Уолтер Баттисон Хейнс (21 ноября 1859 — 16 февраля 1900) — английский пианист, органист и композитор.
Хейнс родился в Кемпси около Вустера [1] и получил свое раннее музыкальное образование от своего дяди Уильяма Хейнса, который был органистом в церкви Great Malvern Priory с 1850 по 1893 год. [2] Баттисон Хейнс был хористом в церкви и замещал своего дядю на органе. Он продолжил обучение у Франклина Тейлора [3] (фортепиано) и Эбенезера Праута (гармония) в Академии Оскара Берингера для высшего развития игры на фортепиано, которая была основана в 1873 году. [4] Но в мае 1878 года Хейнс поступил в Лейпцигскую консерваторию, чтобы учиться у Карла Рейнеке и Саломона Ядассона . Там он исполнял фортепианные концерты Бетховена , Мошелеса и Мендельсона на концертах консерватории. Он вернулся в Лондон в 1883 году после шести месяцев проживания в Булони, где он время от времени играл на органе в Булонском соборе .
В 1884 году Хейнс был назначен органистом в тогда еще новой церкви Св. Филиппа Нери в Верхнем Сиденхэме. [5] В 1890 году он стал профессором гармонии и композиции в Королевской академии музыки (в то время располагавшейся на улице Тентерден, Ганновер-сквер ), где его самыми известными учениками были Чарльз Макферсон и Гарри Фарджон . В 1891 году он также занял пост органиста и директора хора в Королевской часовне в Савое , сменив Генри Фроста. [2] Некоторое время Хейнс также был директором музыки в Политехническом институте Боро . Как композитора его поощрял Генри Литтлтон, владелец музыкальных издательств Novello and Company с 1866 по 1888 год, и его сын и преемник Альфред Литтлтон. [6] Novello стал его основным издателем. Хейнс также был дружен с сэром Александром Маккензи и переписал ряд его произведений. На момент своей смерти в феврале 1900 года, в возрасте всего 40 лет, Хейнс проживал в Лондоне по адресу Портман-стрит, 5, Портман-сквер . [7]
Находясь в Лейпциге, Хейнс сочинил скрипичную сонату, фортепианное трио, концертную увертюру, симфонию си-бемоль мажор, прелюдию и фугу для двух фортепиано (опубликованную как соч. 6 в 1882 году) и несколько песен. [8] Наиболее заметной работой этого периода была его содержательная четырехчастная органная соната ре минор, которая, вероятно, повлияла на симфонические измерения органной сонаты Элгара 1895 года. [9] Vier Lieder , устанавливающие немецкие тексты в традиции лидеров, были написаны сразу после его лейпцигского периода в 1885 году. Они были записаны Марком Уайльдом и Дэвидом Оуэном Норрисом в 2019 году. [10] [11]
Хейнс писал вокальную музыку для церкви, для любительского и образовательного музицирования и для популярных певцов той эпохи. Его услуги включают три постановки Magnificat и Nunc dimittis . Гимны включают The Sun is Careering in Glory and Might (слова Мэри Рассел Митфорд ) и Awake up, My Glory (1891). Есть две кантаты для женских голосов и декламации, отвечающие спросу со стороны любительских женских хоров: Fairies' Isle (текст Эдварда Оксенфорда, 1888) и A Sea Dream (текст Шапкотта Уэнсли , 1893). Он продолжал сочинять песни в жанре искусства, такие как Nine Elizabethan Lyrics (включая № 4, Now is my Chloris , которую он также адаптировал как часть песни в 1898 году). [12] Но его воодушевляющие ирландские республиканские постановки и адаптации народных песен в стиле баллад были наиболее популярны при его жизни и после. «Off to Philadelphia» (1895, аранжировка и исполнение Гарри Планкета Грина ) [13] и «The Ould Plaid Shawl» (1896) стали основными произведениями на Генри Вуд Промс в течение десятилетия после смерти композитора [14], а тенор Джон МакКормак , как известно, возродил «Off to Philadelphia» для записи только в 1941 году [15].
Другие работы включают Идиллию для скрипки и оркестра (возрожденную в 1985 году Ольстерским оркестром и транслировавшуюся BBC), [16] и оркестровый гавот Вествуда (названный в честь роскошного дома Генри Литтлтона в Сиденхэме). [17] Хейнс также сделал расширенные оркестровые аранжировки Генделя и Моцарта. Его камерная музыка включает 12 эскизов для скрипки или виолончели и Три танца (в каноне) для двух скрипок и фортепиано. Хейнс также продолжил свою амбициозную Органную сонату еще несколькими работами для органа, такими как Два анданте , соч. 14, [18] Медитация в соль мажоре (1897) и Введение и вариации на граунд-басе . [19] [20]