писательским журналам, таким как Writer's Digest и Author & Journalist, подчеркивалось, что они ищут истории, ориентированные на действие, с мужской точкой зрения. В комментариях Биттнера в 1928 году требовался «любой хороший чистый рассказ со здравым сюжетом, быстрым действием и сильной мужской привлекательностью» и приводился длинный список жанров, каждый из которых был приемлем, даже романтика, при условии, что «элемент любви не является чрезмерным». подчеркнул». [97] В 1931 году Мур определил истории, которые следует исключить: «любовные или домашние истории, сексуальные истории, истории с преобладающим женским интересом или рассказанные с женской точки зрения». [98] В 1935 году Клейтон представил список избитых сюжетов, которых следует избегать, включая побег заключенных, подводное приключение, в котором герой сражается с осьминогом и гигантским моллюском, а также со злодеем, и легионера, который «славно умирает за Дорогого Старого Франция". [99] Политика боевиков, рассказываемых с мужской точки зрения, продолжалась до конца десятилетия. [100]
Многие писатели, ставшие впоследствии известными, в начале своей карьеры продали свои книги The Argosy . Первый рассказ Уильяма Маклеода Рейна «Удача Юстаса Блаунта» появился в мартовском номере 1899 года. [101] [102] Уильям Уоллес Кук выпустил множество сериалов в первое десятилетие 20-го века, начиная с «Шпоры необходимости» в сентябрьском выпуске 1900 года после полдюжины продаж на другие рынки. [103] [104] Кук писал приключенческую фантастику с элементами сатиры, необычное сочетание для бульварной литературы. [105] Первая продажа Джеймса Бранч Кэбелла была в The Argosy ; его «Призрак-любитель» появился в февральском номере за 1902 год. [106] [107] Первая продажа Уильяма Гамильтона Осборна также была произведена в журнале «Аргози» , но после оплаты Уайт вернул историю Осборну, поскольку сюжет был слишком похож на другие истории, которые появлялись в других местах. В конце концов оно появилось в New York Daily News , но первое появление Осборна в печати было в « Аргози» с «Удачей Тернера с Rouge et Noir» в сентябрьском номере 1902 года. [108] [109] Луи Джозеф Вэнс , создатель персонажа « Одинокий волк» , опубликовал большую часть своей художественной литературы в «Популярном журнале» , но его первые две продажи были в Манси, включая сериал « Виток обстоятельств », который начался в Ноябрь 1903 года . Аргоси . [110] [111] Альберт Пейсон Терхьюн , позже автор книги « Парень: Собака» , часто публикуемой в журналах Манси в начале своей карьеры. [112] [113] Его первой продажей в «Аргози » была повесть «Беглец», сериализация которой началась в августовском номере 1905 года, и в течение следующих нескольких лет он продал журналу еще дюжину рассказов. [112] Ранний рассказ Мэри Робертс Райнхарт «Злоключения жемчужного ожерелья» появился в феврале следующего года. [114]
Первый выпуск журнала, вышедший в декабре 1896 года, включал научно-фантастический рассказ Ч. Х. Палмера «Гражданин 504», и с тех пор научная фантастика появлялась регулярно. [32] Появилось пять научно-фантастических приключенческих романов Уильяма Уоллеса Кука, начиная с 1903 года с « Путешествия туда и обратно в 2000 год», или «Полет сквозь время» . Продолжали появляться истории о потерянных расах, такие как « Королева Атлантиды » Фрэнка Обри (1899), « За Великой южной стеной» Фрэнка Сэвила (1899–1900) [12] и «Бездна чудес » Перли Пура Шиэна (1915). , описанный Халсом как «возможно, лучший роман о потерянных расах, когда-либо появлявшийся в журнале Манси». [115] Фрэнсис Стивенс написал еще один роман о затерянном мире, «Цитадель страха» , в 1918 году. [115]
Еще одной темой были юмористические рассказы о научных изобретениях. [12] Говард Роджерт Гарис начал продавать компании Argosy в 1904 году; его рассказы о «Профессоре Джонкине» были беззаботными образцами этого жанра, [116] а другие примеры были взяты у Х. Д. Смайли, чьи «Свернувшийся циклон Бэгли» и «Машина дождя Бэгли» появились в выпусках за сентябрь 1906 года и февраль 1907 года. [117] [118] Также появились некоторые более сложные научные фантастики, в том числе «Финис», история о конце света Фрэнка Лилли Поллока , в июне 1906 года. [12] [119] Джордж Гриффит , важный ранний писатель-фантаст из Великобритании, при жизни почти не опубликовал ни одной из своих работ в США. Исключением было «Золотое озеро» , выпускавшееся в сериале « Аргози» с декабря 1902 по июль 1903 года, в котором группа британцев и американцев использует богатства золотого озера в Патагонии для обеспечения мира во всей Европе. [120] [121] [примечание 6]
Дочерний журнал Argosy , All-Story Weekly , был местом публикации большей части научной фантастики в журналах Манси, но Argosy напечатал первый научно-фантастический рассказ Мюррея Ленстера «Сбежавший небоскреб» в 1919 году . [примечание 7] Первая продажа Ленстера, «Атмосфера», появилась в «Аргози» годом ранее. [125] Серия Эдгара Райса Берроуза « Барсум» началась в All-Story Weekly , как и его романы о Тарзане ; когда в 1920 году два журнала объединились, более поздние эпизоды каждой серии появились в объединенном журнале Argosy All-Story Weekly . [126] «Металлический монстр » Абрахама Мерритта начал выходить в номере от 7 августа, третьем после слияния, [12] [127] и многих других научно-фантастических и фэнтезийных рассказах, за которыми в последующие два десятилетия последовали такие авторы, как Рэй . Каммингс , Ральф Милн Фарли , Отис Адельберт Клайн , Виктор Руссо , Эндо Биндер , Дональд Вандрей , Мэнли Уэйд Веллман , Джек Уильямсон , Артур Лео Загат и Генри Каттнер . [12] [32] « Корабль Иштар» Мерритта , сериализованный в 1924 году, был признан самым популярным рассказом Аргози в опросе читателей в 1938 году. [ 32] [128] В 1940 и 1941 годах Фредерик К. Пейнтон опубликовал серию историй в «Аргози» о Джоэле Куэйте, детективе времени, который путешествует в прошлое, чтобы разгадывать загадки. [129]
Эрл Стэнли Гарднер , позже известный своими детективными рассказами о Перри Мэйсоне , продал свой первый научно-фантастический рассказ «Магия дождя» издательству « Аргози» в 1928 году и написал еще несколько. В некоторых из этих рассказов Гарднер сочетал научную фантастику с детективными сюжетами, и он был не единственным писателем, сделавшим это: «Вы убили конфиденциальность» Гаррета Смита ! в газете « Аргози» от 7 июля 1928 года речь шла об использовании систем видеонаблюдения для поимки преступников, а в газете «Аргози» от 30 ноября 1929 года «Тьма на Пятой авеню» Ленстера об устройстве, которое может создать искусственную темноту в определенном месте, изначально предназначалась для детективов. пульпы. [130]
Западная художественная литература Аргози включала «Последний из Дуанов » Зейна Грея , который появился в сентябрьском номере журнала « Аргози» за 1914 год , [131] и первый рассказ Уолта Коберна «Мирный договор семерых» в журнале «Аргози» от 8 июля 1922 года. проблема. [132] [133] Макс Брэнд , очень плодовитый западный писатель, продал свои первые бульварные рассказы All-Story в 1917 году, но к концу года начал продавать и Argosy . [134] [135] Кларенс Малфорд был создателем персонажа Хопалонг Кэссиди ; первые несколько рассказов из этой серии появились в других журналах, но многие из них были опубликованы в «Аргози» в начале 1920-х годов. [136] [115] Роберт Э. Ховард , наиболее известный своими рассказами о Конане-варваре , также писал вестерны, некоторые из которых были опубликованы в «Аргози» в середине 1930-х годов. [137]
О. Генри появился в мартовском номере журнала « Аргози » 1904 года с «Ведьминами хлебами». [138] Х. Бедфорд-Джонс , популярный автор, опубликовавший за свою карьеру более 1000 рассказов в журналах, продал свой первый рассказ «Из грозового неба» в журнал « Аргози» в 1910 году и регулярно появлялся на его страницах. следующие четыре десятилетия. [115] [139] Серия Бедфорда-Джонса об авантюристе Джоне Соломоне началась с книги «Врата прощания» , выпускавшейся в январских и февральских выпусках 1914 года, и продолжалась в « Аргози» и других изданиях более двадцати лет. [115] [140] Джордж Уортс опубликовал первую из своей серии «Петр Наглый» об «опытном радисте и бесстрашном авантюристе» в журнале « Аргози » в номере от 5 октября 1918 года; эта серия стала одной из самых популярных в журнале: все двадцать рассказов появились в «Аргози» до середины 1930-х годов. [141] [142] Под своим именем и псевдонимом Лоринг Брент Уортс за тот же период написал в «Аргози» множество других историй. [142] [143] Джонстон Маккалли запустил свою серию о Зорро в All-Story в 1919 году, и после слияния двух журналов в Argosy появилось больше эпизодов. [144]
Фред МакАйзек, один из самых популярных авторов «Аргози », впервые появился в номере от 1 ноября 1924 года с первой частью своего романа « Ничего, кроме денег» . Большая часть работ МакИсаака не была научной фантастикой; Исключением был сериал «Тепличный мир» , который транслировался в Аргоси с 21 февраля по 28 марта 1931 года. [145] [146] Теодор Роско часто писал приключенческие истории, действие которых происходит в экзотических местах, таких как Тимбукту и Сайгон . Он путешествовал по миру, как только его писательство начало приносить ему достаточно хорошую зарплату, и он использовал этот опыт, чтобы добавить красок своим рассказам. [147] Борден Чейз продал свой первый рассказ «Люди из туннеля» издательству « Аргози » в 1934 году, когда он работал на туннеле, строившемся под Ист-Ривер в Нью-Йорке. Он стал постоянным автором, а его «Ист-Ривер», появившаяся в журнале «Аргози» в декабре 1934 года, была снята в следующем году под названием «Под давлением» . [148] Линейный корабль , ранний роман из рассказов К.С. Форестера о Горацио Хорнблауэре , был опубликован в журнале «Аргози» в начале 1938 года. [149] [150] Макс Брэнд, хотя наиболее известен своими вестернами, писал во многих других жанрах. а также, включая историческую фантастику и детективы. Он был создателем « Доктора Килдэра» , и в период с 1938 по 1940 год в журнале «Аргози» появилось четыре романа из этой серии . 152] [153] и Норберт Дэвис . [154]
В 1903 году Street & Smith выпустила The Popular Magazine , одного из первых конкурентов The Argosy , с цветным рисунком на обложке. До этого момента в «Аргози» был только текст на обложке и не было иллюстраций, но в 1905 году, вероятно, в ответ на «Популярный журнал» , он начал размещать на обложке ограниченное количество цветных иллюстраций, а в 1912 году начал использовать полноцветные изображения. цветная обложка. [155] В начале 1920-х годов наиболее частыми исполнителями каверов на Argosy были Модест Штейн , Стоктон Малфорд и П. Дж. Монахан; к концу десятилетия Пол Стар и Роберт Греф взяли на себя большую часть обложек и оставались основными художниками обложек до середины 1930-х годов. Халс считает, что произведения искусства той эпохи были «неизменно хорошими». [145] К концу 1930-х годов Рудольф Беларский , Эммет Уотсон и Джордж Розен стали постоянными художниками каверов. [150]
Вирджил Финли был популярным иллюстратором журналов Манси в конце 1930-х — начале 1940-х годов. Когда в 1939 году Аргози планировал переиздать один из романов А. Меррита «Семь следов Сатаны» , Мерритт убедил редактора GW Post использовать Финли в качестве внутреннего иллюстратора. [156] [157]
.jpg/1280px-Gypsy_Rose_Lee_NYWTS_1_(cropped).jpg)
В 1942 году, в попытке возродить судьбу журнала, от чисто художественного формата отказались и добавили статьи о Второй мировой войне и «сенсационные» новости. [31] [158] Обложка была изменена, начиная с номера от 7 марта 1942 года: контур реактивного самолета заменил галеон за названием, а на обложке вместо обычного изображения кинозвезды Дороти Ламур . Обложка на приключенческую тематику. [158] Название было изменено на «Новый Аргози» , хотя в августовском номере это изменение было отменено. [12] [63] Начиная с мая частота публикаций была изменена на ежемесячную. [63]
Новая версия Argosy почти сразу же подверглась репрессиям со стороны Фрэнка Уокера , генерального почтмейстера . Почтовое отделение заявило, что издатели должны учитывать «порядочность и моральные принципы» при принятии решения о том, что можно включить в журнал, отправляемый по почте, и незамедлительно уведомило десятки издателей, что им придется присутствовать на слушаниях в Вашингтоне, иначе они потеряют разрешения. В цитате Аргози из почтового отделения перечислены истории, считающиеся непристойными; В список вошли сериал « Убийства на стрингах» Роуз Луизы Ховик (более известной как исполнительница бурлеска Джипси Роуз Ли ), вышедший в мае 1942 года, а также «Как парижские апачи терроризируют нацистов в женских оргиях» и «Сексуальные произволы японских солдат». ", статьи в июльских и августовских номерах 1942 года. [159] Большинство издателей сочли слушания бессмысленными, и на них никто из Манси не присутствовал. В результате Аргоси ненадолго лишился разрешения, [160] [примечание 8] , но не упустил ни одной проблемы. [63]
Когда Popular Publications приобрели Argosy в конце 1942 года, они объявили, что немедленно вернутся к формату, предназначенному только для художественной литературы. [161] Ричард Эбботт, редактор Writer's Digest , прокомментировал, что Popular «снова сделали «Аргози» той прекрасной старой книгой, которой она была», и что, когда они приобрели « Аргози» , она «недавно была испорчена плохим редактированием». [162] В сентябре 1943 года формат изменился с бумажного на гладкий, но Popular по-прежнему планировал печатать только художественную литературу. Редактор Роджерс Террилл объявил, что «мы полностью вышли из сферы целлюлозы… Мы чувствовали, что в стране есть место для художественного фильма, и мы это сделали». [72] [163]
К концу 1943 года политика снова изменилась и теперь снова включает в себя как тематические статьи, так и художественную литературу. [164] [165] Это сделало Argosy конкурентом таких привлекательных мужских журналов, как True . [72] Издатель Гарри Стигер позже объяснил причину смены фокуса, утверждая, что женщины были основной целью рекламодателей до Второй мировой войны, но впоследствии «мужчины переняли новые покупательские предпочтения, и это стало рекламные агентства признали, что мужчина является личностью, с которой следует считаться при покупке всех видов продукции...». [72] Научно-популярные материалы в основном писались собственными силами; в 1950 году Argosy отклонил более 99% полученных им незапрошенных научно-популярных рукописей. [166]
После того, как Argosy была приобретена Popular Publications, в течение нескольких лет научной фантастики стало появляться меньше. Исключение составляют некоторые рассказы Уолтера Р. Брукса о мистере Эде . В конце 1940-х годов снова появилось больше научной фантастики: рассказы Нельсона Бонда , А. Бертрама Чендлера и Роберта А. Хайнлайна , чья книга « Джентльмены, садитесь! » появилась в майском номере 1948 года, а в 1950-х Аргози опубликовал работу Рэя . Брэдбери , Артур Кларк и Филип Хосе Фармер . В 1977 году один из специальных выпусков «Аргози » был посвящен научной фантастике; все рассказы в нем были перепечатаны из журнала Popular's Super Science Stories , а не из более ранних выпусков Argosy . [12]
В сентябре 1948 года Эрл Стэнли Гарднер начал в Аргози колонку о настоящих преступлениях под названием «Суд последней надежды». [167] Гарднер заручился помощью профессиональных экспертов для рассмотрения дел десятков осужденных, которые настаивали на своей невиновности после того, как их апелляции были исчерпаны. Колонка длилась десять лет, закончившись в октябре 1958 года, и была адаптирована для телевидения каналом NBC в виде 26-серийного сериала . Многие приговоры в конечном итоге были отменены. [168] [73]
Джон Клют , обсуждая американские журналы по целлюлозе в первые два десятилетия двадцатого века, охарактеризовал « Аргози» и сопутствующий ему журнал «All-Story» как «самые важные журналы своей эпохи». [169] В эпоху перед Второй мировой войной Argosy считался одним из журналов «Большой четверки» наряду с Blue Book , Adventure и Short Stories . [170] [171] В начале 1960-х Теодор Петерсон, историк журнала, считал блестящее воплощение Argosy , наряду с True , «лучшими журналами в своем роде». [68] Петерсон предполагает, что именно успех этих двух журналов привел к расширению рынка мужских журналов в 1950-х годах. [68]
Название «Аргози » менялось много раз — либо в попытке привлечь больше читателей, либо из-за слияния с другими журналами. [172]
Долгая история Аргози означала, что к 1930-м годам читатели слышали множество историй, но больше не могли их получить. В ответ на просьбы читателей Манси в 1939 году выпустил « Знаменитые фантастические тайны» , чтобы перепечатать старые рассказы из Argosy и All-Story Weekly . В следующем году Манси запустил «Фантастические романы» , еще один репринтный журнал, чтобы сделать более длинные истории доступными без необходимости их сериализации в « Знаменитые фантастические тайны» . «Фантастические романы» продержались всего пять выпусков, прежде чем были прекращены в 1941 году, но « Знаменитые фантастические тайны» продлились 81 выпуск, прекратив публикацию с июньским выпуском 1953 года. [174] [175] Popular вернул «Фантастические романы» еще в 20 выпусках в период с 1948 по 1951 год, а также выпустил пять выпусков журнала A. Merritt's Fantasy Magazine , также в качестве места перепечатки рассказов из старых журналов Манси, в период с 1949 по 1950 год. [175] [176]
В 1976 году Popular опубликовал два журнала-антологии рассказов, в основном научной фантастики и фэнтези, под названием « The Best of Argosy Annual» , хотя лишь некоторые из включенных в него рассказов изначально появились в «Argosy» . [47] Сборник научно-фантастических рассказов первых лет существования « Аргози» был отредактирован Джином Кристи и опубликован в 2010 году под названием « Космический аннигилятор и другая ранняя научная фантастика из «Аргози» ». [12]
Было канадское переиздание; первый и последний известные выпуски датированы 21 апреля 1924 г. и июлем 1960 г. [47]
