Георг Филипп Телеман ( немецкое произношение: [ˈɡeːɔʁk ˈfiːlɪp ˈteːləman] ; 24 марта [ OS 14 марта] 1681 — 25 июня 1767) — немецкий композитор эпохи барокко и мультиинструменталист . Он является одним из самых плодовитых композиторов в истории, [1] по крайней мере, по количеству сохранившихся произведений . [2] Современники считали Телемана одним из ведущих немецких композиторов того времени, и его сравнивали как с его другом Иоганном Себастьяном Бахом , который сделал Телемана крестным отцом и тёзкой своего сына Карла Филиппа Эммануила , так и с Георгом Фридрихом Генделем , которого Телеман также знал лично.
Почти полностью самоучка в музыке, он стал композитором против воли своей семьи. После обучения в Магдебурге , Целлерфельде и Хильдесхайме , Телеман поступил в Лейпцигский университет , чтобы изучать право, но в конечном итоге остановился на музыкальной карьере. Он занимал важные должности в Лейпциге , Зорау , Эйзенахе и Франкфурте, прежде чем поселиться в Гамбурге в 1721 году, где он стал музыкальным руководителем пяти главных церквей этого города. В то время как карьера Телемана процветала, его личная жизнь всегда была проблемной: его первая жена умерла менее чем через два года после их свадьбы, а у его второй жены были внебрачные связи и накопился большой игровой долг, прежде чем уйти от него. В рамках своих обязанностей он написал значительное количество музыки для обучения органистов под его руководством. Это включает в себя 48 хоральных прелюдий и 20 малых фуг (модальных фуг), чтобы сопровождать его хоральные гармонизации для 500 гимнов. Его музыка включает в себя французский, итальянский и немецкий национальные стили, и иногда он даже находился под влиянием польской популярной музыки. Он оставался в авангарде всех новых музыкальных тенденций, и его музыка является важным связующим звеном между поздним барокко и ранним классическим стилем . Музей Телемана в Гамбурге посвящен ему.
Телеман родился в Магдебурге [ 3] , тогда столице полуавтономного герцогства Магдебург в курфюрше Бранденбург , в Священной Римской империи . Его отец Генрих, дьякон в Heilig-Geist-Kirche (Магдебург) , умер, когда Телеману было четыре года. [4] Будущий композитор получил свои первые уроки музыки в 10 лет у местного органиста и очень заинтересовался музыкой в целом и композицией в частности. Несмотря на противодействие матери и родственников, которые запрещали любую музыкальную деятельность, Телеман нашел возможность учиться и сочинять тайно, даже создав оперу в возрасте 12 лет. [5]
В 1697 году, после обучения в Домской школе в Магдебурге и в школе в Целлерфельде , Телеман был отправлен в знаменитую гимназию Андреанум в Хильдесхайме , [4] где его музыкальный талант расцвел, поддержанный школьным руководством, включая самого ректора. Телеман становился одинаково искусным как в сочинении, так и в исполнении, самостоятельно обучаясь игре на флейте, гобое, скрипке, виоле да гамба, блокфлейте, контрабасе и других инструментах. [6] В 1701 году он окончил гимназию и отправился в Лейпциг, чтобы стать студентом Лейпцигского университета , где он намеревался изучать право. [6] В итоге он стал профессиональным музыкантом, регулярно сочиняя произведения для церкви Св. Николая и даже церкви Св. Фомы ( Thomaskirche ). [6] В 1702 году он стал директором муниципального оперного театра Opernhaus auf dem Brühl , а затем музыкальным руководителем в Нойкирхе. Необычайно продуктивный, Телеман поставлял Лейпцигу множество новой музыки, включая несколько опер, одной из которых была его первая крупная опера, Germanicus . Однако он вступил в конфликт с кантором Thomaskirche, Иоганном Кунау . Конфликт усилился, когда Телеман начал нанимать многочисленных студентов для своих проектов, включая тех, кто был учеником Кунау, из Thomasschule. [7]
Телеман покинул Лейпциг в 1705 году в возрасте 24 лет, получив приглашение стать капельмейстером при дворе графа Эрдмана II из Промница в Зорау (ныне Жары , Польша ). Его карьера там была прервана в начале 1706 года военными действиями Северной войны , и после короткого периода путешествий он поступил на службу к герцогу Иоганну Вильгельму в Эйзенахе , где родился Иоганн Себастьян Бах. [6] Он стал концертмейстером 24 декабря 1708 года и секретарем и капельмейстером в августе 1709 года. Во время своего пребывания в Эйзенахе Телеман написал много музыки: по крайней мере четыре годовых цикла церковных кантат, десятки сонат и концертов, а также другие произведения. В 1709 году он женился на Амалии Луизе Юлиане Эберлин, фрейлине графини Промниц и дочери музыканта Даниэля Эберлина . [4] Их дочь родилась в январе 1711 года. Мать вскоре умерла, оставив Телемана в депрессии и смятении. [8]
Примерно через год он искал другую должность и переехал во Франкфурт 18 марта 1712 года в возрасте 31 года, чтобы стать городским музыкальным руководителем и капельмейстером в Barfüßerkirche [4] и церкви Святой Екатерины . [6] Во Франкфурте он полностью обрел свой зрелый индивидуальный стиль. Здесь, как и в Лейпциге, он был мощной силой в музыкальной жизни города, создавая музыку для двух главных церквей, гражданских церемоний и различных ансамблей и музыкантов. К 1720 году он принял использование арии da capo , которую приняли такие композиторы, как Алессандро Скарлатти . Такие оперы, как Narciso , которая была привезена во Франкфурт в 1719 году, написанная на итальянском языке композиции, оставили след в творчестве Телемана. [9]
28 августа 1714 года, через три года после смерти своей первой жены, Телеман снова женился на Марии Катарине Текстор, дочери франкфуртского городского клерка. [4] В конечном итоге у них родилось девять детей. Это было источником большого личного счастья и помогло ему создавать композиции. Телеман продолжал быть необычайно продуктивным и успешным, даже увеличивая свой доход, работая на работодателей Эйзенаха в качестве капельмейстера фон Хаус аус , то есть регулярно отправляя новую музыку, фактически не живя в Эйзенахе. Первые опубликованные работы Телемана также появились во франкфуртский период. Его производительность быстро росла, поскольку он пылко сочинял увертюры-сюиты и камерную музыку, большая часть которой не оценена по достоинству. [9] Эти работы включали его 6 сонат для скрипки соло, известных как Франкфуртские сонаты , опубликованные в 1715 году. Во второй половине франкфуртского периода он сочинил новаторское произведение, свой Концерт для альта соль мажор, который в два раза длиннее его скрипичных концертов. [10] Здесь же, в 1716 году, он сочинил свой первый хоровой шедевр — « Страсти по Брокесу» .
Телеман принял приглашение работать в Гамбурге в качестве кантора Johanneum Lateinschule и музыкального руководителя пяти крупнейших церквей в 1721 году. [ 6] Вскоре после прибытия Телеман столкнулся с некоторым противодействием со стороны церковных чиновников, которые посчитали, что его светская музыка и деятельность слишком отвлекают как самого Телемана, так и горожан. В следующем году, когда умер Иоганн Кунау , и город Лейпциг искал нового кантора Томаса , Телеман подал заявку на работу и был одобрен, но отказался после того, как власти Гамбурга согласились дать ему соответствующее повышение. После того, как другой кандидат, Кристоф Граупнер , отказался, пост достался Иоганну Себастьяну Баху. [6]
Телеман совершил несколько небольших поездок за пределы Германии в это время. Однако позже в гамбургский период он отправился в Париж и пробыл там восемь месяцев, с 1737 по 1738 год. Он услышал и был впечатлен « Кастором и Поллуксом» , оперой французского композитора Жана-Филиппа Рамо . С тех пор он включил французский оперный стиль в свои вокальные произведения. До этого его влияние было в основном итальянским и немецким. [11] Кроме того, Телеман оставался в Гамбурге до конца своей жизни. Вокальным шедевром этого периода являются его «Страсти по Луке» 1728 года, которые являются ярким примером его полностью зрелого вокального стиля.
Его первые годы там были омрачены супружескими проблемами: неверностью жены и ее карточными долгами, сумма которых превышала годовой доход Телемана. Композитор был спасен от банкротства усилиями своих друзей и многочисленными успешными музыкальными и поэтическими публикациями Телемана, сделанными в период с 1725 по 1740 год. К 1736 году муж и жена уже не жили вместе из-за финансовых разногласий. Хотя Телеман все еще был активен и выполнял многочисленные обязанности по своей работе, в 1740-х годах, когда ему было за 60, он стал менее продуктивным. Он занялся теоретическими исследованиями, а также хобби, такими как садоводство и выращивание экзотических растений, что было чем-то вроде моды в Гамбурге в то время, и хобби, которое разделял Гендель. Большая часть музыки 1750-х годов, по-видимому, была пародией на более ранние произведения. Старший сын Телемана Андреас умер в 1755 году, и его сына Георга Михаэля Телемана воспитывал стареющий композитор. В последние годы жизни Телеман, обеспокоенный проблемами со здоровьем и ухудшением зрения, продолжал сочинять вплоть до 1760-х годов. Он умер вечером 25 июня 1767 года от того, что в то время было зарегистрировано как «грудная болезнь». На своем гамбургском посту его сменил крестник, второй сын Иоганна Себастьяна Баха Карл Филипп Эммануэль Бах .
Телеман был одним из самых плодовитых крупных композиторов всех времен: [12] его всеобъемлющее творчество включает более 3000 композиций, половина из которых утеряна, и большинство из которых не исполнялось с XVIII века. С 1708 по 1750 год Телеман сочинил 1043 духовные кантаты и 600 увертюр-сюит, а также типы концертов для составов инструментов, которые не использовал ни один другой композитор того времени. [9] Первая точная оценка количества его произведений была предоставлена музыковедами только в 1980-х и 1990-х годах, когда были опубликованы обширные тематические каталоги. При жизни и во второй половине XVIII века Телеман пользовался очень высоким уважением коллег и критиков. Многочисленные теоретики ( Марпург , Маттезон , Кванц и Шайбе , среди прочих) ссылались на его работы как на образцы, а такие крупные композиторы, как И. С. Бах и Гендель, покупали и изучали его опубликованные работы. Он был чрезвычайно популярен не только в Германии, но и в остальной Европе: заказы на издания музыки Телемана приходили из Франции , Италии , Нидерландов , Бельгии , скандинавских стран, Швейцарии и Испании . Только в начале 19 века его популярность внезапно прекратилась. Большинство лексикографов начали отвергать его как « полиграфиста », который сочинил слишком много произведений, Vielschreiber , для которого количество было важнее качества. Такие взгляды были сформированы под влиянием описания музыки Телемана Кристофом Даниэлем Эбелингом , критиком конца 18 века, который на самом деле хвалил музыку Телемана и делал лишь мимолетные критические замечания о его продуктивности. После возрождения Баха произведения Телемана были оценены как уступающие произведениям Баха и лишенные глубокого религиозного чувства. [4] [13] Например, к 1911 году в Британской энциклопедии не было статьи о Телемане, а в одном из немногих упоминаний о нем говорилось о «значительно худших работах менее известных композиторов, таких как Телеман» по сравнению с Генделем и Бахом. [14]
Особенно яркие примеры таких суждений были представлены известными биографами Баха Филиппом Шпиттой и Альбертом Швейцером , которые критиковали кантаты Телемана, а затем хвалили произведения, которые, по их мнению, были написаны Бахом, но которые были написаны Телеманом. [13] Последнее исполнение существенного произведения Телемана ( Der Tod Jesu ) состоялось в 1832 году, и только в XX веке его музыка начала исполняться снова. Возрождение интереса к Телеману началось в первые десятилетия XX века и достигло кульминации в критическом издании Bärenreiter 1950-х годов. Сегодня каждому произведению Телемана обычно присваивается номер TWV , что означает Telemann-Werke-Verzeichnis (Каталог произведений Телемана).
Музыка Телемана была одной из движущих сил позднего барокко и раннего классического стилей. Начиная с 1710-х годов он стал одним из создателей и выдающихся представителей так называемого немецкого смешанного стиля, амальгамы немецкого, французского, итальянского и польского стилей. [6] С годами его музыка постепенно менялась и начала включать в себя все больше и больше элементов галантного музыкального стиля , но он никогда полностью не принимал идеалы зарождающейся классической эпохи: стиль Телемана оставался контрапунктически и гармонически сложным, и уже в 1751 году он отверг большую часть современной музыки как слишком упрощенную. Среди композиторов, на которых он оказал музыкальное влияние, были ученики И. С. Баха в Лейпциге, такие как Вильгельм Фридеман Бах , Карл Филипп Эммануил Бах и Иоганн Фридрих Агрикола , а также те композиторы, которые выступали под его руководством в Лейпциге ( Кристоф Граупнер , Иоганн Давид Хайнихен и Иоганн Георг Пизендель ), композиторы берлинской школы лидеров и, наконец, его многочисленные ученики, ни один из которых, однако, не стал крупным композитором.
Не менее значимыми для истории музыки были издательские действия Телемана. Добившись исключительных прав на публикацию своих произведений, он создал один из важнейших ранних прецедентов, рассматривающих музыку как интеллектуальную собственность композитора. Такое же отношение было и в его публичных концертах, где Телеман часто исполнял музыку, изначально написанную для церемоний, на которых присутствовали лишь избранные представители высшего класса. [4]
Sonata da chiesa, TWV 41:g5 (для мелодического инструмента – скрипки, флейты или гобоя, из Der getreue Musikmeister )
Примечания
Дополнительная информация о Телемане и его работах
Современные издания
Бесплатные ноты
