Анри Беллехоз ( фл . 1415; умер до 28 января 1445) был художником из Южных Нидерландов . Он был одним из самых значительных художников на заре панельной живописи в Северной Европе и одним из первых художников ранней нидерландской живописи .
Беллешоз был художником, который приехал из Южных Нидерландов в Дижон , чтобы работать для герцогов Бургундских . Там он был назначен придворным художником Иоанна Бесстрашного , герцога Бургундского, и « valet de chambre », назначением на должность при дворе, как и его предшественник Жан Малуэль и преемник Ян ван Эйк . Ничего не известно о его карьере до этого, и предполагалось, что он некоторое время работал помощником Малуэля, и для некоторых историков искусства их творения тесно переплетены. [1]
Почти все задокументированные работы Беллшоза были заказами от герцогов Бургундских, а некоторые работы были для церквей в Дижоне. Однако количество работ, зафиксированных в скрупулезных бургундских отчетах, значительно превышает количество сохранившихся; и только две из них, возможно, попадают в обе категории.
Его знаменитое «Мученичество Сен-Дени» в Лувре , как и другие его картины на панно , было заказано герцогом для Шартрез-де-Шампмоль в Дижоне, основанного Филиппом Смелым как династическое место захоронения. Пигменты для «parfaire» (буквально «совершенный» — слово, вызывающее много споров) изображения «Жизни Сен-Дени», но не золото для золотого фона , были предоставлены герцогством в мае 1415 года. Это привело к предположению, что работа была оставлена незавершенной Малуэлем, которому еще в 1398 году дали древесину для пяти алтарных образов. Согласно этой теории, Бельшоз просто завершил работу с уже имеющимися подрисовкой и золотым фоном. Джеймс Снайдер и Шатле поддерживают участие Малуэля, но это оспаривается, особенно в статье 1961 года Николь Рейно (на французском языке). Для Шатле это и большое тондо из Лувра, обычно приписываемое Малуэлю, являются двумя из пяти алтарных образов, заказанных в 1398 году; однако он предполагает, что тондо принадлежит Бельшозу, когда он был помощником Малуэля, тем самым переворачивая традиционную атрибуцию этих работ. [2] - против участия Малуэля выступают « Краткая роща» , [3] и она не упоминается на веб-сайте Лувра. [4] Шатле, 16-18, обсуждает эти вопросы наиболее полно. Он считает, что картина Сен-Дени была написана сверху вниз, поэтому верхние части принадлежат Малуэлю.
В апреле 1420 года, когда умер Иоанн Бесстрашный, Бельшоз был сохранен его преемником Филиппом Добрым . Работы, зарегистрированные в счетах герцога, были в основном декоративными, включая заказы, такие как гербы для похорон, что было обычным для придворных художников, но два алтаря , ни один из которых, по-видимому, не сохранился, были заказаны в 1425 и 1429 годах. Назначение при дворе никоим образом не исключало работу за пределами. [5]
У Беллэшоза была большая студия, в которой на пике своего развития работали восемь помощников и два ученика.
Около 1424 года Беллешоз женился на Аликсант Лебон, дочери нотариуса . [ 6]
В августе 1429 года Беллешоз получил свою последнюю герцогскую зарплату, и его имя исчезает из герцогских счетов. Жалованье Беллешоза уменьшилось на две трети с 1426 года. Филипп Добрый провел больше времени в Нидерландах , где нанял выдающегося Яна ван Эйка . Мы знаем, что Беллешоз был еще жив в 1440 году, но отсутствовал в Дижоне; к январю 1445 года он умер. [7]
