Малкольм Коули (24 августа 1898 г. — 27 марта 1989 г.) — американский писатель, редактор, историк, поэт и литературный критик . Среди его наиболее известных работ — первая книга стихов «Blue Juniata» (1929 г.) и мемуары « Exile's Return» (1934 г.; перераб. 1951 г.), написанные им как летописец и попутчик «Потерянного поколения» , влиятельный редактор и искатель талантов в издательстве Viking Press .
Коули родился 24 августа 1898 года в Белсано, округ Камбрия, штат Пенсильвания , в семье Уильяма Коули и Жозефины Хатмахер. [2] Он вырос в районе Ист-Либерти в Питтсбурге , где его отец, Уильям, был врачом -гомеопатом . Коули учился в начальной школе на Шекспир-стрит и в 1915 году окончил среднюю школу Пибоди , где также учился его друг детства Кеннет Берк . Первое опубликованное произведение Коули появилось в его школьной газете. [2]
Он учился в Гарвардском университете , но его учёба была прервана, когда он присоединился к Американской полевой службе во время Первой мировой войны, чтобы водить машины скорой помощи и грузовики с боеприпасами для французской армии. Он вернулся в Гарвард в 1919 году и стал редактором The Harvard Advocate . Он окончил университет со степенью бакалавра в 1920 году. [2]
Коули был одним из многих литературных и художественных деятелей, которые эмигрировали в Париж в 1920-х годах. Он стал одним из самых известных летописцев американских экспатриантов в Европе, поскольку он часто проводил время с такими писателями, как Эрнест Хемингуэй , Ф. Скотт Фицджеральд , Джон Дос Пассос , Эзра Паунд , Гертруда Стайн , Э. Э. Каммингс , Эдмунд Уилсон , Эрскин Колдуэлл и другими, связанными с американским литературным модернизмом . В «Голубой Джуниате » Коули описал этих американцев, которые путешествовали за границу в послевоенный период, как «блуждающее, безземельное, оторванное от корней поколение»; [3] аналогично Хемингуэй, утверждая, что взял фразу у Гертруды Стайн, называл их «потерянным поколением». [4] Это чувство оторванности глубоко повлияло на понимание Коули необходимости художественной свободы. Более того, это сформировало его идеал космополитизма в противовес пламенному национализму , который привел к Первой мировой войне. [5] Коули рассказал о своем опыте в «Возвращении изгнанника » , написав: «Вся наша подготовка была невольно направлена на разрушение любых корней, которые у нас были в почве, на искоренение наших местных и региональных особенностей, на то, чтобы сделать нас бездомными гражданами мира». [6]
Хотя Коули общался со многими американскими писателями в Европе, чувство восхищения не всегда было взаимным. Хемингуэй удалил прямое упоминание Коули в более поздней версии «Снег Килиманджаро» , заменив его имя описанием: «этот американский поэт с кучей блюдец перед собой и глупым выражением на картофельном лице, говорящий о движении дадаизма». [7] Частная переписка Джона Дос Пассоса показала его презрение к Коули, но также и то, как тщательно писатели скрывали свои личные чувства, чтобы защитить свою карьеру после того, как Коули стал редактором The New Republic . [7] Несмотря на это, «Возвращение изгнанника» было одним из первых автобиографических текстов, выдвинувших на первый план опыт американской экспатриации. Несмотря на то, что оно не очень хорошо продавалось во время своей первой публикации, оно сделало Коули одним из самых резких посланников «Потерянного поколения». Историк литературы Ван Вик Брукс описал «Возвращение изгнанника» как «незаменимую литературную запись самого драматичного периода в истории американской литературы». [ необходима ссылка ]
Находясь в Париже, Коули оказался вовлечённым в авангардные чувства дадаизма , а также, как и многие другие интеллектуалы того периода, в марксизм и его попытки демистифицировать социально-экономические и политические условия, которые ввергли Европу в разрушительную войну. [2] Он часто путешествовал между Парижем и Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке, и через эти пересекающиеся социальные круги сблизился, хотя он никогда официально не вступал, с Коммунистической партией США . В 1929 году Коули стал помощником редактора левоориентированного журнала The New Republic , который он направлял в «решительно коммунистическом направлении» [8] В том же году он перевёл и написал предисловие к французскому роману 1913 года «La Colline Inspirée» Мориса Барреса . [9] К началу 1930-х годов Коули стал всё больше вовлекаться в радикальную политику. В 1932 году он присоединился к Эдмунду Уилсону, Мэри Хитон Ворс и Уолдо Фрэнку в качестве спонсируемых профсоюзом наблюдателей за забастовками шахтеров в Кентукки. Их жизням угрожали владельцы шахт, а Фрэнк был жестоко избит. [10] Когда «Возвращение изгнанника» было впервые опубликовано в 1934 году, оно выдвинуло отчетливо марксистскую интерпретацию истории и социальной борьбы.
В 1935 году Коули помог основать левый коллектив, Лигу американских писателей . Среди других известных членов были Арчибальд Маклиш , Эптон Синклер , Клиффорд Одетс , Лэнгстон Хьюз , Карл Сэндберг , Карл Ван Дорен , Уолдо Фрэнк, Дэвид Огден Стюарт , Джон Дос Пассос, Лилиан Хеллман и Дэшил Хэмметт . Коули был назначен вице-президентом и в течение следующих нескольких лет принимал участие в многочисленных кампаниях, включая попытки убедить правительство США поддержать республиканцев в гражданской войне в Испании . Он ушел в отставку в 1940 году из-за опасений, что организация находилась под слишком сильным влиянием Коммунистической партии.
В 1941 году, в самом начале участия Соединенных Штатов во Второй мировой войне , президент Франклин Д. Рузвельт назначил соратника Коули, поэта и интервента « народного фронта » Арчибальда Маклиша, главой Управления фактов и цифр военного министерства (предшественника Управления военной информации ). Маклиш нанял Коули в качестве аналитика. Это решение привело к тому, что антикоммунистические журналисты, такие как Уиттакер Чемберс и Уэстбрук Пеглер, публично разоблачили левые симпатии Коули. Вскоре Коули оказался под прицелом конгрессмена Мартина Дайса (демократ от Техаса) и Комитета по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей . Дайс обвинил Коули в принадлежности к семидесяти двум коммунистическим или подставным организациям. [11] Это число, безусловно, было преувеличением, но у Коули не было возможности это отрицать. Вскоре Маклиш подвергся давлению со стороны Дж. Эдгара Гувера и Федерального бюро расследований, требуя уволить Коули. В январе 1942 года Маклиш ответил, что ФБР нуждается в курсе обучения истории. «Не думаете ли вы, что было бы неплохо, если бы все следователи поняли, что либерализм — это не только не преступление, но и на самом деле позиция президента Соединенных Штатов и большей части его администрации?» — сказал он. [ необходима цитата ] Тем не менее, Коули ушел в отставку два месяца спустя, поклявшись никогда больше не писать о политике.
В 1944 году, будучи более или менее заткнутым политически, Коули начал карьеру литературного консультанта, редактора и искателя талантов в Viking Press. Его наняли для работы над серией Portable Library , которая началась в 1943 году с As You Were: A Portable Library of American Prose and Poetry Assembled for Members of the Armed Forces and Merchant Marine . В начале Portable Library была антологией переизданий в мягкой обложке, которые можно было бы дешево производить массово и продавать военнослужащим. Она также подчеркивала американскую литературную традицию, которую можно было бы истолковать как патриотическую во время войны. Тем не менее, Коули смог направить серию в сторону, по его мнению, недооцененных писателей.
Сначала он занялся редактированием The Portable Hemingway (1944). В то время Хемингуэй в основном считался скупым и упрощенным писателем. Коули отошел от этого восприятия в своем вступительном эссе, утверждая вместо этого, что Хемингуэя можно читать как измученного и погруженного в себя. Эта переоценка остается доминирующим критическим мнением и сегодня. Литературный критик Марк МакГерл утверждает, что стиль Хемингуэя «верхушка айсберга» стал одним из самых подражаемых в американской прозе двадцатого века, его имя почти синонимично «пафосу недосказанности» и «ценности мастерства, представленного практикой многократного редактирования». [12]
«Portable Hemingway» продавался так хорошо, что Коули смог убедить Viking опубликовать « Portable Faulkner» в 1946 году . Уильям Фолкнер в то время скатывался в литературную безвестность. К 1930-м годам он работал голливудским сценаристом и рисковал увидеть, как его работы перестанут печататься. Коули снова выступил за резкую переоценку положения Фолкнера в американской литературе, включив его в число почетных членов «Потерянного поколения». Роберт Пенн Уоррен назвал «Portable Faulkner » моментом «великого водораздела» для репутации Фолкнера, и многие ученые считают, что эссе Коули реанимировало карьеру Фолкнера. [13] Фолкнер получил Нобелевскую премию в 1949 году. Позже он сказал: «Я должен Малкольму Коули такой долг, который ни один человек не сможет вернуть». [2]
Затем Коули опубликовал переработанное издание Exile's Return в 1951 году. Пересмотренные версии преуменьшили некоторые из наиболее откровенно марксистских принципов и более явно подчеркнули возвращение изгнания как необходимый шаг к восстановлению солидарности нации: «старая модель отчуждения и реинтеграции, или отъезда и возвращения, которая повторяется в десятках европейских мифов и постоянно переосмысливается в жизни», — писал Коули. [14] На этот раз книга продавалась гораздо лучше. Коули также опубликовал Portable Hawthorne (1948), The Literary Tradition (1954) и отредактировал новое издание Leaves of Grass (1959) Уолта Уитмена. За ними последовали « Черные грузы», «История атлантической работорговли» (1962), «Фицджеральд и век джаза» (1966), «Вспомните нас» (1967), «Собрание стихотворений» (1968), «Урок мастеров» (1971) и «Второй расцвет» (1973).
Коули преподавал творческое письмо на уровне колледжа, начиная с 1950-х годов. Среди его учеников были Ларри Макмертри , Питер С. Бигл , Уэнделл Берри , а также Кен Кизи , чей роман «Пролетая над гнездом кукушки» (1962) Коули помог опубликовать в Viking. Писательские семинары были недавним явлением в то время ( мастерская писателей Айовы была основана в 1936 году), однако к середине века их распространение стало заметным как для писателей, так и для издателей. Коули преподавал также в Йеле, Мичигане, Миннесоте, Вашингтоне, Калифорнии в Ирвайне и Беркли, и даже в престижной стипендии Стегнера в Стэнфорде, среди прочих мест, но он редко поддерживал постоянную преподавательскую должность. Литературный и культурный критик Бенджамин Кирбах утверждает, что это метание туда-сюда между университетами и издательской индустрией позволило Коули примирить свой космополитический идеал с ограничениями академии. Кирбах пишет: «Странствия Коули — его, казалось бы, легкое перемещение между университетами и издательской индустрией, между писателями индивидуальными и коллективными — сыграли решающую роль в институционализации [литературного] модернизма» в двадцатом веке. [15]
В качестве редакторского консультанта Viking Press он добился публикации книги Джека Керуака « В дороге ». Работа Коули по антологии 28 рассказов Фицджеральда и редактированию переиздания «Ночь нежна» , реструктурированной на основе заметок Фицджеральда, обе в 1951 году, также сыграли ключевую роль в возрождении репутации Фицджеральда, а его введение к «Уайнсбургу, Огайо » Шервуда Андерсона , написанное в начале 1960-х годов, как говорят, оказало аналогичное влияние на репутацию Андерсона. Другие работы литературного и критического значения включают «Еще восемь поэтов Гарварда» (1923), «Второй расцвет: Труды и дни потерянного поколения» (1973), «И я работал в писательском ремесле» (1978) и «Мечта о золотых горах: Воспоминания о 1930-х» (1980). [ необходима цитата ] Книга «И я работал» выиграла в 1980 году Национальную книжную премию США в категории «Автобиография» за один год . [16] [a]
Когда в 1990 году, через год после смерти Коули, был опубликован «Портативный Малкольм Коули» (редактор Дональд Фолкнер), Майкл Роджерс написал в Library Journal : «Хотя имя Коули и было уважаемым в кругах хардкорных литературных кругов, в целом покойный Коули является одним из невоспетых героев американской литературы 20-го века. Поэт, критик, Босуэлл из « Потерянного поколения» , к которому он сам принадлежал, спаситель угасающей репутации Фолкнера, редактор «На дороге» Керуака, открыватель Джона Чивера, Коули знал всех и писал о них с острой проницательностью... Работы Коули о великих книгах так же важны, как и сами книги... Все американские литературные собрания должны иметь это». [ требуется ссылка ]
До конца Коули оставался гуманистом в мире литературы. В 1941 году он писал писательнице Луизе Боган : «Я почти становлюсь патологически мягкосердечным. Мне причинили столько боли рецензенты и политические аллрайтники разных оттенков мнений, что я не хочу причинять боль никому». [17]
Коули женился на художнице Пегги Бэрд ; они развелись в 1931 году. Его второй женой была Мюриэль Маурер. У них был один сын, Роберт Уильям Коули , который является редактором и военным историком. [ необходима цитата ]
Он умер от сердечного приступа 27 марта 1989 года. [1]