stringtranslate.com

Андре Годро

Андре Годро, OC FRSC [1] (родился 23 апреля 1952 года) — канадский историк и теоретик кино , заведующий кафедрой исследований в области кино и медиа в Канаде. [2]

Библиография

Получив степень бакалавра в 1975 году в Университете Лаваля в Квебеке, он продолжил обучение в Университете Сорбонна-Нувель , где он работал над докторской диссертацией под руководством Мишеля Мари  [фр] и Мишеля Колена, получив степень доктора философии в 1983 году, защитив диссертацию под названием «Récit scriptural, récit théâtral, récit filmique: prolégomènes à une théorie narratologique du cinéma». [3] Во время учебы он познакомился с работами Жерара Женетта по нарратологии и Кристиана Метца по семиотике кино . Эти два мыслителя оказали большое влияние на его творчество. [4]

После получения докторской степени он был назначен доцентом, а затем и профессором Университета Лаваля, где преподавал до 1991 года, когда стал профессором Университета Монреаля . В 1992 году вместе с Жерменом Лакассом он основал Группу исследований по вопросам кино и сцены (GRAFICS [5] ), а затем, в 1997 году, с тремя коллегами из Университета Монреаля , Центр de Recherche sur l'Intermedialité / Центр исследований интермедиальности (CRI [6] ), который возглавлял до 2005 года. С 1999 по 2016 год был директором журнала Cinémas . [7] В 2007 году он стал соучредителем, совместно с Дени Эру, Observatoire du cinéma au Québec , научного перекрестка, который поощряет обмен и партнерство между профессионалами кино в Квебеке и студентами киношкол. [8] В 2012 году он стал соучредителем, совместно с Жилем Муэлликом ( Университет Ренна 2 ) и Марией Тортахадой ( Университет Лозанны ) международное исследовательское партнерство TECHNÈS, [9] директором которого он также является.

С 2013 года он занимает кафедру исследований в области кино и медиа в Канаде . [10] В 2016 году он основал Лабораторию CinéMédias. В настоящее время он является директором Программы исследований в области археологии и генеалогии монтажа/редактирования (PRAGM/e), соучредителем которой он стал в 2018 году.

Он является или был членом различных комитетов научных журналов, в том числе: [11] Les Cahiers de la Cinémathèque [12] (Перпиньян, Франция); Sociétés & Représentations [13] ( Университет Пантеон-Сорбонна , Франция); История кино [14] ( Американский музей движущегося изображения , Нью-Йорк); Archivos de la Filmoteca [15] (Валенсия, Испания); Ранняя популярная визуальная культура [16] (ранее «Живые картинки: журнал популярного и проецируемого изображения» , Абингдон, Англия); Cinema & Cie [17] ( Università degli Studi di Udine , Италия); Recherches en communication [18] ( Католический университет Лувена , Бельгия); и 1895 г., Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma [19] (Париж, Франция). [20]

Работа

Его работа сочетает исторический и теоретический подход. Эта двойная ориентация лежит в основе его основных книг Du littéraire au filmique (1988; переведена в 2009 году как From Plato to Lumière: Narration and Monstration in Literature and Cinema ); и Cinéma et attraction (2008; переведена в 2011 году как Film and Attraction: From Kinematography to Cinema ). Эти тома рассматривают самые ранние годы кинематографа как с историографической , так и с нарратологической точки зрения. [21]

Его научная работа является частью того, что известно как «новая история кино». Этот новый подход, который совпал с появлением исследований кино в североамериканских университетах, был плодом молодых историков кино, работавших в конце 1970-х годов. [22] Эти «новые историки» отвергли телеологические и линейные подходы, а также «теорию великого человека», которая характеризовала историю кино до этого. Они были движимы прежде всего заботой о научной точности, а не синефилией , и основывали свою работу на тщательном анализе источников того периода (как фильмов, так и не-фильмовых объектов) и архивной работы. [23]

В этом отношении работа Андре Годро подчеркивает важность переплетения культурных практик в генезисе кинематографа. В работах « От Платона до Люмьера» (2009 [1988]) и «Фильм и аттракцион» (2011 [2008]) Годро также подчеркивал роль ряда экономических, технических и правовых обстоятельств в возникновении и институционализации кинематографических практик. Известный концепциями «кинематограф аттракционов» и «кине-аттрактография» («cinématographie-attraction»), Андре Годро также был одним из первых ученых, выдвинувших на первый план концепции «интермедиальность» и «культурный ряд». [24]

Вместе с Франсуа Жостом он является соавтором Le Récit cinématographique , вводного тома к нарратологическим теориям кино, который был переиздан несколько раз и переведен на разные языки. Развивая терминологию, заимствованную у Жерара Женетта , Цвететана Тодорова и Этьена Сурио , эта книга исследует различные элементы кинематографического повествования, такие как кинорассказчик , время, пространство и точка зрения. [25] Франческо Казетти объясняет: «Заслуга [Годро и Жоста] заключается в анализе связи между рассказанной историей и актом повествования, а также в открытии — во встрече этих двух компонентов — различных форм, которые может иметь история». [26]

Совместно с Филиппом Марионом, профессором Католического университета Лувена , он является автором многочисленных статей о том, что оба ученых называют «генеалогией медиа [27] » и «двойным рождением медиа». [28] Эта работа рассматривает повествование в раннем кинематографе и институционализацию кинематографических практик и привела к публикации тома о недавних трансформациях кинематографа в результате «цифровой революции». В книге « Конец кино? Кризис медиа в цифровую эпоху » (2015 [2012]) рассматриваются многочисленные «предсказанные смерти» кинематографа и исследуется влияние этих переходных периодов на саму идентичность кинематографа.

Новая история кино

Работа Годро о раннем кино способствовала росту исследований кино с 1980-х годов. [29] Знаменитая статья, написанная им в соавторстве с Томом Ганнингом в 1989 году, «Le cinéma des premiers temps: un défi à l'histoire du cinéma [30] » (переведенная в 2006 году как [«Раннее кино как вызов истории кино»), которая опиралась на совместную презентацию в Серизи в 1985 году, является ключевым текстом для новой истории кино . В ней авторы предлагают новый способ взгляда на раннее кино, уже не на основе телеологического подхода , основанного на эстетических и дискурсивных критериях, совершенно чуждых контексту до 1915 года, а скорее на основе собственного языка и модальностей кино и культурного контекста периода. Этот подход не только оспаривал традиционную историю кино; в ней также неявно содержался призыв к возвращению к источникам того периода и необходимости уделять особое внимание контексту, в котором возникали изучаемые фильмы. Эта статья также способствовала популяризации важной концепции, разработанной Годро и Ганнингом, «кино аттракционов» (которое Годро противопоставляет «институциональному кино [31] »). Кино аттракционов, также описываемое как «система демонстративных аттракционов», отличается от более поздней «системы повествовательной интеграции» прежде всего самодостаточным и автономным характером своих кадров.

Как историк и теоретик, Годро стремится подчеркнуть повествовательную и формальную специфику кино, в то же время отвергая, иногда в полемической манере, эссенциалистский подход истории кино (историки кино предыдущих поколений, такие как Жан Митри и Жорж Садуль , [32] почти все вышли из кинокритики). Этот подход сравнивает эту раннюю кинематографию с современным кино, иногда неправильно говоря по-французски о «примитивном кино» или «зарождающемся кино», а не воспринимая его в соответствии с его собственным контекстом. [33]

Самые ранние исследования Андре Годро были частью процесса «переоткрытия» раннего кино основателями «новой истории». Это стало результатом его участия в легендарном 34-м Конгрессе FIAF в Брайтоне в 1978 году, [34] где были показаны сотни до сих пор практически неизвестных анимационных картин, созданных между 1900 и 1906 годами. [35] Годро был одним из основателей Domitor (Международного общества по изучению раннего кино [36] ), в котором он был первым избранным президентом с 1987 по 1995 год. [37]

Андре Годро написал множество статей о раннем кинематографе и о том, что он назвал, ссылаясь на терминологию того периода, «кине-аттрактографией» («cinématographie-attraction [38] »). В этих статьях рассматриваются такие темы, как историография и периодизация; [39] возникновение методов монтажа ; [40] трюковые эффекты и мизансцена ( в частности, в работах Жоржа Мели [41] ); кинопоказ и кинолектор; [42] мизансцена и актерская игра в анимационных фильмах; [43] каталоги продаж и рекламные документы; [44] оптические игрушки ; [45] и т. д.

Редактирование

Андре Годро посвятил большую часть своей карьеры изучению истории методов монтажа . [46] [47] Проанализировав развитие сквозного монтажа в раннем кинематографе, он обратился к технике стоп-камеры в работах Мельеса , а точнее к различным формам стыковки и декупажа в картинах братьев Люмьер . [48] На основе тщательного анализа анимационных картин до 1905 года, которые историки кино (в частности, Жорж Садуль и Жан Митри , но не только они [49] ) долгое время описывали как картины без монтажа, Годро продемонстрировал, что раннее кино часто прибегало к монтажу, но часто с неповествовательными окончаниями. [40] Эти следы монтажа были работой оператора во время съемки события, или производителя, когда фильм готовился в лаборатории, или экспонента, который мог резать фильм по своему желанию. [50] В ранние годы кинематографа методы монтажа часто унаследовались от других современных культурных практик, в частности, фотографии, фокусов и волшебного фонаря . Работа Андре Годро подчеркнула тот факт, что эти практики в первую очередь отдают предпочтение своего рода презентации, описываемой как министративной, [51] в соответствии с логикой театрального аттракциона или одноактной пьесы. Постепенно методы монтажа стали выполнять повествовательную функцию. [52] Так было, например, с поперечным монтажом, который фрагментирует на несколько различных повествовательных сегментов единство времени, пространства и действия, обнаруженное в театральной модели одноактной tableau [53]

Кино аттракционов и «кине-аттрактография»

Кино аттракционов — это тезис, сформулированный Андре Годро и Томом Ганнингом для описания стиля ранней кинематографии. [54] Картины Эдисона , Люмьера , Мельеса и Урбана, а также комические сцены Сегундо де Шомона , Эмиля Коля , Элис Ги и Р. В. Поля приняли формы, свойственные раннему кинематографу: фронтальность мизансцены; краткая, непунктуальная природа изображения, иногда задуманная как одноактная картина без видимых монтажных склеек; многочисленные взгляды в камеру; показная природа комических или сказочных эффектов; и эстетика шока, чудесного или неожиданного. [55] [56] [57] Годро и Ганнинг провели различие между фильмами, в которых преобладали «монстративные аттракционы», особенно в картинах, снятых с 1895 по 1905 год, и теми, в которых преобладал режим «повествовательной интеграции», особенно в более поздних фильмах. Кинематографические практики, больше полагающиеся на «монстрацию», и те, в которых доминировало «повествование», не были взаимоисключающими.

В 2006 году, по случаю публикации отредактированного тома « Кинематограф аттракционов: Перезагрузка » [58], Годро пересмотрел эту концепцию и выразил сомнения относительно телеологической природы выражения «кинематограф аттракционов». Поскольку термин «кинематограф» естественным образом относится к институциональным практикам, которые обрели конкретную форму около 1915 года, он предложил вместо этого использовать неологизм «кинематографическая аттрактография» (от французского выражения «cinématographie-attraction», впервые использованного Ж.-Мишелем Куассаком в 1925 году [59] и принятого Годро в его трудах на французском языке [60] ).

Интермедиальность и культурные серии

Андре Годро подходит к ранним годам кино и кинематографическим практикам с точки зрения интермедиа. [61] Интермедиальный подход заключается в учете современных культурных практик, которые вдохновляли или формировали работу кинематографистов. [62] По его словам, кинематические практики ранних лет были результатом «интермедиального смешения [63] », которое поощряло «мешанину институтов [64] »: «До того, как кино в конечном итоге стало относительно автономным средством, кинематография не просто подвергалась влиянию других медиа и культурных пространств, модных на рубеже двадцатого века. Это действительно было одновременно шоу волшебных фонарей, сказкой, магическим представлением и мюзик-холлом или водевилем. В начале двадцатого века интермедиальное смешение было настолько плодотворным в мире кинематографии, что большое количество анимированных изображений отдавали дань уважения другим медиа или медиапространствам, хотя бы в той теме, к которой они обращались». [65] Первоначально кинематические практики не были, строго говоря, кинематографическими. Они приобрели кинематографическую природу только по необходимости, явление, которое Годро называет «институционализацией» кино. Он показывает, что «институционализация» — это «эволюционный и диахронический процесс, который предполагает регулирование, упорядочение и консолидацию отношений между теми, кто в нем работает (стабильность); выбор практик, которые свойственны рассматриваемому медиа, тем самым отличая его от других медиа (специфичность); и установление дискурсов и механизмов, которые санкционируют эти отношения и практики (легитимность)». [66] Согласно Годро, кинематические практики опирались на приемы, полученные из «культурных серий [67] [24] » притягательной природы, прежде чем эти практики были конституированы как их собственные «культурные серии». [68] В его работе «культурные серии» — это медиа-практики с определенными условностями и применениями, такими как сказки, волшебные фонари или фокусы . Они образуют более или менее обширные и однородные ансамбли, как сценические шоу или аттракционы.

Основные публикации

Редакционные обязанности

Почести

Ссылки

  1. ^ "Order of Canada assignments – December 2022". Генерал-губернатор Канады . 29 декабря 2022 г. Получено 29 декабря 2022 г.
  2. ^ "Андре Годро | Профессор кинематографии Монреальского университета и звание председателя кафедры исследований Канады в области кинематографических и медиатических исследований" .
  3. ^ Ссылка на sudoc.abes.fr (Цикл These de 3e). Университет Новой Сорбонны. 1983.
  4. ↑ См. его интервью Кристиана Меца, «Entretien», 24 изображения , № 49 (été), с. 63-65. https://www.erudit.org/fr/revues/images/1990-n49-images1122675/24212ac.pdf
  5. ^ "О ГРАФИКЕ".
  6. ^ «О CRI [больше не поддерживается]».
  7. ^ "О кинотеатрах".
  8. ^ "Vimeo-канал OCQ".
  9. ^ "Сайт TECHNÈS".
  10. ^ «Переосмысление истории кинематографа [Андре Годро]». 29.11.2012.
  11. ^ См. раздел 9.1 полного резюме Андре Годро: https://andre.gaudreault.openum.ca/a-propos/curriculum-vitae-telechargeable/
  12. ^ "Les Cahiers de la Cinémathèque" . Архивировано из оригинала 30 мая 2019 г. Проверено 29 мая 2019 г.
  13. ^ "Общества и представительства [cairn.info]" .
  14. ^ «История кино [JSTOR]».
  15. ^ "Архивы Фильмотеки".
  16. ^ "Ранняя популярная визуальная культура [Тейлор и Фрэнсис]". Тейлор и Фрэнсис .
  17. ^ "Кино и Cie [independent.academia.edu]" .
  18. ^ "Исследования в общении [Ent'Revues]" . Март 2017.
  19. ^ "Ревю 1895 [persee.fr]" . 1895, Revue d'Histoire du Cinéma .
  20. ^ ab "Портрет на сайте Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма".
  21. ^ См. раздел об Андре Годро в «Критическом и теоретическом словаре кино» Жака Омона и Мишеля Мари , 3-е издание, Париж, Арманд Колен, 2016.
  22. ↑ Эльзессер, Томас, «Новая история кино», Sight & Sound , LV:4 (осень), 1986, стр. 246-251.
  23. ^ Пол Кастерс, «Новая история кино. Grundzüge einer neuen Filmgeschichtswissenschaft», Montage/AV , V:1, 1996, стр. 39–60.
  24. ^ ab См. « Les vues cinématographiques selon Georges Méliès, ou: comment Mitry et Sadoul avaient peut-être raison d'avoir tort (même si c'est surtout Deslandes qu'il faut lire et relire)» в книге Жака Мальтета и Мишеля Мари. (редакторы), Жорж Мельес, иллюзионист конца века? , Presses de la Sorbonne Nouvelle/Colloque de Cerisy, Париж, 1997, стр. 111–131. См. также «L'intermédialité du cinématographe», Андре Годро, Cinéma et Attraction , Париж, CNRS, 2008, стр. 111–144.
  25. ^ Жан-Клод Жобер, « Кинематографический фильм Андре Годро и Франсуа Жоста [compte rendu]», Cinémas , I:3 (весна) 1991, стр. 151–153. дои : 10.7202/1001072ar
  26. ^ Казетти, Франческо. Теории кинематографа, 1945 год . Париж, Арман Колен, 2012, с. 272.
  27. ↑ Андре Годро и Филипп Марион, «Кино как модель генеалогии медиа», Convergence , VIII:4 (декабрь), 2002, стр. 12-18.
  28. ^ Андре Годро и Филипп Марион, «Un média naît toujours deux fois…», Sociétés & Représentations , 9, 2000, стр. 21–36.
  29. ↑ См. Ванда Штраувен, «Введение в привлекательную концепцию», в книге Ванда Штраувен (ред.), «Кино аттракционов: перезагрузка» , Амстердам, Amsterdam University Press, 2006, стр. 11–27.
  30. ^ Андре Годро и Том Ганнинг, «Le cinéma des premiers temps: un défi à l'histoire du cinéma?», в книге Жака Омона, Андре Годро и Мишеля Мари (ред.), Histoire du cinéma. Nouvelles Approses , Париж, Publications de la Sorbonne, 1989, стр . 49-63.
  31. ↑ См., среди прочего, Андре Годро и Филипп Марион, «Кинематографический поворот: кино в цифровую эпоху и его десять проблем» , Caboose, Монреаль, 2012, стр. 6; и Андре Годро, «Кино и аттракцион» , Париж, CNRS, 2008, стр. 145.
  32. ^ См.: « Les vues cinématographiques selon Georges Méliès, ou: comment Mitry et Sadoul avaient peut-être raison d'avoir tort (même si c'est surtout Deslandes qu'il faut lire et relire)» у Жака Мальтета и Мишеля Мари. (редакторы), Жорж Мельес, иллюзионист конца века? , Presses de la Sorbonne Nouvelle/Colloque de Cerisy, Париж, 1997, стр. 111–131.
  33. ^ См. Cinéma et Attraction , Париж, CNRS, 2008, особенно главу «L'avènement du cinématographe», стр. 63–88.
  34. ^ «Брайтонская конференция FIAF (1978): десять лет спустя», Исторический журнал кино, радио и телевидения, XI:3 (осень), 1991, стр. 279-291,
  35. ^ Кристиан Димитриу, «Эйлин Боузер. Жизнь между историей кино, MoMA и FIAF», Журнал сохранения фильмов , LXXXI:11, 2009, стр. 25-46.
  36. ^ «О Домиторе».
  37. ^ См. интервью Андре Годро, взятое у профессора Дадли Эндрю для серии видеоматериалов SCMS Fieldnotes: https://vimeo.com/269205003
  38. ↑ Эта концепция подробно обсуждается в книге Андре Годро «Cinéma et Attraction». Pour une nouvelle histoire du cinématographe , Париж, CNRS, 2008.
  39. ^ Андре Годро и Филипп Марион, «Pour une nouvelle approche de la periodisation en histoire du cinéma», Cinémas , XVII:2 (осень), стр. 215-232.
  40. ^ аб Андре Годро, «De quelquesfigures de montage dans la Production Lumière», в Мишеле Бувье, Мишеле Ларуше и Люси Рой (ред.), Cinéma: acte et présence , Квебек/Лион, Nota bene/Centre Jacques Cartier, 1999 , стр. 27-39.
  41. ^ Андре Годро, «Театралите и повествование в творчестве Жоржа Мельеса», в книге Жака Мальте-Мельеса (ред.), Méliès et la naissance du spectacle cinématographique , Париж, Клинксик, 1984, стр. 199–219.
  42. ^ Андре Годро, «Fonctions et origines du bonimenteur du cinéma des premiers temps», Cinémas , IV:1 (осень), 1993, стр. 133-147.
  43. ^ Андре Годро и Фрэнк Кесслер, «L'acteur comme opérateur de continuité, ou: les aventures du corps mis en cadre, mis en scène et mis en chaîne», в Лауре Вичи (ред.), L'Uomo visibile. L'attore dal Cinema delle Origini alle Soglie del Cinema Moderno , Удине, Форум, 2002, стр. 23-32.
  44. ^ Андре Годро и Филипп Марион, «Каталоги премьер-производителей аниме: первая форма новеллизации?», В Яне Бэтенсе и Марке Литсе (ред.), «Новеллизация». Du Film au livre , Лувен, издательство Левенского университета, 2004, стр. 41–59.
  45. ↑ Николя Дюлак и Андре Годро, «La roundorité et la repétitivité au cœur de l'attraction: les jouets optiques et l'émergence d'une nouvelle sérieculturallle», 1895. Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du кино , 50 (декабрь), 2006, стр. 9–52.
  46. ^ «Первые признаки монтажа фильмов [ранее опубликовано на сайте GRAFICS]» (PDF) .
  47. ^ «Список работ Андре Годро по монтажу фильмов».
  48. ^ Андре Годро, «Фрагментация и сегментация в «анимационных изображениях»: корпус Люмьера», в книге Франсуа Альбера, Марты Браун и Андре Годро (редакторы), « Arrêt sur image, фрагментация времени». Дополнительные источники современной визуальной культуры / Покадровая съемка, Фрагментация времени. Исследование корней современной визуальной культуры , Лозанна, Пайо-Лозанна, 2002, стр. 225–245.
  49. ^ Среди первых крупных франкоязычных исследований, полностью посвященных «началам» монтажа фильмов, см.: Jean Mitry, Esthétique et Psychologie du cinéma , vol. 1, Париж, Universitaires, 1967, стр. 267–276; Жорж Садуль, Общая история кино , т. 2, Париж, Деноэль, стр. 169–192; Сергей Эйзенштейн, «Диккенс, Гриффит и мы», в Le Film, sa forme, son sens (традиция Армана Панигеля), Париж, Christian Bourgeois, 1976, стр. 359–408.
  50. ^ Андре Годро и Пьер Шемартен, «Les consignes de l'éditeur pour l'assemblage des vues dans les Catalogs de Distribution», в книге Фрэнка Кесслера и Нанны Верхофф (ред.), Networks of Entertainment: Early Film Distribution 1895-1915 , Истли , Джон Либби, 2007, стр. 193–202.
  51. ↑ См. «Du Litéraire au Filmique » Андре Годро , Париж, Nota Bene/Armand Colin, 1999, особенно стр. 200 ["монстрация"].
  52. ^ См.: Андре Годро и Том Ганнинг, «Le cinéma des premiers temps: un défi à l'histoire du cinéma?», в книге Жака Омона, Андре Годро и Мишеля Мари (ред.), Histoire du cinéma. Nouvelles Approses , Париж, Publications de la Sorbonne, 1989, стр. 49–63; и Андре Годро, Du l ittéraire au Filmique , Париж, Nota Bene/Armand Colin, 1999.
  53. ^ Андре Годро и Николя Дюлак, «Альтернативный монтаж лица в истории: пример нападения на китайскую миссию » , Cinéma & Cie , 9 (осень), 2007, стр. 17-32.
  54. ↑ См. Ванда Штраувен (ред.), «Кинематограф аттракционов. Перезагрузка» , Амстердам, Amsterdam University Press, 2006.
  55. ^ Том Ганнинг, «Ненепрерывный стиль раннего кино», Роджер Холман (редактор), Кино 1900–1906 , Брюссель, FIAF, 1982, стр. 101–112. Французский перевод: «Le style non-continu du cinéma des premiers temps (1900–1906),» Les Cahiers de la cinémathèque , 29, 1979, стр. 24–34.
  56. ↑ Андре Годро и Филипп Марион, «Кинематографический поворот: кино в цифровую эпоху и его десять проблем» , Caboose, Монреаль, 2012, стр. 4.
  57. ^ Андре Годро, «Кинематография-аттракцион chez Méliès: une Conception прочная», в Андре Годро, Лоране Ле Форестье и Стефане Тралонго (ред.), Méliès, carrefour des аттракционы , Ренн, Presses universitaires de Rennes, 2014, стр. 27-44.
  58. ^ Ванда Штраувен (ред.), Перезагрузка кино аттракционов . Амстердам, Издательство Амстердамского университета, 2006.
  59. ^ Жорж Мишель Куассак, Histoire du cinématographe, de ses origines à nos jours , Париж, Готье-Виллар, 1925, с. 359. См. также Жан Жиро, Le lexique français du cinéma: des origines à 1930 , Paris: CNRS, 1958, p. 48 и 91.
  60. ^ Андре Годро, «От «примитивного кино» к «кинематографической аттрактографии»», в книге Ванды Страувен (ред.), «Кино аттракционов: перезагрузка» . Амстердам, Amsterdam University Press, 2006, стр. 103-118.
  61. ^ «Список литературы по интермедиальности».
  62. ^ См. «Pour une approche narratologique intermédiale», Recherches en Communication , 11, 1999, стр. 133–142.
  63. ^ Андре Годро, Cinéma et Attraction , Париж, CNRS, 2008, с. 113.
  64. ^ Андре Годро, «Жанры против лупы интермедиалитэ; или, кино премьер времен: безделушки учреждений», Леонардо Кварезима, Алессандра Раенго и Лаура Вичи (редакторы), La nascita dei Generi Cinematografici , Удине, Università degli Studi di Udine, 1999, стр. 87-97.
  65. ^ Андре Годро, Кино и аттракцион: от кинематографии к кино, Урбана: Издательство Иллинойсского университета, 2011, стр. 63.
  66. ^ Андре Годро, Кино и аттракцион: от кинематографии к кино, Урбана: Издательство Иллинойсского университета, 2011, стр. 83.
  67. ^ «Список работ Андре Годро в серии «Культура»».
  68. ↑ Андре Годро и Филипп Марион, «Кинематографический поворот: кино в цифровую эпоху и его десять проблем» , Caboose, Монреаль, 2012, стр. 10.
  69. ^ "Order of Canada assignments – December 2022". Генерал-губернатор Канады . 29 декабря 2022. Архивировано из оригинала 29 декабря 2022. Получено 29 декабря 2022 .
  70. ^ «Андре Годро: Кино: «археологическая» перспектива и влияние цифровых технологий [страница лауреата Killam]».
  71. ^ "Объявление Университета Монреаля" . 15 июля 2019 г.
  72. ^ "Страница лауреата Леона Жерена" . 31 октября 2017 г.
  73. ^ "Canada Gazette-Правительственная палата: Награды канадцам [Рыцарь ордена искусств и литературы]". 2017-05-27.
  74. ^ "Андре Годро, назначенный кавалером Ордена искусств и литературы Французской Республики" .
  75. ^ "Приз ACFAS Андре Ларендо".
  76. ^ abc «Manger du cinéma sous tous les formats», Le Devoir , 2014, 25 октября.
  77. ^ «Список стипендиатов, номинированных в 2014 году» (PDF) .
  78. ^ «Лекция памяти Мартина Уолша» на http://www.filmstudies.ca/