stringtranslate.com

АЛ Ллойд

Альберт Ланкастер Ллойд (29 февраля 1908 г. – 29 сентября 1982 г.), [1] обычно известный как AL Lloyd или Bert Lloyd , был английским фолк-певцом и собирателем фолк-песен, и как таковой был ключевой фигурой в британском фолк-возрождении 1950-х и 1960-х годов. Хотя Ллойд наиболее широко известен своей работой с британской фолк-музыкой, он имел живой интерес к музыке Испании, Латинской Америки, Юго-Восточной Европы и Австралии. Он записал по крайней мере шесть дисков австралийских буш-баллад и фолк-музыки.

Ллойд также помог создать поджанр индустриальной фолк-музыки посредством своих книг, записей, коллекционирования и теоретических трудов.

Ранний период жизни

Ллойд родился в районе Уондсворт в Лондоне. Его отец был патрульным АА и неудачливым мелким землевладельцем . Его мать пела песни по всему дому и, по словам Ллойда, подражала цыганским певцам, которых она слышала. К пятнадцати годам его мать умерла, а его отец, бывший солдат, был полуинвалидом, и Ллойд был отправлен в качестве ассистируемого мигранта в Австралию по программе, организованной Королевским британским легионом . [2] Там, с 1924 по 1930 год, он работал на различных овцеводческих станциях в Новом Южном Уэльсе , и именно в это время он начал записывать народные песни, которые он выучил. [3] В глубинке Нового Южного Уэльса он обнаружил, что может получить доступ к Государственной библиотеке и заказать книги. Его особыми интересами были искусство и музыка, он мог понять эти темы, не видя картин и не слушая никакой музыки. Он также купил заводной граммофон и начал исследовать некоторые из классических произведений, о которых он ранее читал.

Карьера фольклориста

Когда Ллойд вернулся в Великобританию в 1935 году, во время Великой депрессии , [1] из-за отсутствия постоянной работы он сосредоточился на изучении народной музыки и социальной и экономической истории, проводя большую часть своих исследований в Британском музее ; его цитируют, когда он сказал, что «нет ничего лучше безработицы для самообразования». [4] В 1937 году он нанялся на борт китобойного судна Southern Empress , направлявшегося в южные китобойные районы Антарктиды. [5]

В течение этого десятилетия Ллойд вступил в Коммунистическую партию Великобритании [6] и находился под сильным влиянием трудов историка-марксиста А. Л. Мортона , в частности его книги 1938 года «Народная история Англии» . [7] В 1937 году статья Ллойда «Собственная поэзия народа» была опубликована в газете Daily Worker (с 1966 года переименованной в Morning Star ). [6]

В 1938 году BBC наняла Ллойда для написания радиодокументального фильма о жизни моряков, и с тех пор он работал журналистом и певцом. [1] Будучи сторонником коммунизма, он был ярым противником Адольфа Гитлера , и в 1939 году BBC поручила ему подготовить серию программ о подъеме нацизма . Между 1940 и 1950 годами он работал журналистом в журнале Picture Post , но оставил эту работу в знак солидарности с одним из своих коллег. [7]

К 1950-м годам Ллойд утвердился как профессиональный фольклорист — как выразился Колин Харпер «в поле одного». [8] Харпер отметил, что в то время, когда в английском фолк-возрождении доминировали молодые люди, носившие джинсы и свитера, Ллойда редко можно было увидеть в чем-либо, кроме костюма (и широкой улыбки). Цитируется, что Эван Макколл с любовью описывал Ллойда как «ходячего тоби-джага ». [9] В 1959 году была опубликована совместная работа Ллойда с Ральфом Воном Уильямсом « The Penguin Book of English Folk Songs » .

В фильме 1956 года «Моби Дик» , снятом Джоном Хьюстоном , Ллойд поет морскую шанти, когда «Пекод» впервые отправляется в плавание. Также есть короткий визуальный клип с ним. [1]

В начале 1960-х годов Ллойд стал ассоциироваться с предприятием, известным как « Центр 42 », которое возникло из Резолюции 42 Конгресса профсоюзов 1960 года , касающейся важности искусств в обществе. Центр 42 был гастрольным фестивалем, направленным на передачу искусства и культуры из Лондона в другие основные рабочие города Британии. Его возглавлял Арнольд Вескер , Макколл и Ллойд обеспечивали музыкальное содержание, а Чарльз Паркер занимался продюсированием. Центр 42 сыграл важную роль в привлечении внимания общественности к ряду исполнителей народной музыки: Энн Бриггс , фолк-группе Яна Кэмпбелла , The Spinners и The Watersons . [10]

Ллойд записал много альбомов английской народной музыки, в частности, несколько альбомов Child Ballads с MacColl. Он также опубликовал много книг о народной музыке и смежных темах, включая The Singing Englishman , Come All Ye Bold Miners и Folk Song in England . Он был одним из основателей и членов Topic Records и оставался их художественным руководителем до своей смерти.

Сопроводительная книга к бокс-сету Three Score and Ten, выпущенному в честь 70-летнего юбилея Topic Records, включает краткую биографию и перечисляет два альбома, с которыми он тесно связан, как классические: The Iron Muse [11] : 30  и Frost and Fire группы The Watersons [11] : 34.  На пятом треке второго компакт-диска Ллойд поет песню The Two Magicians из другого альбома, с которым он тесно связан, — The Bird in the Bush (Traditional Erotic Songs) .

Марк Грегори брал у него интервью в 1970 году для Национальной библиотеки Австралии [12] , а Майкл Гросвенор Майер — для журнала Folk Review в сентябре 1974 года.

Ллойд умер в своем доме в Гринвиче в 1982 году. [1] [13]

Его версия народной песни «Doodle Let Me Go (Yaller Girls)» была использована в титрах и трейлере фильма 2019 года «Маяк».

Дискография

Сольные альбомы

С Эваном Макколлом

Компиляции и вклады

Записано и отредактировано Ллойдом

Библиография

Фильмы

Ссылки

  1. ^ abcde Эдер, Брюс. (29 сентября 1982 г.) AL Lloyd – Музыкальная биография, кредиты и дискография. AllMusic. Получено 24.02.2013.
  2. ^ В частности, в период после Первой мировой войны Австралия проводила политику вербовки детей-мигрантов из Соединенного Королевства, финансово поддерживаемую законодательством Британского правительства Empire Settlement. См., например, веб-сайт Департамента здравоохранения
  3. ^ Бритта Свирс, Электрический фолк: меняющийся облик английской традиционной музыки , Oxford University Press, 2005, ISBN 0-19-515878-4 
  4. ↑ Заметки на обложке пластинки « От первого лица» (Тема 12T118).
  5. ^ Майкл Брокен, Британское народное возрождение 1944–2002 , Ashgate Publishing, Ltd, 2003. ISBN 0-7546-3282-2 стр.26 
  6. ^ ab Brocken стр. 25
  7. ^ ab Brocken стр. 26
  8. ^ Харпер, Колин (2006). Dazzling Stranger: Берт Дженш и британское возрождение фолка и блюза (редакция 2006 г.). Bloomsbury. стр. 26. ISBN 0-7475-8725-6.
  9. ^ Харпер стр.26
  10. ^ Харпер стр.103
  11. ^ ab "THREE SCORE & TEN". Topicrecords.co.uk . Получено 5 сентября 2019 г. .
  12. ^ "Архивная копия". Архивировано из оригинала 10 января 2014 года . Получено 5 апреля 2014 года .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
  13. ↑ Люси Дюран, «AL Lloyd. A Tribute», опубликовано в Yearbook for Traditional Music , том 14, 1982 (1982), стр. xiii–xv

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки