Арчибальд Лампман FRSC (17 ноября 1861 г. – 10 февраля 1899 г.) был канадским поэтом . «Его называли «канадским Китсом »; и он, возможно, является самым выдающимся представителем канадской школы поэтов-природоведов». [1] Канадская энциклопедия говорит, что его «обычно считают лучшим из канадских поэтов конца 19 века на английском языке ». [2]
Лэмпман классифицируется как один из членов Канадской конфедерации поэтов , в которую также входят Чарльз Г. Д. Робертс , Блисс Карман и Дункан Кэмпбелл Скотт . [3]
Арчибальд Лампман родился в Морпете, Онтарио , деревне недалеко от Чатема , в семье Арчибальда Лампмана, англиканского священника. «Морпет, который знал Лампман, был небольшим городком, расположенным в холмистой фермерской местности того, что сейчас является западным Онтарио, недалеко от берегов озера Эри. Маленькая красная церковь к востоку от города, на дороге Талбот, была заботой его отца». [4]
В 1867 году семья переехала в Горс-Лэндинг на озере Райс , где юный Арчи Лэмпман посещал школу Баррона. [5] В 1868 году он заболел ревматизмом , из-за которого он несколько лет оставался хромым и у него навсегда ослабло сердце. [4]
Лэмпман учился в Cobourg Collegiate, затем в Trinity College School в Порт-Хоупе, Онтарио , [5] а затем в Trinity College в Торонто, Онтарио (ныне часть Университета Торонто ), который он окончил в 1882 году, имея лишь второй класс. [6] Во время учебы в университете он опубликовал свои ранние стихотворения в Acta Victoriana , литературном журнале Victoria College . [7] В 1883 году, после безуспешной попытки преподавать в средней школе в Оранжвилле, Онтарио , он устроился на низкооплачиваемую должность клерка в почтовом отделении в Оттаве , которую он занимал до конца своей жизни. [2]
Лэмпман «был худощавого телосложения и среднего роста. Он был тихим и сдержанным в манерах, но обладал обаятельной личностью. Искренность и высокие идеалы характеризовали его жизнь и работу». [8]
3 сентября 1887 года Лэмпман женился на 20-летней Мод Эмме Плейтер. «У них была дочь Натали Шарлотта, родившаяся в 1892 году. Арнольд Геснер, родившийся в мае 1894 года, был первым мальчиком, но он умер в августе. Третий ребенок, Арчибальд Отто, родился в 1898 году». [4]
В Оттаве Лэмпман подружился с поэтом Уильямом Уилфредом Кэмпбеллом . [9] Он также стал близким другом бюрократа по делам индейцев Дункана Кэмпбелла Скотта ; Скотт познакомил его с кемпингом, а Лэмпман познакомил Скотта с написанием стихов. Один из их ранних походов вдохновил Лэмпмана на создание классического романа « Утро на реке Лиевр» , который в 1961 году стал текстом и предметом одноименного фильма , отмеченного наградами Национального совета по кинематографии Канады .
Лэмпман, Кэмпбелл и Скотт вместе вели литературную колонку «В таверне «Русалка»» для Toronto Globe с февраля 1892 года по июль 1893 года. (Название было отсылкой к таверне «Русалка» елизаветинской эпохи .) Лэмпман писал другу:
Кэмпбелл ужасно беден.... Отчасти для того, чтобы немного пополнить его карманы, мистер Скотт и я решили посмотреть, сможем ли мы заставить торонтский "Globe" выделить нам место для пары колонок абзацев и коротких статей, за любую плату, которую мы могли бы за них получить. Они согласились; и Кэмпбелл, Скотт и я продолжаем это дело уже несколько недель. [9]
«В последние годы его короткой жизни проявились признаки духовного недуга, который усугубился смертью маленького сына [Арнольда, увековеченного в стихотворении «Белые анютины глазки»] и ухудшением его собственного здоровья». [2]
Лампман умер в Оттаве в возрасте 37 лет из-за слабого сердца. Он похоронен, как и положено, на кладбище Бичвуд в Оттаве , месте, о котором он написал в стихотворении «На кладбище Бичвуд» (которое написано у входа на кладбище). Его могила отмечена натуральным камнем, на котором высечено только одно слово: Лампман. [10] На мемориальной доске на этом месте есть несколько строк из его стихотворения «В ноябре»: [11]
Холмы зимне-белеют, и унылые ветры стонут
О голых возвышенностях. Я один
Не печален, не беззащитен, не сед,
Окутан мыслями, доволен наблюдением и мечтами.
В мае 1881 года, когда Лэмпман учился в Тринити-колледже, кто-то одолжил ему копию недавно опубликованной первой книги Чарльза Г. Д. Робертса «Орион и другие поэмы» . Эффект на 19-летнего студента был мгновенным и глубоким:
Я просидел большую часть ночи, читая и перечитывая «Ориона» в состоянии дичайшего возбуждения, и когда я лег спать, я не мог заснуть. Мне казалось чудесным, что такую работу мог сделать канадец, молодой человек, один из нас. Это было похоже на голос из какого-то нового рая искусства, призывающий нас встать и действовать. Вскоре после восхода солнца я встал и вышел на территорию колледжа... все преобразилось для меня сверх всякого описания, окутавшись сиянием красоты старого мира; магия строк звучала в моих ушах, эти божественные стихи, как мне казалось, с их богатством, подобным Теннисону , и странным земным греческим колоритом. Я никогда не забуду то утро, и его влияние навсегда останется со мной. [12]
Лэмпман отправил Робертсу письмо поклонника, которое «положило начало переписке между двумя молодыми людьми, но они, вероятно, встретились только после того, как Робертс переехал в Торонто в конце сентября 1883 года, чтобы стать редактором The Week Голдвина Смита » . [12]
Вдохновленный, Лэмпман также начал писать стихи и вскоре после этого начал их публиковать: сначала «на страницах своего университетского журнала Rouge et Noir» ; затем «перейдя на более престижные страницы The Week » (его сонет «A Monition», позже переименованный в «The Coming of Winter», появился в его первом выпуске [12] ) — и, наконец, к концу 1880-х годов «завоевав аудиторию в ведущих журналах того времени, таких как Atlantic Monthly , Harper's и Scribner's ». [2]
Лампман публиковал в основном стихи о природе в современном поздне- романтическом стиле. «Основные литературные предшественники Лампмана лежат в творчестве английских поэтов Китса, Вордсворта и Арнольда », — говорится в биографической энциклопедии Гейла , «но он также привнес в традицию новые и отчетливо канадские элементы. Лампман, как и другие представители его школы, опирался на канадский ландшафт, чтобы получить большую часть образов, стимулов и философии, которые характеризуют его работу.... Остро наблюдательный в своем методе, Лампман создавал из мелочей природы тщательные композиции цвета, звука и тонкого движения. Вызывающие богатство, его стихи часто поддерживаются настроением задумчивости и отстраненности, в то время как их темы — это красота, мудрость и уверенность, которые поэт открыл в своем созерцании смены времен года и гармонии сельской местности». [13]
Канадская энциклопедия называет его стихи «по большей части тесными меланхолическими размышлениями о природных объектах, подчеркивающими спокойствие сельской жизни в противовес беспокойству городской жизни. Ограниченные по объему, они, тем не менее, примечательны точностью описания и эмоциональной сдержанностью. Хотя для них характерен искусный контроль ритма и звука, они, как правило, демонстрируют единообразие мыслей» [14] .
«Лэмпман написал более 300 стихотворений в этот последний период своей жизни, хотя едва ли половина из них была опубликована до его смерти. Для отдельных стихотворений или групп стихотворений он нашел выход в литературных журналах того времени: в Канаде, в основном, в Week ; в Соединенных Штатах, в Scribner's Magazine , The Youth's Companion , The Independent , The Atlantic Monthly и Harper's Magazine . В 1888 году, с помощью наследства, оставленного его жене, он опубликовал « Среди проса и других стихотворений », свою первую книгу, за свой счет. [4] Книга примечательна стихотворениями «Утро на Лиевре», «Жара», сонетом «В ноябре» и длинной серией сонетов «Лягушки».
«К этому времени он уже добился литературной репутации, и его работы регулярно появлялись в канадских периодических изданиях и престижных американских журналах... В 1895 году Лэмпман был избран членом Королевского общества Канады , а его второй сборник стихов, Lyrics of Earth , был выпущен бостонским издателем». [13]
Книга не имела успеха. «Продажи Lyrics of Earth были разочаровывающими, и единственными критическими замечаниями были четыре кратких, но благоприятных обзора. По размеру том меньше, чем Among the Millet — двадцать девять стихотворений по сравнению с сорока восемью — и по качеству не превосходит более раннюю работу». [12] ( Однако Lyrics содержит некоторые из самых прекрасных стихотворений Лампмана, такие как «After Rain» и «The Sun Cup».)
«Третий том, «Альциона» и другие поэмы , находившийся в печати на момент его смерти» [4] в 1899 году, показал, что Лампман начал двигаться в новых направлениях, стихами о природе, перемежающимися философской поэзией, такой как «Голоса Земли» и «Более ясное Я», и стихами социальной критики, такими как «Город» и, возможно, его самой известной поэмой, антиутопическим видением «Город конца вещей». «Как следствие его озабоченности природой», — отмечает энциклопедия Гейла , «Лэмпман [развил] критическую позицию по отношению к зарождающейся городской цивилизации и социальному порядку, против которых он противопоставлял свой собственный идеализм . Он был откровенным социалистом , феминистом и социальным критиком ». [13] Канадский критик Малкольм Росс писал, что «в таких стихотворениях, как «Город на краю света» и «Эпитафия богачу», Лэмпман, похоже, обладает социальной и политической проницательностью, отсутствующей у его собратьев». [3]
Однако Лампман умер до появления Alcyone , и «она была отложена Скоттом (12 экземпляров были напечатаны посмертно в Оттаве в 1899 году) в пользу всеобъемлющего мемориального тома, запланированного на 1900 год». [4] Последний был запланированным сборником стихотворений, «который он редактировал в надежде, что его продажа обеспечит Мод столь необходимые деньги. Помимо Alcyone , он включал Among the Millet и Lyrics of Earth в полном объеме, а также семьдесят четыре сонета, которые Лампман пытался опубликовать отдельно, двадцать три разных стихотворения и баллады и две длинные повествовательные поэмы («David and Abigail» и «The Story of an Affinity»)». [12] Среди ранее неопубликованных сонетов были некоторые из лучших работ Лампмана, включая «Winter Uplands», «The Railway Station» и «A Sunset at Les Eboulements».
«Опубликованные издательством Morang & Company в Торонто в 1900 году, « Стихи Арчибальда Лэмпмана » «представляли собой солидный том — 473 страницы — и выдержали несколько изданий. «Мемуары» Скотта, которые предваряют том, оказались бесценным источником информации о жизни и личности поэта». [12]
Скотт опубликовал еще один том поэзии Лампмана, At the Long Sault and Other Poems , в 1943 году – «и в этом случае, как и в других случаях ранее, он не колебался, чтобы сделать то, что он чувствовал, были улучшения в рукописных версиях поэм». [4] Книга примечательна в основном своим заглавным стихотворением, «At the Long Sault: May 1660», драматическим пересказом битвы при Лонг-Солт , которая принадлежит к великим канадским историческим поэмам. Она была совместно отредактирована EK Brown , который в том же году опубликовал свой собственный том On Canadian Poetry : книга, которая была большим стимулом для репутации Лампмана. Браун считал Лампмана и Скотта ведущими поэтами Конфедерации, намного опережавшими Робертса и Кармана, и его точка зрения стала преобладающей в течение следующих нескольких десятилетий. [15]
Лэмпман никогда не считал себя более чем второстепенным поэтом, как он однажды признался в письме другу: «Я не великий поэт и никогда им не был. Величие в поэзии должно исходить из величия характера — из силы, бесстрашия, яркости. У меня нет ни одного из этих качеств. Я, если уж на то пошло, полная противоположность, я слаб, я трус, я ипохондрик. Я второстепенный поэт высшего порядка, и это все». [12] Однако мнение других о его творчестве было выше его собственного.
Малкольм Росс, например, считал его лучшим из всех поэтов Конфедерации:
Лампман, правда, обладает глазом камеры. Но Лампман не просто фотограф. Вместе со Скоттом (и более полно, чем Скотт) он поэтически отвечает требованиям своего места и своего времени.... Как Робертс (и более интенсивно, чем Робертс), он ищет идею.... Идеи для него зародышевые, заражающие ткань его мысли.... Как и экзистенциалист наших дней, Лампман не столько «ищет себя», сколько усиленно занят созданием себя. Каждая идея рассматривается как потенциальное содержание «более ясного себя». Даже пейзаж превращается в символ глубоких, внутренних процессов себя или используется... чтобы вызвать успокоение беспокойных поверхностей ума и чудесную прозрачность, которая открывается в глубины. [3]
В 1895 году Лэмпман был избран членом Королевского общества Канады. [13]
В 1920 году он был признан личностью национального исторического значения. [16]
Литературная премия имени Арчибальда Лэмпмана ежегодно вручается поэтическим журналом Arc из Оттавы в честь Лэмпмана. [17]
С 1999 года ежегодные «Чтения поэзии Арчибальда Лэмпмана» собирают ведущих канадских поэтов в Тринити-колледже в Торонто при спонсорской поддержке Библиотеки Джона У. Грэма и Друзей библиотеки Тринити-колледжа. [18]
Его имя также носят в городе Лампман , Саскачеван , небольшом сообществе с населением около 730 человек, расположенном недалеко от города Эстеван . [19]
7 июля 1989 года почта Канады выпустила почтовую марку в его честь. На марке изображен портрет Лэмпмана на фоне природы.
Канадская певица и автор песен Лорина Маккеннитт адаптировала стихотворение Лэмпмана «Снег» в качестве песни, написав оригинальную музыку, сохранив текст стихотворения дословно. Эта адаптация появилась в альбоме Маккеннитт To Drive the Cold Winter Away (1987) и, с другой аранжировкой, в ее EP 1995 года A Winter Garden: Five Songs for the Season , который был заменен в 2008 году альбомом A Midwinter Night's Dream .
Хор Upper Canada Choristers из Торонто заказал канадскому композитору Стивену Чатмену переложение трех стихотворений Лэмпмана («Птица и час», «Снег» и «Голоса Земли») .
.svg/1280px-Maple_Leaf_(from_roundel).svg.png){kind=small}
