Бельведер — исторический комплекс зданий в Вене , Австрия, состоящий из двух дворцов в стиле барокко (Верхнего и Нижнего Бельведера), Оранжереи и Дворцовых конюшен. Здания расположены в парковом ландшафте в стиле барокко в третьем районе города, на юго-восточной окраине его центра. Здесь находится музей Бельведер. Территория расположена на плавном уклоне и включает в себя декоративные многоярусные фонтаны и каскады, скульптуры в стиле барокко и величественные кованые ворота. Дворцовый комплекс в стиле барокко был построен как летняя резиденция принца Евгения Савойского .
Бельведер был построен в период обширного строительства в Вене, которая в то время была одновременно столицей империи и домом правящей династии Габсбургов. Этот период процветания последовал за успешным завершением главнокомандующим принцем Евгением Савойским серии войн против Османской империи .
30 ноября 1697 года, через год после начала строительства Городского дворца , принц Евгений приобрел значительный участок земли к югу от Реннвега, главной дороги в Венгрию. План садового комплекса «Бельведер» был составлен сразу же. Главным архитектором этого проекта принц выбрал Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта, а не Иоганна Бернхарда Фишера фон Эрлаха , создателя своего Городского дворца. Хильдебрандт (1668–1745), с которым генерал познакомился во время военной кампании в Пьемонте , уже в 1702 году построил для него дворец Раккеве на Чепеле , острове на Дунае к югу от Будапешта . Позже он построил множество других зданий для своей службы. Архитектор изучал гражданское строительство в Риме у Карло Фонтаны и в 1695–1696 годах поступил на императорскую службу, чтобы научиться строить укрепления. Согласно записям, начиная с 1696 года он работал придворным архитектором в Вене. Помимо Бельведера, к наиболее выдающимся достижениям Хильдебрандта относятся дворец Шлосс Хоф , который также был построен по заказу принца Евгения, дворец Шварценберг (ранее известный как дворец Мансфельд-Фонди), дворец Кински , а также все поместье монастыря Геттвейг. в долине Вахау .
В то время, когда принц планировал купить землю на окраине Вены для своего проекта Бельведера, эта территория была совершенно незастроенной и представляла собой идеальное место для строительства ландшафтного сада и летнего дворца. Однако за месяц до того, как принц совершил свое приобретение, императорский великий маршал граф Генрих Франц фон Мансфельд , принц Фонди, купил соседний участок и поручил Хильдебрандту построить на этой земле садовый дворец. Чтобы купить участок, принц Евгений был вынужден взять крупную ссуду под залог своего Stadtpalais, который все еще находился в процессе строительства. Он купил дополнительные соседние участки земли в 1708, 1716 и снова в 1717–1718 годах, чтобы позволить ему поэтапно расширять сад.
Записи показывают , что строительство Нижнего Бельведера началось к 1712 году, когда принц Евгений 5 июля 1713 года подал просьбу о строительной инспекции. Работы шли быстро, и Маркантонио Кьярини из Болоньи начал раскрашивать квадратуру в центральном зале . в 1715 году. Посол испанской Фландрии посетил Нижний Бельведер, а также Штадтпале в апреле 1716 года. Обширные работы проводились на территории одновременно с строительством Люстшлосса , как описывался Нижний Бельведер. на раннем городском пейзаже. Доминик Жирар существенно изменил планы сада в период с января по май 1717 года, чтобы его можно было завершить к следующему лету. Жирар, который с 1707 по 1715 год работал фонтанером дю руа, или королевским водным инженером, в Версале, с 1715 года начал работать садовым инспектором у баварского курфюрста Максимилиана Эммануэля . По рекомендации последнего он поступил на службу к принцу Евгению. Скульптура для балюстрады — самая известная работа Джованни Станетти .
Сады Бельведер были спроектированы в формальном французском стиле с подстриженными живыми изгородями, посыпанными гравием дорожками и играми Доминика Жирара , который обучался в садах Версаля в качестве ученика Андре Ленотра . Обширные мифологические отсылки в садах намекают на возвышение принца Евгения, а скульптурная программа связывает его с богом Аполлоном. [1] Большой водный бассейн в верхнем партере , а также лестницы и каскады, населенные нимфами и богинями, соединяющие верхний и нижний партеры, сохранились, но узорчатые подстилки уже давно заросли травой; в настоящее время он восстанавливается.
На картине Бернардо Беллотто «Вид на Вену с Бельведера» изображена знаменитая перспектива центра Вены, называемая «Блик Каналетто» . Этот вид из дворца Верхний Бельведер с садами на переднем плане до сих пор играет важную роль в дискуссиях по городскому планированию, когда дело доходит до изменения силуэта исторического центра города. [2]
Строительство Верхнего Бельведера началось еще в 1717 году, о чем свидетельствуют два письма, которые принц Евгений отправил из Белграда своему слуге Бенедетти летом 1718 года, описывая ход работ над дворцом. [ нужна цитата ] Ко 2 октября 1719 года строительство зашло настолько далеко, что принц смог принять там турецкого посла Ибрагим-пашу. Украшение интерьера началось еще в 1718 году. В 1719 году он поручил итальянскому художнику Франческо Солимене выполнить как алтарный образ Дворцовой капеллы, так и потолочную фреску в Золотой комнате. В том же году Гаэтано Фанти было поручено выполнить иллюзионистическую квадратурную картину в Мраморном зале. В 1720 году Карло Карлоне было поручено написать фреску на потолке Мраморного зала, которую он выполнял с 1721 по 1723 год.
Здание было завершено в 1723 году. Однако Сала Террена рисковала обрушиться из-за структурных проблем, и зимой 1732–33 годов Хильдебрандт был вынужден установить сводчатый потолок, поддерживаемый четырьмя колоннами Атласа, что придало помещению нынешний вид. появление. Саломон Кляйнер, инженер из избирательного суда Майнца , между 1731 и 1740 годами выпустил публикацию из десяти частей, содержащую в общей сложности девяносто листов, под названием Wunder würdiges Kriegs- und Siegs-Lager deß Unvergleichlichen Heldens Unserer Zeiten Eugenii Francisco Hertzogen zu Savoyen und. Пьемонт («Удивительный лагерь войны и победы главного героя нашего времени Евгения Франциска, герцога Савойского и Пьемонта»), в котором в мельчайших подробностях задокументировано состояние комплекса Бельведер.
Верхний Бельведер изображен на австрийской монете евро номиналом 20 центов .
Когда принц Евгений умер в своем городском дворце в Вене 21 апреля 1736 года, он не оставил юридически обязательного завещания . Комиссия, созданная императором Священной Римской империи Карлом VI, назначила наследницей племянницу принца Викторию . Она была дочерью его старшего брата Томаса и единственным выжившим членом дома Савой-Суассон. Принцесса Виктория переехала в Бельведер, известный в то время как Гартенпале, 6 июля 1736 года, но сразу же дала понять, что ее не интересует ее наследство, и намеревалась как можно скорее продать дворцовый комплекс с аукциона. 15 апреля 1738 года она вышла замуж за принца Йозефа Саксен-Хильдбургхаузена (1702–1787), который был на несколько лет младше ее, в присутствии королевской семьи в Шлоссхофе в регионе Мархфельд, Нижняя Австрия . Однако ее выбор мужа оказался неудачным, и несовместимая пара развелась в 1744 году. И только когда принцесса Виктория наконец решила покинуть Вену и вернуться в свой родной город Турин , Италия, восемь лет спустя, Мария Терезия , дочь Карла VI, смогла приобрести поместье.
Императорская чета так и не переехала в Гартенпале, который в договоре купли-продажи от ноября 1752 года впервые был описан как Бельведер. Комплекс несколько затмевался другими императорскими дворцами, и поначалу здания оставались неиспользованными. Позже Мария Терезия создала в Нижнем Бельведере галерею предков династии Габсбургов, как это было принято во всех других дворцах, принадлежавших императорской семье. Дворец пробудился от сна лишь однажды в 1770 году, когда 17 апреля здесь был устроен бал-маскарад по случаю бракосочетания императорской принцессы Марии Антонии с французским дофином, который впоследствии стал Людовиком XVI . Лорду-камергеру принцу Иоганну Йозефу Хевенхюллер-Метчу и придворному архитектору Николаусу Пакасси было поручено тщательно подготовиться к балу, на который были приглашены 16 000 гостей.
В 1776 году Мария Терезия и ее сын, император Иосиф II, решили перенести kuk Gemäldegalerie («Императорскую картинную галерею») из Императорских конюшен – части городского императорского дворца Хофбург – в Верхний Бельведер. Вдохновленный идеей просвещенного абсолютизма , целью было сделать императорскую коллекцию доступной для широкой публики. [3] Галерея открылась пять лет спустя, что сделало ее одним из первых публичных музеев в мире. [ нужна цитация ] Ряд выдающихся художников были директорами императорской коллекции в Верхнем Бельведере до 1891 года, когда она была переведена в недавно построенный Художественно-исторический музей (Музей изящных искусств) на венской Рингштрассе.
В то время как Верхний Бельведер был преобразован в картинную галерею в конце восемнадцатого века, Нижний Бельведер служил в основном членам королевской семьи, бежавшим от Французской революции . В частности, среди них была принцесса Мария Тереза Шарлотта , единственный выживший ребенок Марии-Антуанетты и Людовика XVI , и эрцгерцог Фердинанд. Мария Тереза Шарлотта проживала во дворце до своей свадьбы с принцем Луи Антуаном, герцогом Ангулемским , в 1799 году. Эрцгерцог Фердинанд, бывший губернатор Миланского герцогства до 1796 года, переехал жить туда после Кампо-Формионского мира в 1797 году.
После того , как Габсбургская монархия была вынуждена уступить Тироль Баварии по Пресбургскому договору в 1805 году, для императорской коллекции пришлось найти новый дом из замка Амбрас, недалеко от Инсбрука . Сначала коллекцию вывезли в Петроварадин (ныне Нови-Сад , Воеводина , Сербия ), чтобы защитить ее от разграбления французскими войсками. В 1811 году император Франциск II постановил установить ее в Нижнем Бельведере, который на самом деле был слишком мал для коллекции. Таким образом, эта часть Бельведера также взяла на себя функцию музея и уже ко времени Венского конгресса (1814–1815 гг.) начала привлекать значительное количество посетителей.
Под руководством префекта библиотеки Императорского двора Морица, графа Дитрихштейна-Проскау-Лесли, Коллекция египетских древностей и Зал древностей были добавлены к коллекции Амбраса в коллекции Нижнего Бельведера с 1833 года. В 1844 году римские памятники, хранившиеся до этого момента в катакомбах храма Тесея, были перенесены на открытое место в Тайном саду. О зарождении Нижнего Бельведера как музея свидетельствуют акварели Карла Гебеля Младшего, как и описательный путеводитель Йозефа Бергмана по коллекции, датируемый 1846 годом. Эта ситуация оставалась почти неизменной до переезда в недавно построенный Музей истории искусств на Рингштрассе в 1888 году. –89.
После переезда императорских коллекций оба дворца Бельведер по крайней мере на какое-то время перестали быть публичными музеями. В 1896 году император Франц Иосиф I решил, что Верхний Бельведер должен служить резиденцией наследника престола, его племянника Франца Фердинанда . Предполагаемый наследник приказал перестроить дворец под руководством архитектора Эмиля фон Фёрстера, который также был заместителем министра императора, и с этого момента он служил резиденцией Франца Фердинанда. Напротив, Moderne Galerie была открыта несколько лет спустя, 2 мая 1903 года, в Нижнем Бельведере. Этот музей был первой государственной коллекцией в Австрии, посвященной исключительно современному искусству и созданной по инициативе Союза австрийских художников, известного как Венский Сецессион . Целью было сопоставить австрийское искусство с международным модернизмом . С самого начала для Moderne Galerie были куплены крупные работы Винсента Ван Гога , Клода Моне и Джованни Сегантини . Затем в 1911 году музей был переименован в kuk Staatsgalerie (« Императорская и Королевская галерея») после того, как было решено расширить сферу деятельности за пределы современного искусства, включив в него произведения более ранних эпох. Убийство наследника Франца Фердинанда и его жены, начало Первой мировой войны и последующий крах Габсбургской монархии в 1918 году ознаменовали начало новой эры для Бельведера.
Вскоре после окончания войны в ноябре 1918 года историк искусства Франц Хабердицль подал в Министерство образования запрос с просьбой передать дворцы Государственной галерее. Это заявление было удовлетворено уже в следующем году. Национализация дворцового комплекса Бельведер была заложена и в проекте документа о реорганизации бывших императорских коллекций, составленном Гансом Титце в 1920–21. В дополнение к музеям, которые существуют до сих пор, он также включал планы по созданию Österreichische Galerie (Австрийской галереи) и Moderne Galerie . В ходе реорганизации 1921–23 к существующему музейному ансамблю был добавлен Музей барокко в Нижнем Бельведере. Галерея Moderne Galerie была открыта в Оранжерее в 1929 году.
Дворцы сильно пострадали во время Второй мировой войны : части Мраморного зала в Верхнем Бельведере и Зала гротесков в Нижнем Бельведере были разрушены бомбами. Послевоенная реставрация продолжалась с 1945 по 1953 год. 4 февраля того же года вновь открылась Австралийская галерея, а затем Музей барокко. Музей mittelalterlicher österreichischer Kunst («Музей средневекового австрийского искусства») открылся в Оранжерее 5 декабря 1953 года .
В 1996 году Всемирный фонд памятников (WMF) опубликовал отчет, в котором указывался на неадекватные послевоенные реставрации, в результате которых Сала Террена и парадная лестница лишились «многого своего первоначального характера». [5] В том же году сад Бельведер был добавлен в список наблюдения WMF, чтобы подчеркнуть «разрушительное состояние столь любимой венской достопримечательности». [5] В конце 1990-х годов появилось множество планов реставрации для решения этих физических и эстетических проблем в рамках федерального плана по модернизации национальных музеев, [4] программы, которая вернула садам их первоначальный характер в стиле барокко и значительно отремонтировала Sala Terrena и величественный лестница. [5]
Нижний Бельведер и Оранжерея были специально приспособлены для проведения специальных выставок. После победы в конкурсе, доступном только по приглашению, архитектор Сюзанна Зоттль превратила Оранжерею в современный выставочный зал, сохранив при этом оригинальную ткань здания в стиле барокко. Это место открылось в марте 2007 года выставкой Gartenlust: Der Garten in der Kunst ( «Удовольствия сада: Сад в искусстве »). Несколько месяцев спустя Нижний Бельведер вновь открылся шоу Вена – Париж. Реконструкцию здания осуществил берлинский архитектор Вильфрид Кюн, который перенес вход на его место в курдонёре, тем самым еще раз освободив первоначальный обзор от главных ворот Нижнего Бельведера через Мраморный зал с садовым фасадом Верхнего Бельведера. Различные секции первоначальных оранжерей, пристроенных к Мраморному залу, были возвращены в исходное состояние и теперь предоставляют место для новых выставочных залов. Великолепные парадные залы в стиле барокко – Мраморная галерея, Золотая комната и Зал гротесков – остались неизменными и открыты для посещения.
Der Beirat sieht es demnach als erwiesen an, dass sich das Gemälde seit spätestens 1924 und – wie nunmehr durch den ausgewerteten Akt nach dem Kriegs- und Verfolgungssachschädengesetz gesichert ist – bis дест нах дем" Аншлюс» 1938 года в Eigentum von Dr. Josef Morgenstern befand, und kommt zum Ergebnis, dass der Tatbestand des § 1 Abs. 1 Z 2 Kunstrückgabegesetz erfüllt ist. Дем Бундесминистр - это дахер Übereignung des Gemäldes an die Rechtsnachfolgerinnen und Rechtsnachfolger на доктора Йозефа Моргенштерна zu empfehlen.
Ее портреты и портреты других Климтов г-н Блох-Бауэр повесил в специальной комнате своего дворца как своего рода святилище своей любимой жены. Но после того, как Германия аннексировала Австрию в марте 1938 года, он бежал без всего своего имущества. Новое нацистское правительство наложило на промышленника фиктивный налоговый счет и конфисковало его имущество, поместив три картины Климта в Австрийскую галерею и продав остальные.
Ее муж бежал в Швейцарию после того, как нацисты захватили Австрию. Затем нацисты забрали картины, и формальным владельцем стала галерея Бельведер.
Портрет Амалии Цукеркандль — Густав Климт Вместо того, чтобы вернуть эту явно украденную картину, австрийская арбитражная комиссия пришла к выводу, что она должна остаться в Бельведере. Арбитры заявили, что они не уверены в том, как именно картина покинула дом Фердинанда, и полагают (несмотря на массу доказательств, касающихся ликвидации нацистами всего поместья Фердинанда), что Фердинанд мог решить передать картину семье Амалии. Как это можно было осуществить, пока Фердинанд находился в изгнании, арбитры не объяснили.
Рудольф Леопольд, австрийский офтальмолог, за свою жизнь накопил ошеломляющее количество произведений Шиле — но не всегда честно, как убедительно доказывает документальный фильм «Портрет Уолли». Первоначально картина принадлежала венскому торговцу произведениями искусства по имени Леа Бонди, но в 1939 году член нацистской партии Фридрих Вельц конфисковал ее из ее частной коллекции. По ошибке картина была восстановлена в музее Бельведер в Австрии после Второй мировой войны как часть коллекции другого дилера. В 1954 году Бонди попросила Леопольда, известного коллекционера Шиле, помочь ей найти картину. Вместо этого он обменял его на музей и сделал его своим.
