Анри Годье-Бжеска (урождённый Годье ; 4 октября 1891 г. – 5 июня 1915 г.) [1] был французским художником и скульптором, разработавшим грубоватый, примитивный стиль прямой резьбы .
Анри Годье родился в Сен-Жан-де-Брей недалеко от Орлеана . В 1910 году он переехал в Лондон, чтобы стать художником, хотя у него не было формального образования. С ним приехала Софи Бржеска [2] , польская писательница, которая была старше его вдвое, с которой он познакомился в библиотеке Сент-Женевьев в Париже, и с которой у него завязались интенсивные отношения, он взял ее фамилию, хотя они так и не поженились. (По словам Джима Эде, соединение их имен было не более чем личной договоренностью.) В это время его противоречивое отношение к искусству проиллюстрировано в том, что он написал доктору Ульмайру, с которым он жил в предыдущем году: [1]
«Когда я сталкиваюсь с красотой природы, я больше не восприимчив к искусству, но в городе я ценю его бесчисленные преимущества — чем больше я иду в леса и поля, тем больше я становлюсь недоверчивым к искусству и желаю всякую цивилизацию к черту; чем больше я брожу среди грязи и пота, тем лучше я понимаю искусство и люблю его; стремление к нему становится моей насущной потребностью».
Он разрешил эти сомнения, занявшись скульптурой, вдохновленный своим отцом-плотником. Оказавшись в Англии, Годье-Бжеска влился в движение вортицизма Эзры Паунда и Уиндема Льюиса , став одним из основателей Лондонской группы . Попав под влияние Якоба Эпштейна в 1912 году, он начал верить, что скульптура должна оставить позади высокоотделанный, отполированный стиль Древней Греции и принять более приземленную прямую резьбу, в которой следы инструментов остаются видимыми на готовой работе как отпечатки пальцев художника. Оставив свое раннее увлечение Огюстом Роденом , он вместо этого начал изучать неевропейские произведения искусства, находящиеся в Британском музее и Музее Виктории и Альберта . Поскольку он не мог позволить себе сырье, необходимое для попыток проектов такого масштаба, как индийские и ассирийские работы Эпштейна, он изначально сосредоточился на жанрах миниатюрной скульптуры, таких как японские нэцкэ, прежде чем развить интерес к работам из Западной Африки и островов Тихого океана . [3]
,_marble.jpg/1280px-Henri_Gaudier-Brzeska,_1914,_Boy_with_a_Coney_(Boy_with_a_rabbit),_marble.jpg)
В 1913 году он помогал с иллюстрациями книги Холдейна Макфолла « The Splendid Wayfaring» вместе с Клодом Ловатом Фрейзером и Эдвардом Гордоном Крейгом . В 1913 году Анри Годье-Бжеска познакомился с Альфредом Вольмарком, еврейским художником, и создал бронзовый бюст молодого художника, и они остались близкими друзьями.
Стиль рисования Годье-Бжески был сформирован под влиянием китайской каллиграфии и поэзии, которые он открыл для себя в «Ezuversity», неофициальном месте обучения Эзры Паунда. Взаимодействие Паунда с работами Эрнеста Феноллозы о китайском языке привело молодого скульптора в галереи восточного искусства, где он изучал идеограмму и применял ее в своем искусстве. Годье-Бжески обладал способностью несколькими ловкими штрихами подразумевать бытие предмета. Его рисунки также демонстрируют влияние кубизма .
В начале Первой мировой войны Годье-Бжеска вступил во французскую армию . Он, по-видимому, сражался, не особо заботясь о собственной безопасности, получив награду за храбрость, прежде чем погибнуть в окопах в Невиль-Сен-Ваасте . Во время службы в армии он вылепил фигуру из приклада винтовки, отобранной у немецкого солдата, «чтобы выразить более мягкий порядок чувств» [4]
Годье встретил Софи Бжеску , бывшую польскую гувернантку вдвое старше его, когда ему было всего 18 лет. Годье был художником, а Бжеска — романисткой. Было написано несколько книг о творчестве Годье, но только книга 1931 года Savage Messiah Х. С. Эде (Джим Эде) фокусируется на их отношениях. Пьеса 1985 года Уны Флетт под названием Zosienka исследовала их отношения и разницу в возрасте. [5] В работе Эде Бжеска была представлена скорее как компаньон, а ее отношения с Годье напоминали созависимость, поскольку оба страдали от явных проблем с психическим здоровьем . Анри был предан Софи, даже взял ее фамилию как свою, но Софи часто пренебрежительно и холодно относилась к романтическим увертюрам Анри (действительно, по словам Эде, у них либо никогда не было секса, либо он был один или два раза, либо он был редким). Они часто были в разлуке, и Софи покупала Анри проституток для его удовольствия, вместо того чтобы вступать с ним в отношения.
Бржеску часто оставляют в стороне от рассказов о жизни Годье. Даже Savage Messiah фокусируется на художнике, а Бржеску рассматривают с очень небольшим интересом. Однако фильм Кена Рассела 1972 года по этой книге переключает внимание на отношения Софи и Анри Годье.
После его смерти Софи Бржеска впала в отчаяние и в конце концов умерла в приюте в 1925 году.
Джим Эде купил значительную часть работ Годье-Бжески из имущества Софии Бжески после ее смерти без завещания. Ее имущество включало многочисленные письма, которыми обменивались Анри и Софи. Эде использовал их в качестве основы для своей книги Savage Messiah о жизни и творчестве Годье-Бжески, которая, в свою очередь, легла в основу одноименного фильма Кена Рассела . Заключение фильма рассматривает многие из его скульптур и в полной мере демонстрирует, какое великое искусство он создал за свою короткую жизнь.
Несмотря на то, что у него было всего четыре года на развитие своего искусства, Годье-Бжеска оказал удивительно сильное влияние на модернистскую скульптуру XX века в Англии и Франции. Его работы находятся в постоянных коллекциях в галерее Тейт , Кеттлс-Ярд , Художественном музее Принстонского университета , [6] Художественном музее Гарварда , [7] Художественном музее Мичиганского университета , [ 8] Музее современного искусства , [9] Художественном музее Филадельфии , [ 10] Музее Виктории и Альберта , [11] Музее изящных искусств в Будапеште , [12] Музее изящных искусств Сан-Франциско , [13] Метрополитен -музее , [14] Библиотеке Хантингтона , [15] Музее изящных искусств в Бостоне , [16] Национальном музее современного искусства в Париже и Музее изящных искусств Орлеана и других.
В Художественном музее Нэшера при Университете Дьюка с 30 сентября 2010 года по 2 января 2011 года прошла выставка под названием «Вортицисты : художники-бунтари в Лондоне и Нью-Йорке, 1914–18» , на которой были представлены его работы. [17]
Отношения Анри Годье и Софи Бржеской были отображены в пьесе « Смеющаяся женщина» .
