Луиза Боган (11 августа 1897 — 4 февраля 1970) — американская поэтесса . [1] Она была назначена четвертым поэтом-лауреатом Библиотеки Конгресса в 1945 году и была первой женщиной, удостоившейся этого звания. [2] На протяжении всей своей жизни она писала стихи, художественную литературу и критику, а также стала постоянным рецензентом поэзии для The New Yorker . [1]
Автор «Словаря литературной биографии» Бретт К. Миллиер описал ее как «одного из лучших поэтов-лириков, которых создала Америка». Он сказал: «Тот факт, что она была женщиной и защищала формальную лирическую поэзию в эпоху обширных экспериментов, делал оценку ее творчества до недавнего времени несколько снисходительной». [1]
Боган родился в Ливермор-Фолс, штат Мэн . [1] С помощью женщины-благотворителя Боган в течение пяти лет посещала латинскую школу для девочек , где начала писать стихи и читать первые выпуски журнала « Поэзия: журнал стихов» . [3] Ее образование в конечном итоге дало ей возможность поступить в Бостонский университет . В 1916 году она покинула университет после окончания первого курса. [4]
Боган переехала в Нью-Йорк, чтобы продолжить писательскую карьеру, а ее единственная дочь Мэйди Александер осталась на попечении родителей Богана. В 1920 году она уехала и провела несколько лет в Вене , где в стихах исследовала свое одиночество и свою новую личность. Она вернулась в Нью-Йорк и опубликовала свой первый сборник стихов « Тело этой смерти: стихи». Четыре года спустя она опубликовала свой второй сборник стихов « Темное лето: стихи» и вскоре после этого была нанята редактором стихов в журнал The New Yorker . [3] Именно в этот период Боган познакомился с влиятельными писателями того времени, такими как Уильям Карлос Уильямс , Эдмунд Уилсон , Марианна Мур , Джон Рид , Лола Ридж и Малкольм Коули . [5]
Боган — автор шести сборников стихов, в том числе « Тело этой смерти » (1923), «Сборник стихов: 1923–1953 » (1954) и « Голубые устья: стихи, 1923–1968» (1968). Она также является автором нескольких книг прозы и переводов. Награды Богана включают две стипендии Фонда Гуггенхайма, премию Боллингена 1955 года Йельского университета , а также денежные премии Академии американских поэтов и Национального фонда искусств . В 1945 году она была назначена консультантом по поэзии Библиотеки Конгресса. [6]
Мало того, что быть поэтессой в 1930-е и 1940-е годы было трудно, ее ирландское происхождение из низшего среднего класса и ограниченное образование также вызвали у Луизы Боган большую двойственность и противоречия. В начале своей карьеры она даже отказывалась писать рецензии на женщин-поэтов и заявила: «На основе горького опыта я обнаружила, что одна женщина-поэт находится в невыгодном положении при написании рецензий на другую, если рецензия не носит хвалебного характера».
Боган опубликовала свой первый том стихов « Тело этой смерти » в 1923 году. Ее второй том « Темное лето » появился шесть лет спустя, в 1929 году. Она также перевела произведения Эрнста Юнгера , Гете и Жюля Ренара . Позже в жизни Боган был опубликован том собрания ее сочинений « Голубые лиманы: стихи 1923–1968» с такими стихотворениями, как «Сон» и «Женщины».
Ее стихи были опубликованы в журналах The New Republic , The Nation , Poetry: A Magazine of Verse , Scribner's и Atlantic Monthly . Ее «Собрание стихов: 1923–1953» принесло ей премию Боллингена в 1955 году, а также награду Академии американских поэтов в 1959 году. Она была поэтическим рецензентом журнала The New Yorker с 1931 года до выхода на пенсию в 1970 году, незадолго до своей смерти. заявив: «Больше никаких высказываний по поводу паршивых стихов. Никакой скрытой конкуренции. Больше никакой борьбы за то, чтобы не быть квадратом».
Она была ярым сторонником и другом поэта Теодора Ретке . В письме Эдмунду Уилсону она подробно описала шумный роман, который она и еще не опубликованный Ретке вели в 1935 году, в период между его изгнанием из Лафайет-колледжа и возвращением в Мичиган . В то время ее, казалось, мало впечатлило то, что она назвала его «очень, очень маленькими текстами»; похоже, она рассматривала этот роман в лучшем случае как возможный источник для своей собственной работы (см. Чем жила женщина: Сборник писем Луизы Боган ).
Ряд автобиографических произведений был посмертно опубликован в «Путешествии по моей комнате» (1980). Биография Луизы Боган Элизабет Франк «Луиза Боган: Портрет» получила Пулитцеровскую премию в 1986 году . Звуковое стихотворение Рут Андерсон «Я выхожу из твоего сна» (переработанное и записанное на Sinopah 1997 XI) построено на основе звуков речи Богана. стихотворение «Маленькая Лобелия».
«Я не могу поверить, что непостижимая вселенная вращается вокруг оси страдания; ведь странная красота мира должна где-то основываться на чистой радости!» — Луиза Боган
Хотя «Медуза» открыта для интерпретации, это стихотворение, которое вращается вокруг окаменения говорящего, размышляющего над концепцией времени. В стихотворении после того, как оратор становится свидетелем явления Медузы Горгоны , оратор размышляет о том, как будут продолжаться природа и жизнь, поскольку «вода всегда будет падать и не упадет» и «трава всегда будет расти для сено», а «я буду стоять здесь, как тень» и «ничего не пошевелится». Хотя существует множество интерпретаций стихотворения, одно из возможных объяснений мрачности этого стихотворения может вращаться вокруг депрессии и одиночества Боган после развода с первым мужем и жизни в бедности с дочерью на руке. [4] Идея о том, что Медуза может окаменеть и потеряться во времени, похожа на чувство потери и отчаяния, когда человек чувствует себя беспомощным и застрявшим в ситуации, когда он чувствует, что его положение неизменно. Бретт К. Миллиер, профессор литературы в колледже Миддлбери , описывает поэзию Богана как поэзию, в которой «предательство, особенно сексуальное, является постоянной темой». [1] В то время, когда она, скорее всего, чувствовала себя преданной своим мужем и обществом, Боган чувствует себя говорящей в «Медузе», застрявшей в мертвой сцене, где ее глаза больше не могут ускользнуть в сторону лучшей жизни.
В данную статью включен текст из этого источника, находящегося в свободном доступе .