Бел-Империя — персонаж «Испанской трагедии » Томаса Кида . Она дочь герцога Кастильского, сестра Лоренцо и возлюбленная покойного дона Андреа. На протяжении всей пьесы Бел-Империя пытается отомстить за смерть дона Андреа. Она начинает с того, что притворяется, что у неё есть отношения с Горацио, чтобы «насолить принцу, который погубил его», [1] затем объединяет силы с Иеронимо [2], чтобы в конечном итоге убить Бальтазара и завершить свою миссию мести. [3] Однако критики рассматривают Бел-Империю в различных ролях, основываясь на её действиях на протяжении всей пьесы. [ необходима цитата ]
Bel-imperia в «Испанской трагедии» Томаса Кида рассматривалась по-разному. Как можно увидеть в статье Ричарда Мадлена о проступке и его наказании на современной английской сцене, можно увидеть Bel-imperia как сексуальную соблазнительницу. В его эссе обсуждается, как Bel-imperia освобождается от традиционных женских ролей, чтобы отомстить. Ранний диалог в этом эссе предполагает, что Bel-imperia является примером древней феминистской модели ; поскольку она оплакивает потерю Андреа. Ее последующие действия подрывают роль женской пассивности . Интерпретация Мадлена фокусируется на ее отношениях с Горацио. «Смелая Bel-imperia ведет Горацио (отчасти по необходимости, поскольку ее социальный ранг намного выше его) и любовный разговор, оживленный жестами, способами, которые диалог делает явными. Здесь и в других сценах такого рода, где меньше текстовой сексуальной откровенности». [4] Как мы видим здесь, храбрая Bel-imperia уводит Горацио и рассказывает ей о своей любви к нему. Эссе Мадлен углубляется в то, как Бел-империя использует Горацио, чтобы отомстить за свою потерянную любовь. Она использует свой класс и красоту, чтобы соблазнить Горацио, пытаясь вызвать ревность у Бальтазара. Ее соблазнение Горацио в конечном итоге приведет к его жестокой казни . «Потенциального любовника закалывают на пике его сексуальных амбиций; плоды желания — раны, кровопускание, которое охлаждает то, что перегрето, очищает то, что заражено». [5] Классические женщины были пассивны, и они должны были быть беспомощными. Как мы знаем, Бел-империя мстит и успешно мстит Андреа. Таким образом, мы видим, что Ричард Мадлен рассматривает Бел-империю как главного героя из-за ее активной роли в сюжете .
Взгляд Майкла Генри Левина на Бел-империю как на мстительницу похож на взгляд Мадлен. Однако Левин фокусируется на страсти Бел-империи как на ее движущей силе, а не на ее классе и сексуальной привлекательности . Он считает, что «Бел-империя так же властна, как и ее брат — она выбирает своих любовников, добивается их и спит с ними независимо от их социального положения — но она раскрывает глубину чувств, которую Лоренцо никогда не показывает». [6] Левин утверждает, что Бел-империя добавляет глубины пьесе преданностью и страстью, которые она приписывает всем действиям, будь то любовь или месть. [6] «Когда она любит, она не откажется от любви (тайные встречи с Андреа, Индукция 5–11), а когда она мстит, она посвящает себя мести с интенсивностью, которая отказывается быть отвергнутой». [6] Преданность Бел-Империи мести впервые упоминается в Акте I, Сцене II, когда она начинает роман с Горацио, и «она заканчивает его со страстью столь сильной, что мы вынуждены отдать ей должное». [7] Несмотря на то, что она находится под наблюдением , она все равно продолжает мстить за смерть дона Андреа, отправляя письмо Иеронимо «немедленно, инстинктивно, без колебаний, сомнений или страха». [8] И она завершает свою месть довольно успешно; «[им]енно Бел-Империя презирает убийцу Андреа… и чья вторая любовь побуждает ее к цепи событий, которая позволяет ей отомстить за свою первую». [8] Таким образом, именно Бел-Империя движет сюжетом, берет на себя роль мстителя и успешно завершает свою миссию. Хотя мстительные качества обычно приписываются персонажам-мужчинам, Левин считает, что методы мести Белимперии создают ее женственность: «подвижная и меланхоличная, влюбчивая, умная, застенчивая и презрительная попеременно, она — вечная женщина, и ее женственность имеет железную душу» [8] .
Напротив, Кэтрин Эйсаман Маус изображает Бел-Империю как жертву различных заговоров мести, но также как персонажа, определяемого ее социальным классом. Из-за макиавеллиевского заговора мести Лоренцо против Горацио, Бел-Империя «вынуждена выйти замуж за человека, которого она ненавидит, ради выгоды династии». [9] Бел-Империя становится еще более жертвенной, когда Лоренцо отказывается признать ее преданность дону Андреа при формировании своих макиавеллиевских заговоров мести. [10] Эйсаман Маус утверждает, что Лоренцо продолжает недооценивать преданность Бел-Империи и ее желание отомстить, «как только Бел-Империя убирается с дороги, Лоренцо предполагает, что их больше не нужно бояться». [11] Главные герои-мужчины не только недооценивают присущие Бел-Империи характеристики, но и мало верят в ее способности. Maus обсуждает, что интеллект и честность Bel-imperia принижаются, когда Hieronimo не верит в правдивость ее письма, [10] и вместо того, чтобы предпринять немедленные действия, позволяет планам мести продолжать развиваться. Hieronimo продолжает подавлять Bel-imperia, даже когда она завершает свою месть, «насильно» заставляя ее замолчать [12] в своей постановке мести. Eisaman Maus отказывается от идеи жертвы, чтобы охватить одну из главных идей пьесы: социальный класс персонажей. На протяжении всей «Испанской трагедии » Кид выявляет классовые различия в персонажах и создает классовый конфликт . Bel-imperia, аристократка , поддерживает классовый конфликт, потому что она хочет отомстить за смерть дона Андреа, человека среднего класса . [13] Несмотря на готовность Бел-Империи пересечь барьеры ради любви, Эйсаман Маус заявляет, что Бел-Империя сохраняет свой аристократический статус с помощью своих методов мести: «и ее смелость , и ее расчетливое использование низших являются полностью аристократическими качествами». [14] Несмотря на виктимизацию со стороны главных героев-мужчин, Бел-Империя преследует представителей низших классов, чтобы завершить свою миссию мести.
Как и Эйсаман Маус, Стивен Джастис рассматривает Бел-империю как жертву главных героев-мужчин, но не фокусируется на ее социальном классе. В своей критике Испанской трагедии он указывает, что милосердие — это слово, которое не используется ни разу на протяжении всей пьесы. Бел-империя рассматривается в работе Джастиса скорее как жертва. Пьеса начинается с убийства ее возлюбленного Андреа. Она снова рассматривается как жертва, когда ее оставляют в стороне от планов мести Лоренцо. Хотя мы знаем о ее любви и преданности Андреа, другие сомневаются в этом. Ее отец, герцог Кастильский, заставляет ее выйти замуж за Бальтазара, убийцу ее возлюбленного. Хотя Джастис указывает, что она не рассматривается как особенно слабая, просто несчастная. «После смерти Горацио Бел-Империя не может использовать романтику как форму возмездия. Заключенная Лоренцо в доме своего отца, все, что она может сделать, это написать письмо своей кровью Иеронимо. Она была ограничена ролью, подобной роли Андреа, призывая других действовать от ее имени». [15] Он считает, что это потому, что она показана холодной и расчетливой на протяжении всего сюжета, стремящейся отомстить Бальтазару. Он также указывает на то, как ее отвергает Иеронимо, поскольку он не верит ее письму и не предпринимает немедленных действий. Бел-Империя снова становится жертвой, поскольку система правосудия подводит ее. Она вынуждена отнять жизнь Бальтазара, а затем и свою собственную. Справедливость считает, что Бел-Империя является конечной жертвой, поскольку она теряет обоих своих любовников (Андреа и Горацио), а в конечном итоге и свою собственную жизнь.
Дункан Салкелд считает, что Бел-империя не жертва, а скорее женщина -протагонист , которая использует сексуальную привлекательность, чтобы соблазнить мужчин-протагонистов в ее заговоре мести. Он, как и Левин, считает, что она мстительница; однако Салкелд считает, что оружие Бел-империи — ее сексуальная привлекательность, а не ее страсть и решимость. Его взгляды также поддерживаются Мадлен, поскольку обе сосредоточены на использовании ею сексуальных сил для завершения мести. Салкелд поддерживает других редакторов, которые сосредоточились на «лихости ее характера, как если бы она была женщиной-Макиавелли». [16] Салкелд цитирует Акт II, Сцену IV, чтобы подкрепить свой аргумент: «Горацио слегка удивлен, но рад обнаружить, что Бел-империя не только знакома с искусством соблазнения, но и может взять на себя инициативу». [16] Он продолжает: «Лидерство Бел-империи в этих стихомифических любезностях, заключающих Горацио в свои объятия, согласуется с эротизмом метафоры лозы, обвитой вокруг вяза». [16] Однако зрители прекрасно понимают, что Бел-империя не заинтересована в Горацио и просто использует его для завершения своего плана мести, потому что она все еще верна дону Андреа. После убийства Горацио «ее сексуальная жизненная сила становится шуткой между вице-королем и Кастилией», поскольку они намекают, что Лоренцо стал жертвой мощного очарования Бел-империи. [16] Когда Бел-империя совершает самоубийство , ее различные роли соблазнительницы, «от тайной любовницы Андреа и Венеры Горацио до ее роли в трагедии Иеронимо как « целомудренной и решительной» Перседы, возлюбленной Эрасто», резко обрываются. [16] Тем не менее, «на протяжении каждого из этих представлений ее чувственность оказывалась неотразимой для главных героев-мужчин испанского двора». [16] Салкельд определяет Бел-Империю как сексуальную соблазнительницу, которая соблазняет персонажей-мужчин пьесы, чтобы успешно осуществить свой план мести .
Роль Бел-империи в «Испанской трагедии » Томаса Кида важна как в социальном, так и в политическом плане . Ее женственность также оказывается важной, поскольку женский персонаж оказывает совсем иное влияние на окружающие его события, чем мужской. Как ее преимущества, так и недостатки от того, что она женщина, имеют важное значение в трагедии мести Кида. Некоторые критики решили сосредоточиться на недостатках, которые у нее есть, и представить Бел-империю в основном как жертву. [17] Некоторые из многих других эффектов, которые имеет ее женственность, указаны Шэрон Д. Ворос в ее статье «Женские символы Империи у Томаса Кида и Педро Кальдерона: Испанская трагедия и De un Castigo Tres Venganzas». [18] Бел-империя защищает Империю, которая определяется Ворос как политическая подсистема. Ее имя соответствует ее роли, которая означает «красота империи или завоевания». [19] Она также является защитницей мира и политической гармонии от угроз, с которыми они могут столкнуться, и олицетворяет красоту и женственность. [18] Ворос говорит, что именно Бел-империя запускает действия заговора о мести, и присутствие ее персонажа имеет важное значение для понимания политических концепций пьесы. [20]
Несмотря на мнение, что Бел-империя является спасительницей Империи, Ворос утверждает, что ее также можно рассматривать как «разрушительную и опасную». [21] Эта точка зрения отличается от точки зрения других критиков. [17] В то время как Маус и Джастис описывают Бел-империю как жертву, Ворос подходит к теме с другой стороны. Существует связь между соблазнением, женщинами и Бел-империей в частности, которая поддерживает точку зрения об этой более темной цели, которую женская роль имеет в пьесе. В связи с этим Ворос говорит: «Насилие, направленное на женщин, в конечном итоге устраняет мужской характер». [21] Это показывает, как женская роль оказывает глубокое влияние и может полностью перевернуть пьесу. Ворос делает акцент на подавлении женского дискурса. Она указывает, что для того, чтобы получить надлежащую и желанную месть, Бел-империя молчит, когда это необходимо. [22] Существуют разные способы интерпретации молчания Бел-империи. Хотя некоторые утверждают, что это унижает и делает ее жертвой, [10] это также можно рассматривать как противоположное. Молчание показывает, что Бел-империя не только самодисциплинированный персонаж, но и намекает на интеллект, поскольку она планирует и замышляет заговор.
Ворос приходит к выводу, что роль женщин в пьесах о мести сложна и переплетает в себе множество факторов общества. Она утверждает, что Бел-империя использует свою красоту , чтобы манипулировать окружающими, превращая подавленную женскую роль в свою пользу. Напротив, ее присутствие также ассоциируется с хорошим правительством и общим благом . На протяжении всей пьесы она демонстрирует эти качества несколько раз. Один из самых сильных моментов, когда она делает это, — в самом конце пьесы. [3] В пьесе-в-пьесе Бел-империя играет персонажа Перседу. Она смело наносит себе удар, вместо того чтобы действовать безнравственно и подло. Поскольку эта часть пьесы является отражением сюжета всей пьесы, а удар ножом реален, Бел-империя не просто играет персонажа, обладающего этими качествами. Персонаж, которого она играет, является отражением ее самой, и Бел-империя обладает теми же чертами, что и Перседа, а именно смелостью и верностью своим принципам.
Формулировка и буквальные эффекты , используемые в любой пьесе, явно влияют на то, как мы воспринимаем пьесу в целом. Это также может повлиять на то, как мы видим различных персонажей в пьесе, и изменить наше восприятие их. Анализ этих эффектов и методов был сделан Кэрол МакГиннис Кей в «Обман через слова: прочтение испанской трагедии ». [23] Одним из главных фокусов Кей является то, что слова Бел-империи, по-видимому, не имеют большого доверия. Лоренцо и испанский король оба согласны, что Бел-империя лжет им, и что она «не имеет в виду то, что говорит». [24] Это недоверие к Бел-империи трактуется критиками как унизительное. [17] С другой стороны, впечатление, создаваемое Кей, заключается в том, что Бел-империя ожидает и принимает ответ, который она получает. Это часть ее плана — обманывать. Недоверие не представляет серьезной угрозы ее честности, поскольку ее цель — получить желаемую месть, а не обрести внешнюю похвалу и славу .
Bel-imperia манипулирует правдой в нескольких случаях, один из них - первая сцена с Горацио . Во время этой сцены она говорит Горацио одно, а зрителям - другое, как указал Кей. [25] В этой конкретной сцене (Акт I, Сцена IV) Bel-imperia говорит: «Она [имея в виду себя] будет благодарной подругой дона Горацио», - прямо Горацио. Затем, когда Горацио уходит, она открывает, что «Я буду любить Горацио... тем больше, чтобы насолить принцу». Очевидно, она заставляет Горацио поверить, что их отношения основаны на других ценностях, чем те, которые они на самом деле представляют для нее.
Bel-imperia не только лжет напрямую, но и делает вид, что верит в то, во что не верит. Кей утверждает, что есть только одна сцена, где Bel-imperia общается искренне, а все остальное — притворство, ложь и лицемерие. [26] Она называет Bel-imperia существом, «скрытым за словесной маской». [25] Выражение хорошо подходит Bel-imperia и ее отсутствию надлежащей коммуникации.
Книги
Журналы