Андре-Шарль Буль (11 ноября 1642 – 29 февраля 1732), [1] le joailler du meuble («ювелир мебели»), [2] стал самым известным французским краснодеревщиком и выдающимся художником в области маркетри , [3 ] [4] также известный как « инкрустация ». [5] Буль был «самым замечательным из всех французских краснодеревщиков». [6] Жан-Батист Кольбер (29 августа 1619 – 6 сентября 1683) рекомендовал его Людовику XIV Франции , « Королю-Солнцу » ( годы правления 1643–1715 ), как «самого опытного мастера в своей профессии ». [ нужна цитата ] За столетия, прошедшие после его смерти, его имя и имя его семьи стали ассоциироваться с искусством, которое он усовершенствовал, - инкрустацией черепахового панциря , латуни и олова в черное дерево . Оно стало известно как работа Буля , [7] и Школа Буля (основанная в 1886 году), колледж изящных искусств, ремесел и прикладного искусства в Париже, продолжает сегодня нести свидетельство его непреходящего искусства, искусства инкрустации .
В 1677 году в свидетельстве о браке Андре-Шарль Буль указал для потомков дату своего рождения 11 ноября 1642 года. Никакой другой документ не подтверждает это рождение в Париже. Историки М. Чарльз Рид, Х.-Л. Лакордер и Полен Ришар установили [8] , что его отцом был протестант Ян (или Жан/Иоганн) Болт (или Болт/Буль/Боль [9] ) [10] , но в его собственном (католическом) браке Андре-Шарль Буль назвал своего отца «Жан Буль». Женитьба Андре-Шарля Буля в Сен-Сюльписе и похороны в 1732 году в Сен-Жермен-л'Осерруа [11] — лишь два из многих несоответствий его жизни протестантскому «происхождению», которые легче всего объяснить продолжающимися гонениями на протестантов. Его происхождение от протестанта Буля из Марселя , историка Короля-Солнца [12] нуждается в разъяснении, а Колье в своей «Библиотеке Шуази» подтверждает, что родственник Марселя был автором «Истории протестантизма», названной « Очерк истории выдающихся протестантов». Пар Нэйшн (1646 г.).
В отсутствие документа о рождении три фактора играют решающую роль в тайне происхождения Буля.
Во-первых, иностранные художники, стекавшиеся при дворе Короля-Солнца, стремились натурализовать французских подданных, чтобы «вписаться», и, подобно Жану-Батисту Люлли, королевскому музыканту (28 ноября 1632 г. – 22 марта 1687 г.), изменили свои имена. Для Люлли это было от «Джованни Баттиста Лулли» до « Жан-Батиста Люлли »), но при женитьбе он ложно заявил, что имя его отца — Лоран де Люлли, gentilhomme Florentin [флорентийский джентльмен]». [13] Эта историческая справка. историку трудно определить, кто из многих известных Жана Буля, Жана Болля, [9] Иоганна Болтса или даже «Жана Боулда» был истинным отцом Андре-Шарля Буля. Некоторые из них имеют французское католическое происхождение, некоторые - французы. Французские протестанты и некоторые из Гелдерланда в Голландии [10] .
Второй фактор заключается в том, что дата рождения Андре-Шарля Буля почти наверняка неверна. Несмотря на свою гениальность (а может быть, благодаря ей), Андре-Шарль Буль был явно плохим администратором и беден с датами, особенно в отношении своего возраста. Его дети не стали исключением и заявили, что на момент его смерти ему было 90 лет. Это маловероятно. [14]
Третьим и, пожалуй, наиболее красноречивым фактором, усугубившим общую путаницу в отношении происхождения Буля, было то, что в октябре 1685 года (всего через 8 лет после женитьбы) Людовик XIV отказался от Нантского эдикта и объявил протестантизм незаконным Эдиктом Фонтенбло . Всем протестантским священникам было дано две недели на то, чтобы покинуть страну, если они не перейдут в католицизм. Людовик XIV приказал разрушить гугенотские церкви , а также закрыть протестантские школы . Это сделало официальным преследование протестантов, уже проводившееся с 1681 года, и привело к тому, что около 400 000 человек покинули страну. [15] [16]
Жан-Батист Люлли своими документально подтвержденными действиями демонстрирует, что брак был благоприятным временем для того, чтобы привести в порядок происхождение. В контексте того времени вполне естественно ожидать, что Андре-Шарль Буль не только обеспечил запись католического имени своего отца для потомков, но и «привел в порядок» свое собственное место и дату рождения. Это сделало его старше по мотивам, которые мы еще не понимаем. [17] Существует также определенная возможность, еще не исследованная историками, что Андре-Шарль Буль родился в Голландии. Это объяснило бы большую путаницу вокруг его происхождения. Примечательно то, что у нас есть только слова Андре-Шарля Буля о том, что он родился в Париже в 1642 году.
Протестантская семья Андре-Шарля Буля представляла собой богатую и художественную среду, полностью соответствующую гению искусства, которое он создавал в последующие годы. Его отец, Жан Буль (ок. 1616-?), [18] был краснодеревщиком при короле, был натурализован французом в 1676 году и жил в Лувре по королевскому указу. Его дед, Пьер Буль (ок. 1595–1649), [18] был натурализованным французом в 1675 году, был краснодеревщиком при Людовике XIII, а также жил в Лувре . Таким образом, Андре-Шарль познакомился с двумя поколениями выдающихся художников, мастеров, граверов, краснодеревщиков и, более того, с семьей, с которыми король напрямую заключил контракт. Как отмечают историки М. Де Монтеглон и Шарль Асселино, в это окружение входила его тетя Маргарита Башуше (со стороны матери), которая сама была известным художником и была замужем за другим очень известным художником, Жаком Бюнелем де Блуа, Анри Любимый художник IV. [19] Среди других, кто был назначен королем и работал с двумя предыдущими поколениями Булей из их мастерских в Лувре , были художник Луи Дю Гернье (1614–1659), [20] вышивальщицы Николя Буль и Кайяр и ювелир Пьер. де ла Барре. [21]
О молодости, воспитании или обучении Андре-Шарля Буля практически ничего нет, кроме единственного нотариального акта от 19 июля 1666 года (когда ему предположительно было 24 года), о заключении пятилетнего контракта ученика для 17-летнего племянника Франсуа. Делало, мастер-плотник из аббатства Селестин де Маркусси в Париже. [22] Таким образом, собственное ученичество Андре-Шарля Буля, скорее всего, происходило в пределах ателье его отца в Лувре . Во всяком случае, здесь он был ближе всего к Королю-Солнцу и к открывшему его Жану-Батисту Кольберу . [23]
_Front.jpg/1280px-Barometer_Clock_(Boulle)_Front.jpg)
В 1672 году, когда Булю исполнилось 30 лет, ему уже было предоставлено жилье в галереях Лувра, которые Людовик XIV выделил для использования наиболее привилегированными художниками, нанятыми короной. Допуск в эти галереи означал знак особой королевской милости, а также освобождал его от ограничений, налагаемых торговыми гильдиями . Буль получил жилье покойного Жана Масе по рекомендации министра искусств Жана-Батиста Кольбера , который описал Буля как le plus habile ébéniste de Paris . Королевский указ, предоставляющий эту привилегию, описывает Буля по-разному: как чеканщика , позолотчика и мастера маркетри. [24] Буль получил пост премьер-министра королевской власти . [25]
Первоначально Буль хотел стать художником, но, по словам одного из его близких друзей, Пьера-Жана Мариетта (7 мая 1694 - 10 сентября 1774), его отец-краснодеревщик Жан Буль заставил его развивать другие навыки. Этим можно объяснить чувство «упущенного призвания» и, как следствие, «увлечение» и полную преданность коллекции гравюр и картин, которые чуть не погубили его… [26]
Первая зарегистрированная выплата ему от короны (1669 г.) указывает на ouvrages de peinture , и Буль много лет подряд работал в Версале , где зеркальные стены, полы из деревянной мозаики, инкрустированные панели и маркетри в Кабинете дофина (1682 г.) –1686) стал рассматриваться такими как Жан-Эмар Пиганьоль де Ла Форс (21 сентября 1669 – 10 января 1753) [27] как его самая замечательная работа. В конце 18 века комнаты были разобраны, а их немодное искусство разобрано. [24] Совсем недавно в Национальном архиве в Париже была обнаружена частичная инвентаризация украшений Великого дофина в Версальском дворце. [28]
Буль выполнял многочисленные королевские заказы для « Короля-Солнца », как это видно из записей Bâtiments du Roi и переписки маркиза де Лувуа . Иностранные принцы, французское дворянство, правительственные министры и французские финансисты стекались к нему, предлагая ему работу, а знаменитые слова аббата де Мароля « Boulle y Tourne en ovale» стали прочно устоявшимся высказыванием в литературе, связанной с французским краснодеревщиком. [24] Профессор Ч.Р. Уильямс пишет: « Не было предела ценам, которые безрассудный и расточительный двор был готов платить за роскошную красоту во время роскошного и экстравагантного правления Людовика Великолепного во Франции». Многое из самого великолепного и прекрасного в мебельном производстве того периода связано с именем Шарля Андре Буля. Его воображение и мастерство дали полную свободу, и он оказался на высоте предъявляемых к нему требований. Буль был замечательным человеком. При дворе, единственной мыслью которого было удовольствие и зрелищность, он понял, что его мебель должна не только превосходить все другие по богатству, красоте и стоимости; он также должен быть удобным и полезным. Он был назначен столяром дофина, наследника французского престола. Это отличие, а также его собственные вкусы, побудили его копировать некоторые манеры и манеры поведения своих богатых клиентов». Он был аристократом среди мебельщиков. Большую часть своего богатого состояния он потратил на то, чтобы наполнить свою мастерскую произведениями искусства. Его склады были забиты драгоценными породами дерева, а также готовыми и незавершенными предметами великолепной мебели. В его собственных комнатах находились бесценные произведения искусства, коллекция на всю жизнь — драгоценные камни, медали, рисунки и картины, в том числе сорок восемь рисунков Рафаэля» . [29]
Продукция Буля одновременно из трех мастерских включала комоды, комоды, шкафы, пьедесталы, шкафы для часов и осветительные приборы, богато украшенные позолоченной бронзой, которую он смоделировал сам. Несмотря на свои навыки, изысканных мастеров и высокие цены, которые он предлагал, у Буля всегда заканчивались деньги. В основном это было прямым результатом его пожизненной одержимости коллекционером и хранителем произведений искусства. Хотя он, несомненно, черпал вдохновение для своих работ в этих покупках, это означало, что он не всегда регулярно платил своим рабочим. Кроме того, клиенты, которые добились значительных успехов, не смогли получить заказанные изделия, причем неоднократно. Эти недовольные клиенты предприняли официальные попытки получить королевское разрешение арестовать его за долги, несмотря на королевскую защиту, обеспечиваемую его должностью в Лувре . В 1704 году король предоставил ему шестимесячную защиту от своих кредиторов при условии, что Буль воспользуется этим временем для урегулирования своих дел, иначе это будет последней милостью, которую Его Величество окажет ему. Жизнь не по средствам, кажется, была семейной чертой, поскольку история повторилась двадцать лет спустя, когда один из его сыновей был арестован в Фонтенбло и фактически заключен в тюрьму до тех пор, пока король Людовик XV не освободил его. [24]
В 1720 году пошатнувшемуся финансовому состоянию Буля нанес еще один удар пожар, который начался в соседней мастерской и распространился на его мастерскую на площади Лувра ( одну из трех, которые он содержал [25] ), полностью уничтожив двадцать верстаков и различные инструменты восемнадцать эбенистов, два менюзье, а также большая часть драгоценного выдержанного дерева, бытовая техника, модели и готовые произведения искусства. То, что можно было спасти, было продано, и регенту было подано прошение о финансовой помощи ; успех этого обращения неизвестен. По словам друга Буля, Пьера-Жана Мариетта , многие из его финансовых проблем действительно были прямым результатом его одержимости коллекционированием и накоплением картин, гравюр и других предметов искусства. Опись его потерь в этом пожаре превысила 40 000 ливров , включала многих старых Мастеров, не говоря уже о 48 рисунках Рафаэля , восковых моделях Микеланджело и рукописном журнале, хранившемся Рубенсом в Италии.
Компульсивный Буль посещал буквально каждую продажу рисунков и гравюр, какую только мог. [30] Он взял кредит под высокие проценты, чтобы оплатить свои покупки до следующего аукциона, когда он изобрел другие способы получить больше денег. Его друг Пьер-Жан Мариетт сообщает, что это было навязчивое состояние, от которого невозможно было избавиться. Андре-Шарль Буль умер 29 февраля 1732 года в Лувре , [31] оставив множество долгов своим четырем сыновьям, которым он передал право собственности на свой бизнес и пребывание в Лувре примерно семнадцатью годами ранее. [25]
Буль оставил четырех сыновей: Жан-Филиппа (1678–1744), [32] Пьера-Бенуа (около 1683–1741), Андре-Шарля II (1685–1749) и Шарля-Жозефа (1688–1754). Им было передано содержимое и технологии его мастерских еще в 1715 году. [25] Несмотря на то, что всем четырем сыновьям был присвоен очень престижный королевский титул ébéniste du roi , их финансовые дела управлялись так же плохо, как и у их отца. Известно, что трое из четырех братьев умерли в долгах. [24] [33]
Материалы для инкрустации Буля включали черепаховый панцирь , латунь , олово и даже рог животных. Для контраста древесины он часто использовал палисандр, черное дерево, королевское дерево и другие плотные тропические породы темных тонов. Техника маркетри Буля заключалась в изготовлении двух контрастирующих листов замысловатой инкрустации, вырезанных из одного сэндвича материалов. Если бы сэндвич или пакет содержал два слоя, светлый и темный, двумя конечными продуктами были бы лист со светлым рисунком на темном фоне и перевернутый лист с темным узором на светлом фоне. Один лист считался основным узором, по-французски «première party». Противоположная модель получила название «двойник», или «контрапартия». Если выпилить обе выкройки из одного пакета и собрать их на двух подносах, фон «премьерной вечеринки» станет мотивом «контрапартии». Буль изготавливал шкафы с обоими узорами в одном экземпляре или пары контрастных шкафов . [34]
Черепаховый панцирь использовался для тонких нарезанных инкрустаций по дереву и сегодня является важным ориентиром в работе Буля . Несмотря на редкость и стоимость черепахового панциря, его долговечность, органическое тепло и пестрая красная эстетика сделали его особенно подходящим для экзотической древесины, такой как черное дерево. Это потому, что это придает ощущение глубины работам Буля . Первоначальная обработка черепахового панциря включает отделение слоев щитков от панциря животного путем нагревания и размягчение пластин путем кипячения в соленой воде, а затем их расплющивание под прессом. Хотя две детали можно было соединить вместе с помощью горячего утюга, нужно было проявлять большую осторожность, чтобы не потерять цвет. Отделка и полировка выполнялись различными методами. [35] [36]
Генрих IV установил привилегированный статус для художников в 1608 году в Lettertre Patente (королевском указе), в котором он заявил о своей явной цели способствовать процветанию искусств во Франции посредством своего рода перекрестного опыления и сотрудничества. Жители пользовались пожизненным статусом, который освобождал их от строгих законов цеховой системы и давал другие юридические и финансовые льготы. Система была очень важна для Андре Шарля Буля, который получил престиж мастерской в 1672 году, в том же году Мария-Тереза д' Отриш (1638–1683), жена и королева Людовика XIV. Помещение было слишком маленьким для мебельной мастерской любого масштаба, поэтому оно фактически служило визитной карточкой или престижным адресом для Буля, который все еще владел своей семейной мастерской на улице Реймс на левом берегу реки, и в конечном итоге ему было предоставлено большое помещение площадью более 500 квадратных метров в заброшенном театре Лувра. (Жан Нере Ронфор, каталог выставки) Кроме того, отсутствие цехового контроля позволило Булю, который также получил образование скульптора, создать и отлить собственные позолоченные бронзовые крепления для своей мебели. С 1685 года он владел собственным литейным цехом, что сыграло решающую роль в оригинальности его работ. Буль также создавал предметы исключительно из позолоченной бронзы, такие как люстры, часы, пожарные собаки, настенные светильники и другие, что во многом способствовало его славе. [37]
«Инкрустация из олова или латуни на черепаховом панцире была известна как премьер-партие, а инкрустация из черепахового панциря на латуни или олове была контр-пати. Для еще более роскошного эффекта в дизайн можно было включить перламутр, окрашенный рог и крашеный черепаховый панцирь». [38]
Андре-Шарль Буль не вел точных записей о своих выдающихся достижениях. Идентификация мебели, произведенной мастерской Буля, сильно затруднена отсутствием документации созданных им предметов. К сожалению, даже эксперту далеко не легко заявить о подлинности комода, комода или стола в стиле Буля и, судя по всему, из его мастерских. Его сыновья, несомненно, продолжали традиции в течение нескольких лет после его смерти, но его подражателей было много, и они были способными. Некоторые из наиболее великолепных образцов родословной входят в число мировых сокровищ. Вместо того, чтобы иметь свою собственную внутреннюю систему идентификации, poinçon или маркировку на каждом изделии, он полагался на записи, которые вели Bâtiments du Roi . Они не идентифицировали новые произведения с конкретными номерами записей по мере их создания и не вели подробный ежедневный журнал выпуска. Если бы Буль использовал королевский гардероб, Garde-Meuble de la Couronne, чтобы определить и записать свою продукцию, все могло бы сложиться иначе. [39]
Из его многочисленных королевских заказов только пара комодов, доставленных королю в Большом Трианоне в 1708 и 1709 годах , может быть надежно связана с какой-либо документацией, подтверждающей происхождение. [40] Серия больших шкафов в Лувре и коллекция Уоллеса также надежно приписаны его мастерской. Идентификация некоторых работ Буля, основанная на характерной изысканности маркетри и повторном использовании шаблонов маркетри и характерных рельефных оправ из позолоченной бронзы, иногда может быть подтверждена тремя наборами изображений образцов мебели, выгравированных Булем и опубликованных. его друг Пьер-Жан Мариетт около 1720 года; [41] произведения, изображенные в серии мастерских рисунков, традиционно приписываемых Булю, в Музее декоративного искусства в Париже и в частных коллекциях; и описания в описи незавершенных работ, сделанные, когда Буль передал мастерские в законную собственность своим сыновьям в 1715 году. [42]
Некоторые из наиболее великолепных образцов родословной входят в число мировых сокровищ. Есть, например, два знаменитых шкафа , которые на распродаже в Гамильтонском дворце были проданы за 12 075 штук; комоды маркетри, украшенные бронзовыми креплениями, ранее находившиеся в Библиотеке Мазарини ; различные шкафы, комоды и столы в Лувре , Музее Клюни и Национальном музее транспорта ; брачные сундуки дофина, находившиеся в коллекции Сан-Донато. В коллекции Уоллеса в Хертфорд-Хаусе есть несколько прекрасных аутентичных произведений , а также другие, тщательно имитированные, вероятно, в период Луи Зейза . В тех редких случаях, когда на аукцион попадает породистый экземпляр, он неизменно требует высокой цены; но не может быть никаких сомнений в том, что число самых великолепных и роскошных образцов Буля уменьшается, в то время как второй и третий классы его работ, возможно, становятся более многочисленными. Правда в том, что эта замечательная работа с гравированными или инкрустированными узорами; мириады крошечных кусочков слоновой кости и меди, черного дерева и черепахового панциря, скрепленные клеем и крошечными чеканными гвоздями и очень часто прикрепляемые к довольно мягкому белому дереву, не способны противостоять разрушительному воздействию времени и изменениям климата. атмосфера. Переменная жара и влажность — еще большие враги инкрустированной мебели, чем время и износ. Такие деликатные предметы использовались редко, и корона нанимала самых талантливых художников. [24]
Некоторые произведения искусства Андре-Шарля Буля в Лувре показаны ниже:
Некоторые из самых впечатляющих работ Буля выставлены в Большой гостиной коллекции Уоллеса :
,_armario,_parigi_1700_ca.jpg/1280px-Andr%C3%A9-charles_boulle_(attr.),_armario,_parigi_1700_ca.jpg)
,_1708,_Grand_Trianon.jpg/1280px-Andr%C3%A9-Charles_Boulle,_Commode_Mazarin_(Mazarin_Cabinet),_1708,_Grand_Trianon.jpg)
Буль доставил прототипы Комода Мазарини в Большой Трианон в 1708 году. Луи Антуан де Пардайян де Гондрен , директор построек короля, писал Людовику XIV: «Я был в Трианоне, осматривая второй письменный стол Буля; он так же прекрасен. как и второй, и идеально подходит для комнаты». [43] Конструкция оказалась популярной, хотя ее критиковали за неуклюжий смысл, особенно из-за четырех дополнительных спиральных ножек, которые должны были выдерживать вес бронзы и мрамора. По крайней мере пять других экземпляров были изготовлены в мастерской Буля между 1710 и 1732 годами, в том числе один, который сейчас находится в Метрополитен-музее. [43]
«Большая часть мебели Королевской коллекции , изготовленной Булем или приписываемой ему, была приобретена Георгом IV (1762–1830). Франкофил, король обставлял королевские дворцы большим количеством модной французской мебели с 1780-х годов до своей смерти в 1830 году. Роскошный стиль и использование экзотических материалов хорошо соответствовали его экстравагантному вкусу. Однако из-за большого количества имитаций восемнадцатого и девятнадцатого веков, а также того факта, что Буль не подписывал свои работы, может быть трудно окончательно приписать авторство произведений создателю. По этой причине многие произведения Буль-маркетри в Королевской коллекции записаны как «приписываемые Андре-Шарлю Булю». [44] В Королевской коллекции имеется не менее 13 произведений искусства Андре-Шарля Буля, в том числе (i)Armoire, c. 1700 г. (Большой коридор, Виндзорский замок) (ii) Кабинет (en première-party), ок. 1700 г. (Большой коридор, Виндзорский замок) (iii) Кабинет (en contre-party), ок. 1700 г. (Большой коридор, Виндзорский замок) (iv)Кабинет (без подставки, аналогичный тем, что находятся в Государственном Эрмитаже и коллекциях герцога Баклю) (v) Paire de bas d'armoire, (Большой коридор, Виндзорский замок) (vi) Письменный стол, возможно, доставленный Людовику, великому дофину (1661–1711), ок. 1680 (vii) Пара факелов, ок. 1700 (viii) Бюро Плат, гр. 1710 г. (Зал Рубенса, Виндзорский замок) (ix) Petit Ganes, атрибутировано., начало 18 века. (Источник: Королевская коллекция )
_MET_DP102696.jpg/1280px-Small_desk_with_folding_top_(bureau_bris%C3%A9)_MET_DP102696.jpg)
.jpg/1280px-P1020934_(5015162959).jpg)
_(9672013376).jpg/1280px-Le_Grand_Trianon_(Versailles)_(9672013376).jpg)
