Андреа ди Кристофоро Бреньо (1418–1506) [1] — итальянский скульптор и архитектор эпохи Раннего Возрождения, работавший в Риме с 1460-х годов и умерший как раз в то время, когда эпоха Высокого Возрождения только начиналась.
Он родился в Остено , Ломбардия , в одной из самых известных художественных семей Северной Италии. Его отец, Кристофоро Бреньо, и его братья, Амброджо и Джироламо, также были скульпторами. Они основали мастерскую в Ферраре и взяли на себя руководство архитектурой Дворца дожей в Венеции после смерти Бартоломео Бона .
Андреа Бреньо был приглашен переехать из Венеции в Рим, когда венецианец Павел II был избран Папой. Во время понтификата папы Сикста IV из Делла Ровере он получил много заказов и возглавил большую мастерскую, изготовив множество настенных гробниц кардиналов и других деятелей папской курии с различной степенью личной ответственности. [2] Он был известен среди своих современников, и его сравнивали с греческим скульптором Поликлетом в эпитафии его гробницы в Санта Мария сопра Минерва . Отец Рафаэля, Джованни Санти , упоминал Бреньо в 1480-х годах в своей биографии Федерико да Монтефельтро , герцога Урбино. Бреньо часто работал с Мино да Фьезоле в Риме, и его утонченная ломбардская манера приобрела более классический вид благодаря контакту и примеру римских скульптур, которые все чаще появлялись на свет, одним из первых коллекционеров которых был Андреа Бреньо: некий «Проспетиво Миланезе», писавший в 1499-1500 годах, упоминает торс из коллекции «Маэстро Андреа», который, по-видимому, был торсом Бельведера . [3]
Он вращался в гуманистических кругах и был уважаемым другом гуманиста из круга Сикста, Бартоломео Платины , библиотекаря Ватиканской библиотеки . Бреньо сыграл значительную роль в стандартизации подлинно классицистического стиля эпиграфики в надписях, которые сопровождают его гробницы. В Сикстинской капелле он сотрудничал с Мино да Фьезоле и Джованни Далматой, чтобы создать маленькую канторию или галерею хористов, встроенную в стену, с собственным кессонным потолком и резными мраморными балясинами , а также мраморную ширму.
Традиционно считается, что церковь Санта-Мария-дель-Пополо , заказанная Сикстом IV, была приписана Андреа Бреньо и Баччо Понтелли , как и то, что они оба были ответственны за Палаццо делла Канчеллерия . [4] Донато Браманте следовал за ними в обоих местах. В Санта-Мария-дель-Пополо Браманте расширил апсиду, [5] но фасад относится к более ранней кампании, отмеченной в архитектурных справочниках как один из лучших образцов архитектуры раннего Возрождения в Риме. Большинство шестиугольных боковых часовен с шестичастными ребристыми сводами и балюстрадами сохранили свою первоначальную планировку.
Его поздним шедевром является искусно выполненный белый мраморный рередо алтаря Пикколомини в Сиенском соборе , завершенный в 1503 году. Он имеет форму архитектурного фасада вокруг большой центральной экседры с полукупольной главой и фигурами в нишах. В 1481 году Андреа Бреньо начал алтарь для гробницы кардинала Франческо Тодескини-Пикколомини, который должен был стать преемником папы Александра VI на короткое время в качестве Пия III в 1503 году.
Бреньо умер в Риме в 1506 году. На его могиле, датированной 1506 годом, в Санта-Мария-сопра-Минерва , находится его портретный бюст, вероятно, работы Луиджи Каппони .
Результатом симпозиума, состоявшегося в Урбино 24–25 июня 2006 г., стала публикация Андреа Бреньо Джованни Санти и ла культура Адриатики дель Ринасименто: Atti del Convegno di Studi , Джулиана Гарделли, изд. (Рим, 2007).
