Бернский собор ( нем . Berner Münster ) — швейцарский реформатский собор (или собор ) в старом городе Берн , Швейцария . Построенный в готическом стиле, его строительство началось в 1421 году. Его башня высотой 100,6 м (330 футов) была завершена только в 1893 году. Это самый высокий собор в Швейцарии и культурная ценность национального значения . [1]
Бернский министр расположен на южной стороне полуострова Ааре . Собор ориентирован на восток и запад, как и остальная часть Старого города Берна. На севере вдоль стены здания проходит Мюнстергассе . Западный фасад Мюнстера доминирует над Мюнстерплац . На южной стороне собора находится Мюнстерплатформа.
Это трехнефная базилика без трансепта . Весь собор имеет длину 84,2 метра (276 футов) и ширину 33,68 м (110,5 футов). Центральный неф имеет длину 39,37 м (129,2 фута), ширину 11,10 м (36,4 фута) и высоту 20,70 м (67,9 фута). Два боковых нефа очень похожи по размерам: северный неф имеет длину 52,50 м (172,2 фута), а южный немного длиннее - 52,72 м (173,0 фута). Они оба имеют ширину 6,45 м (21,2 фута) и высоту 10,40 м (34,1 фута). Алтарный дом и хор вместе имеют длину 25,20 м (82,7 фута), ширину 10,92 м (35,8 фута) и высоту 19,40 м (63,6 фута). У собора есть единственная башня на западе, высота которой составляет 100,60 м (330,1 фута). Под башней находится башенный зал длиной 10,15 м (33,3 фута) и шириной 10,46 м (34,3 фута). [2]
Всего в здании десять отсеков . В центральном нефе пять таких отсеков. Каждый из боковых нефов имеет два пролета с боковыми часовнями, построенными у внешних стен. Последний отсек находится внутри хора. [2]
Стены центрального нефа поддерживаются четырнадцатью аркбутанами . Каждый контрфорс начинается с украшенной колонны, возвышающейся над крышей боковых нефов и боковых часовен. Контрфорсы поднимаются под углом 43°30'. Нижняя сторона контрфорсов украшена яйцеобразными вырезами, узорами vesica piscis и перемычек . [3]
Большая часть здания построена из местного песчаника . Своды построены из кирпича . В 18 веке к колоннам была пристроена обшивка из известняка. Большая часть песчаника была добыта в карьере в Остермундингене. Дополнительный материал поступил из трех других карьеров, каждый из которых отличался цветом и качеством. Различные типы камня использовались более или менее хаотично по всему зданию. Основания колонн , капители , окна и скульптуры изготовлены из синего песчаника высочайшего качества из карьера Гуртен , к югу от Берна. Во время реконструкции в 19 и 20 веках использовались несколько других типов песчаника. [4]
Три западных входа в собор расположены позади трех больших порталов. Каждый из порталов разной высоты, разной формы и оформления. [5] Центральный портал украшен серией статуй, которые представляют Страшный суд в христианском богословии.
Колокольня росла в несколько этапов. Нижняя прямоугольная башня была первоначальной башней. Восьмиугольная верхняя башня была пристроена в 19 веке. Нижняя башня окружена двумя круглыми башнями и восемью колоннами. С севера и юга его поддерживают контрфорсы, возвышающиеся над северным и южным главными порталами. Западный фасад башни возвышается над галереей над центральным западным порталом. Восточный фасад поддерживается центральным нефом. [6] Украшение западной стороны башни менялось несколько раз на протяжении веков. [7] Нижнее западное окно довольно короткое, но широкое.
Верхняя часть прямоугольной башни возвышается над второй галереей. Он имеет узкое окно высотой 12 м (39 футов) прямо над галереей. Декорации этого раздела являются работой двух мастеров-каменщиков, Эрхарта Кюнга и Буркхарта Энгельберга В этом разделе гораздо меньше изменений в дизайне, поскольку он был построен полностью под руководством этих двух мужчин. [7] Первоначальная башня была увенчана пирамидальной крышей, элементы которой существуют до сих пор.
Две небольшие лестничные башни были построены как часть башни, но были полностью перестроены в 17 и 18 веках. [8]
Нижняя восьмиугольная башня была построена в 16 веке. В нем восемь круглых арочных окон. Снаружи башни, возле северо-восточного и юго-восточного окон, построены две шестиугольные лестничные башни. Небольшие башни полностью самостоятельны. [8]
Верхняя восьмиугольная башня построена в 19 веке в готическом стиле. Однако некоторые орнаменты основаны на дизайне начала 15 века и выделяются на фоне нижней восьмиугольной башни 16 века. [8]
Первой церковью на этом месте, вероятно, была небольшая часовня (Лейткирхе), построенная во время основания Берна (1191 г.). Первая церковь Берна представляла собой романское здание, которое, вероятно, было построено между 1155 и 1160 годами, но впервые упоминается в 1224 году. Эта церковь находилась за пределами городских стен, недалеко от того места, где сейчас находится Кройцгассе. Неф первой церкви имел длину около 16,5 м (54 фута) и ширину 6 м (20 футов). [9]
В 1276 году Берн отделился от прихода Кениц и стал независимым приходом. Для этой новой роли понадобилась бы более крупная церковь. Вероятно, строительство второй церкви началось сразу же. Однако в трудах епископа Бенвенутуса фон Эугубио он не упоминается до 1289 года. Эта новая церковь представляла собой трехнефное здание длиной 29,5 м (97 футов) и шириной 24,5 м (80 футов), из которых ширина среднего нефа составляла 11,1 м (36 футов). Колокольня располагалась посередине северного бокового нефа и занимала часть центрального нефа.
Землетрясение в Базеле 1356 года нанесло значительный ущерб церковным стенам, аркам и башне. Ремонт продвигался медленно. Хор был перестроен в 1359 году, а крыша – в 1378–1380 годах. На ранних этапах строительства собора эта церковь еще использовалась. Неф был окончательно снесен между 1449–1451 годами, а башня оставалась до 1493 года. [9]
К 15 веку Берн расширился и стал крупным городом-государством к северу от Альп. Чтобы отпраздновать их растущую власть и богатство, были разработаны планы построить новую, более крупную церковь. 11 марта 1421 года началось строительство собора под руководством страсбургского мастера Маттеуса Энзингера , который уже построил три других собора. Во время строительства службы проводились в старой часовне, а вокруг нее возводился новый собор. [10] В 1440-х годах хор без свода использовался для служб после того, как была построена простая крыша и установлены витражи . После Старой Цюрихской войны 1440–1446 годов неф старой часовни был демонтирован, и начались работы над нефом и западным концом под руководством главных каменщиков Стефана Хёрдера, а затем Никлауса Биренфогта.
В 1483 году мастером-каменщиком стал Эрхарт Кюнг (вырезавший статуи Страшного суда). Под его руководством были возведены стены нефа и достроена башня до нижнего восьмиугольника. Строительство нижней прямоугольной башни началось в 1481 или 1483 году и продолжалось до 1489 года. Верхняя прямоугольная часть была построена между 1489 и 1518 годами. После смерти Кюнга в 1506 году Питер Пфистер возглавил строительство и завершил свод хора. Нижняя восьмиугольная башня и крыша были закончены между 1518 и 1521 годами. [9] В 1571 году Даниэль Хайнц был приглашен мастером-каменщиком, чтобы закончить свод нефа и завершить работу. [11] Центральный неф был закончен к 1575 году, и на этом этапе строительство остановилось почти на три столетия. Орган устанавливался в три этапа между 1727 и 1783 годами. [9] Колокольня с самым большим колоколом в Швейцарии была завершена только в 1893 году.
.jpg/1280px-Bern_-_Muenster_(Mittelschiff_in_Richtung_Chor).jpg)
В 1515 году Томас Виттенбах , учитель Хульдриха Цвингли , стал священником Бернского собора. Во второй половине пребывания Виттенбаха в Берне с ним жил местный священник Берхтольд Галлер . Примерно в то же время, когда Виттенбах покинул Берн в 1520 году, чтобы стать реформатором в своем родном городе Биле , Галлер был избран каноником собора. В 1521 году он подружился с Цвингли в Цюрихе и начал читать больше протестантских проповедей. В феврале 1522 года в Берне были поставлены две пьесы «Фастнахт» , направленные против католической церкви. В связи с ростом реформистских настроений в июне 1523 года городской совет приказал проповедовать слова Библии. К 20 ноября того же года монахини покинули монастырь в Берне. Но в 1524 году священник Мейер, симпатизировавший Галлеру, был вынужден покинуть Берн. В результате Галлер остался единственным протестантом среди священников. Затем, 7 апреля 1525 г., собор издал новый указ о восстановлении католического богослужения, хотя и с некоторыми изменениями.
В следующем году чума пришла в Берн. Смерть от чумы обратила многих граждан к Реформации . В 1527 году реформатская партия получила контроль над великим советом и приказала проповедовать новую веру. Тем не менее, существовал конфликт по поводу мессы , поскольку некоторые общины все еще соблюдали ее. Было решено, что 6 января 1528 года в Берне должен состояться религиозный диспут для решения этих вопросов.
27 января 1528 года собор постановил остановить по всему городу все мессы и выбросить все иконы . 7 февраля 1528 г. он издал такой же приказ для всего кантона. В апреле 1528 года в соборе впервые была совершена протестантская служба. [12] Сегодняшняя община является частью реформатских церквей кантона Берн-Юра-Золотурн .
Над главным порталом находится одна из самых полных коллекций скульптур поздней готики в Европе. Этот сборник представляет христианскую веру в Страшный суд , на котором нечестивые будут отделены от праведников. Эта скульптура показывает обнаженных нечестивцев справа, а слева стоят праведники, одетые в белое. В центре находится Справедливость, вокруг нее Святые и мудрые и неразумные девы . В центре стоит Архангел Михаил с поднятым мечом.
Скульптуры Страшного суда были единственными статуями в соборе, пережившими иконоборчество протестантской Реформации . 47 больших отдельно стоящих статуй являются точными копиями (оригиналы находятся в Историческом музее Берна), а все 170 фигур меньшего размера являются оригинальными. [13] «Страшный суд» — работа одного скульптора Эрхарда Кюнга из Штадтлона , Вестфалия , что придает коллекции единство дизайна. Скульптура «Справедливость» — единственная, созданная другим художником. Она подписана Даниэлем Хайнцем, который был мастером-строителем после 1571 года. Остальные статуи были вырезаны где-то между 1460 и 1501 годами, скорее всего, между 1460 и 1480 годами. [14]
Трюмо по бокам и между дверями украшено тринадцатью фигурами в натуральную величину . Средняя фигура и две фигуры по обе стороны двери подняты примерно на половину своей высоты над другими фигурами. Фигуры слева от двери представляют пять Глупых Дев, а справа — Мудрых Дев. Под внешними двумя Мудрыми Девами и двумя Глупыми Девами из стены с каждой стороны выглядывают два лица. С мудрой стороны они представляют царицу Савскую и царя Соломона . С глупой стороны они представляют Софонию и, возможно, Исайю . В центре, между двумя дверями, находится Справедливость в окружении двух ангелов. Под «Справедливостью и ангелами» находится свиток, посвященный закладке краеугольного камня в 1421 году. [15]
Архивольт состоит из трех рядов цифр. Два внутренних ряда прикреплены к стене и лежат под углом, повторяющим изгиб портала. Внешний, третий ряд представляет собой статуи, стоящие вертикально на отдельных платформах. Внутренний ряд содержит пять ангелов с орудиями Страстей . Во втором ряду находятся восемь ветхозаветных пророков . Внешний ряд — это Иисус , Мария и Апостолы , включая Иоанна Крестителя и Павла , но не Иуда Искариот . [15]
Ширина тимпана у основания составляет 4,75 м (15,6 футов). Он состоит из тринадцати отдельных разделов. Нижний ряд состоит из трех пластин, расположенных примерно на 10 см (3,9 дюйма) над перемычкой . Его глубина 38 см (15 дюймов) и высота около 50–60 см (20–24 дюйма). В левой части тимпана расположены два ряда фигур, в правой — три. Нижние фигуры почти полностью трехмерны, а верхние в основном вырезаны рельефно, из камня выступают только голова и плечи. Над этими тремя пластинами остальные десять пластин расположены в три ряда. Нижний ряд состоит из четырех пластин, которые опираются на основание высотой 30–40 см (12–16 дюймов). Пластины представляют собой горельефы , каждая глубиной около 38 см (15 дюймов) и высотой в среднем около 1 м (3,3 фута). Все фигуры были вырезаны каменной киркой . В центре тимпана находится Архангел Михаил. Он стоит на своей платформе, которая выступает вперед относительно остальных фигур. Весь тимпан представляет собой Рай и Ад на Страшном Суде. [15]
Кафедральный собор был построен городом Берном как символ растущей мощи этого города-государства. [16] Таким образом, интерьер был спроектирован так, чтобы вызывать трепет у граждан, а также иностранных гостей. Центральный неф построен в кружевном готическом стиле с огромными витражами и многочисленными алтарями в боковых капеллах. Готический стиль допускал более высокий центральный неф и большие окна, чем это было возможно раньше, создавая впечатляющую и (на то время) легкую и воздушную структуру.
Многие алтари финансировались местными семьями, что создало в соборе множество произведений искусства и скульптур. Однако в 1528 году все 43 боковых алтаря были сняты во время иконоборчества протестантской Реформации. [17] Почти все внутренние картины и украшения были сняты и брошены на соседней Мюнстерплатформе. Пустые часовни были заполнены дополнительными скамьями, образуя три нефа. С тех пор интерьер собора остался относительно пустым и строгим.
Витражи собора считаются самыми ценными в Швейцарии. [17] Некоторые из окон датируются 1441–1450 годами. Правые окна были повреждены во время града в 1520 году и заменены в 1868 году. [10] Многие окна включают в себя как геральдические символы, так и религиозные изображения, расположенные рядом. Окна имеют ширину 2,92 м (9 футов 7 дюймов) посередине и высоту 13,15 м (43 фута 2 дюйма). Большинство окон имеют двадцать нижних панелей, каждая размером 61 см (24 дюйма) на 92 см (36 дюймов), и двадцать верхних панелей, каждая размером 61 см (24 дюйма) на 105 см (41 дюйм). [18]
В хоре собора семь окон. Некоторые панели были перемещены или заменены с момента первоначальной постройки окон. Текущие окна, обращенные к хору, слева направо: Гостиенмюле , Три короля , библейские сцены, Страсти/ Десять тысяч мучеников , окна Христа, Стефана и герба. От окон «Страсти» и «Десять тысяч мучеников» остались лишь части, поэтому они были объединены в одно окно. Окно Христа было добавлено вместо поврежденного окна Десяти тысяч мучеников. Окна Стефана и Герба заменили ранее неизвестные окна. [19]
Окно Гостиенмюле было построено между 1448 и 1453 годами на средства города Берна. Окно Трех Королей было построено между 1447 и 1455 годами для Рудольфа фон Рингольтингена, возможно, в Констанце или регионе Оберрейн. Первоначально предполагалось, что окно с библейскими сценами будет изображать только молодого Христа, но было изменено после 1447 года. Оно было построено между 1448 и 1451 годами и финансировалось тремя членами Gesellschaft zum Mittellöwen . Окно Страстей было построено между 1438 и 1441 годами. От первоначального окна сохранилась только 21 створка. [18] Он был построен для города через Шультхайс Гансом Акером в Ульме . Первоначально предполагалось, что окно «Десять тысяч мучеников» изображает Воскресение Иисуса , но это было изменено после 1447 года. Оно было построено между 1447 и 1449 годами и финансировалось за счет пожертвований жителей Берна. Его построили мастер-художник Бернхарт и стекольщик Никлаус Магерфриц в Берне. Окно Десяти тысяч мучеников было заменено в 1868 году окном Христа. Окно Стефана заменило более раннее окно в 1868 году. Тема оригинального окна неизвестна, но оно было построено в 1449–1451 годах для Каспара фон Шарнахталя, вероятно, Никлаусом Магерфрицем в Берне. Окно Герба было построено в 1820–1830 годах взамен более раннего неизвестного окна. [19]
Одно очень интересное окно — окно « Танец смерти », расположенное рядом с хором в южном нефе. Первые пьесы «Танец смерти» возникли во время Черной смерти 14 века и оставались популярными в 14 и 15 веках. К 1425 году фигуры из пьес появились на кладбище церкви Святых Невинных в Париже. [20] Фигуры на окне Мюнстера были сделаны Никлаусом Мануэлем между 1516 и 1519 годами. [21] Витраж в соборе является прекрасным примером этой темы. В окне изображена смерть в виде скелета, забирающая людей со всех концов жизни. «Танец смерти» напоминал зрителю, что смерть случится с каждым, независимо от положения и богатства.
В хоре, расположенном на восточной стороне собора между нефом и святилищем , находятся первые хоры эпохи Возрождения в Швейцарии. [16] Со стороны «Евангелистов» имеется 21 место , а со стороны «Эпистеля» — 27 . Прилавки богато украшены изображениями животных и повседневной жизни.
В 1517 году городской совет нанял Бернхарда Бюренфинда из Золотурна для строительства киосков. Он начал выбирать и рубить дубовую древесину для ларьков. Однако по неизвестной причине он не завершил работу, и ему не было поручено завершить какие-либо другие проекты в Берне. 26 сентября 1522 года Берн попытался нанять мастера-плотника из Шаффхаузена за 30 фунтов. В том же году Никлауса Мануэля и еще троих отправили в Женеву для осмотра тамошних хоров. 5 декабря 1522 года Якоб Рюсс и Хейни Зееваген из Шаффхаузена были наняты для завершения работ над киосками. Им заплатили гораздо больше, чем те 30 фунтов, которые хотел заплатить Берн. Им заплатили 300 фунтов в 1522 году, затем 150 фунтов в следующем году, 300 в 1524 году. Они закончили работу в 1525 году. Первоначальные киоски были отремонтированы и отремонтированы в 1863–64 годах, а резьба была отремонтирована в 1897 году .
Первый орган в соборе был построен почти через 200 лет после завершения строительства. Первый большой орган был построен в 1726–1730 годах. Городской совет проголосовал за строительство органа 5 июня 1726 года. В сентябре 1726 года они наняли Готлиба Леу из Бремгартена . К январю 1730 года его работа была почти закончена, и город начал поиск органиста. Хотя главный орган был закончен в 1730 году, работы по украшению и отделке продолжались до 1736 года. Этот первый орган имел 38 органных упоров , с грудной и задней частью, а также эхо с педалями. [23]
В 1746 году совет решил, что орган необходимо восстановить. 16 сентября 1748 года они достигли соглашения с Виктором Фердинаром Боссаром. 1 июня 1752 года они подписали контракт с Иоганном Августом Налем на внешнюю отделку нового органа. Восстановленный орган имел 43 органные стойки и был построен в стиле позднего барокко . Он был отремонтирован в 1827 году. [23]
Когда в 1845–1848 годах над западным входом Беат Рудольф фон Зиннер построил новый органный балкон и экран, орган был полностью перестроен и стал известен как второй орган. Органостроитель Фридрих Хаас из Винтертура увеличил количество остановок до 55. Количество консолей было изменено на три. [23]
Третий орган был построен в 1903–04 Фридрихом Гроллем из Люцерна . Внешний вид остался практически нетронутым, но интерьер был перестроен. К органу добавились пневмотрубки, ползунковые ящики и механическое действие . Однако звук, издаваемый этим новым органом, был неприятен. Интерьер органа был полностью перестроен в 1930 году. [23]
Орган 1930 года является нынешним в соборе. Он был восстановлен в 1998–1999 годах. [16] В настоящее время орган используется для проведения серии концертов в течение года.
Башня открыта для публики за небольшую плату. Нижняя смотровая площадка требует подъема на 254 ступеньки и обеспечивает вид на Берн и, возможно, даже на Альпы . На верхний шпиль также можно попасть, поднявшись еще на 90 ступенек с нижней платформы. [24]
Самый большой колокол в башне — колокол весом 10,5 тонн, отлитый в 1611 году. [25] Это самый большой колокол в Швейцарии. В колокола башни звонят ежедневно в полдень и в 18:00. Во время звона возле колоколов можно стоять, но необходимо закрывать уши, чтобы не повредить слух.
Минстерская терраса (по-немецки: Münsterplattform) была построена в 1334 году и в середине 15 века как большой погост. Во время протестантской Реформации картины и статуи алтарей собора были выброшены на кладбище. Некоторые произведения искусства были найдены в ходе археологических раскопок, проведенных на террасе. [26] В течение 20-го века терраса была преобразована из кладбища в открытую площадь. Были посажены липы и каштаны, проложены дорожки, образовав красивый парк в старом городе. Терраса возвышается над районом Матте старого города и Аре .
