Reckless — американский чёрный комедийный фильм 1995 года режиссёра Нормана Рене . Сценарий Крейга Лукаса основан на его одноимённой пьесе 1983 года.
Неумолимо веселая и безнадежно оптимистичная, казалось бы, идеальная жизнь Рэйчел переворачивается в один канун Рождества , когда ее муж Том объявляет, что заключил контракт на ее жизнь, но передумывает по поводу своего решения сделать это. Одетая только в ночную рубашку и тапочки, она спешно покидает свой дом в Коннектикуте в метель, чтобы избежать судьбы, которую он для нее запланировал. Ее спасает социальный работник из Спрингфилда, Массачусетс Ллойд, который приводит ее домой к своей глухонемой , парализованной жене Пути. Рэйчел переезжает к паре и начинает работать с Ллойдом в Hands Across the Sea, благотворительной организации, посвященной помощи инвалидам .
В конце концов Рэйчел узнает, что Ллойд и Пути хранят тайны, его — о семье, которую он разрушил и бросил, ее — об обмане, который гарантировал ей легкую и комфортную жизнь. Спокойное существование трио распадается на следующее Рождество, и Рэйчел и Ллойд оказываются в одиссее по стране, которая ведет их через многочисленные города под названием Спрингфилд, преследуемые катастрофой. Доброжелательный фасад Ллойда разбивается вдребезги, и Рэйчел сталкивается с рядом странных персонажей, включая не слишком полезного терапевта и Тима Тимко, ведущего телевизионного игрового шоу . Наконец, потеряв дар речи, она оказывается в приюте для бездомных , которым управляет сестра Маргарет, у которой есть своя доля темных тайн.
Несколько лет спустя она работает терапевтом. Ее сын приходит к ней и просит снотворное, потому что это было Рождество. Он упоминает, что она похожа на его маму, но она отрицает это. Она дает ему терапевтические беседы вместо ежегодных таблеток.
В саундтрек вошли песни «I'll Be Home for Christmas» Бинга Кросби , «Silent Night» Джека Джонса , «O Little Town of Bethlehem» Роджера Уильямса , а также «Joy to the World» и «Jingle Bells» Пэта Буна .
Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в сентябре 1995 года. В США он собрал всего 103 351 доллар. [1]
В своей рецензии в The New York Times Стивен Холден назвал фильм « сюрреалистической комической аллегорией , которая предлагает «Алису в стране чудес» , слитую с «Кандидом» в современное противоядие от праздничной душевной повести Фрэнка Капры «Эта прекрасная жизнь »... «Безрассудство» гораздо успешнее выдерживает мрачно-сумасшедшую атмосферу взрослой сказки, чем «Прелюдия к поцелую» , более ранняя экранизация режиссером пьесы Лукаса. Но это не облегчает задачу. Зрители, привыкшие ожидать традиционного натурализма в кино, должны быть предупреждены, что «Безрассудство » сюрреалистично стилизовано в своем сценарии и постановочном дизайне, и даже в некоторых его актерских работах. Мисс Фэрроу так идеально подходит на роль Рейчел, что персонаж кажется квинтэссенцией почти каждой роли, которую она играла с тех пор, как была подростком в «Пейтон-Плейс ». С ее персиково-сливочным цветом лица и слегка плаксивым голосом мисс Фэрроу всегда олицетворяла не по годам развитую, переросшая принцесса, чья болтливость внушает покровительственность с оттенком раздражения. В «Безрассудном» , воплощая смесь милой покинутости и непокорной ребячливости, она не что иное, как воплощенная американская невинность, требующая, чтобы ее вырвали из нее». [2]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times сказал: «Это один из тех фильмов, про которые думаешь, что это всего лишь сон, а когда все просыпаются, становится ещё хуже... Это не значит, что у фильма нет своих качеств; постановочный дизайн интригует, и Фэрроу точно знает, что она делает со своей невинной наивностью». [3]
В San Francisco Chronicle Мик ЛаСалль сказал, что фильм «лучше всего смотрится в начале, прежде чем он обнаруживает свои пределы и исчерпывает свой запас трюков... Как только вы понимаете, что «Безрассудство» — это всего лишь повторение одной шутки, фильм становится утомительным». [4]
Хэл Хинсон из The Washington Post заметил: «Лукас излагает свои темы с искусной ясностью, но фильм настолько грамотен, настолько написан, что его эмоциональное воздействие кажется почти случайным по отношению к его замыслу и элегантной игре его симметрий. В конце концов, история разворачивается не ради какого-то сильного драматического мотива, а для поддержания тщательно созданного драматургом чувства равновесия и пропорции. Хотя Лукас имеет дело с тяжелыми проблемами, его холодный, изученный подход каким-то образом принижает их... Временами фильм нелепо, мрачно смешон, но вместо того, чтобы набирать обороты по мере развития, он угасает. Несмотря на очевидные таланты автора и его экспертное мастерство, «Безрассудство» распадается на мелочи». [5]
В San Francisco Examiner Барбара Шульгассер сказала: «Сюрпризы хороши, когда они ретроспективно имеют смысл. Даже если вы не ожидали их при первом просмотре, когда вы вспоминали более ранние сцены, вы можете увидеть, как автор подготовился к шокирующим событиям. Лукас просто вставляет события в действие, как нелогичные выводы в разговор». [6]