stringtranslate.com

Бариолаж

Бариолаж — это музыкальная техника, используемая со смычковыми струнными инструментами , которая включает в себя быстрое поочередное воспроизведение нот на соседних струнах , одна из которых обычно остается открытой [1] , тем самым используя различные тембры каждой струны. [2] [3] Бариолаж может включать быстрое чередование статической ноты и меняющихся нот, которые образуют мелодию либо выше, либо ниже статической ноты. [4] Статическая нота обычно представляет собой ноту открытой струны, которая создает очень резонансный звук. В игре на мятлике эта техника известна как « скрещенные пальцы ». [2]

Пример бариолажа из «Принципов скрипки» (1761), стр.79, автор L'Abbé le Fils [5] Воспроизвести ⓘ

Термин «бариолаж» , по-видимому, был придуман в девятнадцатом веке для обозначения скрипичной техники восемнадцатого века, требующей гибкости запястья и предплечья, механика которой не обсуждалась авторами девятнадцатого века. [1] Этимологически во французском языке этот термин произошел от существительного bariolage , означающего «странная смесь цветов», [6] которое, в свою очередь, происходит от глагола barioler , означающего «полосатый несколькими цветами». [7] Техника смычка, наиболее часто используемая для бариолажа, называется ондуле по-французски или ондеджиандо по-итальянски. [8] Бариолаж также может быть выполнен отдельными ударами смычка. [9]

Французский скрипач-композитор Пьер Байо пишет в своем педагогическом трактате 1834 года «Искусство скрипки» (возможно, оглядываясь назад на то, что он считал более ранней, менее развитой эпохой):

Название « бариолаж» дается тому отрывку, который выглядит беспорядочным и странным, поскольку ноты не играются последовательно на одной и той же струне, где этого можно было бы ожидать, или когда ноты e 2 , a 1 , d 1 , играются не на одной и той же струне, а попеременно одним остановленным пальцем и открытой струной, или, наконец, когда открытая струна играется в положении, где обычно требуется остановленная нота. [10]

Йозеф Гайдн использовал этот эффект в менуэте своей Симфонии № 28 , в финале «Прощальной» симфонии № 45 и на протяжении всего финала своего Струнного квартета соч. 50, № 6 . «кваканье» [11] или «бульканье» [12] в унисон бариолажных пассажах D и A дали этому квартету прозвище «Лягушка» .

В следующем примере из скрипичной сонаты Генделя [ a] второй такт исполняется бариолажем :

В этом отрывке повторяющаяся ля играется на открытой струне ля, чередуясь с ударами фа и ми на соседней струне ре. Ноты на струне D (натуральные E и F) будут взяты как обычно (первый палец и нижняя вторая), но аппликатура, указанная выше второго такта, будет [2040 1040 2040 1040], что указывает на переключение (бариолаж) из открытого положения. Струна до остановленного безымянного пальца на струне D, также играющая ноту A.

Другой известный пример бариолажа - прелюдия Баха к партите № 3 ми мажор для скрипки соло, где в маневре участвуют три струны (одна открытая струна и две пальцевые ноты).

Бариолаж гораздо реже использовался в период романтизма девятнадцатого века, но некоторые примечательные примеры его использования можно найти в произведениях Брамса . Брамс использовал этот прием в струнном секстете соль мажор (где он встречается в самом начале у альта) и в Третьей скрипичной сонате, соч. 108 . [13]

Расширения двадцатого века

Хотя бариолаж является устоявшейся скрипичной техникой, по крайней мере, с начала восемнадцатого века, в современной музыке его можно рассматривать как расширенную технику при одновременном использовании на разных инструментах или в сочетании со сложными ритмическими наслоениями или микротональными настройками. Примеры можно найти в струнном квартете Маурисио Кагеля «Notturno » 1993 года и в каденции «Анаит» Джачинто Счелси 1965 года . [2]

В двадцатом веке композиторы адаптировали идею бариолажа к другим инструментам, особенно к тромбону, где постоянная высота звука может повторяться при быстром изменении между различными положениями слайда - метод, который некоторые композиторы называют энгармоническим изменением или энгармоническим тремоло . Известные тромбоновые пьесы, в которых используется это устройство, - это Sequenza V Лучано Берио для тромбона соло и Eppure si muove Винко Глобокара для проводящего тромбониста-солиста и одиннадцати музыкантов. [14]

Эллиот Картер адаптировал эту технику к арфе в сольной работе под названием Bariolage (1992), в которой этот инструмент сочетается с трелями и техникой арфы, называемой бисбиглиандо , «в изобилии трелей и энгармонических унисонных окрасок». [15]

Примечания

  1. ↑ В издании Ширмера соната фа мажор определяется как «12-я из 15-ти сонатных рекламных камер». Цитата взята из второй части.

Рекомендации

  1. ^ аб Стоуэлл, Робин (1990). Техника игры на скрипке и практика исполнения в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого веков , стр.172. Кембридж. ISBN  9780521397445 .
  2. ^ abc Патрисия, Странно и странно, Аллен (2003). Современная скрипка: расширенные техники исполнения , стр.32. Пугало. ISBN 9781461664109 . 
  3. ^ Винолд, Аллен (2007). Сюиты для виолончели Баха, Тома 1 и 2: Анализы и исследования , стр.19. Университет Индианы. ISBN 9780253013477 . «Включает в себя быстрое чередование двух соседних струн, обычно с нотой открытой струны на одной струне и нотами с пальцами на другой струне», такая разница создает «интересный тембр». 
  4. ^ Нардолилло, Джо (2014). Все струны , стр.9. Пугало Пресс. ISBN 9780810884441 . «Техника быстрого чередования движущейся линии и статической ноты, часто открытой струны, создающая ослепительный виртуозный эффект... особенно популярная в эпоху барокко». 
  5. ^ Стоуэлл, Робин (2001). Ранняя скрипка и альт: Практическое руководство , с.79. Кембридж. ISBN 9780521625555 . 
  6. ^ Дэвид С. Бойден и Питер Уоллс, «Бариолаж», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publisher, 2001).
  7. ^ Дэвид Далтон, Игра на альте: Беседы с Уильямом Промроузом , с предисловием Яноша Старкера (Oxford University Press, 1989), стр. 114. ISBN 978-0-19-103921-8 . 
  8. ^ Дон Майкл Рэндел, «Бариолаж», Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание, Справочная библиотека издательства Гарвардского университета 16 (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 2003). ISBN 0-674-01163-5 . 
  9. ^ Дэвид К. Бойден и Питер Уоллс, «Бариолаж», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publisher, 2001).
  10. ^ Пьер Байо (1834), L'art du violon . Цитируется по Стоуэллу (1990), с. 198.
  11. ^ Вигмор, Ричард (2011). Карманный путеводитель Фабера по Гайдну. Фабер и Фабер. п. 197. ИСБН 978-0571268733.«Эффект дрожания, создаваемый быстрым повторением одной и той же ноты на открытых и перехваченных струнах».
  12. ^ Хантер, Мэри и Уилл, Ричард (2012). Привлечение Гайдна: культура, контекст и критика , стр.283. Кембридж. ISBN 9781107015142 . 
  13. ^ Дэвид Милсом, Теория и практика игры на скрипке конца девятнадцатого века, 1850–1900 (Олдершот: Ashgate Publishing Limited; Берлингтон, Вирджиния: Aldershot Publishing Company, 2003), стр. 93. ISBN 9780754607564 . 
  14. ^ Джеймс Макс Адамс, «Тембральное разнообразие: аннотированная библиография избранных сольных произведений для тенорового тромбона, содержащих расширенные техники», дисс DA. (Грили: Университет Северного Колорадо, 2008 г.): стр. 6, 61, 111.
  15. ^ Кирсти Уотли, «Грубый романс: Sequenza II для арфы как исследование и высказывание», в Sequenzas Берио: Очерки исполнения, композиции и анализа , под редакцией Джанет К. Халфьярд, 39–52 (Олдершот: Ashgate Publishing Limited; Берлингтон, Вирджиния) : Издательство Ashgate Publishing Company, 2007): с. 49н13. ISBN 978-0-7546-5445-2 . 
Викискладе есть медиафайлы по теме Бариолажа .