Джеймс Мерсер Лэнгстон Хьюз (1 февраля 1901 [1] — 22 мая 1967) — американский поэт, общественный деятель, писатель, драматург и обозреватель из Джоплина, штат Миссури . Один из первых новаторов формы литературного искусства, называемой джазовой поэзией , Хьюз наиболее известен как лидер Гарлемского Возрождения . Он, как известно, написал о периоде, когда «негр был в моде», что позже было перефразировано как «когда в моде был Гарлем». [2]
Выросший в нескольких городах Среднего Запада , Хьюз в раннем возрасте стал плодовитым писателем. В молодости он переехал в Нью-Йорк, где сделал свою карьеру. Он окончил среднюю школу в Кливленде , штат Огайо, и вскоре начал обучение в Колумбийском университете в Нью-Йорке. Хотя он бросил учебу, он получил внимание нью-йоркских издателей, сначала в журнале The Crisis , а затем и книжных издательств, и стал известен в творческом сообществе Гарлема. В конце концов он окончил Университет Линкольна . Помимо стихов, Хьюз писал пьесы и рассказы. Он также опубликовал несколько научно-популярных работ. С 1942 по 1962 год, когда движение за гражданские права набирало обороты, он вел углубленную еженедельную колонку в ведущей черной газете The Chicago Defender .
Как и у многих афроамериканцев, у Хьюза было сложное происхождение. Обе прабабушки Хьюза по отцовской линии были порабощенными африканками, а оба его прадеда по отцовской линии были белыми рабовладельцами в Кентукки. По словам Хьюза, одним из этих людей был Сэм Клэй, шотландско-американский производитель виски из округа Генри , который, как говорят, был родственником государственного деятеля Генри Клея . Другим предполагаемым предком по отцовской линии, которого назвал Хьюз, был Сайлас Кашенберри, работорговец из округа Кларк , которого Хьюз утверждал, что он был евреем . [3] [4] [5] Бабушка Хьюза по материнской линии Мэри Паттерсон была афроамериканского, французского, английского и индейского происхождения. Одна из первых женщин, поступивших в Оберлин-колледж , еще до учебы она вышла замуж за Льюиса Шеридана Лири , также представителя смешанной расы . В 1859 году Льюис Лири присоединился к набегу Джона Брауна на Харперс-Ферри в Западной Вирджинии, где был смертельно ранен. [4]
Десять лет спустя, в 1869 году, вдова Мэри Паттерсон Лири снова вышла замуж за представителя элитной, политически активной семьи Лэнгстонов. (См. «Талантливый десятый» .) Ее вторым мужем был Чарльз Генри Лэнгстон афроамериканского, евроамериканского и индейского происхождения. [6] [7] Он и его младший брат Джон Мерсер Лэнгстон работали на аболиционистов и помогали возглавить Общество по борьбе с рабством Огайо в 1858 году . [8]
После их свадьбы Чарльз Лэнгстон переехал со своей семьей в Канзас, где он активно работал педагогом и активистом по голосованию и правам афроамериканцев. [6] Дочь его и Мэри Кэролайн (известная как Кэрри) стала школьной учительницей и вышла замуж за Джеймса Натаниэля Хьюза (1871–1934). У них было двое детей; вторым был Лэнгстон Хьюз, по большинству источников родившийся в 1901 году в Джоплине, штат Миссури [9] [10] (хотя сам Хьюз утверждает в своей автобиографии, что родился в 1902 году). [11]
Лэнгстон Хьюз вырос в нескольких маленьких городках Среднего Запада. Его отец ушел из семьи вскоре после рождения мальчика и позже развелся с Кэрри. Хьюз-старший отправился на Кубу, а затем в Мексику, пытаясь спастись от непреходящего расизма в Соединенных Штатах . [12]
После расставания мать Хьюза путешествовала в поисках работы. Лэнгстон был воспитан в основном в Лоуренсе, штат Канзас , его бабушкой по материнской линии Мэри Паттерсон Лэнгстон. Используя устную традицию чернокожих американцев и опираясь на активистский опыт своего поколения, Мэри Лэнгстон привила своему внуку стойкое чувство расовой гордости. [13] [14] Наполненный своей бабушкой обязанностью помочь своей расе, Хьюз всю свою жизнь отождествлял себя с заброшенными и угнетенными чернокожими людьми и прославлял их в своей работе. [15] Большую часть своего детства он прожил в Лоуренсе. В своей автобиографии «Большое море» 1940 года он писал: «Я был долгое время несчастен и очень одинок, живя с бабушкой. Тогда со мной стали случаться книги, и я начал верить только в книги и чудесный мир в книгах, где если люди и страдают, то страдают красивым языком, а не односложными словами, как мы в Канзасе». [16]
После смерти бабушки Хьюз на два года переехал жить к друзьям семьи Джеймсу и тете Мэри Рид. Позже Хьюз снова жил со своей матерью Кэрри в Линкольне, штат Иллинойс . Она снова вышла замуж, когда он был подростком. Семья переехала в район Фэрфакс в Кливленде , штат Огайо , где он учился в Центральной средней школе [17] и его преподавала Хелен Мария Чеснатт , которую он нашел вдохновляющей. [18]
Его писательские эксперименты начались, когда он был молод. Во время учебы в начальной школе в Линкольне Хьюз был избран классным поэтом. Он заявил, что, оглядываясь назад, он думал, что это произошло из-за стереотипа о том, что у афроамериканцев есть ритм. [19]
Я стал жертвой стереотипа. Нас, негров, было всего двое во всем классе, и наш учитель английского всегда подчеркивал важность ритма в поэзии. Ну, все знают, кроме нас, что у всех негров есть ритм, поэтому меня выбрали классным поэтом. [20]
Во время учебы в старшей школе в Кливленде Хьюз писал для школьной газеты, редактировал ежегодник и начал писать свои первые рассказы, стихи [21] и драматические пьесы. Его первое джазовое стихотворение «Когда Сью носит красное» было написано, когда он учился в старшей школе. [22]
У Хьюза были очень плохие отношения со своим отцом, которого он редко видел в детстве. Он недолго жил со своим отцом в Мексике в 1919 году. Окончив среднюю школу в июне 1920 года, Хьюз вернулся в Мексику, чтобы жить со своим отцом, надеясь убедить его поддержать его план поступить в Колумбийский университет . Позже Хьюз сказал, что до прибытия в Мексику «я думал о своем отце и его странной неприязни к своему народу. Я этого не понимал, потому что я был негром и мне очень нравились негры». [23] [24] Его отец надеялся, что Хьюз решит учиться в зарубежном университете и подготовиться к карьере инженера. На этом основании он был готов оказать сыну финансовую помощь, но не поддержал его желание стать писателем. В конце концов Хьюз и его отец пришли к компромиссу: Хьюз будет изучать инженерное дело при условии, что он сможет учиться в Колумбийском университете. Получив оплату за обучение, Хьюз ушел от отца более чем через год.
Находясь в Колумбии в 1921 году, Хьюзу удавалось поддерживать средний балл B+. Он публиковал стихи в Columbia Daily Spectator под псевдонимом. [25] Он ушел в 1922 году из-за расовых предрассудков среди студентов и преподавателей. Ему отказали в комнате в кампусе, потому что он был чернокожим. [26] В конце концов он поселился в Хартли Холле , но по-прежнему страдал от расизма среди своих одноклассников, которые, казалось, враждебно относились ко всем, кто не вписывался в категорию WASP . [27] Его больше привлекали афроамериканцы и окрестности Гарлема , чем учеба, но он продолжал писать стихи. [28] Гарлем был центром яркой культурной жизни.
Хьюз подрабатывал на различных случайных заработках, прежде чем в 1923 году некоторое время проработал членом экипажа на борту корабля « Мэлоун» , проведя шесть месяцев в путешествиях по Западной Африке и Европе. [29] В Европе Хьюз покинул SS Malone и временно остановился в Париже. [30] Там он познакомился и завязал роман с Анной Мари Кусси, африканкой, получившей британское образование, из зажиточной семьи Голд-Коста ; впоследствии они переписывались, но в конце концов она вышла замуж за Хью Вудинга , многообещающего тринидадского юриста. [31] [32] Позже Вудинг занимал должность ректора Вест-Индского университета . [33]
Во время своего пребывания в Англии в начале 1920-х годов Хьюз стал частью сообщества чернокожих эмигрантов . В ноябре 1924 года он вернулся в США, чтобы жить со своей матерью в Вашингтоне, округ Колумбия . После различных случайных заработков в 1925 году он получил работу в качестве белого воротничка в качестве личного помощника историка Картера Г. Вудсона в Ассоциации по изучению афроамериканцев. Жизнь и история . Поскольку работа ограничивала его время для написания статей, Хьюз уволился с работы и начал работать помощником официанта в отеле Wardman Park . Более ранние работы Хьюза были опубликованы в журналах и собирались собрать его в первый сборник стихов, когда он встретил поэта Вачела Линдсея , с которым он поделился некоторыми стихами. Впечатленный, Линдсей обнародовал свое открытие нового чернокожего поэта.
В следующем году Хьюз поступил в Университет Линкольна , исторически сложившийся для чернокожих университет в округе Честер, штат Пенсильвания . Он присоединился к братству Омега Пси Пхи . [34] [35]
После того, как Хьюз получил степень бакалавра в Университете Линкольна в 1929 году, он вернулся в Нью-Йорк. За исключением поездок в Советский Союз и некоторые страны Карибского бассейна , он прожил в Гарлеме как своем основном доме до конца своей жизни. В 1930-е годы он на какое-то время стал жителем Вестфилда, штат Нью-Джерси , при поддержке своей покровительницы Шарлотты Осгуд Мейсон . [36] [37]
Некоторые ученые и биографы считают, что Хьюз был гомосексуалистом, и включили гомосексуальные коды во многие свои стихи, как и Уолт Уитмен , который, по словам Хьюза, повлиял на его поэзию. В рассказе Хьюза «Благословенная гарантия» рассказывается о гневе отца по поводу изнеженности и «странности» сына. [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [ чрезмерное цитирование ] Биограф Олдрич утверждает, что для того, чтобы сохранить уважение и поддержку черных церквей и организаций и избежать усугубления своего шаткого финансового положения, ситуации, Хьюз оставался закрытым . [45]
Арнольд Рамперсад , главный биограф Хьюза, определил, что Хьюз в своей работе и жизни отдавал предпочтение афроамериканским мужчинам. [46] Но в своей биографии Рамперсад отрицает гомосексуализм Хьюза, [47] и приходит к выводу, что Хьюз, вероятно, был асексуален и пассивен в своих сексуальных отношениях. Однако Хьюз проявил уважение и любовь к своим собратьям-черным мужчинам (и женщинам). Другие ученые приводят доводы в пользу его гомосексуализма: о его любви к чернокожим мужчинам свидетельствует ряд неопубликованных стихов, адресованных предполагаемому чернокожему любовнику. [48]
22 мая 1967 года Хьюз умер в поликлинике Стуйвесант в Нью-Йорке в возрасте 66 лет от осложнений после абдоминальной операции, связанной с раком простаты . Его прах захоронен под напольным медальоном в центре фойе Шомбургского центра исследований черной культуры в Гарлеме. [49] Это вход в зал, названный в его честь. [50] Рисунок на полу представляет собой африканскую космограмму под названием «Реки» . Название взято из его стихотворения « Негр говорит о реках ». В центре космограммы находится строка: «Моя душа стала глубокой, как реки».
из «Негр говорит о реках» (1920)
…
Моя душа углубилась, как реки.
Я купался в Евфрате, когда рассветал еще рано.
Я построил свою хижину недалеко от Конго, и она убаюкала меня.
Я посмотрел на Нил и воздвиг над ним пирамиды.
Я слышал пение Миссисипи, когда Эйб Линкольн
в Новый Орлеан, и я видел, как ее мутная
стала золотой на закате. ...
- в «Усталом блюзе » (1926) [51]
Впервые опубликованное в 1921 году в The Crisis — официальном журнале Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения (NAACP) — «Негр говорит о реках» стало фирменным стихотворением Хьюза и было собрано в его первом сборнике стихов « Усталый блюз» (1926) . ). [52] Первые и последние опубликованные стихи Хьюза появились в «Кризисе» ; Больше его стихов было опубликовано в «Кризисе» , чем в любом другом журнале. [53] Жизнь и творчество Хьюза оказали огромное влияние во время Гарлемского Возрождения 1920-х годов, наряду с жизнью и творчеством его современников Зоры Нил Херстон , [54] Уоллеса Турмана , Клода Маккея , Каунти Каллена , Ричарда Брюса Ньюджента и Аарона Дугласа . За исключением Маккея, они также работали вместе над созданием недолговечного журнала Fire!! Посвящается молодым негритянским художникам .
Хьюз и его современники имели иные цели и стремления, чем черный средний класс . Хьюз и его коллеги пытались изобразить в своем искусстве «низшую жизнь», то есть реальную жизнь чернокожих в низших социально-экономических слоях. Они раскритиковали разногласия и предрассудки внутри чернокожего сообщества, основанные на цвете кожи . [55] Хьюз написал то, что можно было бы назвать их манифестом «Негритянский художник и расовая гора», опубликованным в The Nation в 1926 году:
Молодые негритянские художники, которые сейчас творят, намерены выразить нашу индивидуальность темнокожих людей без страха и стыда. Если белые люди довольны, мы рады. Если это не так, это не имеет значения. Мы знаем, что мы прекрасны. И некрасиво тоже. Тамтам плачет , а тамтам смеётся. Если цветные люди довольны, мы рады. Если это не так, их недовольство также не имеет значения. Мы строим наши храмы для завтрашнего дня, настолько сильные, насколько мы умеем, и стоим на вершине горы, свободные внутри себя. [56]
Его поэзия и художественная литература изображали жизнь чернокожих рабочих Америки, жизнь, которую он изображал полной борьбы, радости, смеха и музыки. Его работы пронизаны гордостью за афроамериканскую идентичность и ее разнообразную культуру. «Я стремился объяснить и осветить положение негров в Америке и, косвенно, положение всего человечества», [57] цитируется высказывание Хьюза. Он выступил против расовых стереотипов, протестовал против социальных условий и расширил имидж афроамериканцев; «народный поэт», стремившийся перевоспитать как публику, так и художника, воплотив теорию черной эстетики в реальность. [58]
Ночь прекрасна,
Так и лица моих людей.
Звезды прекрасны,
Так и глаза моего народа
Прекрасно, также и солнце.
Прекрасны также души моего народа.
- «Мои люди» в «Кризисе » (октябрь 1923 г.) [59]
Хьюз подчеркивал расовое сознание и культурный национализм, лишенный ненависти к себе. Его идея объединила людей африканского происхождения и Африки по всему миру, чтобы поощрить гордость за свою разнообразную чернокожую народную культуру и черную эстетику . Хьюз был одним из немногих выдающихся чернокожих писателей, выступавших за расовое сознание как источник вдохновения для чернокожих художников. [60] Его афроамериканское расовое сознание и культурный национализм оказали влияние на многих иностранных чернокожих писателей, в том числе Жака Румена , Николаса Гильена , Леопольда Седара Сенгора и Эме Сезера . Наряду с работами Сенгора, Сезера и других франкоязычных писателей Африки и африканского происхождения из Карибского бассейна, таких как Рене Маран с Мартиники и Леон Дамас из Французской Гвианы в Южной Америке, работы Хьюза помогли вдохновить Негритюда . движение во Франции. Перед лицом европейского колониализма подчеркивалось радикальное самоанализ черных . [61] [62] В дополнение к своему примеру в социальных отношениях, Хьюз оказал важное техническое влияние, сделав упор на народные и джазовые ритмы как основу своей поэзии расовой гордости. [63]
В 1930 году его первый роман « Не без смеха » получил золотую медаль Хармона в области литературы. В то время, когда не было широкого распространения грантов в области искусства, Хьюз заручился поддержкой частных покровителей, и его поддерживали в течение двух лет до публикации этого романа. [64] Главный герой истории — мальчик по имени Сэнди, чья семья сталкивается с различными проблемами из-за своей расы и класса, а также из-за отношений друг с другом.
В 1931 году Хьюз помог сформировать «Нью-Йоркский театр чемоданов» вместе с драматургом Полом Питерсом, художником Джейкобом Бёрком и писателем (вскоре ставшим подпольным шпионом) Уиттакером Чемберсом , знакомым по Колумбии. [65] В 1932 году он входил в состав совета по созданию советского фильма «Негритянская жизнь» с Малкольмом Коули , Флойдом Деллом и Чемберсом. [65]
В 1931 году Прентисс Тейлор и Лэнгстон Хьюз создали издательство Golden Stair Press, выпускающее рекламные плакаты и книги с произведениями Прентисса Тейлора и текстами Лэнгстона Хьюза. В 1932 году они выпустили The Scottsboro Limited, основанную на судебном процессе над Scottsboro Boys . [66]
В 1932 году Хьюз и Эллен Винтер написали конкурс для Кэролайн Декер , пытаясь отпраздновать ее работу с бастующими угольщиками во время войны в округе Харлан , но он так и не был проведен. Это было сочтено «длинным, искусственным средством пропаганды, слишком сложным и громоздким, чтобы его можно было реализовать». [67]
Максим Либер стал его литературным агентом в 1933–1945 и 1949–1950 годах. (Чемберс и Либер вместе работали в подполье примерно в 1934–1935 годах.) [68]
Первый сборник рассказов Хьюза был опубликован в 1934 году в книге « Пути белых людей» . Он закончил книгу в коттедже «Эннесфри» в Кармель-бай-зе-Си, Калифорния , который на год предоставил ему Ноэл Салливан, еще один покровитель с 1933 года. [69] Эти истории представляют собой серию эпизодов, раскрывающих юмористические и трагические взаимодействия между белые и черные. В целом, они характеризуются общим пессимизмом в отношении расовых отношений, а также сардоническим реализмом. [69] : p207 Находясь в Кармеле, Хьюз наслаждался компанией известных местных жителей, таких как Робинсон и Уна Джефферс , Мартин Флавин , Линкольн Стеффенс и Элла Винтер , которые часто развлекали его во время его пребывания. [70]
Он также стал членом консультативного совета (тогда) недавно созданной Рабочей школы Сан-Франциско (позже Калифорнийской трудовой школы ). В 1935 году Хьюз получил стипендию Гуггенхайма . В том же году, когда Хьюз основал свою театральную труппу в Лос-Анджелесе, он реализовал амбиции, связанные с кино, написав сценарий для фильма « Путь вниз на юг» , написанный в соавторстве с Кларенсом Мьюзом , афроамериканским голливудским актером и музыкантом. [69] : p366-369 Хьюз считал, что его неспособность получить больше работы в прибыльной киноиндустрии произошла из-за расовой дискриминации в киноиндустрии.
В 1937 году Хьюз написал длинное стихотворение «Мадрид» — свою реакцию на задание написать о чернокожих американцах, добровольно участвовавших в гражданской войне в Испании . Его стихотворение, сопровождаемое 9 гравюрами канадского художника Даллы Хасбенда , вызывающими пафос Гражданской войны в Испании , было опубликовано в 1939 году в виде книги в твердом переплете « Мадрид 1937» , напечатанной Гонсало Море, Париж, тиражом 50 экземпляров. книга « Мадрид 37» , подписанная карандашом и помеченная как II [римская цифра два], появилась на рынке редких книг. [71]
В Чикаго Хьюз в 1941 году основал The Skyloft Players , которая стремилась воспитать чернокожих драматургов и предложить театр «с точки зрения черных». [72] Вскоре после этого его наняли вести колонку для Chicago Defender , в которой он представил некоторые из своих «самых мощных и актуальных работ», давая голос чернокожим людям. Колонна просуществовала двадцать лет. Хьюз также был наставником писателя Ричарда Дарема [73] , который позже создал эпизод о Хьюзе в радиосериале «Свобода назначения» . [74] В 1943 году Хьюз начал публиковать рассказы о персонаже, которого он назвал Джесси Б. Семпл, которого часто называли и писали «Простой», обычном чернокожем человеке в Гарлеме, который высказывал размышления по актуальным проблемам дня. [72] Хотя Хьюз редко отвечал на просьбы преподавать в колледжах, в 1947 году он преподавал в Университете Атланты . В 1949 году он провел три месяца в лабораторных школах Чикагского университета в качестве приглашенного лектора. В период с 1942 по 1949 год Хьюз часто писал и работал в редакционной коллегии Common Ground , литературного журнала, посвященного культурному плюрализму в Соединенных Штатах, издаваемого Общим советом американского единства (CCAU).
Он писал романы, рассказы, пьесы, стихи, оперы, эссе и произведения для детей. При поддержке своего лучшего друга и писателя Арны Бонтемпс , а также покровителя и друга Карла Ван Вехтена он написал два тома автобиографии « Большое море» и «Я удивляюсь, пока брожу », а также перевел несколько литературных произведений на английский язык. Вместе с Бонтемпсом Хьюз редактировал антологию 1949 года «Поэзия негра » , описанную The New York Times как «стимулирующий срез творческого письма негров», демонстрирующий «талант до такой степени, что возникает вопрос о необходимости ( кроме социальных доказательств) специализации «негр» в названии». [75]
С середины 1950-х до середины 1960-х годов популярность Хьюза среди молодого поколения чернокожих писателей менялась, хотя его репутация во всем мире росла. С постепенным продвижением к расовой интеграции многие чернокожие писатели считали его сочинения о гордости черных и соответствующие темы устаревшими. Они считали его расовым шовинистом. [76] Он нашел некоторых новых писателей, среди них Джеймса Болдуина , которым не хватало такой гордости, которые были чрезмерно интеллектуальны в своих работах, а иногда и вульгарны. [77] [78] [79]
Хьюз хотел, чтобы молодые чернокожие писатели были объективны в отношении своей расы, но не презирали ее и не бежали от нее. [60] Он понимал основные моменты движения « Власть черных» 1960-х годов, но считал, что некоторые из молодых чернокожих писателей, которые поддерживали его, были слишком злы в своей работе. Работа Хьюза «Пантера и плеть» , посмертно опубликованная в 1967 году, была призвана продемонстрировать солидарность с этими писателями, но с большим мастерством и лишена самого яростного гнева и расового шовинизма, которые некоторые проявляли по отношению к белым. [80] [81] Хьюз по-прежнему имел поклонников среди более молодого поколения чернокожих писателей. Он часто помогал писателям, давая советы и знакомя их с другими влиятельными людьми в литературном и издательском сообществе. Эта последняя группа, включая Элис Уокер , которую обнаружил Хьюз, смотрела на Хьюза как на героя и пример для подражания в своей собственной работе. Один из этих молодых чернокожих писателей ( Лофтен Митчелл ) заметил о Хьюзе:
Лэнгстон задал тон, стандарт братства, дружбы и сотрудничества, которому мы все должны следовать. Вы никогда не слышали от него: «Я негритянский писатель», а только: «Я негритянский писатель». Он никогда не переставал думать об остальных из нас. [82]
Хьюза привлекал коммунизм как альтернатива сегрегированной Америке . [83] Многие из его менее известных политических сочинений были собраны в двух томах, опубликованных издательством Университета Миссури , и отражают его влечение к коммунизму. Примером может служить стихотворение «Новая песня». [84] [ оригинальное исследование? ]
В 1932 году Хьюз стал частью группы чернокожих людей, которые отправились в Советский Союз, чтобы снять фильм, описывающий тяжелое положение афроамериканцев в Соединенных Штатах. Хьюза наняли для написания диалогов к фильму на английском языке. Фильм так и не был снят, но Хьюзу была предоставлена возможность много путешествовать по Советскому Союзу и контролируемым Советским Союзом регионам Центральной Азии, причем последние части обычно были закрыты для жителей Запада. Там он встретил Роберта Робинсона , афроамериканца, живущего в Москве и не имеющего возможности уехать. В Туркменистане Хьюз познакомился и подружился с венгерским писателем Артуром Кестлером , в то время коммунистом, которому было разрешено поехать туда. [85]
Как позже отмечено в автобиографии Кестлера, Хьюз вместе с примерно сорока другими чернокожими американцами первоначально был приглашен в Советский Союз для создания советского фильма о «Негритянской жизни» [86] , но Советы отказались от этой идеи фильма из-за их фильма в 1933 году. успех в том, чтобы заставить США признать Советский Союз и открыть посольство в Москве. Это повлекло за собой смягчение советской пропаганды расовой сегрегации в Америке. Хьюз и его чернокожие товарищи не были проинформированы о причинах отмены, но он и Кестлер разобрались во всем сами. [87]
Хьюзу также удалось побывать в Китае, [88] Японии, [89] и Корее [90] , прежде чем вернуться в Штаты.
Стихи Хьюза часто публиковались в газете CPUSA , и он участвовал в инициативах, поддерживаемых коммунистическими организациями, таких как кампания по освобождению мальчиков Скоттсборо . Частично в знак поддержки республиканской фракции во время гражданской войны в Испании [91] в 1937 году Хьюз отправился в Испанию [92] в качестве корреспондента « Афроамериканской газеты Балтимора» и других различных афроамериканских газет. В августе 1937 года он вел прямую трансляцию из Мадрида вместе с Гарри Хейвудом и Уолтером Бенджамином Гарландом . Когда Хьюз был в Испании, испанский республиканский культурный журнал El Mono Azul опубликовал испанские переводы его стихов. [91] В ноябре 1937 года Хьюз покинул Испанию, для чего Эль Моно Азул опубликовал краткое прощальное послание, озаглавленное «el gran поэта де раза негра» («великий поэт черной расы»). [91]
Хьюз также был вовлечен в другие возглавляемые коммунистами организации, такие как Клубы Джона Рида и Лига борьбы за права негров . Он был скорее сочувствующим, чем активным участником. Он подписал заявление 1938 года в поддержку чисток Иосифа Сталина и присоединился к Американской мобилизации мира в 1940 году, стремясь удержать США от участия во Второй мировой войне . [93]
Первоначально Хьюз не одобрял участие чернокожих американцев в войне из-за сохранения дискриминационных законов Джима Кроу в США , а также расовой сегрегации и лишения избирательных прав на всей территории Юга. Он приехал поддержать военные действия и участие чернокожих американцев после того, как решил, что военная служба поможет их борьбе за гражданские права дома. [94] Ученый Энтони Пинн отметил, что Хьюз вместе с Лоррейн Хэнсберри и Ричардом Райтом были гуманистами, «критически относящимися к вере в Бога. Они обеспечили основу для нетеистического участия в социальной борьбе». Пинн обнаружил, что таких авторов иногда игнорируют в повествовании об американской истории, которое главным образом приписывает движение за гражданские права работе связанных с ним христиан. [95]
Многие правые политические круги обвиняли Хьюза в том, что он коммунист, но он всегда это отрицал. Когда его спросили, почему он так и не вступил в Коммунистическую партию, он написал: «Это было основано на строгой дисциплине и принятии директив, которые я, как писатель, принимать не хотел». В 1953 году его вызвали в Постоянный подкомитет Сената по расследованиям , возглавляемый сенатором Джозефом Маккарти . Он заявил: «Я никогда не читал теоретических книг о социализме или коммунизме, а также о Демократических или Республиканских партиях, если уж на то пошло, и поэтому мой интерес ко всему, что можно считать политическим, был нетеоретическим, несектантским, в основном эмоциональным и подкрепленным о моей собственной потребности найти способ подумать обо всей этой проблеме со мной». [96] После своих показаний Хьюз дистанцировался от коммунизма. [97] Его упрекали некоторые радикальные левые, которые ранее поддерживали его. Он отошел от откровенно политических стихов к более лирическим сюжетам. Отбирая стихи для сборника «Избранные стихотворения» (1959), он исключил все свои радикальные социалистические стихи 1930-х годов. [97] Эти левые критики не знали о секретном допросе, который состоялся за несколько дней до телевизионных слушаний. [98]
Хьюз читал свои стихи на альбоме Weary Blues (MGM, 1959) с музыкой Чарльза Мингуса и Леонарда Физера , а также написал тексты для альбома Рэнди Уэстона Uhuru Afrika (Roulette, 1960).
В 1935 году Гарри Берли положил на музыку стихотворение «Милый, темный и одинокий» из сборника 1932 года « Хранитель снов и другие стихи» [99 ] — свою последнюю авторскую песню . Итальянский композитор Мира Сульпици положила текст Хьюза на музыку в своей песне 1968 года «Lyrics». [101]
Жизнь Хьюза изображается в кино и постановках с конца 20 века. В фильме «В поисках Лэнгстона» (1989) британский режиссер Исаак Жюльен назвал его иконой черного гея - Жюльен считал, что сексуальность Хьюза исторически игнорировалась или преуменьшалась. Роли Хьюза в кино включают роль Гэри Лероя Грея в роли Хьюза-подростка в короткометражном сюжетном фильме « Спасение » (2003) (основанном на отрывке из его автобиографии « Большое море ») и Дэниела Сунджату в роли Хьюза в фильме « Брат брату» (2004). . «Гарлемская мечта Хьюза» , документальный фильм Джамала Джозефа , исследует работы и окружающую среду Хьюза.
«Бумажные доспехи» (1999) Эйсы Дэвис и «Ганнибал Альпийский» (2005) [102] Майкла Динвидди — это пьесы афроамериканских драматургов, в которых рассматривается сексуальность Хьюза. В фильме Спайка Ли 1996 года «Сесть в автобус» фигурировал чернокожий гей, которого сыграл Исайя Вашингтон , который упоминает имя Хьюза и бьет гомофобного персонажа, говоря: «Это для Джеймса Болдуина и Лэнгстона Хьюза».
Хьюз также занимал видное место в национальной кампании, спонсируемой Центром исследований (CFI), известной как «Афроамериканцы за гуманизм» . [103]
Песня Хьюза « Спросите свою маму: 12 настроений для джаза» , написанная в 1960 году, была впервые исполнена в марте 2009 года под специально написанную музыку Лоры Карпман в Карнеги-холле , на фестивале Honor , курируемом Джесси Норман в честь афроамериканского праздника. культурное наследие. [104] «Спросите свою маму» является центральным элементом «Проекта Лэнгстона Хьюза», [105] мультимедийного концертного выступления под руководством Рона Маккарди, профессора музыки в Музыкальной школе Торнтона при Университете Южной Калифорнии . [106] Европейская премьера The Langston Hughes Project с участием Ice-T и McCurdy состоялась в Барбикан-центре в Лондоне 21 ноября 2015 года в рамках лондонского джазового фестиваля, организованного музыкальными продюсерами Serious. [107] [108]
Роман Уита Фрейзера «Гарлемские мозаики» (2012) изображает дружбу между Лэнгстоном Хьюзом и Зорой Нил Херстон и рассказывает историю о том, как их дружба распалась во время совместной работы над пьесой « Муловая кость» . [109]
22 сентября 2016 года его стихотворение « Я тоже » было напечатано на целой странице The New York Times в ответ на беспорядки, произошедшие накануне в Шарлотте, Северная Каролина. [110]
В Библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке Йельского университета хранятся документы Лэнгстона Хьюза (1862–1980) и коллекция Лэнгстона Хьюза (1924–1969), содержащая письма, рукописи, личные вещи, фотографии, вырезки, произведения искусства и предметы, документирующие жизнь. Хьюза. Мемориальная библиотека Лэнгстона Хьюза в кампусе Университета Линкольна , а также в коллекции Джеймса Уэлдона Джонсона в Йельском университете также хранят архивы работ Хьюза. [111] Исследовательский центр Мурленда -Спингарн при Университете Говарда включает материалы, полученные в результате его путешествий и контактов благодаря работе Дороти Б. Портер . [112]
А отец, по словам Хьюза, «ненавидел негров». Я думаю, он ненавидел и себя за то, что был негром. Он не любил всю свою семью, потому что они были неграми». Джеймс Хьюз был скупым, жестоким и холодным.
Хотя интрижки с женщинами были нечастыми и нерешительными, большинство людей считали Хьюза асексуалом, настаивающим на пугливой и беззаботной «невинности». На самом деле он был скрытым гомосексуалистом.
Премия Виттера Биннера по поэзии за 1926 год была присуждена Лэнгстону Хьюзу из Линкольнского университета, которого Карл Ван Вехтен причисляет к числу лучших молодых американских поэтов.