«Бегство Логана» — американский научно-фантастический боевик 1976 года [5] , снятый Майклом Андерсоном , в главных ролях Майкл Йорк , Дженни Агуттер , Ричард Джордан , Роско Ли Браун , Фарра Фосетт и Питер Устинов . Сценарий Дэвида Зелага Гудмана основан на романе 1967 года « Бегство Логана» Уильяма Ф. Нолана и Джорджа Клейтона Джонсона . В фильме изображено будущее общество, на первый взгляд утопия , но вскоре раскрывается как антиутопия , в котором население и потребление ресурсов поддерживаются в равновесии за счет убийства всех, кто достигает 30-летнего возраста. История следует за действиями Логана 5, «Песочного человека», который уничтожил других, пытавшихся избежать смерти, и теперь сам столкнулся с уничтожением.
Фильм, снятый Metro-Goldwyn-Mayer , использует только две основные предпосылки романа: что все должны умереть в установленном возрасте, и что Логан и его спутница Джессика пытаются сбежать, преследуемые другим Песочным человеком по имени Фрэнсис. После неудачных попыток адаптации романа были внесены изменения в сюжет, включая повышение возраста «последнего дня» с 21 до 30 лет и введение идеи «Карусели» [ sic ] для устранения 30-летних. Его съемки были отмечены проблемами со спецэффектами при изображении Карусели и инновационным использованием голограмм и широкоугольных объективов.
Фильм получил специальную премию «Оскар» за визуальные эффекты и шесть премий «Сатурн» , включая «Лучший научно-фантастический фильм» . Спин-офф телесериал транслировался в 1977–1978 годах на канале CBS в течение 14 эпизодов.
В 2274 году от основания города остатки человеческой цивилизации живут в запечатанном городе, находящемся под скоплением геодезических куполов , утопии, управляемой компьютером, который заботится обо всех аспектах жизни, включая воспроизводство. Граждане ведут гедонистический образ жизни, но, чтобы предотвратить перенаселение, все должны пройти обряд «Карусель» по достижении 30-летнего возраста. Там их убивают под видом «обновления». Чтобы отслеживать это, каждому человеку при рождении имплантируют кристалл «часов жизни» в ладонь левой руки; этот кристалл меняет цвет по мере того, как они становятся старше, и начинает мигать, когда они приближаются к своему «Последнему дню». Большинство жителей принимают этот предполагаемый шанс на возрождение, но те, кто этого не делает и пытается бежать из города, известны как «Бегуны». Элитная команда охотников, известная как « Песочные люди », одетая в преимущественно черную униформу, получает задание преследовать и уничтожать Бегунов, когда они пытаются сбежать.
Логан 5 и Фрэнсис 7 — оба Песочные люди. После уничтожения Бегуна, о присутствии которого они узнали во время обряда Карусели, Логан находит анкх среди своих вещей. Позже тем же вечером он встречает Джессику 6, молодую женщину, также носящую кулон анкх. Логан относит анкх к компьютеру, который сообщает ему, что это символ секретной группы, члены которой помогают Бегунам найти «святилище», мифическое место, где они смогут безопасно прожить остаток своей жизни.
Логан узнает, что таким образом Песочные люди потеряли 1056 Бегунов. Компьютер поручает Логану найти убежище и уничтожить его, что он должен сохранить в тайне от других Песочных людей. Затем компьютер меняет цвет его жизненных часов на мигающий красный — процедура, которую он называет кодом «033-03» — внезапно приближая его к Карусели на четыре года. Логан напуган и спрашивает, будут ли ему возвращены четыре года, когда его миссия будет завершена, но не получает ответа. Чтобы избежать этого, Логан вынужден стать Бегуном. Логан встречает Джессику и объясняет свое намерение бежать. Они встречаются с подпольной группой, которая приводит их на периферию города.
Логан узнает, что символ анк на самом деле является ключом, который открывает выход из города. Они выходят в замороженную пещеру, а Фрэнсис следует за ними по пятам. В пещере они встречают Бокса, робота, созданного для захвата еды для города извне. Логан обнаруживает, к своему ужасу, что Бокс также ловит сбежавших Бегунов и замораживает их для еды. Прежде чем Бокс успевает заморозить Логана и Джессику, они сбегают, в результате чего пещера обрушивается на робота.
Оказавшись снаружи, Логан и Джессика замечают, что их жизненные часы больше не работают. Они впервые видят Солнце и обнаруживают, что остатки человеческой цивилизации превратились в пустыню. Они исследуют старый, на первый взгляд заброшенный город, который когда-то был Вашингтоном, округ Колумбия . В руинах зала заседаний Сената США они обнаруживают пожилого мужчину, живущего со множеством кошек. Его появление шокирует их, так как ни один из них никогда не видел никого старше тридцати лет. Старик рассказывает, что он помнит о том, что случилось с человечеством за пределами города, и Логан понимает, что Святилище всегда было мифом.
Фрэнсис последовал за ними, и они с Логаном сражаются. Логан смертельно ранит Фрэнсиса; когда он умирает, Фрэнсис видит, что часы жизни Логана теперь пусты, и предполагает, что Логан обновился. Логан и Джессика убеждают старика вернуться в город с ними в качестве доказательства того, что жизнь существует за пределами города под куполом. Оставив мужчину снаружи, двое входят в город через подводный туннель и пытаются убедить всех, что Карусель — ложь и ненужность. Их обоих захватывают другие Песочные люди и отводят к компьютеру, который допрашивает Логана о Процедуре 033-03 и спрашивает, выполнил ли он свою миссию.
Логан настаивает: «Нет никакого Святилища». То, что он нашел, было «старыми руинами, открытыми», «старик», и что пропавшие Бегуны были «все заморожены». Эти ответы не принимаются компьютером, даже после сканирования разума Логана, и компьютер перегружается, в результате чего системы города резко выходят из строя и снимают внешние печати. Логан, Джессика и другие граждане бегут из разрушенного города. Оказавшись снаружи, граждане видят старика, первого человека, которого они встретили, которому больше тридцати, что доказывает, что они действительно могут прожить свою жизнь намного дольше.
.jpg/1280px-George_Pal_(1979).jpg)
Первые попытки MGM адаптировать книгу привели к аду разработки . [7] Попытка продюсера Джорджа Пала в 1969 году была осложнена конкурирующими взглядами на то, какой должна быть история фильма, включая возможность включения символики реальных жизненных проблем, по сравнению с видением сценариста Ричарда Мэйбаума . [8]
Переписывание сценария Мэйбаума заняло бы от двух до трех месяцев, и бюджет пришлось бы пересмотреть. Пал был обеспокоен тем, что задержки могут привести к тому, что фильм пропустит волну успеха, которой пользовалась научная фантастика с фильмами « Космическая одиссея 2001 года» и «Планета обезьян» в 1968 году. [8]
American International Pictures предложила купить проекты Пала, включая «Бегство Логана» , за 200 000 долларов, но MGM отказалась, согласившись принять только минимальную сумму в 350 000 долларов. [7] Пал покинул проект, чтобы продюсировать «Док Сэвидж: Человек из бронзы» (1975) для Warner Bros.
В 1974 году Сол Дэвид взял на себя ответственность, а автор «Зелёного сойлента» Стэнли Р. Гринберг был назначен сценаристом. Гринберг придумал идею «Карусели», но впоследствии отказался от проекта. [7] Дэвид Зелаг Гудман написал почти полностью новый сценарий, повысив возраст смерти с 21 до 30 лет, чтобы позволить большему количеству актёров рассматриваться для кастинга. [7]
Йорк, Агуттер и Уильям Дивэйн были утверждены на главные роли, а Дивэйн был объявлен исполняющим роль «элитного» Песочного человека в мае 1975 года. [9] Дивэйн вышел из проекта и заменил Роя Тиннеса в фильме Альфреда Хичкока 1976 года « Семейный заговор» . [10]
Вместо Девейна был Ричард Джордан , наиболее известный по своим ролям в фильмах «Законник» (1971), «Земля Чато» (1972), «Рустер Когберн» (1975) и мини-сериале 1976 года «Капитаны и короли» . Йорк ранее появлялся в фильмах «Кабаре» (1972), «Три мушкетера» (1973) и «Убийство в Восточном экспрессе » (1974), в то время как Агуттер был наиболее известен по фильмам «Железнодорожные дети» (1970) и «Прогулка» (1971). [11] Йорку и Агуттеру было 33 и 23 года соответственно, кастинг был оправдан тем, что Гудман поднял возраст смерти до 30 лет. [7]
В сентябре 1975 года было объявлено, что Питер Устинов сыграет в фильме «последнего живого человека в Вашингтоне, округ Колумбия». [12] У Фарры Фосетт небольшая роль, но ее растущая известность на телевидении принесла ей заметную известность (как Фарра Фосетт-Мейджорс). [13]
Художники по спецэффектам Л. Б. Эбботт и Глен Робинсон считали «Карусель» самой сложной для изображения частью фильма, требующей скрытых проводов для изображения левитации. [14] Для сцены, в которой Логана допрашивает центральный компьютер «Глубокого сна», было решено, что наиболее убедительными будут настоящие голограммы , а Сол Дэвид выступил за создание нового эффекта голограммы. [14] Персонаж-робот Бокс был изображен путем помещения актера Роско Ли Брауна в костюм робота. [15]
Создатели фильма также использовали широкоугольные объективы, которые обычно не доступны. [14] Это был первый фильм, в котором использовалась технология Dolby Stereo на 70-миллиметровых отпечатках. [16] В MGM в Калвер-Сити, Калифорния , было задействовано девять целых звуковых павильонов, в которых размещался миниатюрный город, один из крупнейших в своем роде, построенных на сегодняшний день. [17]
Продюсеры сэкономили 3 миллиона долларов, найдя легкодоступные места в многочисленных зданиях Далласа, включая Apparel Mart в Dallas Market Center (The Great Hall), Oz Restaurant and Nightclub (The Love Shop) и Pegasus Place (штаб-квартира Sandman), Fort Worth Water Gardens и Hyatt Regency Hotel в Хьюстоне. [14] Для сцен побега под землей использовался завод по очистке сточных вод в Эль-Сегундо, Калифорния . [18]
Постпродакшн занял восемь месяцев, включая завершение партитуры . [ 19] Партитура была написана и проведёна Джерри Голдсмитом , с оркестровками Артура Мортона. Партитура «придерживается двух различных звуковых палитр: струнные, клавишные и абстрактная электроника только для реплик внутри Города и полный оркестр для внешних». [20] Первый выпуск частей партитуры был на LP, выпущенном в 1976 году MGM Records. [21] Полная расширенная и заново ремикшированная партитура была выпущена на CD в январе 2002 года Film Score Monthly . [21]
Фильм был предварительно показан тестовой аудитории до его выпуска. В результате несколько сцен были отредактированы или сокращены. Они включали более длинную сцену в ледяной пещере, где Бокс попросил Логана и Джессику позировать для его ледяной скульптуры. Это было вырезано из-за обширной наготы, чтобы фильм мог получить рейтинг PG ( PG-13 еще не существовало) и из-за продолжительности. [22] Другие сцены были удалены, включая сцену, где Фрэнсис в одиночку выслеживает бегуна в начале фильма. Другие сцены были обрезаны, чтобы включить сцену «... нокдауна, затягивания» между Джессикой и Холли 13. [23] Некоторые из этих сцен представлены в качестве дополнительных в выпуске DVD 1998 года. Другие сцены сохранились в сценарии съемок, но отснятый материал, по-видимому, утерян. [11] В конце процесса бюджет увеличился с прогнозируемых 3 миллионов долларов до 9 миллионов долларов, что было очень дорого для фильма 1976 года. [19] Он был отмечен как самый дорогой фильм MGM, снятый за 10 лет, причем большая часть бюджета ушла на съемочную площадку. [24]
« Бегство Логана » исследует утопические и антиутопические темы, с идеей, что персонажи добровольно умирают, вместо того чтобы достичь преклонного возраста, отражая идею о том, что «утопии требуют от своих участников отказаться от чего-то, чтобы создать гармонию и единообразие». [25] Общие темы антиутопии включают злую правящую власть, конфискацию детей у родителей, [26] жизнь в городе и идею перенаселения людей , в данном случае заставляющую главных героев покидать городскую среду. [27]
Известные концепции в фильме - это "опасности гедонизма , поклонение молодежи и, в частности, опасности спонсируемой правительством эвтаназии ". [28] Гедонизм в первую очередь передается в форме чувственности и "образов сексуальной распущенности". [29] Помимо сексуальной свободы, стремление к удовольствию также отражено в том, как это представлялось в 1970-х годах, включая мини-юбки , короткую карьеру, расслабленные спортзалы и стрижку "шег" Фарры Фосетт . [30] Автор Барна Уильям Донован утверждает, что это служит критике многих социальных событий, происходящих в 1970-х годах, нацеленных на " поколение Я ". [31] Писатель Роберт Тиннелл выдвигает гипотезу, что дизайн города, напоминающий торговый центр, также наводит на мысль об "антипотребительских настроениях". [28] Фильм в конечном итоге может послужить предостережением против свержения старших поколений, нацеленным на молодых зрителей, следящих за контркультурными движениями 1960-х годов. [29]
Другая интерпретация заключается в том, что индивидуализм , «свобода жить и быть », сдерживается «социальными механизмами», которые говорят гражданам иметь хорошую жизнь только ограниченное время. [32] Логан, изначально являвшийся частью «искусственного общества», сосредоточенного на «удовольствии и зрелище», становится «реиндивидуализированным» и бросает вызов «конформистской системе». [33] Несмотря на размышления 1970-х годов, Донован утверждает, что фильм также может иметь отношение к эпохе Интернета, с элементами, напоминающими онлайн-знакомства. [31]
Авторы также рассмотрели заявления фильма о гендере и расе. В какой-то момент фильма Логан спрашивает Джессику, является ли она лесбиянкой, после того как она не проявляет к нему никакого романтического интереса. Его непринужденный, не осуждающий тон указывает на то, что гомосексуализм больше не является табу в футуристическом обществе фильма, что является возможным побочным эффектом того, что секс больше не связан с деторождением. [34] В конечном счете, автор Бонни Нунан считает, что идея возвращения к концепции «любимой жены» является признаком того, что в истории освобождение женщин, а не технологии, является корнем антиутопии. [35]
Мартин Кеворкян (профессор английского языка в Техасском университете в Остине) утверждал, что Бокс, персонаж, озвученный афроамериканским актером Роско Ли Брауном , мог бы служить предшественником Дарта Вейдера , озвученного афроамериканским актером Джеймсом Эрлом Джонсом в «Звездных войнах» (1977), в «расистских киберфобических учебниках, доступных поколению X ». [15]
За первые пять дней проката в кинотеатрах в 1976 году фильм «Бегство Логана» собрал 2,5 миллиона долларов, что по тем временам было значительной суммой. [36] Фильм завершил прокат с кассовыми сборами в 25 миллионов долларов в Северной Америке и имел солидные результаты в других странах. [19]
Считается, что фильм помог MGM погасить долги [19] и имел успех, особенно среди молодой аудитории. [36]
Фильм получил в целом неоднозначную реакцию. [19] [22] Роджер Эберт дал фильму оценку в три звезды, назвав его «огромной, глупой феерией», сюжет которой представляет собой «нечто среднее между « Городом и звездами » Артура Кларка и элементами « Планеты обезьян » и «который доставляет определенное количество удовольствия». [37] Сотрудники Variety назвали фильм «вознаграждающим» за его эскапизм и интеллект. [38]
Винсент Кэнби из The New York Times был менее позитивен: [22]
Почему и с какой целью Логан совершает свой забег, становится совершенно неясно после того, как вы просидели почти два часа всего этого. « Бегство Логана» меньше интересуется логикой, чем гаджетами и зрелищем, но иногда они джазово эффективны и даже поэтичны. Если бы больше внимания было уделено сценарию, фильм мог бы быть ошеломляющим. [39]
Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму ноль звезд из четырех, назвав его «несомненно худшим крупным фильмом, который я видел в этом году». Он описал технологические гаджеты как «тусклые», а сценарий «перегружен глупостями, над которыми зрители на предварительном просмотре смеялись в насмешку». Что он нашел «самым отвратительным, так это то, как фильм ни разу не оправдывает поведение ни одного из своих персонажей. Подрывная группа Джессики ничего не делает, кроме как прячется в том, что выглядит как котельная. Основная история побега Логана состоит из простой драки на кулаках». Он заключил: « Бегство Логана — это художественная афера от начала до конца». [40]
New York также отозвался негативно, написав, что фильм был «еще одним из тех утомительных эпизодов о мире после Холокоста» и «едва ли стоит своих денег». Однако рецензия похвалила Йорка и Агуттера как «талантливых». [41]
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times был неоднозначно воспринят, написав, что «визуальная суета... выводит « Бегство Логана» за рамки глупой чепухи, безразличной актерской игры, медленного темпа и неопределенной тональности» [42] .
В 2000 году Иэн Натан написал в Empire , что фильм «не может избежать своих корней 70-х», но содержит «предупреждения о декадансе, эйджизме и позволении технологиям и науке буйствовать, под диско-грув». [43] В своем Movie Guide 2015 года Леонард Малтин дал фильму две звезды, посчитав первую половину «ослепительной», а вторую «унылой». [44] В 2015 году Rolling Stone назвал его 27-м среди 50 лучших научно-фантастических фильмов 1970-х годов. [45] Фильм имеет рейтинг одобрения 58% на Rotten Tomatoes на основе 36 рецензий. Консенсус сайта гласит: « Logan's Run преодолевает свои более манерные элементы и недоработанный сюжет с помощью щедрости воодушевляющих идей и лихих научно-фантастических приключений». [46] На Metacritic рейтинг фильма составляет 53% на основе отзывов 9 критиков, что означает «смешанные или средние отзывы». [47]
Автор Inverse Райан Бритт утверждал в 2023 году, что фильм превосходит роман, который, как он отмечает, не получил наград и не пользуется высокой репутацией у любителей научной фантастики. Он признал, что предпосылка истории, которую он приписывает предположениям о том, каким мог бы стать мир, если бы молодежь конца 1960-х годов действительно управляла им, «не очень хорошо устарела». Но фильм упрощает сюжет, ограничивая одиссею Логана и Джессики по Северной Америке и полностью исключая их окончательное бегство в Санктуарий на орбите Марса в пользу их возвращения в город, где они говорят всем, что могут прожить после 30 и начать процесс реформирования своего общества. «Только по этой причине Logan's Run будет жить как фильм, а не как книга», — заключает Бритт. «При написании сценария Дэвид Зелаг Гудман понял то, что упустили из виду Джонсон и Нолан... В какой-то момент [история] не может быть просто историей о побеге». [48]
На церемонии вручения премии «Оскар» фильм получил Специальную премию «Оскар» за визуальные эффекты, наравне с ремейком « Кинг-Конга» 1976 года , что свидетельствует о том, что «Бегство Логана» оставило свой след в визуальных и спецэффектах, на которые немногие предыдущие научно-фантастические фильмы имели достаточный бюджет. [49] «Бегство Логана» было очень популярно на премии «Сатурн» , получив шесть наград, включая «Лучший научно-фантастический фильм» . [50] Фильм также был номинирован на Золотой приз на 10-м Московском международном кинофестивале . [51]
Вдохновленные успехом фильма у молодых зрителей, CBS и MGM Television заплатили Нолану 9 миллионов долларов за создание телесериала по мотивам фильма. Получившийся в результате сериал « Бегство Логана » с Грегори Харрисоном и Хезер Мензис в главных ролях начался с того, что Логан и Джессика сбегают из города под куполом, а затем показали, как они сталкиваются с различными препятствиями в своих поисках Святилища. Сериал дебютировал в сентябре 1977 года и продлился 14 эпизодов, прежде чем был закрыт. [56] MGM также выразила заинтересованность в адаптации сиквела романа Нолана « Мир Логана» , но Сол Дэвид решил вместо этого сосредоточиться на телесериале. [57]
Marvel Comics опубликовали недолгую серию комиксов в 1977 году, в которой Джордж Перес нарисовал пять выпусков в период с января по май 1977 года с «приемлемыми» продажами. [58] Комиксы адаптировали историю фильма в пяти выпусках и ненадолго продолжились после, но были прекращены, когда Marvel поняли, что у них есть права только на адаптацию фильма, а не на продолжение. В своем творчестве Перес стремился следовать художественному направлению фильма. [59] Книга была отменена после выпуска № 7 в июле 1977 года на клиффхэнгере. [60]
Возможный ремейк фильма или вторая адаптация романа разрабатывались с середины 1990-х годов продюсером Джоэлом Сильвером и Warner Bros. , которой принадлежат права на экранизацию. [61] Среди режиссеров, которые с тех пор были связаны с ремейком, были Скип Вудс , [62] Брайан Сингер , [63] Джозеф Косински , [64] Карл Эрик Ринш , [65] Николас Виндинг Рефн [66] и Саймон Кинберг . [67] Среди сценаристов, связанных с фильмом, которые в некоторых случаях написали сценарий, были Итан Гросс и Пол Тодиско, [63] Дэн Харрис , [68] Кристофер МакКуорри , [69] Алекс Гарленд , [65] Эндрю Болдуин, [66] Кен Левин [70] и Питер Крейг . [67] Различные режиссеры заявляли, что хотели бы сделать экранизацию, которая была бы ближе к роману, чем оригинальный фильм; напротив, в 2015 году была высказана идея дать ремейку главную женскую роль, основываясь на успехе антиутопических серий фильмов « Голодные игры» и «Дивергент» , где главную роль играла женщина. [71] В 2021 году блог Gizmodo предположил, что проект ремейка мертв в обозримом будущем, после того как Сильвер, который возглавлял проект на протяжении всего времени, ушел из своей собственной продюсерской компании в 2019 году. [72]
В 2000 году Роджер Джозеф Мэннинг-младший и Брайан Райтцелл выпустили электронный альбом под названием Logan's Sanctuary , задуманный как саундтрек к воображаемому продолжению фильма «Бегство Логана» . [73] [74]
Примечания
На этот раз фильмом был "Бегство Логана" Сола Дэвида, чрезвычайно амбициозный и дорогой (8 миллионов долларов) эпический фильм, действие которого происходит через 300 лет
Утопии требуют от своих участников отказаться от чего-то, чтобы создать гармонию и единообразие... в «Бегстве Логана» они отказались от старости...
Библиография