Berliner Gramophone , на дисках которого выгравирован логотип «E. Berliner's Gramophone», был первым (и в течение почти десяти лет единственным) лейблом звукозаписи дисков в мире. Его пластинки проигрывались на изобретении Эмиля Берлинера - граммофоне, который конкурировал с фонографами с восковыми цилиндрами , которые были более распространены в 1890-х годах и могли записывать.
Эмиль Берлинер получил патенты США на граммофон № 372 786 и 382 790 8 ноября 1887 г. и 15 мая 1888 г. соответственно. [1] Это было до создания Североамериканской фонографической компании , которая первой выпустила цилиндрические записи для публичного использования, и, таким образом, запись на плоском диске Берлинера примерно современна использованию цилиндрического носителя, хотя Берлинеру потребовалось больше времени, чтобы начать производство своих дисков в Америке. Хотя Берлинер базировался в Вашингтоне, округ Колумбия, первое совместное предприятие Берлинера было создано в Германии в 1889 году с производителем игрушек Kämmer & Reinhardt [2] В машине Kämmer & Reinhardt использовались 5-дюймовые диски из твердой резины, а некоторые машины и диски были экспортированы в Англию. Запись 1890 года «Twinkle, Twinkle Little Star» , вероятно, сделанная самим Берлинером, является старейшим диском в библиотеке BBC или в Национальной библиотеке Франции [3] и когда-то рекламировалась как самый старый коммерческий диск в мире, хотя с тех пор было опровергнуто. [4] Предприятие Каммер и Рейнхардт просуществовало недолго, хотя неясно, как долго.
В начале 1890-х годов Берлинер попытался основать свою первую американскую компанию, American Gramophone Company, в Нью-Йорке, но она развалилась, не успев выпустить ни одной машины или диска. [5] Вернувшись в Вашингтон, округ Колумбия, Берлинер повторил попытку под названием United States Gramophone Company и в 1894 году начал производить машины и 7-дюймовые диски из твердой резины. Также было изготовлено несколько целлулоидных дисков. В 1895 году твердая резина была заменена шеллаком, который в различных составах оставался стандартным материалом для дисковых пластинок до тех пор, пока в 1930-х годах не были представлены первые виниловые пластинки, первоначально предназначенные только для использования в радио и других специальных целях. [6] Начиная с 1896 года, граммофоны Берлинера производил машинист из Филадельфии Элдридж Джонсон , который добавил пружинный двигатель для привода проигрывателя, ранее вращавшегося вручную. Берлинер также открыл офис в Нью-Йорке, в котором работали Фрэнк Симэн и О.Д. ЛаДоу и который был организован как Национальная граммофонная компания.
Мастер-записи делались на цинковых пластинах, которые затем подвергались гальванопокрытию, и из них изготавливалась «мать» с негативным изображением для штамповки дисков. Серьезный перелом в судьбе Берлинера произошел, когда 29 сентября 1897 года сгорел мастеринг-завод в Вашингтоне, округ Колумбия, уничтожив сотню невыпущенных мастеров и все его оборудование для производства пластинок. [7] Однако через несколько месяцев Berliner снова заработал, а некоторые аспекты производства пластинок были перенесены в Филадельфию.
Рекорды берлинцев были недолговечными. На каждом одностороннем 7-дюймовом диске с комфортом умещалось всего около двух минут. Абсолютный максимум зависел от скорости, которая не была стандартизирована и варьировалась от примерно 75 об/мин до более типичных 70 об/мин и вплоть до 60 об/мин. В течение большей части 1890-х годов конкурирующие пластинки в коричневых восковых цилиндрах малого диаметра записывались со скоростью около 120 об / мин и могли воспроизводиться до трех минут, хотя записи такой продолжительности были редкостью. В конце десятилетия производители цилиндрических пластинок начали переход на более высокие скорости, в основном для того, чтобы производить более громкие цилиндры, которые могли бы лучше конкурировать со значительно более громкими граммофонами - цилиндры обычно прослушивались через отдельные прослушивающие трубки, похожие на стетоскопы , а не через рожок, который давал относительно слабый звук. Вскоре была установлена новая стандартная скорость вращения цилиндра 160 об/мин, что сократило максимальное время воспроизведения до немногим более двух минут и привело к потере преимущества перед дисками Берлинера.
Когда популярность граммофона начала расти, Берлинеру пришлось столкнуться с нарушителями его патентов. В 1898 году Берлинер закрыл как минимум две фирмы, которые копировали его бизнес-модели и, в первую очередь, продукцию. В 1899 году Берлинер обнаружил, что Фрэнк Симэн стоял за машиной под названием Зонофон , которая выглядела точной копией Граммофона. В ярости Берлинер прекратил все поставки в Нью-Йорк, что оказалось фатальной ошибкой. [8] Симэн подал встречный иск за нарушение контракта, и в июне 1900 года суд вынес судебный запрет против Берлинера и компании United States Gramophone Company. Хотя впоследствии в нескольких судебных разбирательствах он пытался отменить судебный запрет, ему было разрешено остаться в силе, и это вынудило Эмиля Берлинера выйти из граммофонного бизнеса в Соединенных Штатах Америки. [9]
Берлинер передал свои патенты Элдриджу Джонсону, который затем сменил название на свое собственное, хотя Берлинер сохранил долю в новой компании. В марте 1901 года Джонсон зарегистрировал название Victor Talking Machine Company и в том же году запустил бренд. К 1905 году он вернул себе лидерство в американском бизнесе по производству дисков, [10] а к 1906 году «Зонофон Seaman» был в списке получателей. [11]
В 1895 году комик Билли Голден познакомил Берлинера с Фредом Гайсбергом , [12] который вместе с Барри Питером Оуэном – доверенным партнером Национальной граммофонной компании – помог установить зарубежные интересы Берлинера. Хотя партнерство Германии с Kämmer & Reinhardt уже давно закончилось, Берлинер все еще владел патентами в Германии и Англии. В 1898 году Оуэн основал в Англии дочернюю компанию Berliner, которая со временем получила название Gramophone & Typewriter Ltd.; в 1931 году это была одна из компаний, вошедших в состав EMI. В том же году Гайсберг основал немецкую дочернюю компанию Berliner под названием Deutsche Grammophon; это была самая продолжительная звукозаписывающая компания в истории по своему первоначальному уставу, пока, наконец, не была приобретена Universal Music Group в 1999 году. Гайсберг также основал дочернюю компанию Berliner в Санкт-Петербурге, Россия, в 1901 году.
Компания E. Berliner Gramophone of Canada была основана в 1899 году. Сначала она располагалась в здании компании Northern Electric на Акведук-стрит в Монреале, а в следующем году начала продавать пластинки и граммофоны. В 1904 году компания получила статус «Берлинская граммофонная компания Канады». Ранние записи импортировались от мастеров, записанных в Соединенных Штатах, пока в 1906 году не была основана студия звукозаписи в Монреале.
Имя Berliner как звукозаписывающей компании дольше всего продержалось в Канаде. В 1918 году сын Эмиля Берлинера Герберт Берлинер покинул компанию Berliner Gram-O-Phone и основал компанию Compo . [13] Младший брат Герберта, Эдгар, продолжал оставаться исполнительным директором Berliner Gram-o-phone. В 1924 году канадская компания Berliner была выкуплена американской компанией Victor и стала канадской компанией Victor Talking Machine. Эмиль Берлинер умер в 1929 году — в том же году, когда RCA выкупила Виктора, — а Эдгар Берлинер ушел из канадской RCA в 1930 году.
Объекты компании Berliner Gram-o-phone в Монреале, комплекс зданий на улице Ленуар, 1001 и улице Лакасс, 1050 в районе Сен-Анри, на следующие несколько десятилетий стали домом для RCA Victor Canada, [ 14] занимающейся разработкой и производством таких высококачественных технологические продукты, такие как системы микроволновой радиорелейной связи, спутники связи, оборудование для телевизионного вещания и т. д. После роспуска RCA в 1986 году здания были превращены в многофункциональные офисные/коммерческие комплексы, [15] в которых находится Музей волн Эмиля. Берлинер [ 16] документирует историю человека, его компании и строительного комплекса, занимающего часть помещения. Историческая студия Victor, расположенная здесь, до 2014 года была действующей студией звукозаписи. В 2015 году La Hacienda Creativ использовала студию для записи до 2021 года .
Диапазон материалов на пластинках Berliner был шире, чем тот, который можно было получить от производителей цилиндров в 1890-х годах. Естественно, Берлинер был хорошо обеспечен типичными подборками групп и песен, которые обычно можно найти на цилиндрах, но он также занимался фортепианной музыкой, рэгтаймом, речами, проповедями, инструментальными соло и некоторым этнографическим материалом в большем масштабе, чем его конкуренты. С самого начала европейские дочерние компании Berliner активно инвестировали в оперу и классическую музыку, но лишь косвенно использовались американскими компаниями по производству цилиндров, по крайней мере, в 1890-х годах.
Документирование продукции American Berliner оказалось непростой задачей, поскольку оригинальные записи являются редкими коллекционными предметами, а компания использовала систему нумерации блоков, которая, кажется, не имеет особого смысла. Хотя их обычно называют «берлинскими матрицами», они не являются настоящими матричными номерами, а каталожными номерами, обеспечивающими сохранение одного и того же номера для каждого выбора, даже если данное название было перезаписано другим исполнителем. Последующим перезаписям обычно присваивается буквенный суффикс, обычно «WZ» для ранних релизов. [18] Полезно то, что дата записи или матричной обработки обычно указывается в области этикетки, но, поскольку Берлинер не использовал бумажные этикетки, иногда информацию трудно прочитать. В марте 1899 года была введена простая новая, более или менее последовательная система нумерации, в которой каждое число имело ведущий ноль (никогда не использовавшийся ранее), а буквенный суффикс, если он присутствовал, обозначал категорию, например, «А» для марширующего оркестра». F» для банджо, «N» для вокального квартета. [19] Зарубежные матрицы Берлинера использовали совершенно разные стратегии, и многие из них были задокументированы дискографом Аланом Келли .
В 2014 году EMI Archive Trust объявила об онлайн-инициативе, которая будет собирать информацию о записях берлинцев по всему миру. У них, по-видимому, самая большая концентрация записей берлинцев в одном месте, насчитывающая около 18 000 экземпляров, большая часть которых была собрана Фредом Гайсбергом в первые годы существования компании. [20] Еще одна большая группа канадских берлинцев находится в Национальной библиотеке Канады, которая создала в сети «Виртуальный граммофон», чтобы обеспечить к ним доступ, хотя их внимание сосредоточено в первую очередь на канадских художниках. [21]
В Музее волн Эмиля Берлинера, расположенном в Монреале, Квебек, на одной из старых фабрик RCA Victor, хранится примечательная коллекция берлинских пластинок и граммофонов. [22]
Некоторые из известных артистов, записывавшихся для Berliner, включают:
{{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ) ‹ Шаблон SemiBareRefNeedsTitle рассматривается на предмет удаления .›