Эрнст Генрих Барлах (2 января 1870 г. — 24 октября 1938 г.) — немецкий скульптор -экспрессионист , медальер , гравёр и писатель. Хотя он поддерживал войну в годы, предшествовавшие Первой мировой войне , его участие в конфликте заставило его изменить свою позицию, и он в основном известен своими скульптурами, протестующими против войны. Это создало множество конфликтов во время подъема нацистской партии , когда большинство его работ были конфискованы как дегенеративное искусство . Стилистически его литературное и художественное творчество попадает между категориями реализма и экспрессионизма двадцатого века .
Барлах родился в Веделе , Гольштейн , Королевство Пруссия , был старшим из четырех сыновей Иоганны Луизы Барлах (урожденной Воллерт, 1845–1920) и врача доктора Георга Барлаха (1839–1884). Его раннее детство прошло в Шёнберге ( Мекленбург ), где его отец практиковал с 1872 года. Осенью 1876 года семья переехала в Ратцебург , где Барлах посещал начальную школу. Когда его отец умер в начале 1884 года, семья вернулась в Шёнберг, где Барлах посещал среднюю школу. Барлах был выходцем из лютеранской семьи. [1]
Барлах учился с 1888 по 1891 год в Gewerbeschule Hamburg . Благодаря своему художественному таланту он продолжил обучение в Königliche Akademie der bildenden Künste zu Dresden (Королевской художественной школе Дрездена ) в качестве ученика Роберта Дица между 1891 и 1895 годами. В это время он создал свою первую крупную скульптуру Die Krautpflückerin (Сборщик трав). Он продолжил обучение еще один год в Париже в Académie Julian с 1895 по 1897 год [2] , но по-прежнему критически относился к немецкой тенденции копировать стиль французских художников. Тем не менее, он снова вернулся в Париж на несколько месяцев в 1897 году, чтобы продолжить обучение.
После учебы Барлах некоторое время работал скульптором в Гамбурге и Альтоне , работая в основном в стиле ар-нуво . Он создавал иллюстрации для журнала Jugend в стиле ар-нуво 1897–1902 и создавал скульптуры в стиле, близком к ар-нуво, в том числе несколько керамических статуй. После этого он также работал учителем в школе керамики. Его первая персональная выставка состоялась в Кунстсалоне Рихарда Мутца в Берлине в 1904 году.
Однако отсутствие коммерческого успеха его работ угнетало Барлаха. Чтобы развеяться, он решил отправиться в путешествие на восемь недель вместе со своим братом Николаусом и навестить своего брата Ганса в России. Эта поездка в Россию в 1906 году оказала на него и его художественный стиль одно из самых сильных влияний. Также во время его путешествий по России 20 августа 1906 года у него родился сын Николаус, что положило начало двухлетней борьбе с матерью, Розой Шваб, за опеку над ребенком, которую Барлах в конце концов получил. [ необходима цитата ]
После возвращения из России финансовое положение Барлаха значительно улучшилось, так как он получал фиксированную зарплату от арт-дилера Пауля Кассирера в обмен на свои скульптуры. Формирующий опыт в России и финансовая безопасность помогли ему развить свой собственный стиль, сосредоточившись на лицах и руках людей в своих скульптурах и сократив другие части фигур до минимума. Он также начал делать деревянные и бронзовые фигуры , закутанные в тяжелые драпировки, как в раннем готическом искусстве , и в драматических позах, выражающих сильные эмоции и тоску по духовному экстазу. Он также работал в немецком журнале Simplicissimus и начал выпускать некоторую литературу. Его работы были представлены на различных выставках. Он также провел десять месяцев во Флоренции , Италия, в 1909 году, а затем поселился в 1910 году в Гюстрове в Мекленбурге , где и провел остаток своей жизни.
В годы перед Первой мировой войной Барлах был патриотом и энтузиастом войны, ожидая от войны нового художественного века. Эту поддержку войны можно увидеть и в его работах, например, в статуе Der Rächer (Мститель), созданной в декабре 1914 года. Его долгожданный новый художественный век наступил для него, когда он добровольно пошел на войну между 1915 и 1916 годами в качестве пехотинца. После трех месяцев службы он был демобилизован из-за болезни сердца [3] , вернувшись пацифистом и ярым противником войны. Ужасы войны повлияли на все его последующие работы.
Слава Барлаха возросла после войны, он получил множество наград и стал членом престижной Preußische Akademie der Künste ( Прусской академии искусств) в 1919 году и Akademie der Bildenden Künste München ( Мюнхенской академии искусств) в 1925 году. Барлах отклонил ряд почетных степеней и преподавательских должностей. В 1925 году он также впервые встретился с Бернхардом и Маргой Бёмер. Он получил премию Клейста за драму в 1924 году за свою работу Die Sündflut ( Потоп ), в которой он проецирует свой личный мистицизм на историю Ноя и ковчега . В 1926 году он написал «Der blaue Boll» (что переводится как «Сквайр Блю Болл» или «Пьяница Болл» ), экспрессионистскую драму, в которой одноименному сквайру почти удается соблазнить молодую мать, оказавшуюся в нищете, прежде чем оба достигают духовного возрождения. [4]
Начиная с 1928 года Барлах также создал множество антивоенных скульптур, основанных на его опыте на войне. Эта пацифистская позиция шла вразрез с политическими тенденциями во время подъема нацизма , и он стал объектом большой критики. Например, Magdeburger Ehrenmal (Магдебургский кенотаф ) был заказан городом Магдебургом как мемориал Первой мировой войны, и ожидалось, что он покажет героических немецких солдат, сражающихся за свою славную страну. Барлах, однако, создал скульптуру с тремя немецкими солдатами, новобранцем, молодым офицером и старым резервистом, стоящими на кладбище, все несущими на себе следы ужаса, боли и отчаяния войны, по бокам от них скорбящая вдова войны, закрывающая лицо в отчаянии, скелет в немецкой армейской каске и гражданский (лицо принадлежит самому Барлаху) с закрытыми глазами и заткнувшими уши в ужасе. Это, естественно, вызвало споры с населением, выступавшим за войну (несколько националистов и нацистов утверждали, что солдаты должны быть иностранцами, поскольку настоящие немцы были бы более героическими), [5] и скульптура была удалена. Друзья Барлаха смогли спрятать скульптуру до окончания войны, когда ее вернули в Магдебургский собор . Однако нападения на Барлаха продолжались до его смерти.
«Боец духа» (Der Geistkämpfer), заказанный университетской церковью Киля на севере Германии, должен был стать памятником гуманистическим и интеллектуальным идеалам после Первой мировой войны (1914–18). Нацисты, разгневанные его антивоенным посланием, сняли его в 1937 году и распилили ангела на части, намереваясь расплавить его. Вместо этого его сохранили. В 1953 году, после Второй мировой войны, его отремонтировали и установили снаружи церкви Святого Николая в Киле (университетская церковь была разрушена во время войны), но не раньше, чем были сделаны копии. Институт искусств Миннеаполиса приобрел одну в 1959 году, и сегодня она стоит у входа в музей со стороны 24-й улицы, следы от пилы все еще видны.
В 1931 году Барлах начал жить с Маргой Бёмер, в то время как ее бывший муж и друг Барлаха Бернхард Бёмер жил со своей новой женой Хеллой.
В 1936 году работы Барлаха были конфискованы во время выставки вместе с работами Кете Кольвиц и Вильгельма Лембрука , а большинство его оставшихся работ были конфискованы как « дегенеративное искусство », например, Güstrower Ehrenmal (Гюстровский кенотаф) и Hamburger Ehrenmal (Гамбургский кенотаф). Самому Барлаху было запрещено работать скульптором, а его членство в художественных академиях было отменено. Это отклонение отражено в его последних работах перед его смертью от сердечной недостаточности 24 октября 1938 года в Ростоке , Мекленбург . [3]
В результате нацистской пропаганды Барлах был отвергнут своими соотечественниками и был «осужден» (ложно) как еврей и большевик. Он умер в Ростоке в 1938 году, [6] и похоронен на кладбище Ратцебурга .
Помимо скульптуры, Барлах написал восемь экспрессионистских драм, два романа и автобиографию «Ein selbsterzähltes Leben» (1928), а также создал выдающееся произведение гравюр на дереве и литографий, созданное примерно с 1910 года, в том числе иллюстрации к собственным пьесам.
2 мая 2012 года резная деревянная скульптура Барлаха «Вайненде Фрау» была продана на аукционе Christie's [11] за 938 500 долларов США, [12] [13] установив новый мировой рекорд цены, уплаченной за работу Барлаха.
