Джордж Четвинд Гриффит-Джонс (20 августа 1857 — 4 июня 1906) — британский писатель. Он активно работал в основном в жанре научной фантастики — или, как это называлось в то время, научного романа — в частности, писал множество рассказов о войне будущего и играл значительную роль в формировании этого нового поджанра. В течение короткого периода времени он был ведущим писателем-фантастом у себя на родине как по популярности, так и по коммерческому успеху.
Гриффит вырос со своими родителями и старшим братом, получая домашнее обучение и часто переезжая в детстве из-за карьеры его отца в качестве священнослужителя. После смерти отца, когда Гриффиту было 14 лет, он учился в школе чуть больше года, а затем покинул Англию и начал путешествовать по миру, вернувшись в возрасте 19 лет. Затем он десять лет проработал учителем, прежде чем продолжить карьеру писателя. . После первоначальной неудачи, из-за которой Гриффит остался без средств обеспечить себя, в 1890 году он был нанят издателем К. Артуром Пирсоном. Гриффит совершил свой литературный прорыв в своем дебютном романе «Ангел революции» (1893), который был опубликован в сериале в Pearson's Weekly до публикации в книжном формате. Он подписал эксклюзивный контракт с Пирсоном, а затем выпустил столь же успешное продолжение «Ольга Романова» (1894).
Гриффит был очень активным писателем на протяжении 1890-х годов, создавая многочисленные сериалы и рассказы для различных публикаций Пирсона. Он также писал для Пирсона научно-популярную литературу и ездил в различные командировки. Среди них были рекламный трюк 1894 года, в ходе которого он совершил кругосветное путешествие за 65 дней, путешествие 1895 года в Южную Америку, где он освещал различные революционные движения, действовавшие там в то время, и поездка 1896 года в Южную Африку, в результате которой Гриффит написал роман. Британец или бур? (1897), предвидя начало англо -бурской войны (1899–1902). Карьера Гриффита пошла на убыль во второй половине 1890-х годов, и Герберт Уэллс превзошел его как любимого писателя-фантаста как Пирсона, так и читающей публики. Его последним явным успехом стал «Медовый месяц в космосе » (1901), и вскоре после этого он расстался с Пирсоном. Поскольку его здоровье ухудшилось, вероятно, из-за алкоголизма, он продолжал много писать вплоть до своей смерти в возрасте 48 лет.
Гриффит был успешным и влиятельным писателем на пике своей карьеры, но с тех пор он погрузился в безвестность. Ретроспективные оценки показали, что его работы были своевременными и пророческими, особенно в отношении важности воздушной войны , но не вечными, и его обычно считают относительно плохим писателем, особенно по сравнению с его главным соперником Уэллсом. Он регулярно включал свои личные точки зрения в свои художественные произведения, и антиамериканские настроения, выраженные таким образом, гарантировали, что у него никогда не было читательской аудитории в Соединенных Штатах, поскольку издатели там не печатали его произведения. Он был атеистом и в юности яростно выступал за секуляризм . В политическом отношении Гриффит рано был откровенным социалистом , хотя, как полагают , позже в своей жизни он постепенно сместился в сторону более правых симпатий. В социальном плане его описывают как олицетворение викторианских идеалов, включая социальный консерватизм и стойкие пробританские взгляды.
Джордж Четвинд Гриффит-Джонс родился в Плимуте , Девон, 20 августа 1857 года. [1] Его родителями были священнослужитель Джордж Альфред Джонс и Жанетт Генри Капинстер Джонс. [2] : 183 [3] : 44 Семья, в которую также входил старший брат Гриффита, неоднократно переезжала во время его детства из-за карьеры его отца. [3] : 44 [4] : 104 Они переехали из Плимута в Тринг , Хартфордшир, в 1860 году, затем в два бедных прихода в районе Большого Манчестера : сначала в Эштон-андер-Лайн в 1861 году, а затем в Моссли . , где его отец был назначен викарием в 1864 году. [2] : 184 [3] : 44
Поскольку финансовое положение семьи не позволяло дать формальное образование двум сыновьям, Гриффит обучался на дому [4] : 104 : его мать учила его французскому языку, а его отец - латыни и греческому языку. [2] : 184 Он также потратил значительное время на изучение обширной библиотеки своего отца, которая была наполнена произведениями авторов, которые позже оказали литературное влияние на Гриффита, включая Вальтера Скотта и Жюля Верна . [2] : 184 [4] : 104 После смерти отца в январе 1872 года он начал учиться в частной школе в Саутпорте в возрасте 14 лет. [2] : 184 Вскоре границы его домашнего обучения стали ограничены. очевидно, отсутствие каких-либо математических знаний, в частности, но благодаря согласованным усилиям он стал вторым лучшим учеником в своем классе. [2] : 184 [5] : 20
Потом я пошел в другую школу, или, может быть, правильнее было бы сказать, что я поступил в величайший из всех университетов — в мире. Я отправился в море учеником на ливерпульской соковыжималке... За семьдесят восемь дней между Ливерпулем и Мельбурном я узнал о мире больше, чем узнал за четырнадцать лет, но методы обучения меня не устраивали. . Обучение было слишком жестким, в основном с помощью конца веревки и самой мягкой части страховочной чеки, поэтому я покинул этот класс по-французски и пошел в другой; говоря простым языком, я сбежал со своего корабля и пошел в кусты.
Джордж Гриффит, цитата из книги Сэма Московица «Странные горизонты : спектр научной фантастики» [2] : 184–185.
Гриффит покинул школу через 15 месяцев по экономической необходимости - его отец оставил после себя менее 300 фунтов стерлингов, все из которых достались его жене в отсутствие завещания - и поступил на парусный корабль в качестве ученика в возрасте 15 лет. [2] : 184 [5] : 20 Он покинул свой корабль в Мельбурне после 11 недель плавания, посчитав этот опыт весьма поучительным, но телесные наказания особенно изнурительными. [2] : 184–185 Затем он устроился на различные работы в Австралии — в основном физическим трудом, но также некоторое время работал репетитором — прежде чем потратить свои заработки на путешествия. [4] : 104 [6] : 67 Позже он утверждал, что оба получили предложение жениться на полинезийской принцессе [4] : 104 и совершили шесть кругосветных путешествий; Что касается последнего, историк научной фантастики Сэм Московиц говорит, что «разнообразие мест действия его рассказов могло бы подтвердить это утверждение». [7] : 79 Он вернулся в Англию в возрасте 19 лет. [4] : 104
Гриффит начал работать школьным учителем в 1877 году, через шесть месяцев после своего возвращения в Англию, преподавая английский язык в подготовительной школе Уортинг-колледжа в Сассексе . [2] : 185 [6] : 67 [8] : 302/397 В то время он не имел формальной квалификации и учился по ночам, чтобы иметь возможность давать уроки днем. [2] : 185 [5] : 20–21 [6] : 67 [9] : 312 Он покинул Уортинг, чтобы учиться в университете в Германии, а через год вернулся, чтобы преподавать в Брайтоне . [2] : 185 [5] : 21 [6] : 67 Он продолжал учиться по ночам, чтобы получить необходимые педагогические дипломы для карьеры в сфере образования. [3] : 44 [5] : 21 Он начал свою писательскую карьеру еще в Брайтоне, писая, в частности, для местных газет. [2] : 185 [3] : 44 [6] : 67 Затем в 1883 году он устроился преподавателем в Болтонскую гимназию и опубликовал там свои первые две книги: сборники стихов «Стихи» (1883 г.) и «Умирающая вера» (1884 г.). ), оба опубликованы под псевдонимом Лара . [2] : 185 [5] : 21 [8] : 302/397 Там он встретил Элизабет Брайерли (1861–1933); они поженились в феврале 1887 года, и в итоге у них родилось двое сыновей и дочь. [2] : 185 [4] : 104 В том же году он сдал экзамен в Коллегию наставников , завершив таким образом свое формальное педагогическое образование, и сразу же оставил эту сферу деятельности в пользу писательской карьеры. [3] : 45 [4] : 104 Позже он описывал свое время работы учителем как «десять лет каторги ». [6] : 67
Гриффит и Брайерли переехали в Лондон , где он начал работать журналистом в газете в 1888 году . вступил в должность владельца. [2] : 185 В то время Гриффит был очень политически активен, выступая за социализм и секуляризм . [3] : 45 Его политическая активность привела к тому, что газета стала объектом иска о клевете . Гриффит решил не нанимать адвоката, предпочитая вместо этого представлять себя, и в конечном итоге проиграл дело, что привело к банкротству газеты. [2] : 185 [4] : 104 Таким образом, Гриффит остался безработным, и хотя он некоторое время продолжал писать политические и религиозные брошюры в качестве фрилансера , этого было недостаточно, чтобы обеспечить себе жизнь. [3] : 45 [5] : 21
Друг Гриффита написал ему рекомендательное письмо к издателю К. Артуру Пирсону . [2] : 186 [4] : 104 В 1890 году он получил работу в недавно основанном Pearson's Weekly , которому первоначально редактор Питер Кири поручил писать адреса на конвертах для конкурсов журнала. [2] : 186 [8] : 302/397 Он произвел хорошее впечатление на Кири своим мастерством собеседника, во многом благодаря своему опыту путешествий по миру, и вскоре получил должность обозревателя . [2] : 186–187 Он оставался в этом качестве до конца десятилетия. [2] : 187
Гриффит совершил свой литературный прорыв в 1893 году, написав то, что тогда было известно как научный роман — захватывающий приключенческий рассказ или « роман », в котором ключевую роль играла передовая наука — и позже будет назван научной фантастикой . [4] : 104 [9] : 312–313 Жанр будущей войны был популярен со времени публикации новеллы Джорджа Томкинса Чесни « Битва при Доркинге » (1871), а конкурирующий журнал Black & White только что опубликовал Большой успех в этом жанре принес сериализованный роман Филипа Ховарда Коломба «Великая война 1892 года» (1892) . [2] : 188 Пирсон хотел извлечь выгоду из обеих этих тенденций; [4] : 106 Pearson's Weekly с самого начала публиковал короткие рассказы, и когда сотрудники обсуждали, кто из них может попробовать свои силы в сериале о войне будущего, Гриффит вызвался. [2] : 187–188 На следующий день он принес конспект и получил задание. Краткое содержание было опубликовано в Pearson's Weekly 14 января 1893 года, еще до того, как был написан сам рассказ. [2] : 188 На следующей неделе в выпуске был опубликован первый из 39 еженедельных выпусков рассказа Гриффита « Ангел революции» . [5] : 22 [10] : 54 Имя автора не разглашалось до выхода последнего номера 14 октября 1893 года. [2] : 191–192 Сериал получил положительные отзывы, и количество номеров журнала резко возросло. продал. [5] : 22 Первый сын Гриффита родился во время сериализации 13 июня 1893 года и был назван Алан Арнольд Гриффит , в честь двух персонажей из «Ангела революции» . [2] : 192 [11] : 256
Лондонская издательская компания Tower Publishing Company быстро получила права на книгу « Ангел революции» , опубликовав сокращенное издание в твердом переплете в октябре 1893 года. Книжная версия также имела успех, получив восторженные отзывы и стать бестселлером ; он был напечатан шестью выпусками в течение года, а всего не менее одиннадцати выпусков, а обзор в « Пеликане» объявил Гриффита «вторым Жюлем Верном». [2] : 192 [4] : 106 [5] : 23–24 [13] : 60 Пирсон в ответ подписал с Гриффитом эксклюзивный контракт и предоставил ему секретаря для диктовки . [2] : 192 [4] : 106 [5] : 24 Гриффит был тогда самым популярным и коммерчески успешным писателем-фантастом в стране. [2] : 182 [5] : 19 [14] : 39 «Ангел революции» , однако, не был опубликован в Соединенных Штатах ни в книжном, ни в серийном формате. [4] : 106 [5] : 20 Из-за антиамериканских настроений, выраженных в произведении Гриффита — в повести Конституция Соединённых Штатов физически уничтожена и говорится, что «было мало тех, кто в душе не верил «Республика» является колоссальным мошенничеством», например, — американские издатели не хотели иметь ничего общего с ним или его рассказами. [2] : 182, 190 Ни одна из книг Гриффита не была опубликована в США более чем через полвека после его смерти, и только в 1902 году его первая и единственная серия была опубликована в американском журнале. [а] [2] : 214 [5] : 20 [13] : 65
Успех «Ангела революции» быстро привел к анонсу продолжения « Небесной сирены » в выпуске Pearson's Weekly от 23 декабря 1893 года . [2] : 192–193 [3] : 47 Он был выпущен в 32 выпусках с 30 декабря 1893 года по 4 августа 1894 года, [10] : 54 и опубликован в твердом переплете издательством Tower в ноябре 1894 года под названием «Ольга Романофф» . [2] : 197 Эта история стала еще одним бестселлером, хотя и не достигла высот, достигнутых ее предшественницей. [2] : 198 [7] : 79 Он также получил признание критиков, [5] : 24 , когда рецензент The Birmingham Chronicle назвал Гриффита «английским Жюлем Верном». [2] : 198 [5] : 19 Параллельно с сериализацией « Небесной сирены» Гриффит выполнил рекламный ход от имени Пирсона, путешествуя по миру за как можно меньшее время, подражая вымышленному путешествию из « Вокруг » Верна. Мир за восемьдесят дней (1872). [2] : 195–196 [4] : 106 В журнале Pearson's Weekly была опубликована серия кругосветного плавания Элизабет Бисленд, состоявшаяся с 14 ноября 1889 по 30 января 1890 года, под названием «Вокруг света за 76 дней», начиная с самого первого номера журнала от 26 июля. 1890 г. и окончание 25 октября. Пирсон считал Гриффита идеальным кандидатом на то, чтобы превзойти это достижение, учитывая его опыт путешествий. [2] : 195 [4] : 106 [16] Гриффит совершил этот подвиг за 65 дней, начиная с 12 марта 1894 года и заканчивая 16 мая. [2] : 196 Рассказ о его путешествии был рассказан в 14 частях Pearson's Weekly со 2 июня по 1 сентября 1894 года под названием «Как я побил мировой рекорд». [2] : 196 [16] Примерно в это же время он официально изменил свое имя на Джордж Гриффит в результате опроса . [1] [17] : 16
Пирсон поручил Гриффиту написать новый сериал о войне в будущем, чтобы увеличить продажи журнала Short Stories , который он приобрел в середине 1893 года. [2] : 196–197 [3] : 48 [4] : 106 Это стало The Outlaws of the Air , сериализованный в период с 8 сентября 1894 года по 23 марта 1895 года. [1] [4] : 106 [12] : 304 Это было последний рассказ Гриффита, опубликованный Tower перед закрытием компании; хотя книга в твердом переплете, выпущенная в июне 1895 года, продавалась хорошо, он, вероятно, так и не получил за нее денег. [1] [2] : 200 История в основном повторяла основные моменты «Ангела революции» , но в меньшем масштабе, и, хотя отзывы были хорошими, она была в значительной степени омрачена выпуском « Ольги Романовой» . [2] : 197, 200 [3] : 48 [4] : 106 Следующим романом Гриффита было фэнтези «Вальдар Часторожденный» , сериализованное со 2 февраля по 24 августа 1895 года в Pearson's Weekly и опубликованное в книжном формате издательством C. Arthur Pearson Ltd. В том же году. [1] [2] : 198–200 [4] : 106 Это рассказ о бессмертном , намеренное подражание роману Эдвина Лестера Арнольда «Чудесные приключения Фры Финикийца» (1890) — такое подражание широко распространено в литературе. времени. [2] : 198–200 [3] : 49–50 [4] : 106 Он был довольно хорошо принят публикой, хотя и не так тепло, как Фра Финикийский . [4] : 106
Гриффит отправился в Перу по заданию в феврале 1895 года. [2] : 200 Большие части южноамериканского континента в то время переживали политические беспорядки, [b] и Гриффит резко критиковал различные революционные фракции, рассматривая их как честолюбивых угнетателей. . [2] : 201 Это появилось в Pearson's Weekly в серии из трех статей под названием «Выборы пулей», начиная с 7 сентября 1895 года, после возвращения Гриффита в Англию. [2] : 201 Во время поездки Гриффит также продолжал писать художественную литературу, отправляя свои произведения в Англию на лодке. [2] : 200 Таким образом, шесть рассказов были опубликованы под его псевдонимом Левин Карнак в Pearson's Weekly в апреле и мае 1895 года . [2] : 200 Позже Гриффит утверждал, что нашел исток реки Амазонки ; [18] : 1058 Московиц предполагает, что это могло произойти во время этого задания. [2] : 213 Время, проведенное в Перу, также вдохновило его на написание «Золотой звезды» , над которой он начал работать во время своего обратного путешествия. [2] : 201 [4] : 107 История представляет собой фэнтези, в котором главная героиня, принцесса инков , и ее брат впадают в анабиоз перед испанским завоеванием в надежде однажды восстановить свое правление. [1] [2] : 201 [4] : 107 Он был опубликован в журнале «Короткие рассказы» в период с 7 сентября по 21 декабря 1895 года, но не публиковался как книга до тех пор, пока Гриффит не нашел нового издателя, который заменит несуществующую издательскую компанию Tower Publishing Company - Пирсон, перестал публиковать свои произведения в книжном формате. [2] : 201, 205 Это должен был быть Ф. В. Уайт , которого ему представил Уильям Ле Ке — автор книги «Великая война в Англии» в 1897 (1894) году, которому Гриффит ранее рекомендовал Тауэра в качестве издателя. [2] : 193, 200, 205 Рассказ был опубликован в виде книги под названием «Роман о Золотой звезде» в июне 1897 года; После этого Уайт опубликует большинство книг Гриффита. [2] : 205
В это время Пирсон расширял свой бизнес. [2] : 202–203 9 октября 1895 года он запустил новый полносерийный журнал под названием « Рассказчик Пирсона» , для которого Гриффит написал исторический приключенческий рассказ «Рыцари Белой розы» . [2] : 202 Пирсон обнаружил новые таланты, такие как Луи Трейси , и привлек известных людей к своим предприятиям, а также запустил в январе 1896 года ежемесячное периодическое издание Pearson's Magazine , которое должно было стать престижным конкурентом The Strand Magazine . [2] : 202–203 [3] : 50 Чувствуя, что сериалы Гриффита плохо подходят для нового журнала, Пирсон поручил ему писать вспомогательные материалы для публикации. [2] : 203–204 [3] : 50 К ним относятся статья в марте 1896 года, резко критикующая участие США в строительстве Панамского канала и доктрины Монро в целом, озаглавленная «Могила чести нации», а также рассказ «Гений на год», опубликованный под его псевдонимом Левин Карнак в июне 1896 года. [2] : 203–204 Герберт Уэллс , чья «Машина времени» (1895) имела большой успех, написал « В бездне » для Выпуск журнала Pearson's Magazine за август 1896 года быстро заменил Гриффита в качестве любимого писателя-фантаста Пирсона. [2] : 204 [4] : 107 [15] Во второй половине 1890-х годов Уэллс также вытеснил Гриффита как самого продаваемого писателя-фантаста и наиболее приветствуемого публикой. [2] : 182 [4] : 106–107 [9] : 313 Пирсон продолжил публиковать « Войну миров» Уэллса в журнале Pearson's Magazine (апрель – декабрь 1897 г.) и « Человека-невидимку» в Pearson's Weekly с 12 июня по 7 августа 1897 г. как а также в расширенном книжном формате в сентябре 1897 г.; огромный успех первого означал, что Уэллс мог работать на кого угодно и назначать цену, и после этого он лишь изредка писал для Пирсона. [2] : 206–208 [4] : 107 [15]
В 1896 году Гриффит отправился в еще одно путешествие Пирсона, на этот раз в Южную Африку . [2] : 204 [5] : 25 Его попросили оценить политическую ситуацию и написать о возможных будущих событиях, и с этой целью ему была предоставлена свобода передвижения по региону. [2] : 204 Таким образом, Гриффит посетил британские колонии Капская колония и Натал , британский протекторат Бечуаналенд , бурские республики Трансвааль и Оранжевое Свободное государство , а также португальский Мозамбик . [2] : 204 Он взял интервью среди других у президента Трансвааля Пауля Крюгера и пришел к выводу, что война между британцами и бурами не за горами. [2] : 204 Он написал Британец или Бур? о такой войне, основанной на его исследованиях, и она была опубликована в журнале Pearson's Weekly начиная с 1 августа 1896 года - за три года до начала настоящей англо-бурской войны 11 октября 1899 года. [2] : 204 [3] : 50 Сериал завершился 9 января 1897 г., а в феврале 1897 г. оно стало первым произведением Гриффита, опубликованным в книжном формате Ф. В. Уайтом. [2] : 204–205 Он хорошо продавался: в мае 1900 года вышло в печать восьмое издание. [2] : 204–205
К концу 1890-х карьера Гриффита пошла на спад. [2] : 212 [3] : 51 Пирсон пообещал ему должность редактора нового издания международного характера: «Паспорт» , которое выйдет в свет в 1897 году; журнал так и не вышел в печать. [4] : 107 [13] : 66 Гриффит, тем не менее, продолжал плодотворно писать: его сериал « Золотой магнит» появился в «Рассказах» , начиная с 16 октября 1897 года, а рассказ «Великая комета Креллина» появился в специальном рождественском выпуске [c ] Pearson 's Weekly в том же году. [2] : 209 [3] : 50 [4] : 107 Первый был позже опубликован в книжном формате Ф. В. Уайтом под названием « Искатель золота» в 1898 году, а второй был включен в сборник рассказов Гриффита « Азартные игры с судьбой» , опубликованный издательством Уайт в 1899 году. [4] : 107 [12] : 304–305 Он вернулся к жанру войны будущего с фильмом «Великий пиратский синдикат» , который был опубликован в другом журнале Пирсона, Pick-Me-Up , 19 февраля – 23 июля 1898 года. [1] [2] : 211 Она имела умеренный коммерческий успех, и Ф. В. Уайт опубликовал ее в книжном формате в 1899 году. [1] [4] : 107
Почувствовав необходимость сменить темп, Гриффит затем занялся написанием исторических романов. [2] : 212 [3] : 51 Затем он написал «Деву Солнца» , художественный, но не фантастический рассказ о завоевании Перу Франсиско Писарро в 1530-х годах , вдохновленный его путешествием в Южную Америку, состоявшимся несколькими годами ранее. [1] [2] : 212 Необычно то, что Пирсон отказался от сериализации этой истории в пользу публикации ее непосредственно в книжном формате в апреле 1898 года. [2] : 212 [3] : 51 После этого Гриффит написал «Розу Иуды » о Падение Вавилона в 539 г. до н.э. [2] : 212 Он был опубликован в Pearson's Weekly с 8 октября 1898 по 23 января 1899 года и опубликован Пирсоном в формате книги в 1899 году. [2] : 212 [4] : 103 Он также продолжал писать рассказы. [3] : 51 Среди них были «Уголок с молнией», в котором мужчина пытается монополизировать недавно получивший широкое распространение товар — бытовое электричество , опубликованный в журнале Pearson's Magazine в марте 1898 года; [4] : 107 [7] : 79–80 «Хеллвилл, США», история исправительной колонии в Аризоне , которая превращается в разврат, опубликованная в Pearson's Weekly 6 августа 1898 года; [2] : 211–212 [3] : 51 [4] : 107 и серия детективных рассказов, опубликованных в журнале Pearson's Magazine . [3] : 51 «Уголок молнии» и «Хеллвилл, США» были включены в « Игры с судьбой» вместе с «Гением на год» и «Великой кометой Креллина» в 1899 году. [4] : 107 [12] : 305
К 1899 году Гриффит переехал из своего дома в Кенсингтоне в Лондоне в Литтлхэмптон , чтобы заняться парусным спортом - его любимым занятием. [2] : 212 В том же году он впервые появился в британском журнале Who's Who , [2] : 213 и написал рассказы «Обращение профессора» и «Искатель душ», опубликованные в майском номере журнала Pearson's Magazine. и рождественский номер Pearson's Weekly соответственно. [3] : 51 [4] : 104 [12] : 305 Обе истории будут включены в романы Гриффита ближе к концу его жизни: первая - в « Мумию и мисс Нитокрис» (1906), а вторая - в «Волшебник из Мейфера » ( 1906). 1905 г.); Ученый -фантаст Брайан Стейблфорд отмечает, что это было предшественником концепции романов о ремонте , которые позже стали обычным явлением в научной фантастике. [3] : 50–51 Гриффит снова поехал за границу, на этот раз в Австралию, и, как правило, за свой счет, а не в рамках задания. [2] : 213 Во время своего пребывания там он написал «Медовый месяц в космосе» , научный любовный роман о молодоженах, путешествующих по Солнечной системе . [2] : 213 [4] : 107 Впервые для Гриффита он был напечатан в престижном журнале Pearson's Magazine - хотя и в сокращенной форме - в шести частях под названием « Истории других миров» , январь – июль [d] 1900. [1] [2] : 213 Пирсон опубликовал полную историю в книжном формате под первоначальным названием Гриффита в 1901 году. [2] : 213 [4] : 103 Это был последний явный успех в карьере Гриффита. [3] : 51–52 [7] : 79
На рубеже веков пути Гриффита и Пирсона разошлись. [2] : 213–214 [3] : 51, 53 [4] : 108 Последним художественным произведением Гриффита, опубликованным Пирсоном, был «Рейд Ле Венгера» в журнале Pearson's Magazine в феврале 1901 года, а его последней научной литературой был эссе в журнале Pearson's Magazine в ноябре 1902 года. [2] : 214 Гриффит, тем не менее, продолжал плодотворно писать, хотя и не добился большого успеха. [3] : 51, 53 В 1901 году он написал два романа, посвященных оккультизму — теме, которую он ранее затронул в « Предназначенной горничной» в 1898 году — «Двойник Денвера» , в котором рассказывается о гипнозе и духовной одержимости, и «Капитан Измаил» , рассказ о бессмертный, в котором в качестве второстепенного персонажа фигурирует легендарный Странствующий еврей . [2] : 214 [4] : 107 Они были опубликованы Ф. В. Уайтом в апреле и Хатчинсоном в октябре соответственно; ни один из них не был сериализован. [1] [2] : 214 Сверхъестественные и другие причудливые элементы также появились в нескольких рассказах в последние годы карьеры Гриффита: «Потерянный эликсир» о мумии- нежити , опубликованный в журнале The Pall Mall Magazine в октябре 1903 года, и «От полюса к полюсу» о туннеле, соединяющем полюса Земли, опубликовано в журнале The Windsor Magazine в октябре 1904 года . [4] : 107 Оба были включены в сборник рассказов Гриффита «Набег Ле Венгера и другие истории» под редакцией Московица и опубликовано в 1974 г. [4] : 107 [12] : 310
Закат карьеры Гриффита ознаменовался возвращением к жанру будущей войны, и к концу его жизни было написано большое количество таких рассказов. [2] : 214 [4] : 107–108 [5] : 25 «Золотое озеро» , где открытие титульного резервуара приводит к завоеванию Европы синдикатом США, стало единственной работой Гриффита, которая была сериализована в США. журнал [a] , когда он появился в Argosy в восьми выпусках в период с декабря 1902 по июль 1903 года и был опубликован в книжном формате Уайтом в 1903 году . [1] [2] : 214 [12] : 307 The World Masters , где США аналогичным образом устанавливает доминирование того, что Энциклопедия научной фантастики описывает как луч - дезинтегратор , был опубликован John Long Ltd в 1903 году . -Японская война », была опубликована Уайтом в 1904 году. [3] : 53 [12] : 308 В 1904 году Джон Лонг также опубликовал книгу « Преступник Крез », в которой война за объединение Южной Америки финансируется проигравшей расой , которая живет под землей . [1] [3] : 53
Практически до последнего вздоха Гриффит продолжал диктовать войну за войной, каждая из которых должна была положить конец всем войнам.
Сэм Московиц , Странные горизонты: Спектр научной фантастики [2] : 216
Здоровье Гриффита ухудшалось. [3] : 53 [5] : 25 Поскольку его финансовое положение также ухудшилось в результате снижения продаж книг после 1904 года, он переехал со своей семьей в Порт-Эрин на острове Мэн , где стоимость жизни была ниже. [2] : 215 [5] : 25 Он продолжал писать, несмотря на ухудшение своего состояния. [2] : 215–216 [5] : 25 Таким образом, когда в мае 1906 года Уайт опубликовал «Великий синдикат погоды » , в котором управление погодой используется в качестве оружия, Гриффит в основном был прикован к постели. [2] : 215 Последним романом Гриффита был «Повелитель труда» , который он продиктовал на смертном одре вопреки совету врача. [2] : 215 [4] : 108 [5] : 25 История рассказывает о войне между Великобританией и Германией, вооруженных соответственно винтовками, стреляющими взрывчатыми гранулами радия , и лучом, делающим металлы хрупкими. [2] : 215–216 [3] : 53–54 [4] : 108 Он был опубликован только спустя почти пять лет после его смерти Уайтом 11 февраля 1911 года, последней из нескольких посмертных работ Гриффита. [2] : 215–216 [3] : 54
Гриффит умер в своем доме в Порт-Эрине 4 июня 1906 года в возрасте 48 лет. [1] [5] : 25 В свидетельстве о смерти причиной смерти был указан цирроз печени . [2] : 216 Московиц отмечает, что малярия может иметь сходную клиническую картину; Гриффит заразился малярией в Гонконге, и литературный биограф Питер Берресфорд Эллис пишет, что это, по крайней мере, способствовало ухудшению его состояния. Тем не менее Московиц приходит к выводу — в первую очередь на основании самоописания Гриффита как «заболоченного изгоя», — что его ранняя смерть, скорее всего, была результатом алкоголизма . [2] : 216 [5] : 25 В качестве подтверждающего доказательства Московиц приводит растущую известность алкоголя в более поздних работах Гриффита и появление чего-то похожего на « Анонимных Алкоголиков» в одной из его книг. [2] : 216 Стейблфорд, который аналогичным образом приходит к выводу, что Гриффит, вероятно, начал чрезмерно употреблять алкоголь не позднее середины 1890-х годов, дополнительно указывает на то, что он описывает как «казалось бы алкогольное качество в болтливой беглости его более поздних работ». [3] : 49
Казалось, будто существовал заговор с целью стереть его имя из литературных источников.
Сэм Московиц писал в 1974 году о сложности поиска необходимой информации для биографии Гриффита. [19] : 6
В свое время Гриффит был успешным и влиятельным у себя на родине. После публикации «Ангела революции» в 1893 году он был самым популярным писателем-фантастом в Англии до появления « Машины времени » Герберта Уэллса в 1895 году и самым продаваемым писателем до тех пор, пока не вышла «Война миров» Уэллса. выпущен в книжном формате в 1898 году. [2] : 182 [5] : 19 [14] : 39 Э. Ф. Блейлер в справочном труде 1990 года « Научная фантастика: ранние годы» отмечает, что Гриффита можно считать первым профессиональным англоязычным человеком. автор научной фантастики. [12] : 302 Энциклопедия научной фантастики и Дон Д'Аммасса приписывают ему, среди прочего, формирование растущего жанра войны будущего , в частности, за то, что он больше занимается политическими аспектами, [1] [20] : 168 [21] : 165 и Даррен Харрис-Фейн так же пишут, что он сыграл ключевую роль в развитии жанра научного романа . [4] : 104 Более скромно Брайан Стейблфорд пишет, что Гриффит способствовал созданию новой литературной ниши и заложил основу для более искушенных представителей этого ремесла, но заключает, что вполне вероятно, что кто-то другой сыграл бы эту роль, если бы Гриффит не сделал этого. [3] : 54 Что касается конкретных авторов, на которых оказал влияние Гриффит, Питер Берресфорд Эллис перечисляет некоторых из них, включая депутата Шила и Фреда Т. Джейна , [5] : 19 , а Сэм Московиц утверждает, что Жорж дю Морье черпал прямое вдохновение из «Ангела». эпизода «Революция» в фильмах «Трилби » (1895) и «Марсианин» (1898). [2] : 208–209 «Исторический словарь научной фантастики» приписывает Гриффиту первое известное использование нескольких терминов, в том числе « луч смерти », «родной мир» и «исследователь космоса». [22] Несмотря на все это, Гриффит и его работы сейчас канули в безвестность, что некоторые современные писатели отметили как своеобразное. [2] : 182–183 [3] : 54 [5] : 19 Часто цитируемое объяснение состоит в том, что его работы были своевременными, но не вечными; Московиц пишет: «Он не выжил, потому что его литературные произведения были по большей части отражением, а не формированием чувств того времени. Он танцевал в такт ближайшему барабанщику». [5] : 19–20 [9] : 313 [19] : 47 [23] : 379 Продавец антикварных книг Джереми Пэрротт комментирует, что начало Первой мировой войны в 1914 году, наряду с развитием полетов с двигателем и появлением подводной войны, , быстро сделал представления Гриффита о будущем устаревшими. [13] : 67–68 Неспособность Гриффита утвердиться в США также была предложена как способствующий фактор. [5] : 19–20
Более поздние оценки писательского мастерства Гриффита часто обнаруживали его недостаток. Блейлер резюмирует Гриффита как «исторически важного, но технически плохого писателя»; [12] : 302 Харрис-Фейн описывает свои основные недостатки как «скучный, если не шаблонный, стиль, плохая характеристика, слабые идеи и повторение». [4] : 108 Стейблфорд называет Гриффита «довольно неумелым» и считает, что ему не хватает оригинальности, отмечая, что он часто прямо называл свои источники вдохновения; [3] : 45, 54 Энциклопедия научной фантастики также описывает его как заимствовавшего темы «более заметно из более ранних текстов, чем это было принято тогда». [1] Многие отмечают очевидный приоритет количества над качеством, особенно в последние годы его карьеры, [3] : 54 [4] : 108 [21] : 167 , а его ранние работы обычно считаются значительно превосходящими его более поздние работы. one, [1] [4] : 107, при этом некоторые критики, такие как Стейблфорд и Дарко Сувин, полагают, что он достиг пика уже в своих дебютных романах в эпизоде «Ангел революции» . [3] : 48–49 [8] : 303/398 Стейблфорд отмечает, что второй роман Гриффита «Ольга Романова» не оставил места для дальнейшего расширения масштабов, и что смягчение экстравагантности в более поздних работах лишило его рассказы их первоначальной яркости. [3] : 48 Серийный формат также был отмечен как вредный для качества некоторых его работ: они были написаны по частям, чтобы уложиться в сжатые сроки и создать захватывающие сюжеты , что привело к неравномерному темпу, плохой структуре и неудовлетворительному результату. резолюции. [2] : 195, 197 [3] : 48–49 Стейблфорд далее называет очевидный алкоголизм Гриффита вероятной причиной снижения качества с течением времени. [3] : 49
Среди сильных сторон Гриффита часто называют определенное предвидение. [1] [2] : 182–183 [5] : 19–20, 22–23 [20] : 168 Джон Макнабб пишет, что «Гриффит осознавал возможности науки, и его технологические описания были основаны на современных дебаты». [9] : 312 Он известен предсказанием технологий, которые еще не были изобретены ; Среди них — самолеты тяжелее воздуха , радары , гидролокаторы и ракеты «воздух-поверхность» . [1] [5] : 19, 22–23 [24] : 221 Ему также приписывают предвидение развития военных действий, в частности грядущей важности воздушной войны , [2] : 182–183 [5] : 19, 22 –23 , но и с точки зрения военной тактики , включая использование отравляющего газа . [1] [4] : 104–106 [20] : 168 Признано, что он правильно предсказал начало англо- бурской войны , [3] : 50 [5] : 23, 25 [25] хотя Московиц комментирует, что это было так. не требуют особой дальновидности. [2] : 204–205 Эллис пишет, что, хотя повторяющийся мотив Гриффита о войне между Британией и США так и не был реализован, с тех пор выяснилось, что обе страны действительно планировали такой вариант развития событий вплоть до подготовки к войне. Вторая Мировая Война . [5] : 20, 22–23 Помимо этого, Московиц считает, что Гриффит демонстрирует «тонкое воображение, достаточно хорошее чутье на характеристику и превосходное чувство темпа рассказчика», признавая при этом, что ему не хватает «литературного чутья». [7] : 79 Макнабб также полагает, что «недостаток Гриффита в литературном стиле он восполнил образным и ярким повествованием», сравнивая его в этом отношении с Эдгаром Райсом Берроузом . [9] : 313 Московиц и Эллис хвалят Гриффита за изображение женщин равными мужчинам, отмечая, что в этом отношении он опередил своих современников. [2] : 195 [5] : 24 Барбара Арнетт Мельчиори, напротив, считает, что Гриффит изображает женщин не более чем частной собственностью мужчин. [26] : 139
При жизни Гриффита его произведения часто сравнивали с произведениями Герберта Уэллса — к огорчению Уэллса, который считал себя создателем литературы более высокого класса, чем Гриффит. [9] : 313 [14] : 39 [27] : 12 Уэллс сделал рецензию на книгу Гриффита «Преступники воздуха» в «Субботнем обозрении » в 1895 году, посчитав ее сносной, но не соответствующей своему потенциалу. [27] : 11 Уэллс быстро обогнал Гриффита по репутации, и «Энциклопедия научной фантастики» пишет, что Гриффит тщетно пытался получить похвалу критиков, освещая различные литературные темы, чтобы выйти из тени Уэллса. [1]
Сравнения продолжали проводиться еще долгое время после смерти обоих мужчин. Известно, что Уэллс читал работы Гриффита, и исследователи Гриффита широко полагают, что он находился под их влиянием. [2] : 182, 208 [4] : 106 [5] : 19, 24 [27] : 10–11 Ученые, изучающие Уэллса, напротив, обычно не считают, что Гриффит оказал большое влияние. [27] : 10–11 В книге Уэллса «Война в воздухе» (1908) есть отрывок, в котором книга Гриффита « Воздушные преступники» описывается как «авиационная классика»; Биограф Гриффита Московиц воспринимает это как свидетельство того, что Уэллс испытывал к Гриффиту профессиональное уважение, в то время как Гарри Вуд в « Уэллсиане: Журнал общества Герберта Уэллса» вместо этого интерпретирует кажущуюся похвалу как двусмысленную. [2] : 182 [27] : 12–13 Вуд утверждает, что, хотя эти двое были современниками в хронологическом отношении, этот термин можно считать неуместным, если принять во внимание их идеологические различия: Гриффит воплощал викторианские идеалы, а Уэллс - эдвардианские . [27] : 10 Вуд говорит: «Там, где Уэллс критически анализировал настоящее и предлагал проницательное понимание будущего, Гриффит прославлял настоящее как славное наследие овеществленного викторианского прошлого». [27] : 23 Тем не менее, Вуд выделяет несколько сходств в их работах, в том числе акцент на спекулятивной аэронавтике с опорой на современную науку и использование художественной литературы как средства социальных комментариев . [27] : 14, 18 Стивен Моллманн в статье «Исследования научной фантастики » 2015 года, в которой сравниваются «Ангел революции» и «Война в воздухе », характеризует обе книги как примеры того, что он называет «революционной научной фантастикой», где технологическая революция (здесь в виде дирижаблей) совершает политическую революцию. [28] : 20, 23
Уэллса обычно считают лучшим писателем. [3] : 54 [4] : 106, 108 [9] : 313 [12] : 302 [21] : 167 Харрис-Фейн утверждает, что, хотя у обоих писателей были «творческие идеи и захватывающие истории», только Уэллс смог объединить «серьезные темы и философские размышления». [4] : 108 Вуд и Моллман отмечают, что Уэллс более точно предсказал будущее войны, чем Гриффит. Вуд сосредотачивается на Уэллсе, изображающем воздушную войну как недостаточную для сохранения контроля на земле, и проводит сравнения со стратегическими бомбардировками во время Второй мировой войны . Моллман сосредотачивается на Уэллсе, изображающем технологические разработки, принятые всеми воюющими сторонами примерно в одно и то же время, что приводит к более разрушительным войнам, но ни у кого нет решающего технологического преимущества, и проводит сравнения с Первой мировой войной. [27] : 16–17 [28] : 26, 31–32.
Гриффит был атеистом , [2] :214 [17] :12, 15 и в юности писал для вольнодумного журнала Secular Review . [3] : 44 [7] : 79 Стейблфорд комментирует, что Гриффит был вольнодумцем, чей отец был священнослужителем, и у него было общее прошлое со многими другими авторами научных романов. [3] : 44–45 В молодости он яростно выступал за секуляризм; Стейблфорд пишет, что он, очевидно, смягчил свое мнение по этому поводу позже в своей жизни, когда он написал сериал «Ты не должен…» для религиозной аудитории в « The Sunday Reader» Пирсона в 1899 году. [3] : 45, 51 [19] : 42 Московиц далее пишет, что Гриффит, похоже, заинтересовался оккультизмом в последние годы своей жизни. [2] : 214
В начале своей карьеры Гриффит был откровенным социалистом. [3] : 45 Он включил свои политические взгляды в свою художественную литературу, [4] : 106 [21] : 166 , и много было написано о том, что можно почерпнуть из его сочинений о его точках зрения. Мельхиори пишет, что в его дебютном романе «Ангел революции» есть ряд несоответствий , которые указывают ей на то, что Гриффит «ни в коем случае не полностью усвоил доктрину, которую он проповедовал». [26] : 132 В частности, Мельхиори выделяет видение Гриффита об отмене частной собственности как неполное, предполагая, что эта концепция настолько глубоко укоренилась в его мировоззрении, что он не мог должным образом представить себе ее отсутствие. [26] : 141–142 Блейлер аналогичным образом описывает работы Гриффита как характеризующиеся «двойственным отношением к различным социальным движениям того времени». [12] : 302 Стейблфорд пишет, что работы Гриффита демонстрируют последовательный сдвиг в сторону все более правых симпатий: в его самых ранних рассказах анархисты изображались положительно наряду с социалистами, но впоследствии быстро отвергались, а в более поздних, в свою очередь, социалисты были вытеснены капиталистами . работает. [3] : 49
[...] краткая и простая служба благодарения за победу, которая стерла пятно иностранного вторжения с земли Британии в крови захватчика и передала контроль над судьбами западного мира, наконец, в руки доминирующей расы на Земле.
Джордж Гриффит, Ангел революции (1893) [26] : 142
Что касается социальных взглядов Гриффита, Стейблфорд противопоставляет постепенно меняющиеся взгляды Гриффита на экономику наблюдению, что он с самого начала последовательно изображал аристократов положительно. [3] : 49 Вуд пишет, что «художественная литература Гриффита прославляет социальный консерватизм и британское глобальное доминирование, проповедуя сохранение этого статус-кво». [27] : 18 Макнабб выделяет темы социального дарвинизма , евгеники и откровенной расовой войны , отмечая при этом заметное отсутствие антисемитизма , который часто сопровождал подобные истории. Он пишет, что работы Гриффита укрепили распространенное в то время среди его читателей убеждение об их собственном превосходстве. [9] : 314–317 Мельхиори аналогичным образом говорит о взглядах Гриффита на интернационализм : «Теоретически он принимает их, но на практике он очень сильно пробритански настроен», [26] : 142 , а Вуд комментирует, что «ирландство могло существовать только для Гриффит, похоже, является составной частью британскости». [27] : 20 Блейлер резюмирует Гриффита как «в идеологическом отношении воплощение того, что было неправильно с британским викторианским мировоззрением » . [12] : 302
Алан Арнольд Гриффит родился 13 июня 1893 года и был старшим из трёх детей [...]
Роман о войне будущего уже приобрел значительную популярность, когда он начал писать, но большинство произведений этого поджанра состояли из расширенных описательных повествований, в которых мало внимания уделялось сюжету или характеристикам. Гриффит резко изменил ситуацию, выпустив «Ангела революции» (1893) и его продолжение, «Ольгу Романову» (1894).
Благодаря усилиям Гриффита романы, посвященные войне будущего, превратились в комментарии о состоянии политики.
[Рассказы Гриффита] были очень популярны в свое время, и по этой причине Джорджа Гриффита сегодня больше не помнят.
Ракеты класса «воздух-поверхность» используются в романе Джорджа Гриффита «Ангел революции» (1893).
