Леа Бонди , позже Леа Джарай или Леа Бонди-Джарай (12 декабря 1880 г. – 1969 г.) была австрийским торговцем произведениями искусства и коллекционером произведений искусства, которая была вынуждена эмигрировать в Великобританию из-за нацистских преследований после присоединения Австрии к нацистскому рейху. [1] Галерея Вюртле, которой она управляла, была « арианизирована » нацистами, а ее коллекция произведений искусства, включая « Портрет Валли» Эгона Шиле , была вымогательством. [2]
Леа Бонди родилась в семье немецко-еврейских торговцев в Майнце, которые переехали в Вену в середине 1880-х годов. Ее родителями были Маркус Бонди (1831–1926) и Берта, урожденная Хирш (1842–1912). У нее было 15 братьев и сестер, восемь братьев, семь сестер.
В 1936 году она вышла замуж за скульптора Александра Шандора Ярая (1870–1943) из Темешвара , после смерти его первой жены [3] став Леей Ярой или Леей Бонди-Ярай.
6 июня 1919 года Леа Бонди была внесена в Венский торговый реестр как уполномоченный подписант преемника Würthle & Sohn, известного как Kunsthandlung Würthle или позже как Galerie Würthle. [4] В следующем году бизнес расширился, и к названию добавилось Verlag Neuer Graphik. 22 июня 1920 года Отто Ниренштейн (1894–1978), который позже стал известен как Отто Каллир , также получил индивидуальную доверенность. Расширенная компания публиковала современную и модернистскую оригинальную графику из Австрии таких художников, как Файстауэр, Иттен, Юнгникель, Кубин и Шиле. Доверенность Ниренштейна была аннулирована 26 мая 1922 года. Бонди стал открытым партнером в компании. В 1926 году владельцы Леопольдина и Ульф Зайдль (1881–1960) ушли в отставку; 13 августа 1926 года Бонди стал единственным владельцем арт-дилерства. [5] Согласно базе данных еврейских коллекционеров и арт-дилеров, производитель и коллекционер Отто Брилл (1881–1954) был, как говорят, партнером. [6]
Леа Бонди также коллекционировала искусство, приобретя Портрет Валли ( Валли Нойциль ) Эгона Шиле в середине 1920-х годов. Она сама была изображена несколько раз, в том числе в 1927 году Кристианом Шадом маслом на дереве. [7]
Не существует никаких первоисточников об ариизации галереи Вюртле зальцбургским торговцем произведениями искусства Фридрихом Вельцем , поскольку, как выяснилось в связи с обвинениями в мошенничестве против Вельца в 1943 году, по словам Вельца, «никакого письменного договора заключено не было [...] — вместо него имеется лишь журнал, который Вельц хранит в распоряжении налоговой инспекции». ". [8] После арианизации галереи Вюртле Фридрих Вельц посетил Бонди-Ярай в ее доме по адресу Вайсгерберленде, 38, на Дунайском канале за день до запланированного отъезда в Лондон, 17 марта 1939 года. На стене висел «Портрет Валли» Шиле. Вельц сразу же оценил ценность картины и потребовал ее, а также предмет мебели. Леа Бонди-Ярай дала понять, что она много лет была ее частной собственностью и что картина не принадлежала галерее Вюртле и не продавалась. Вельц настаивал, пока муж Бонди-Ярай не сказал ей не рисковать запланированным побегом. [9] [10] [11] Согласно судебным документам, он сказал ей, что она не должна сопротивляться Вельцу, потому что «ты знаешь, на что он [Вельц] способен». [12]
Четыре сестры и брат были убиты во время Шоа, Роза Граденвиц и Хелена Хаусдорф в концентрационном лагере Аушвиц-Биркенау , Эстер в Праге, Хильда в Майданеке и Зигмунд Бонди в последние дни нацистского режима в 1945 году в концентрационном лагере Берген-Бельзен . [13] [14] [15] Трое братьев бежали: Йозеф в Нью-Йорк, Хуго Нафтали в Палестину и Самуэль Бонди, кардиолог, в Нью-Йорк через Лондон. [16]
В 1939 году Бонди-Жарай сбежала в Лондон со своим мужем. Она могла взять с собой только то, что могла унести, включая ряд рисунков и, конечно, несколько листов Эгона Шиле. Она жила в Хэмпстеде и торговала работами австрийских эмигрантов. Ее муж умер в Лондоне 5 июля 1943 года. В том же году она и Отто Брилль, которому также удалось сбежать в Лондон, заняли галерею Святого Георгия на Гросвенор-стрит, 81 в Мейфэре. Предыдущим владельцем был Артур Роуленд Хауэлл (1881–1956), который продавал там работы современных английских художников, таких как Фрэнсис Ходжкинс и Дэвид Джонс. Помимо графики, там можно было купить новые и подержанные книги по всем направлениям искусства, театра и музыки. Галерея быстро стала точкой контакта для немецкоговорящих эмигрантов и дала некоторым из них работу, например, Эрике Браузен и Гарри Фишеру, которые позже основали известные галереи в Лондоне. Леа Джарай представила современных художников разных стилей, включая Массимо Кампильи , Люсьена Фрейда , Альберто Джакометти , Оскара Кокошку , Андре Массона , Сери Ричардс и других. Она была одной из первых, кто показал работы экспрессионистов в Лондоне, в области, в которой она имела высокий уровень экспертизы. В 1947 году галерея была спонсирована Британским советом для выставок британских и французских художников нового поколения. Леа Джарай стала гражданкой Великобритании в апреле 1948 года. [17] В 1950 году она показала свою галерею Contemporary Austrian Painters в сотрудничестве с Альбертиной и Федеральным министерством образования, которое отвечает за культуру. После этого галерея была закрыта из-за отсутствия рентабельности. Агата Сэдлер, младшая дочь Отто Брилла, которая отвечала за ассортимент книг, закрепила за собой название и после длительного периода строительных работ по разным адресам смогла основать то, что впоследствии стало известным антикварным книжным магазином St. George's Gallery Books Ltd. [18]
Британский художественный критик Уильям Фивер писал о Лие Джарей: «В своей лондонской галерее она представила международных художников, «Известные и неизвестные», как название групповой выставки, в которой был представлен Люсьен Фрейд. Художник высоко оценил ее: «Она действительно любила искусство». [19]
С 1945 года Луиза Кремлачек стала исполняющей обязанности главы галереи. После решения Австрийской комиссии по реституции от 17 марта 1948 года Фридрих Вельц должен был вернуть «Galerie Würthle» Лее Бонди-Ярай. Затем Вельц потребовал возмещения расходов на галерею. Второе слушание было решено в пользу Вельца, «Aryanizer». Чтобы вернуть свою компанию, Бонди-Ярай пришлось заплатить ему 9000 шиллингов. [20] Коллекция галереи, включая 47 произведений искусства Антона Колига , а также картину Шиле «Валли» 1912 года, законным владельцем которой была Леа Бонди-Ярай, считалась утраченной.
Когда она спросила, Вельц сообщил, что картина Шиле была конфискована вместе с другими произведениями искусства и находилась в коллекции Бельведера. Поскольку Бонди-Жарай должна была вернуться в Лондон, она не могла больше заниматься этим вопросом. В 1953 году ее посетил в Лондоне врач и коллекционер Рудольф Леопольд , с которым она также говорила о картине «Валли». Она попросила его попытаться вернуть ее. Следующее, что она услышала о картине, было то, что она находится во владении Леопольда. [21] В 1957 году она попросила коллекционера через адвоката вернуть ей картину. Леопольд ответил, что у нее больше нет никаких прав собственности на картину, потому что она не смогла вернуть ее из Бельведера. Теперь картина принадлежит ему. Адвокат ответил, что Бонди-Жарай никогда не отказывалась от своих претензий на картину и что Валли попала во владение наследников Ригера только через путаницу, а оттуда в Бельведер. Адвокат рекомендовал судебный процесс, но Леа Бонди-Жарай отказывается, потому что не доверяет австрийскому правосудию. Она написала адвокату: «если судебный процесс будет проигран, я навсегда потеряю свою картину». [Если суд будет проигран, я навсегда потеряю свою картину.] [22]
В августе 1966 года она обратилась за помощью к Отто Каллиру, эксперту по Шиле и владельцу галереи в Манхэттене, также эмигранту из Вены. В письме к нему на немецком языке она описала, как у нее вымогали картину Вельца. Леа Бонди-Жарай пыталась вернуть картину до самой своей смерти. Она умерла (в Лондоне), не получив ее и не получив никакой компенсации. [23]
В январе 1998 года окружной прокурор Манхэттена Роберт Моргентау вызвал Уолли (и «Мертвый город III» 1912 года, еще одну работу, якобы украденную нацистами) повесткой в рамках расследования того, были ли картины крадеными объектами, незаконно ввезенными в штат Нью-Йорк. Картина была предоставлена в аренду в Музее современного искусства в Нью-Йорке и впоследствии находилась под стражей штата более десяти лет как предмет юридических споров между наследниками Бонди-Жарея и коллекционером Рудольфом Леопольдом . [24] [25] После смерти коллекционера Музей Леопольда заплатил 19 миллионов долларов, и картина вернулась в Вену. [26] [27]
В июле 2010 года пятьдесят членов разъединенной семьи Бонди воссоединились, чтобы почтить память и отпраздновать в вестибюле Музея еврейского наследия в Нью-Йорке. По словам историка искусств Ли Розенбаума, присутствовавшего на мероприятии, это был момент больших эмоций. «Андре Бонди, внучатый племянник Ли... трогательно и эмоционально говорил об усилиях своего отца Генри по исправлению исторической несправедливости. Когда Андре со слезами на глазах закончил рассказ о реакции своего покойного отца на благоприятное юридическое развитие затянувшегося дела, в доме было мало сухих глаз: [28]
В 2012 году по этому делу был снят документальный фильм. [29] В фильме представлена история произведения искусства и положительное влияние, которое борьба Ли Бонди за его возвращение оказала на усилия по реституции украденных нацистами произведений искусства. [30] [31]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )апреле того же года Фридрих Вельц приобрел венскую художественную галерею, принадлежащую Лее Бонди Джарай («Бонди»), австрийской еврейке, в ходе процесса «арианизации», когда евреи были вынуждены продавать свою собственность «арийцам» по искусственно заниженным ценам. (Там же) Позже Вельц вступил в нацистскую партию. (Там же ¶ 5d) Во время последующего визита в квартиру Бонди Вельц увидел Уолли, висящую на стене, и настоял на том, что его ариизация галереи дает ему право на нее. Бонди ответила, что Уолли является частью ее частной коллекции и не имеет никакого отношения к галерее, но «Вельц продолжал давить (на нее) с целью получения картины, пока муж [Бонди] наконец не сказал ей, что, поскольку они хотят покинуть Австрию, возможно, уже на следующий день, она не должна противиться Вельцу, потому что «ты знаешь, на что он [Вельц] способен». Затем Бонди передала картину Вельцу и сбежала в Лондон. (Там же, ¶ 5e)
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )В вестибюле Музея еврейского наследия в Нью-Йорке царила праздничная атмосфера приема по случаю бар-мицвы, без спиртного и закусок, и около 50 далеких Бонди всех поколений воссоединились на церемонии, посвященной выплате 19 миллионов долларов Музеем Леопольда в Вене наследникам Леи Бонди Джарай, австрийской еврейки, у которой в 1939 году нацисты незаконно конфисковали "Портрет Уолли" Эгона Шиле. Хотя Леа и осознавала опасность пребывания на месте в эпоху нацизма, она не хотела покидать Вену без своей любимой картины. Она смягчилась под мудрым настоянием мужа, но провела остаток своей жизни, пытаясь вернуть свой все еще удивительно яркий шедевр, который очаровал меня сегодня на пресс-показе перед утренним чествованием ее памяти и празднованием соглашения: Прежде чем предоставить свою собственную информацию и комментарии (в последующем посте), я уступаю слово двум выступающим на сегодняшнем утреннем собрании. Во-первых, Андре Бонди, внучатый племянник Ли, который трогательно и эмоционально рассказал об усилиях своего отца Генри по исправлению исторической несправедливости. Когда Андре со слезами на глазах закончил описанием реакции своего покойного отца на благоприятное юридическое развитие затянувшегося дела, в доме было мало сухих глаз:
Фильм прослеживает историю этого знакового изображения — от жеста привязанности Шиле к своей молодой возлюбленной до кражи картины у Леи Бонди, еврейского арт-дилера, бежавшего из Вены, чтобы спасти свою жизнь, до послевоенной путаницы и уловок, которые вызывают в памяти «Третьего человека», до неожиданного появления «Уолли» во временном пользовании Музея современного искусства на Манхэттене. В 1997 году, когда наследники арт-дилера Леи Бонди попросили MoMA оставить картину в Нью-Йорке, MoMA и Музей Леопольда уперлись и отказали. Окружной прокурор Роберт Моргентау выписал повестку и начал уголовное расследование. Последовала тринадцатилетняя битва в суде, отслеживающая ход преступления против собственности времен Холокоста и вновь открывающая раны одной из самых страшных трагедий века — все это в то время, когда цены на работы Эгона Шиле росли быстрее, чем цены на любого художника на рынке искусства. Коллекционер Шиле Рональд Лаудер оказался зажат между несколькими лояльностями — он был председателем MoMA и основателем Комиссии по возвращению произведений искусства, организации, призванной возвращать разграбленное искусство евреям, которые потеряли его из-за нацистов. Лаудер встал на сторону музея и против еврейской семьи. Так же поступили все музеи Нью-Йорка — даже Еврейский музей. Дело «Уолли» вынесло на свет историю о нацистском разграблении произведений искусства, в конечном итоге заставив музеи Европы и США вернуть произведения искусства еврейским семьям.
Ши показывает, как художественное сообщество поставило свое будущее выше поиска справедливости для жертв нацистских запугиваний и краж. Он достигает этого в первую очередь с помощью интервью с экспертами и участниками дела, включая исследователя проекта по реституции произведений искусства Холокоста, бывшего агента Министерства внутренней безопасности, владельцев художественных галерей, репортера The New York Times, который много писал об этой истории, и окружных прокуроров в Нью-Йорке.