Банни Бриггс (26 февраля 1922 — 15 ноября 2014) — американская чечётка , введённая в Зал славы американской чечётки в 2006 году.
Бриггс родился под именем Бернард Бриггс в Гарлеме, штат Нью-Йорк , 26 февраля 1922 года. [1] Когда его спросили о его прозвище, Бриггс ответил: «Ну, я быстрый». [1] В какой-то момент он думал о том, чтобы стать католическим священником, [2] [ нужна полная цитата ], но его священник сказал Бриггсу, что «Бог явно хотел, чтобы он был танцором». [1] В 1960-х годах Бриггс был известен тем, что танцевал с такими руководителями оркестров, как Лайонел Хэмптон и Дюк Эллингтон , настолько, что Бриггс считался «танцором Дюка». [1] В мае 1985 года Бриггс выступил в специальном выпуске NBC TV «Motown Returns to Apollo». Он был номинирован на премию «Тони» в 1989 году за работу в бродвейском шоу «Черное и синее» . Он появлялся на сцене и в кино, в том числе в фильме Грегори Хайнса « Чечётка » в 1989 году. В 2002 году Бриггс получил почётную степень доктора исполнительских искусств в области американского танца от Университета Оклахома-Сити в 2002 году, удостоив его как одного из девяти докторских степеней в области чечётки. [3]
Хотя точная дата неизвестна, Бриггс пошел на спектакль в Театр Линкольна в возрасте от 3 до 5 лет. Его тетя Глэдис была в хоре, а Билл Робинсон был хедлайнером. [4] Увидев знаменитый танец Боджанглс, Бриггс сразу понял, чего хочет, отметив, что «[Робинсон] был таким спокойным. Все, что он делал, было прекрасно». [1] Бриггс был очарован хладнокровием Робинсона на сцене и формой одежды. В то время как другие чернокожие исполнители того времени носили костюмы колокольчиков, Робинсон всегда одевался лучше всего в костюм. После той ночи Бриггс влюбился в чечетку. [5] Помимо того, что дядя его матери учил его шагу или двум, Бриггс никогда не брал уроки танцев. [1] Он изучил основы чечётки, наблюдая и подражая другим исполнителям. [6] В возрасте 5 лет Бриггс получила возможность танцевать для Робинсона; сразу после выступления Бриггса Робинсон пригласил Бриггса потанцевать в туре. Его мать отклонила предложение, сославшись на репутацию Робинсона как любителя азартных игр. [5]
В возрасте от 4 до 5 лет Бриггс за деньги танцевал «Шимми» и «Чарльстон» возле музыкального магазина. Толпы собирались в магазине, чтобы послушать Эймоса и Энди по радио. Когда шоу заканчивалось, магазин ставил пластинки, под которые Бриггс мог танцевать. Он зарабатывал до 15 долларов в день, танцуя для толпы. [6] Бриггс был обнаружен на углу этой улицы человеком по имени Поркчопс, который управлял Бриггсом и заказывал ему выступления в казино за разделенную комиссию. Вскоре после этого Бриггс и Поркчопс стали частью тетрады с Джуни Миллер и Полом Уайтом. В течение 5 или 6 лет они выступали под названиями Porkchops, Navy, Rice и Beans, развлекая публику в танцевальных залах между половинами каждого выступления. [6] Они были известны тем, что танцевали под милые, жизнерадостные песни, такие как «Bugle Call Blues». [4] Во время выступления с тетрадой Бриггс был обнаружен в 1930 году Лаки Робертсом, [6] который пригласил его выступить перед высшим обществом с Social Entertainers: черной группой, игравшей за «Сет Вандербильта». [5]
Бриггс был известен своим тонким, юмористическим тэппингом, который он развил во время выступлений перед высшим обществом. Хотя чечетка — танцевальная форма, включающая звук, его богатая публика находила слишком много звука непривлекательным. [6] Когда в интервью его спросили о его стиле танца, Бриггс ответил: «Я всегда был танцором-импровизатором. Я никогда не танцевал одновременно более двух или трех раз. Мой стиль беззаботен. Это беззаботно и тяжело, но я стараюсь пусть это выглядит легко». [6] Обаяние Бриггса, его навыки, легендарно большие глаза и детское личико завоевали ему сердца высшего общества. Они начали присылать ему шоферов, чтобы возить его на вечеринки, и кормили его всей едой, которую он хотел. Участники вечеринки сидели на земле в кругу и смотрели, как он танцует. Однажды на конкурсе в Асторе Фанни Брайс посадила Бриггса к себе на колени и спросила, хочет ли он чего-нибудь, чего у него нет. Он ответил, что хочет иметь велосипед. На следующий день Брайс купил ему один. [6] Помимо живых выступлений, Бриггс впервые появился на экране в короткометражном фильме 1932 года Slowpoke. [6]
Подростком Бриггс стал учеником сестер Уитмен и танцевал в клубе Убанги, где познакомился с Луизой Крейн. Крейн организовал для него выступление в Kelly's Stables, и именно в это время он заслужил титул Прекрасного принца Тэпа. [5] В начале 1940-х годов Бриггс начал путешествовать и выступать с биг-бэндами под руководством таких людей, как Эрл Хайнс, Томми Дорси, Джимми Дорси, Чарли Барнет и Каунт Бэйси. [7] В это время он также наносил белый макияж и путешествовал с саксофонистом смешанной расы, чтобы они могли выступать в черно-белых клубах. [5] В 1950-х годах Бриггс начал чаще появляться на телевидении. Раз в год его приветствовали на развлекательном шоу «Тост за город». [5] Он также появился в короткометражном фильме Universal 1950 года с оркестром Бенни Картера, исполняя свой фирменный весло и ролл, [5] и в Cavalcade of Bands. [4]
На протяжении 1960-х годов Бриггс неоднократно выступал на шоу Эда Салливана. [4] За это время Бриггс хорошо познакомился с герцогом Эллингтоном. После совместного выступления на джазовом фестивале в Монтерее Бриггс стал известен как «Танцор герцога». [4] Дюк любил Бриггса как исполнителя и включил его в «Мои люди», конкурс в рамках выставки «Век прогресса негров» в 1963 году. [5] 16 сентября 1965 года Бриггс выступил в соборе Грейс в Сан-Франциско. Он выступал в роли Дэвида в «Дэвид танцевал перед Господом изо всех сил» вместе с певцами Германа Маккоя, Джоном Хендриксом и группой Дюка Эллингтона. [8] Бриггс почти не выступал по личным причинам и убеждениям, но Эллингтон убедил его это сделать. Именно на этом представлении Эллингтон охарактеризовал Бриггса как «самого суперлевиатонического ритматургически синкопированного тапстера-магиста». [5]
В 1970-х Банни Бриггс появлялся на шоу Джонни Карсона и в телепередачах, таких как «Аполло в центре города» и «Время монаха» . [4] Многие чечеточники исчезли из поля зрения в течение этого десятилетия, поскольку рок-н-ролл приобрел популярность. Внимание к Движению за гражданские права также способствовало исчезновению известных сборщиков мусора. Несколько избранных чечеточников, в том числе Бриггс, добились успеха благодаря артистам из других видов шоу-бизнеса, таких как телевидение и музыка. В 1979 году Бриггс был показан в документальном фильме «Нет карт на моем кране» . На протяжении 70-х и начала 80-х Бриггс выступал на туристических кораблях. В 80-х он также гастролировал по Европе с Hoofers. [4] В 1983 году он появился в мюзикле «Мой единственный» на Бродвее и вернулся на Бродвей в 1989 году для участия в специальном выпуске «Черное и синее». [1] В это время Бриггс также был наставником Савиона Гловера в подростковом возрасте во время возрождения чечетки. Гловер способствовал популяризации хип-хопа.
Стиль Бриггса представляет собой сочетание ранних великих чечеток, таких как Билл Робинсон , потому что он научился чечетке, наблюдая за ними. [1] Он быстро передвигался, но умел использовать тишину так же, как и шум, что лучше всего видно в его соло на композицию «В сентиментальном настроении» Дюка Эллингтона в бродвейском музыкальном ревю « Черное и синее» 1989 года . Бриггс начал развивать свою особую манеру исполнения чечетки с раннего возраста. В отличие от многих чечеточников, Бриггс сохранял жесткую верхнюю часть тела и удерживал вес во время чечетки. Он выступал так с самого раннего возраста, потому что Сет Вандербильта [ кто? ] предпочитал сложные, деликатные выступления. [5] Когда Бриггс начал выступать с бибоп -группами, он адаптировал свой стиль и ритм, чтобы они соответствовали музыке, которую он исполнял вместе, с помощью Диззи Гиллеспи и Чарли Паркера . [4] Часть этой адаптации включала продолжение движения; Бриггс добился этого, используя весло и перекат. Многие чечеточники Восточного побережья считали весло и перекат мошенничеством, [5] но Бриггс запатентовал этот шаг, используя пантомиму [4] и синхронизируя свои шаги с шестнадцатыми нотами. [7] Сэвьон Гловер отмечает: «Он разыгрывал свой танец так, как будто у него в голове была какая-то сцена. В середине танца он принимал эти позы. Я имею в виду, наша цель — всегда рассказать история, но он был таким утонченным, лирическим котом». [1] Шаги Бриггса, включая весло и перекат, были настолько быстрыми, что он получил свое самое известное прозвище. Его движения постукиваний всегда были быстрыми и четкими, что побуждало его носить постукивания свободно, производя более резкий звук. [5]
О личной жизни Бригга известно немного, но он был набожным католиком и посещал церковь Св. Марка Евангелиста по адресу 65 West 138 St, NYC 10037. [7] Он подумывал о том, чтобы стать священником, но собственный пастор Бриггса сказал ему, что Бог хотел, чтобы он танцевал (NYT). Его много раз просили выступить в церкви, но он считал это кощунством (Хилл). Его единственная документально подтвержденная семья - это мать, которая не одобряла его карьеру танцора. «Миссис Бриггс однажды сказала лидеру [Barnet Band] что она предпочла бы видеть, как ее сын управляет лифтом, чем выступать или выступать с [группой]». [5]
В 1982 году Бриггс женился на джазовой арфистке Оливетт Миллер . Она умерла в 2003 году. [1]
Бриггс умер в Лас-Вегасе , штат Невада , 15 ноября 2014 года в возрасте 92 лет .
В 1998 году Бриггс получил награду Фло-Берта за заслуги перед жизнью. Он получил степень почетного доктора исполнительских искусств в области американского танца Университета Оклахома-Сити. Он также был номинирован на премию «Тони» за роль в фильме «Черное и синее».
Банни Бриггс оказала огромное влияние на исполнительское искусство и сообщество чечетки, изменив само искусство. «[Банни] стал в чечетке примерно тем же, чем Элла Фицджеральд стала для пения. Он был первым, кто взял существующую форму выражения и обновил ее для нового музыкального языка, тогда известного как бибоп» (Фридвальд). Он также переопределил стандарты в обществе, превратив шаг, который считался мошенничеством (веслом и кувырком), в движение, запатентованное торговой маркой, которым его помнят. [4] Выступление Бриггса в соборе Грейс бросило вызов американской точке зрения, которая ассоциировала джаз и чечетку с контрабандой спиртных напитков и плохой моралью. Бриггс и Эллингтон намеревались доказать, что чечетка и джаз тоже могут быть духовными, переопределив ключевые аспекты американской культуры. [8]