Уильям Марсель « Бадди » Колетт (6 августа 1921 — 19 сентября 2010) — американский джазовый флейтист, саксофонист и кларнетист. Он был одним из основателей квинтета Чико Гамильтона .
Уильям Марсель Колетт родился в Лос-Анджелесе 6 августа 1921 года. Он вырос в Уоттсе , в окружении людей самых разных национальностей. Он жил в доме, построенном его отцом в районе с дешевой, обильной землей. Район, в котором он вырос, назывался Central Gardens area. В начальной школе он посещал школу Ninety-sixth Street School, потому что там разрешалось учиться чернокожим ученикам.
Колетт начал играть на пианино в возрасте десяти лет по просьбе своей бабушки. Его любовь к музыке пришла не только от его сообщества, но и от его родителей — его отец играл на пианино, а мать пела. В средней школе он начал играть на саксофоне. В том же году он сформировал свою первую группу. Они играли музыку Dootsie Williams , которую родители Колетта получили на вечеринке. В следующем году Колетт основал группу с Ральфом Бледсо и Рэли Бледсо. Вместе они играли меньше чем за доллар каждый на вечеринках, которые устраивали люди в этом районе по субботам.
После этого Колетт основал третью группу, в которую в конечном итоге вошел Чарльз Мингус на басу. Он и Мингус стали очень хорошими друзьями. Когда ему было пятнадцать, Колетт стал частью группы братьев Вудман вместе с Джо Комфортом , Джорджем Ридом и Джесси Сэйлз. [1]
В течение первых нескольких лет обучения в старшей школе Колетт начал ездить в Лос-Анджелес, чтобы наладить связи с другими музыкантами. В театре Million Dollar Theatre он и его группа соревновались в битве групп, но проиграли группе, в которую входили Джеки Кельсон , Чико Гамильтон и Эл Адамс. После этого Колетта пригласили присоединиться к победившей группе, зарабатывая двадцать один доллар в неделю. Позже к этой группе присоединился Чарльз Мингус.
В возрасте 19 лет Колетт начал брать уроки музыки у Ллойда Риза, который также обучал Эрика Долфи, Чарльза Мингуса и многих других. Колетт считает, что Риз научил его и других музыкантов тому, как управлять собой в музыкальном мире.
Во время Второй мировой войны Колетт служил в оркестре ВМС США, прикрепленном к предлетной школе в колледже Св. Марии. Под руководством маршала Рояла это был один из двух полковых оркестров афроамериканских музыкантов. Из этого оркестра из 45 музыкантов были сформированы два танцевальных оркестра, первым из которых был Bombardiers, под руководством Рояла. Второй танцевальный оркестр, Topflighters, возглавлял Колетт, который играл в оркестре Леса Хайта в 1941 году до поступления на военную службу. В его мемуарах описывается поездка, которую он, Билл Дугласс и Чарльз Мингус совершили из Лос-Анджелеса в Сан-Франциско в октябре 1942 года, услышав, что офицер ВМС набирает музыкантов из местного профсоюза для службы в полностью черном оркестре, который должен был разместиться в колледже Св. Марии.
Однако и Мингус, и Дугласс изменили свое мнение. Позже Дугласс был призван в армию; Мингус получил новую классификацию 4-F. Колетт, как и большинство чернокожих музыкантов ВМС, проходил подготовку в лагере Роберта Смоллса, на базе ВМС в Великих озерах, Чикаго. [2]
По словам Колетта, он сформировал вторую танцевальную группу в церкви Св. Марии после того, как отказался присоединиться к Bombardiers на баритон-саксофоне, и вместе с большинством оставшихся в маршевом оркестре понял, что служба в танцевальной группе намного проще, чем обычные обязанности музыкантов. Также в его группе были Орландо Столлингс на саксофоне; Джеймс Эллисон, Майерс Франшо Александр и Генри Годфри на трубе; Джордж Льюис на первом тромбоне; Ральф Томас на бас-тубе; и несколько человек, которых он помнит только по прозвищам: «Индеец» на басе; «Паук» и «Ворона» на тенор-саксофонах. [3]
Обе танцевальные группы выступали в Stage Door Canteen , USO в Сан-Франциско, где предлагалось круглосуточное обслуживание и развлечения, в качестве приглашенных артистов и в качестве резервных исполнителей для звезд, которые выступали там, как правило, без предварительного объявления, когда они были в районе Сан-Франциско. [3]
Вилли Хамфри , легенда джаза диксиленда из Нового Орлеана, присоединился к оркестру поздно. Колетт вспоминает, что Маршал Ройал не понимал, кто он такой, и не был так уж заинтересован в диксиленде, поэтому Колетт смогла устроить его в Topflighters и впоследствии аранжировала песни, чтобы подчеркнуть талант Хамфри. [3]
Колетт и другие из Сент-Мэри играли в клубах вокруг Сан-Франциско, особенно в Окленде и в Редвуд-Сити, к югу от Сан-Франциско, когда служили на флоте. «Когда ты в форме, ты не должен работать на улице», — пишет он, «поэтому мы переодевались в гражданскую одежду — это была такая хорошая работа». [3]
После службы в качестве руководителя оркестра ВМС США он играл со «Звездами свинга» (Вудман, Мингус и Лаки Томпсон), Луисом Джорданом и Бенни Картером .[3]
В 1949 году он был единственным чернокожим участником группы You Bet Your Life , теле- и радиошоу, ведущим которого был Граучо Маркс . В 1950-х годах он работал студийным музыкантом с Фрэнком Синатрой , Эллой Фицджеральд , Дюком Эллингтоном , Каунтом Бейси , Нэтом Кингом Коулом и Нельсоном Риддлом .
В 1955 году он был одним из основателей квинтета Чико Гамильтона, играя на камерной джазовой флейте с гитаристом Джимом Холлом , виолончелистом Фредом Кацем и басистом Карсоном Смитом .[1] [4] Он также преподавал, и среди его учеников были Мингус, Джеймс Ньютон , Эрик Долфи , Чарльз Ллойд и Фрэнк Морган . Он помог объединить профсоюз музыкантов, состоявший из одних черных музыкантов, с профсоюзом музыкантов, состоявшим из одних белых музыкантов.[1]
В 1949 году Колетт стал первым чернокожим музыкантом, нанятым оркестром общенациональной телевизионной студии на You Bet Your Life , ведущим которого был Граучо. Было отмечено, что дирижер оркестра Джерри Филдинг получал письма с оскорблениями за поддержку Колетт. Работа и гарантии занятости Колетт в популярном телешоу давали понять, что к 1950-м годам возможности для чернокожих музыкантов становились все более доступными.
Все более успешный в конце 1940-х годов, Колетт часто приглашали для сотрудничества и записей на альт-саксофоне с такими музыкантами, как Айви Андерсон, Джонни Отис, Джеральд Уилсон, Эрни Эндрюс и Чарльз Мингус . В частности, Колетт и Мингус сформировали свою первую группу в 1933 году, движущая сила, которая убедила Мингуса перейти с виолончели на бас. Он продолжил формировать недолговечную, но совместную группу в 1946 году с Мингусом под названием «Stars of the Swing». Колетт был музыкальным руководителем программы джаз-бэнда в Университете Лойола Мэримаунт.
Примерно в начале 1900-х годов Лос-Анджелес был в основном разделен на два музыкальных союза: Local 47, союз для белых музыкантов, и Local 767, союз для черных музыкантов. [1] Бадди Колетт и несколько других черных музыкантов, включая Билла Грина, Чарльза Мингуса, Бритта Вудмана и Милта Холланда, предприняли сосредоточенные усилия по объединению двух союзов в один, союз дальтоников в начале 1950-х годов. [1] Первоначально слияние существовало как межрасовый симфонический оркестр, выступавший в Humanist Hall на Двадцать третьей и Union. [1] Эта группа получила большую известность, поскольку такие знаковые фигуры, как «Свитс» Эдисон , Нэт Кинг Коул и Фрэнк Синатра , оказали публичную поддержку межрасовой группе. [1] Успех этой группы привел к коалиции двух сегрегированных местных жителей.
В конечном итоге Бадди Коллетт вошел в совет директоров Local 767 вместе с Биллом Дуглассом на посту вице-президента. [1] После трех лет работы с Лео Дэвисом и Джеймсом Петрилло, президентами Local 767 и Local 47 соответственно, в 1953 году эти две группы стали тем, что Коллетт называет «объединением» двух. [1] Это слияние означало большие возможности для этих музыкантов как в карьере, так и в страховых льготах, а также большой расовый прогресс. С тех пор около сорока местных жителей повторили этот успех в другом месте, что позволило таланту музыканта, а не его/ее расе, определять успех. [1]
В 1955 году Колетт стал одним из основателей необычного камерного джазового квинтета под руководством перкуссиониста Чико Гамильтона . Квинтет был примечателен тем, что в нем были виолончелист и пианист ( Фред Кац ) в качестве центрального элемента группы, что привело к тому, что Колетт назвал Каца «первым джазовым виолончелистом». [4] Группа приобрела национальную известность и стала одной из самых влиятельных джазовых групп Западного побережья, синонимом непринужденного « кул-джаза » 1950-х годов. [5] В квинтете Колетт играл на язычковых инструментах (тенор и альт-саксофоны, флейта и кларнет). [4]
В 1957 году группа (в сопровождении флейтиста Пола Хорна и гитариста Джона Писано ) сыграла эпизодическую роль в фильме Берта Ланкастера и Тони Кертиса « Сладкий запах успеха ». [6] Позже в том же году Колетт сотрудничал с Хорном в его собственном ансамбле флейтистов «Swinging Shepherds», в составе из четырёх флейт. [7]
В ноябре 1958 года Лэнгстон Хьюз читал стихи под аккомпанемент Колетта и его группы в Театре Screen Directors в Лос-Анджелесе. [8] В 1960 году Колетт и его группа выступили в документальном фильме « Джаз в летний день » на джазовом фестивале в Ньюпорте вместе с флейтистом Эриком Долфи . [6]
В 1996 году, когда Библиотека Конгресса поручила Колетту написать и провести специальный концерт биг-бэнда, чтобы подчеркнуть его долгую карьеру, он собрал для выступления нескольких старых коллег, включая Чико Гамильтона. [4]
Колетт умерла в Лос-Анджелесе от сердечной недостаточности в возрасте 89 лет. [9]
Колетт присоединился к факультету Калифорнийского государственного университета в кампусе Помона в 1992 году, где он был дирижером джазового и комбо-бэнда. Колетт занимал важные должности в факультете в CSULA , CSULB , Калифорнийском государственном университете Домингес-Хиллз и Университете Лойола Мэримаунт .
В конце 1990-х годов город Лос-Анджелес присвоил ему звание «Живое культурное достояние Лос-Анджелеса», а в начале 2000-х годов он сочинял музыку для JazzAmerica, группы молодых джазовых виртуозов, соучредителем которой он был. [10]
Карьера и достижения Колетта были отмечены джазовым обществом Лос-Анджелеса, где он получил особую похвалу, а также награду за достижения всей жизни от Американской федерации музыкантов . Local 47, за его музыкальный вклад, охватывающий четыре десятилетия. Наследие Колетта продолжает жить в программе JazzAmerica, некоммерческой организации, соучредителем которой он стал в 1994 году, целью которой является бесплатное внедрение джаза в классы средних и старших школ в районе Большого Лос-Анджелеса.
С Майлзом Дэвисом и Мишелем Леграном