Роджер Фентон (28 марта 1819 — 8 августа 1869) — британский фотограф, известный как один из первых военных фотографов .
Фентон родился в семье торговца из Ланкашира. Окончив Лондон со степенью в области искусств, он увлекся живописью. Увидев примеры новой технологии фотографии на Большой выставке в 1851 году, он живо заинтересовался этой новой техникой. В течение года он начал выставлять собственные фотографии.
Он стал ведущим британским фотографом и сыграл важную роль в основании Фотографического общества (позднее Королевского фотографического общества ). В 1854 году ему было поручено документировать события, происходящие в Крыму, где он стал одним из небольшой группы фотографов, создававших изображения последних этапов Крымской войны .
Фентон родился в Кримбл-Холле, Хейвуд , Ланкашир, 28 марта 1819 года. Его дед был богатым производителем хлопка и банкиром, в то время как его отец, Джон , был банкиром и с 1832 года членом парламента. [1] Фентон был четвертым из семи детей от брака своего отца с Элизабет Апедайл, его первой женой. Его отец женился повторно после ее смерти и имел еще 10 детей от своей второй жены. [примечание 1]
В 1840 году Фентон окончил Лондонский университет со степенью бакалавра искусств « первого класса », [2] изучив английский, математику, греческий и латынь. [3] В 1841 году он начал изучать право в Лондонском университетском колледже , очевидно, спорадически, так как он не получил квалификацию адвоката до 1847 года. Он также заинтересовался изучением живописи. В Йоркшире в 1843 году Фентон женился на Грейс Элизабет Мейнард, предположительно после своего первого пребывания в Париже (его паспорт был выдан в 1842 году), где он, возможно, недолгое время изучал живопись в студии Поля Делароша . Когда он зарегистрировался в качестве копировщика в Лувре в 1844 году, он назвал своим учителем Мишеля Мартена Дроллинга , исторического и портретного художника, который преподавал в Высшей национальной школе изящных искусств , но имя Фентона не фигурирует в школьных записях.
К 1847 году Фентон вернулся в Лондон, где продолжил изучать живопись под руководством исторического живописца Чарльза Люси . Они подружились, и с 1850 года оба мужчины входили в совет директоров Школы рисования и моделирования Северного Лондона. В 1849, 1850 и 1851 годах Фентон выставлял свои картины на ежегодных выставках Королевской академии .
Фентон посетил Большую выставку в Гайд-парке в Лондоне в 1851 году и был впечатлен фотографиями, выставленными там. Он посетил Париж, чтобы изучить процесс калотипии на вощеной бумаге , скорее всего, у Гюстава Ле Грея, который модифицировал методы, используемые Уильямом Генри Фоксом Тальботом , его изобретателем. К 1852 году фотографии Фентона выставлялись в Великобритании . Он путешествовал, чтобы сфотографировать Киев , Москву и Санкт-Петербург , а также фотографировал виды и архитектуру по всей Британии . [4] [5]
В 1853 году Британский музей поручил Фентону записать часть своей коллекции редких исторических артефактов. Он устроил студию под открытым небом на крыше музея. Сотрудники музея вручную выносили предметы на дневной свет и посыпали их мелом (чтобы избежать отражений) для его процедур. Это были неоплаченные заказы, но Фентону было разрешено продавать отпечатки за свой счет, в конечном итоге открыв магазин у входа в музей. [3]
В 1854 году королева Виктория поручила Фентону создать серию королевских портретов. Помимо официальных студийных портретов, он создал неофициальные живые картины королевы в Балморале , Виндзорском замке и Букингемском дворце . [3]
В 1852 году в сотрудничестве с коммерческим фотографом Антуаном Клоде Фентон опубликовал манифест: «Предложение о создании фотографического общества» . В 1853 году он стал основателем и первым секретарем Лондонского фотографического общества. [3] Позже оно стало Королевским фотографическим обществом под патронажем принца Альберта . В 1980 году RPS учредило «Медаль Фентона», ежегодно вручаемую трем или четырем членам RPS в знак признания их выдающихся заслуг перед обществом. [6] [7]
Вероятно, осенью 1854 года, когда Крымская война привлекла внимание британской общественности, некоторые влиятельные друзья и покровители — среди них принц Альберт и герцог Ньюкасл , государственный секретарь по военным вопросам — убедили Фентона отправиться в Крым, чтобы запечатлеть события. Лондонский издатель печатных изданий Thomas Agnew & Sons стал его коммерческим спонсором. [8] [9] Полученные фотографии, возможно, предназначались для того, чтобы компенсировать общую непопулярность войны среди британского народа и противодействовать периодически критическим репортажам корреспондента Уильяма Говарда Рассела из The Times . [10] [11] Фотографии должны были быть преобразованы в деревянные блоки для печати и опубликованы в менее критическом Illustrated London News .
Фентон отправился на борту HMS Hecla в феврале, высадился в Балаклаве 8 марта и оставался там до 22 июня. Фентон взял с собой Маркуса Спарлинга в качестве фотографического помощника, слугу, известного как Уильям, и большой конный фургон с оборудованием.
Из-за размера и громоздкости своего фотографического оборудования Фентон был ограничен в выборе сюжетов. Поскольку фотографический материал того времени требовал длительной выдержки, он мог делать только фотографии неподвижных объектов, в основном постановочные снимки. Он избегал фотографировать мертвых, раненых или изуродованных солдат. Среди его изображений людей была женщина, работающая в качестве вивандьера .
Фентон сфотографировал пейзаж, включая область рядом с тем местом, где произошла атака легкой бригады . Это событие было прославлено Теннисоном в его одноименной поэме . Фотография Фентона не показывает фактическое место атаки, которая произошла в длинной широкой долине в нескольких милях к юго-востоку. [12] [13] В письмах домашние солдаты называли изначальную долину «Долиной смерти», и поэма Теннисона использовала ту же фразу.
В сентябре 1855 года Томас Агню выставил фотографию Фентона в Лондоне как одну из одиннадцати серий под общим названием «Панорама плато Севастополя в одиннадцати частях» . Он назвал ее « Долина тени смерти» , намеренно отсылая к Псалму 23 .
В 2007 году американский кинорежиссер Эррол Моррис отправился в Севастополь , чтобы определить место этой «первой знаковой фотографии войны». Он определил небольшую долину, показанную на более поздней карте как «Долина Тени Смерти», как место, где Фентон сделал свою фотографию (см. справа). Фентон сделал два снимка этой местности, один с несколькими пушечными ядрами на дороге, другой с пустой дорогой. Мнения разошлись относительно того, какой из них был сделан первым, но Моррис заметил доказательства того, что фотография без пушечных ядер была сделана первой. [14] [15] [16] Он остается неуверенным в том, почему ядра были перемещены на дорогу на втором снимке: возможно, отмечает он, Фентон намеренно поместил их там, чтобы улучшить изображение. Альтернативой является то, что солдаты собирали пушечные ядра для повторного использования, и они сбрасывали ядра с более высокой точки холма на дорогу и канаву для последующего сбора. Историки искусства, такие как Найджел Спайви из Кембриджского университета , идентифицируют изображения как с близлежащей Воронцовской дороги. В июне 1855 года иллюстратор и военный корреспондент Уильям Симпсон создал акварель Воронцовской дороги с видом вниз по склону. На ней изображены пушечные ядра, размещенные так же, как те, что показал Фентон; издатель Симпсона также использовал название «Долина Тени Смерти». [17] Это место было принято местными гидами. [18] [19]
Несмотря на перенесенные летние жары, сломанные несколько ребер при падении, холеру (последствия которой способствовали его ранней смерти [3] ) и депрессию из-за бойни, которую он увидел в Севастополе, в общей сложности Фентону удалось сделать более 350 пригодных для использования крупноформатных негативов. Выставка из 312 отпечатков вскоре была представлена в Лондоне и в различных местах по всей стране в последующие месяцы. Фентон также показал их королеве Виктории и принцу Альберту , а также императору Наполеону III в Париже. Тем не менее, он был разочарован тем, что продажи оказались ниже ожидаемых.
Несмотря на отсутствие коммерческого успеха его крымских фотографий, Фентон позже много путешествовал по Британии, чтобы запечатлеть пейзажи и натюрморты. Со временем фотография стала более доступной для широкой публики. Многие люди стремились получить прибыль, продавая быстрые портреты простым людям. Вполне вероятно, что Фентон, будучи выходцем из богатой семьи, презирал «профессиональных» фотографов, но он все равно хотел получать прибыль от искусства, делая эксклюзивные снимки и продавая их по хорошим ценам. Это привело к конфликту с теми из его коллег-фотографов, которые действительно нуждались в зарабатывании денег на фотографии и были готовы «удешевить свое искусство» (как это видел Фентон). Он также был в конфликте с Фотографическим обществом, которое считало, что ни один фотограф не должен пачкать себя «грехом» эксплуатации своего таланта в коммерческих целях каким-либо образом. [20]
Среди фотографических объектов Фентона этого периода — Вестминстер , в том числе Вестминстерский дворец, строительство которого близилось к завершению в 1857 году. Его работы, несомненно, являются самыми ранними изображениями здания и единственными фотографиями, на которых видна незавершенная Часовая башня .
В 1858 году Фентон сделал студийные жанровые исследования, основанные на романтически-воображаемых идеях мусульманской жизни, таких как «Сидящая одалиска» , используя друзей и моделей, которые не всегда были убедительны в своих ролях. [21] Хотя он стал известен благодаря своим фотографиям Крымской войны, его фотографическая карьера продлилась немногим более десятилетия. В 1862 году он продал свое оборудование и полностью отказался от профессии, вернувшись к юридической практике в качестве адвоката. [1] Хотя к моменту своей смерти семь лет спустя он был почти забыт, позже он был официально признан историками искусства за свою новаторскую работу и художественные начинания. [4]
В 1862 году оргкомитет Международной выставки в Лондоне объявил о своих планах разместить фотографию не вместе с другими изящными искусствами, как это было сделано на Выставке сокровищ искусства в Манчестере всего пятью годами ранее, а в разделе, зарезервированном для машин, инструментов и приспособлений; они классифицировали фотографию как ремесло, для торговцев. Для Фентона и многих его коллег это было убедительным доказательством снижения статуса фотографии, и первопроходцы отошли.
Трое детей Фентона умерли в это десятилетие: Жозефина (ум. 1850), Энн (ум. 1855) и Энтони (ум. 1861); они похоронены на восточной стороне кладбища Хайгейт на участке, примыкающем к могиле Кристины Россетти и Элизабет Сиддал .
Фентон переехал со своей оставшейся семьей из Альберт-Террас, Риджентс-Парк в Поттерс-Бар , Миддлсекс , возможно, из-за более здорового воздуха. Он умер там в возрасте 50 лет 8 августа 1869 года после недельной болезни. Его жена умерла в 1886 году. Их могилы на местном кладбище были разрушены в 1969 году, когда церковь Поттерс-Бар была деконсекрирована и снесена. [ требуется ссылка ]
В 2005 году 90 работ Фентона были включены в специальную выставку, посвященную этому «самому важному фотографу девятнадцатого века» в галерее Тейт Британия в Лондоне. [22] В 2007 году Фентон был включен в Международный зал славы и музей фотографии . [23]
