« Run Like Hell » — песня английской прогрессивной группы Pink Floyd , написанная Дэвидом Гилмором и Роджером Уотерсом . Он появляется в альбоме The Wall . Он был выпущен как сингл в 1980 году, [1] [2] достигнув 15-го места в канадском чарте синглов и 18-го места в Швеции, но достиг лишь 53-го места в США. 12-дюймовый сингл "Run Like Hell" " Don't Leave Me Now » и « Another Brick in the Wall (Part 2) » заняли 57-е место в чарте Disco Top 100 в США . На сегодняшний день это последняя оригинальная композиция, написанная Гилмором и Уотерсом. , последняя из таких под знаменем Pink Floyd, и последняя композиция, когда-либо записанная всеми четырьмя участниками классического состава Floyd 70-х годов вместе, в рамках их традиционных инструментальных ролей: Уотерса на басу, Гилмора на гитаре и Ника Мэйсона на барабанах. и Ричард Райт на клавишных в одной и той же песне.
Песня написана с повествовательной точки зрения антигероя Пинка, отчужденной и ожесточенной рок-звезды, во время галлюцинации, в которой он становится фашистским диктатором и превращает концертную аудиторию в разъяренную толпу.
В экранизации Пинк направляет своих головорезов в сапогах атаковать «отбросов», упомянутых в предыдущей песне, в которой он приказал им совершать набеги и разрушать дома гомосексуалистов , евреев и чернокожих . В одной из сцен изображена межрасовая пара, обнимающаяся на заднем сиденье автомобиля, когда к ним обращается группа неонацистов , избивающая мальчика и насилующая девочку.
Режиссер «Стены» Алан Паркер нанял « Тилбери Скины», банду скинхедов из Эссекса , для сцены, в которой «защитник молота» Пинка (в черной милитаристской форме, созданной аниматором фильма Джеральдом Скарфом ) разбивает пакистанскую закусочную ; Паркер вспоминал, что действие «казалось, что оно продолжалось еще долго после того, как я крикнул: «Стоп!» ." [4]
Музыка была написана исключительно Дэвидом Гилмором (одна из трех песен на The Wall , соавтором которых считается Гилмор), а тексты написал Роджер Уотерс . Уотерс исполняет вокал (за исключением многодорожечной гармонии Гилмора, поющей «Run, run, run, run» ). В первой версии песни была музыка, написанная Уотерсом (которая присутствует в бокс-сете The Wall Immersion ) с текстами, как на альбоме, но затем музыка Уотерса была заменена музыкой Гилмора во время записи демо группы (которая также появляется в бокс-сете «Погружение» ). В песне присутствует единственное клавишное соло Ричарда Райта на The Wall ( хотя на живых выступлениях " Young Lust " и " Another Brick in the Wall, Part 2 " также будут присутствовать клавишные соло); после последней строки текста вместо вокала вместо вокала звучит синтезаторное соло. После соло аранжировка «опустошается» и становится разреженной: гитара играет только остинато с ритмичным эхом и короткими вариациями через каждый такт. Звуковые эффекты используются для создания ощущения паранойи: звуки жестокого смеха, шагов бега, проскальзывания автомобильных шин и громкого крика. Оригинальная 7-дюймовая версия сингла и промо -EP Pink Floyd The Wall - Special Radio Construction содержат чистое гитарное вступление без эффектов живой толпы. Версия EP также содержит расширенное 32-битное вступление и расширенное 64-битное завершение. где основная гитарная фраза Дэвида Гилмора повторяется перед окончанием трека. [5]
Как и в случае с « Comfortally Numb », также из The Wall , музыка «Run Like Hell» уходит корнями в первый сольный альбом Гилмора. "Short and Sweet" можно рассматривать как предшественника этой песни. «Да, — рассказал Гилмор журналу Musician , — это гитара, у которой нижняя струна настроена на ноту ре , а аккорды колеблются над основным тоном ре . Что одинаково в обеих [песнях]. [Улыбается] Это часть из моего музыкального репертуара, да». [6]
После предыдущей песни " In The Flesh " толпа продолжает скандировать: "Pink! Floyd! Pink! Floyd!" Гитарное вступление начинается со скретча струн , приглушенного приглушением левой руки , а затем останавливается на открытой струне D, приглушенной приглушением ладони . Как было сказано ранее на альбоме в песне " Another Brick in the Wall, Part 1 ", приглушенная нота D обрабатывается специальной настройкой задержки , обеспечивая три-четыре громких, но постепенно затухающих повтора с разницей в одну восьмую , в результате чего простое исполнение четвертных нот (со скоростью 116 ударов в минуту ) создаст строгий ритм из одной восьмой , за которой следуют две шестнадцатые , с наложением ритмических эхо. Поверх этого педального тона D Гилмор играет нисходящие трезвучия ре мажор (в основном D, A и G) вплоть до позиции открытого аккорда (более тихая, вторая наложенная гитара играет только открытые аккорды). Некоторые гитарные треки также обработаны сильным эффектом фленджера .
Куплеты написаны в ми миноре , с педальными тонами открытых струн E, B и G гитары (полное триада ми минор), звучащими в последовательности пауэр-аккордов , в результате чего образуются аккорды ми минор, Fmaj7 sus2 ( ♯11 ). , седьмая до мажор и Bsus4( add♭6 ). Для контраста другая гитара, с такой же задержкой, играет низкий рифф на основных и минорных септаккордах каждого аккорда, хотя E♭ (минорная септима F) и B♭ (минорная септима C) не соответствуют выдерживая открытые струны E и B на октаву выше. [7] [8]
Помимо добавленных тонов в каждом аккорде, основная последовательность куплетов ми минор, фа мажор, ми минор, до мажор и си мажор повторяется позже в « The Trial », концептуальной кульминации «Стены » . Однако Дэвид Гилмор не считается соавтором сценария «Процесса», авторство которого приписывают Уотерсу и продюсеру Бобу Эзрину.
Прежде чем финальный рифф завершает песню, можно услышать пронзительный вопль Роджера Уотерса, мало чем отличающийся от того, что можно услышать между « The Happiest Days of Our Lives » и « Another Brick in the Wall, Part 2 ». В конце песни толпа начинает скандировать: «Молот! Молот!» когда слышен звук марша солдат перед переходом к следующей песне « Waiting for the Worms ».
Киноверсия песни значительно короче альбомной, вероятно, это сделано ради темпа. Второй гитарный припев между первым и вторым куплетами был удален, а последняя строка куплета «Тебе лучше бежать» перешла непосредственно к гармоничному пению Гилмора ( «Беги, беги, беги, беги» ), которое теперь эхом повторялось взад и вперед. между левым и правым каналами. Кроме того, на второй куплет было наложено синтезаторное соло Ричарда Райта, а длинный инструментальный перерыв между окончанием синтезаторного соло и криком Уотерса был удален.
Billboard посчитал, что текст не такой «острый», как в предыдущем сингле Pink Floyd «Another Brick in the Wall, Part 2», но заявил, что «именно драйвовый, танцевальный, наполненный перкуссией ритм делает песню ожившей. " [9] В 2017 году они поставили эту песню на второе место в своем списке 50 величайших песен Pink Floyd. [10] Cash Box заявил, что «жесткая гитара Дэвида Гилмора и непрекращающийся бас Роджера Уотера создают идеальное инструментальное настроение для лирической паранойи». [11] Record World заявила, что в этом примере «блеска The Wall » «шквал волн гитары и клавишных сотрясает танцевальный рок». [12] Критик Ultimate Classic Rock Майкл Галлуччи оценил ее как седьмую лучшую песню Роджера Уотерса с Pink Floyd, назвав ее «параноидальным и подпитываемым наркотиками риффом об опасностях славы и ее параллелях с фашизмом». [13]
Во время предыдущей песни « In the Flesh » была выпущена гигантская надувная свинья , о которой Уотерс упоминает в речи между обеими песнями. Произносимая речь немного менялась на каждом концерте, и поэтому ее можно использовать для определения того, из какого шоу была сделана запись. О сериале "Есть ли там кто-нибудь?" The Wall Live 1980–81 , речь представляет собой смесь речей 15 июня 1981 года и 17 июня 1981 года. Иногда Уотерс представлял ее как «Run Like Fuck», и Уотерс и Гилмор исполняли чередующиеся строки в куплетах, в то время как вокальный квартет Стэна Фарбера, Джима Хааса , Джо Чемея и Джона Джойса пел припевы.
Во время исполнения песни «суррогатная группа» (также называемая в книге Ника Мейсона «теневой группой») находится на сцене вместе с участниками Pink Floyd и их квартетом певцов. И Энди Баун, и Роджер Уотерс играют в этой песне на бас-гитаре. Баун играет на бас-гитаре точно так, как она была записана — по четыре четвертных ноты на такт, играя только основные тона , используя минимально возможный основной тон в настройке drop D. Уотерс, тем временем, играет вариации в ключевые моменты, играет целые ноты во время пения, а во время «опустошенной» части D после синтезаторного соло Уотерс иногда импровизировал высокие риффы выше низкого D Боуна .
После ухода Уотерса из Pink Floyd эта песня стала регулярно звучать на концертах группы, обычно заканчивая шоу и продолжаясь более девяти минут. Одна концертная версия была использована в качестве стороны B к " On the Turning Away ". Песня также стала заключительным треком концертного альбома Delicate Sound of Thunder . Гилмор обычно играл расширенное вступление на гитаре, разделяя вокал с гастролирующим басистом Гаем Праттом , а Пратт пел строки Уотерса. В турне 1994 года Пратт иногда пел название города, в котором они выступали, вместо слова « мать» в строке « ...они собираются отправить тебя обратно к матери в картонной коробке... » – в В видео Pulse (концерт в Earls Court , 1994) он отчетливо поет Лондон . По словам Фила Тейлора, Дэвид Гилмор играл Run Like Hell на гитаре Fender Telecaster , настроенной на drop-D, во время тура 1994 года. [15]
На концерте Роджера Уотерса The Wall в Берлине в 1990 году он не произнес речи и спел все строки в одиночку. В этой концертной версии он не играл на бас-гитаре.
Во время мирового турне Уотерса Wall 2010–2013 годов песня была транспонирована на целую ступень вниз, от D до C. [16] Это обычно делается на живых выступлениях, когда певцу трудно достичь самых высоких нот в исходной тональности песни. Во время вступления к песне Уотерс хлопал в такт, а в некоторых случаях кричал, призывая публику аплодировать и «хорошо проводить время, развлекаться», что можно считать иронией, учитывая параноидальный тон текста. Опять же, он не играл на бас-гитаре, а вместо этого жестикулировал автоматом в различных местах на протяжении всей песни.
Помимо исполнения этой песни с Pink Floyd, Гилмор также исполнил ее сам во время своего сольного тура 1984 года в поддержку своего альбома About Face . В отсутствие Уотерса Гилмор обменивался репликами с бас-гитаристом Микки Фитом. Он также исполнил эту песню соло на благотворительном концерте Colombian Volcano в 1986 году, обмениваясь репликами с клавишником хаус-группы Джоном «Кроликом» Бандриком (который позже сыграет на сольном альбоме Уотерса Amused to Death ) и снова во время его Rattle в 2015–2016 годах. Этот тур по Локку , обмен линиями с Гаем Праттом . Гилмор также исполнил песню в 2016 году на Live At Pompeii . [17]
с:
Персонал по данным Fitch and Mahon. [18]
Наемного гитариста Ли Ритенура также пригласил продюсер Боб Эзрин «чтобы улучшить звук» . [19]