«Багровый лепесток и белый» — четырёхсерийный телесериал 2011 года, адаптированный пороману Мишеля Фабера 2002 года «Багровый лепесток и белый» . Драма с Ромолой Гарай в роли Шугар и Крисом О'Даудом в роли Уильяма Рэкхэма вышла в эфир в Великобритании в апреле 2011 года на канале BBC Two . В актерский состав второго плана входят Ширли Хендерсон , Ричард Э. Грант и Джиллиан Андерсон . Критические отзывы о драме были неоднозначными, но в целом положительными.
В викторианском Лондоне Уильям Рэкхэм является наследником парфюмерного бизнеса и имеет психически больную жену Агнес, которая прикована к своему дому. Несмотря на его мечты стать известным писателем, у него нет к этому таланта, и его отец решает урезать ему содержание, пока Уильям не начнет серьезно работать в компании. Уильям знакомится и влюбляется в молодую и умную проститутку по имени Шугар, которая пишет собственный роман, наполненный ненавистью и местью всем мужчинам, которые оскорбляли ее и ее коллег. Уильям переезжает Шугар в ее собственную квартиру при условии, что она будет видеться исключительно с ним, а она помогает ему эмоционально и финансово, давая хорошие советы о том, как вести себя в компании. Шугар все больше и больше привязывается к Уильяму и, как она говорит одному из своих старых друзей, к «миру, который идет с ним». В конце концов он переводит ее в дом Рэкхэмов под предлогом работы гувернанткой у своей маленькой дочери Софи, существование которой Агнес никогда не признавала из-за своего безумия. Агнес становится все более нестабильной и отчаявшейся и, увидев Шугар, считает ее своим ангелом-хранителем, который приведет ее в воображаемый монастырь здоровья.
Со временем Шугар сближается с Софи, становясь матерью, которой у нее никогда не было, и с Агнес, читая ее дневники и помогая ей. Иррациональное поведение Агнес рискует оказаться в приюте для душевнобольных, и в ночь перед тем, как ее схватили, а Уильяма нет, Шугар помогает Агнес сбежать. Позже обнаруживается тело, которое Уильям идентифицирует как Агнес (он узнает только ее волосы, не зная, что Агнес постриглась перед побегом). Отношения Уильяма и Шугар отдаляются: Уильям обращается с Шугар все больше и больше как со слугой и советчиком, а не как с любовником. Шугар беременеет, но, понимая, что Уильям больше не хочет ее, вызывает выкидыш. Уильям начинает ухаживать за другой женщиной, несмотря на то, что говорит Шугар, что дела пойдут лучше, и когда он обнаруживает, что Шугар беременна (не зная, что у нее уже случился выкидыш), он холодно говорит ей уйти.
Разъяренная предательством, Шугар собирает вещи Софи и убегает с ней. Убегая, Шугар теряет свою рукопись и покупает новую тетрадь, чтобы начать новую историю и новую жизнь с Софи. Тем временем Уильям узнает, что сделала Шугар, и пытается их догнать, но после насмешек со стороны старых друзей Шугар он понимает, что потерял все.
Съемочная группа посетила Кент , где они снимались в исторической верфи Чатем и Истгейт-Хаус в Рочестере . [1] Сцены, происходящие на виллах Чепстоу, были сняты на Каннинг-стрит в Ливерпуле.
В обзоре первого эпизода для The Independent Том Сатклифф описал первые сцены как «плохой сон с лауданумом» и сказал, что «это выглядит потрясающе» . [2] В статье для The Daily Telegraph Майкл Дикон отрицательно сравнил драму с исходным материалом. Он обнаружил, что «ограничения телевидения» оказали пагубное влияние на историю, критикуя «скромные» сексуальные сцены, более быстрый темп и неспособность телевидения как средства проникнуть в сознание персонажей. [3] Джон Престон , также писавший для The Daily Telegraph , дал неоднозначную оценку сериалу. Он критиковал постановку как хаотичную и несфокусированную, отмечал «определенную дряблость» и отсутствие развития персонажей. Однако он похвалил актеров, особенно Криса О'Дауда и Джиллиан Андерсон. [4]
В другой статье для The Daily Telegraph Бенджи Уилсон дал сериалу положительную рецензию, заявив, что «он определенно был смелым, экспериментальным и сработал». Он особенно похвалил «образ», созданный режиссером Марком Манденом и оператором Лол Кроули . Он охарактеризовал саундтрек Кристобаля Тапиа де Веера как «причудливый и противоречивый» и далее сказал: «[де Вир] намеревался ниспровергнуть – он соединил хлюпанье и грохот современной электроники с картиной 1870-х годов, как это было в альбоме Radiohead ». Джонни Гринвуд сделал это в своей партитуре к фильму «Нефть ». [5] Написав для The Observer , Эндрю Энтони с энтузиазмом отнесся к драме, назвав актерскую игру «очень тонкой», а кинематографию «опьяняюще одурманенной». Он похвалил Ромолу Гарай и сказал, что выступление Криса О'Дауда стало «откровением». [6] Сара Демпстер из The Guardian описала атмосферу как «одурманенную, прозрачную [и] в высшей степени клаустрофобную»; По ее словам, это результат «исключительной, стильной и бессознательной режиссуры Мандена» и музыки де Вира. [7] Рэйчел Кук в New Statesman назвала сериал «захватывающей вещью: яркой, отвратительной и отдающей вонью лицемерия». Она похвалила режиссера и актеров, особенно Джиллиан Андерсон («такая хитрая, такая убедительная»). [8] В блоге The Guardian писатель Мишель Фабер описал опыт просмотра экранизации своего рассказа. Он был доволен результатом и выразил благодарность сценаристке Люсинде Коксон за то, что она поставила «родительское воспитание или его отсутствие» в центр истории. [9] в интервью The List он сказал: «Они поступили очень умно. Я думаю, они проделали выдающуюся работу». [10]