Банкетный дом на Уайтхолле в Вестминстере , центральный Лондон, является самым грандиозным и самым известным сохранившимся архитектурным жанром банкетных домов , построенных для изысканных развлечений. Это единственный большой сохранившийся компонент Дворца Уайтхолла , резиденции английских монархов с 1530 по 1698 год. Здание имеет важное значение в истории английской архитектуры как первое сооружение, выполненное в классическом стиле палладианской архитектуры , которая преобразила английскую архитектуру . [1]
Строительство Банкетного дома началось в 1619 году и было спроектировано Иниго Джонсом в стиле, навеянном Андреа Палладио , [2] и было завершено в 1622 году за 15 618 фунтов стерлингов , за 27 лет до того, как король Карл I Английский был обезглавлен на эшафоте перед ним в январе 1649 года. Здание было спорно переделано в портлендский камень в 19 веке, хотя детали оригинального фасада были тщательно сохранены. [3] Сегодня Банкетный дом является национальным памятником, открытым для публики и сохраненным как здание, включенное в список I степени . [4] За ним ухаживает независимая благотворительная организация Historic Royal Palaces , которая не получает финансирования от британского правительства или короны. [5]
Дворец Уайтхолл был создан королем Генрихом VIII , расширившим более ранний особняк, принадлежавший кардиналу Уолси , известный как Йорк-Плейс. Король был полон решимости, что его новый дворец должен быть «самым большим дворцом в христианском мире», местом, соответствующим его недавно созданному статусу Верховного главы Церкви Англии. [6] Все свидетельства опального Уолси были устранены, и здание переименовано в дворец Уайтхолл .
Во время правления Генриха во дворце не было специального банкетного дома, король предпочитал банкеты во временном здании, специально построенном в садах. Должность хранителя банкетного дома была усилена королевой Марией I , которая назначила его в связи со зданием с тем же названием в Nonsuch Palace , недалеко от южной окраины Большого Лондона , которое с тех пор было снесено и вместо этого отмечает место пешеходного перехода London Loop . Этот дом использовался для развлечения французского агента в Лондоне и посла Антуана де Ноая и его жены в 1556 году. [7] [8]
Более постоянный банкетный дом был построен в Уайтхолле в 1581 году, его стоимость составила 1744 фунта стерлингов и 19 шиллингов. [9] Рафаэль Холиншед описал здание с его деревянной конструкцией, покрытой холстом, расписанным под камень, и расписным потолком, включающим в себя девизы и геральдику королевы. Новое здание было задумано как место для развлечения Франциска, герцога Анжуйского и Алансонского . В последующие годы декоративная схема была улучшена художниками Джорджем Гауэром и Льюисом Лизардом. [10]
Потолок этого елизаветинского банкетного дома, унаследованного королем Яковом I при Союзе корон , был расписан облаками Леонардом Фрайером в 1604 году . [11] «Отелло» был поставлен в Банкетном доме 1 ноября 1605 года Королевскими актерами. [12] Одной из последних функций в этом сооружении был банкет для принца Жуанвиля в июне 1607 года, для которого было куплено новое полотно, чтобы украсить два шкафа поместья. [13]
Король Джеймс начал строительство нового банкетного дома в 1607 году, которому было суждено просуществовать недолго. Здание, вероятно, было спроектировано Робертом Стикеллсом . [14] «Геометрическая модель» для крыши была сделана шотландским дизайнером Джеймсом Ачесоном. [15] Уильям Портингтон был плотником, а Питер Стрит сделал специальный бур для выдалбливания колонн. Интерьер был расписан и позолочен Джоном де Крицем . [16] Король Джеймс посетил строительную площадку в сентябре 1607 года и был недоволен размещением колонн, которые закрывали окна. [17] Венецианский дипломат Орацио Бузино похвалил пропорции пространства, а также украшение и резьбу деревянных колонн (в двух классических ордерах ), которые поддерживали смотровые галереи с трех сторон. [18]
Новый банкетный зал был местом проведения «Маски красоты» в январе 1608 года, [19] венецианский посол Зорзи Джустиниан писал, что «аппаратура и хитрость сценической механики были чудом». [20] Сценические механизмы для «Маски королев» в феврале 1609 года включали «различные сиденья наверху для королевы и дам, чтобы сидеть и вращаться вокруг». Изменения для постановки масок были сделаны Эндрю Кервином , казначеем королевских работ. [21] «Барьеры принца Генри» были представлены в январе 1610 года. [22]
Роберт Смитсон сделал чертеж плана здания. [23] [24] Соседняя комната была построена для проведения мероприятий по случаю свадьбы принцессы Елизаветы и Фридриха V Пфальцского в 1613 году. [25] Покахонтас и Томокомо пришли посмотреть маску «Видение наслаждения» 6 января 1617 года. [26] Банкетный зал был уничтожен пожаром в январе 1619 года, [27] когда рабочие, убираясь после новогодних празднеств, решили сжечь мусор или промасленные тряпки внутри здания. [28] [6]
Новый Банкетный дом был заказан модному архитектору Иниго Джонсу . Джонс провел некоторое время в Италии, изучая архитектуру эпохи Возрождения и Андреа Палладио , и вернулся в Англию с революционными на тот момент идеями: заменить эклектичный стиль английского якобинского ренессанса более чистым, классическим дизайном, не пытавшимся гармонировать с дворцом Тюдоров, частью которого он должен был стать.
Дизайн Банкетного дома является классическим по своей концепции. Он представил изысканный итальянский стиль Возрождения , не имеющий себе равных в свободной и живописной якобинской архитектуре Англии, где мотивы Возрождения все еще процеживались через гравюры фламандских дизайнеров -маньеристов . Крыша в основном плоская, а линия крыши определяется балюстрадой . На уличном фасаде колонны коринфского и ионического ордеров , первый над вторым, стоят на высоком рустованном цоколе и разделяют семь оконных проемов.
Здание состоит из трех этажей: первый этаж, лабиринт подвалов и кладовых, низкий; его маленькие окна указывают своим размером на низкий статус и использование этажа, над которым находится двухэтажный банкетный зал, который снаружи ложно выглядит как piano nobile первого этажа со вторым этажом выше. Нижние окна зала увенчаны чередующимися треугольными и сегментными фронтонами , в то время как верхние окна представляют собой неукрашенные створки. Сразу под антаблементом , который выступает, чтобы подчеркнуть центральные три пролета , капители пилястр соединены рельефными гирляндами , над которыми антаблемент поддерживается зубчатым консольным столом . Под верхним фризом фестоны и маски намекают на пиршество и веселье , связанные с концепцией королевского банкетного зала. [30]
Большую часть работ над Банкетным домом курировал Николас Стоун , каменщик из Девоншира , обучавшийся в Голландии. Говорят, что до этого времени английская скульптура напоминала ту, которую описывала герцогиня Мальфи : «фигура, высеченная из алебастра, стоит на коленях у могилы моего мужа». [31] Как и Иниго Джонс, Стоун был хорошо знаком с флорентийским искусством и представил Англии более изящную классическую форму скульптуры, вдохновленную гробницами Медичи Микеланджело . Это очевидно в его гирляндах на уличном фасаде Банкетного дома, похожих на те, что украшают постамент его мемориала Фрэнсису Холлесу.
В 1638 году Джонс нарисовал проекты нового и огромного дворца в Уайтхолле, в который его банкетный дом должен был быть включен как одно крыло, охватывающее ряд из семи дворов, видимых на монументальном главном фасаде как лишь небольшое фланговое крыло. Они раскрыли идеи, лежащие в основе концепции палладианства Джонса. Однако король Карл I , заказавший планы, так и не накопил ресурсов для их реализации; [32] его нехватка средств и напряженность, которая в конечном итоге привела к Гражданской войне, помешали, и планы были навсегда отложены. Вторая английская гражданская война привела к собственной казни Карла I возле Банкетного дома после поражения сил роялистов. [33]
В январе 1698 года дворец Тюдоров был уничтожен пожаром, который бушевал в течение 17 часов. Остались только Банкетный дом, ворота Уайтхолла и ворота Гольбейна . [34] Кристоферу Рену и Николасу Хоксмуру было поручено спроектировать новый дворец, но из этого плана ничего не вышло. Говорят, что овдовевший король Вильгельм III никогда не заботился об этом районе, но, если бы его жена Мария II была жива, с ее признательностью за историческое значение Уайтхолла, он бы настоял на его восстановлении. [34]
Термин Банкетный дом был несколько неправильным. Зал внутри дома, на самом деле, использовался не только для банкетов, но и для королевских приемов, церемоний и представления масок . [35] Развлечения, которые там проводились, были одними из лучших в Европе, поскольку в этот период Англия считалась ведущей музыкальной страной региона. 5 января 1617 года Покахонтас и Томокомо предстали перед королем в Банкетном доме на представлении маски Бена Джонсона «Видение восторга» . По словам Джона Смита , Яков I был настолько невзрачным, что ни Покахонтас, ни Томокомо не поняли, кого они встретили, пока им это не объяснили позже. Такие маски позже были дополнены французскими музыкантами, которых королева Генриетта Мария , жена Карла I, привела ко двору. [36] Однако после смерти Орландо Гиббонса в 1625 году , который погиб во время поездки, чтобы встретиться с недавно вышедшей замуж Генриеттой Марией и ее музыкантами, маски начали медленно приходить в упадок.
Внутри здания находится единственная двухэтажная комната в форме двойного куба. Двойной куб, в котором длина комнаты в два раза больше ее равной ширины и высоты, [37] является еще одним палладианством , где все пропорции математически связаны. На верхнем уровне комната окружена тем, что иногда ошибочно называют галереей менестрелей . Хотя музыканты могли играть с этой точки обзора, ее истинным предназначением было принимать аудиторию; во времена строительства Банкетного дома короли все еще жили в «великолепии и великолепии», или публично. Менее возвышенным и широкой публике разрешалось толпиться в галерее, чтобы посмотреть, как обедает король. Более низкий статус тех, кто находился в галерее, подчеркивался отсутствием внутренней лестницы, в галерею можно было попасть только по внешней лестнице. Однако позже здание было расширено, чтобы разместить внутреннюю лестницу.
Яков I, для которого был создан Банкетный дом, умер в 1625 году, и ему наследовал его сын Карл I. Воцарение Карла I ознаменовало новую эру в культурной истории Англии. Новый король был великим покровителем искусств. Он пополнил королевскую коллекцию и призвал великих художников Европы приехать в Англию. В 1623 году он посетил Испанию, где был впечатлен Тицианом , Рубенсом и Веласкесом . [ 38] Его амбицией стало найти сопоставимого художника для своего собственного двора. Рубенс, находясь в Англии в качестве дипломата, получил задание спроектировать и расписать потолок Банкетного дома, эскиз которого был сделан в Лондоне, но завершен в его студии в Антверпене из-за масштаба работы. Он, вероятно, был заказан в 1629–1630 годах и окончательно установлен в 1636 году, при этом потолок был полностью переделан, чтобы обрамить различные секции. Тема, заказанная королем, была прославлением его отца, названная «Апофеоз Якова I», и была аллегорией его собственного рождения. [39] К огорчению короля, Рубенс принял рыцарское звание и сбежал обратно в Антверпен , оставив Антониса ван Дейка, соблазненного не только рыцарским званием, но также пенсией и домом, остаться в Англии в качестве придворного художника. [39] Панели для потолка были все написаны в мастерской Рубенса в Антверпене и отправлены в Лондон на корабле. Позже Иниго Джонс спроектировал еще одну комнату с двойным кубом в Уилтон-хаусе , чтобы выставить портреты аристократической семьи Пембрук работы Ван Дейка .
Хотя Карл I уделял Банкетному дому огромное внимание и силы, именно здесь он умер. Днем 30 января 1649 года он вышел из окна первого этажа Банкетного дома на эшафот, возведенный снаружи для его собственной казни . [40] Самого окна больше нет, так как оно находилось не в главном зале, а прямо за ним в прилегающей части здания, которая теперь исчезла. Если смотреть снаружи, это было бы следующее окно в северном конце, примерно над нынешним входом для посетителей. [41]
В отличие от архитектуры более южных европейских стран, английская архитектура не прошла через период эволюции к классицизму. Благодаря Джонсу она пришла внезапно и полностью сформировавшейся. До этого английская архитектура все еще основывалась на стилях Средневековья , хотя в предыдущем столетии находилась под влиянием нидерландского и французского ренессансного классицизма, что привело к появлению английского ренессансного стиля в поздний елизаветинский и якобинский периоды. [42] Однако, как можно увидеть в таких вундеркиндских домах , как Хэтфилд-хаус , один из первых специально построенных «ренессансных» домов в Англии, даже в эту эпоху английская домашняя архитектура никогда полностью не теряла свой «замковый воздух».
Хотя английская архитектура находилась под влиянием итальянского классицизма, в основном косвенно, в течение столетия или около того, что привело к использованию классических форм и мотивов в поздних тюдоровских, елизаветинских и якобинских зданиях, по возвращении из Италии Джонс привез с собой гораздо более основательное и современное понимание основополагающих принципов позднего ренессансного классицизма. Своей работой в Доме королевы в Гринвиче и Банкетном доме Джонс преобразил английскую архитектуру.
Свержение монарха и установление пуританского Содружества привело к тому, что стиль стали считать роялистским , что задержало его распространение; но в течение нескольких лет Реставрации почти в каждом английском графстве появились здания в классическом стиле. Банкетный дом и его особенности стали широко копироваться. Весьма излюбленным мотивом было размещение фронтонов не только над центральной точкой фасада, но и над его окнами. Использование чередующихся сегментных и треугольных фронтонов, расположение, примененное Вазари еще в 1550 году в Палаццо Уффици во Флоренции [43] , было особенно любимым. Провинциальные архитекторы начали воссоздавать мотивы Банкетного дома по всей Англии с разной степенью компетентности. Примеры популярности стиля можно найти по всей Англии; В то время отдаленном графстве Сомерсет только есть три версии Банкетного дома 17-го века: Бримптон д'Эверси , Хинтон Хаус и Эштон Корт . [44] После падения монархии карьера Джонса фактически закончилась, его стиль считался роялистским. Он умер в 1652 году, так и не увидев популярности архитектурных концепций, которые он представил.
Джеймс II был последним монархом, жившим в Уайтхолле; Вильгельм III и Мария II предпочли жить в другом месте и в конечном итоге реконструировали дворец Хэмптон-Корт . После пожара, уничтожившего дворец Уайтхолл, Банкетный зал стал ненужным для той цели, для которой он был спроектирован, и был преобразован в часовню, чтобы заменить Королевскую часовню Уайтхолла, которая была уничтожена в огне и использовалась для проведения концертов. Он оставался часовней до того, как был передан Королевскому объединенному институту служб королевой Викторией в 1893 году. [30] Весьма спорные планы по разделению большого пространства особняка в целях обслуживания офисов для Института были быстро отклонены в пользу создания музея, в котором экспонировались личные вещи известных командиров, включая скелет лошади Наполеона. Музей закрылся в 1962 году, а большое южное окно, закрытое RUSI, было восстановлено. [45]
Сегодня банкетный зал открыт для экскурсий и используется в качестве места проведения мероприятий.
110 футов, ширина 55 футов, нижний этаж имеет арку высотой 16 футов, верхний этаж 55 футов.
