Мишель Бернштейн (родилась 28 апреля 1932 года) — французская писательница и критик, которую чаще всего помнят как члена Ситуационистского Интернационала с момента его основания в 1957 по 1967 год, а также как первую жену его самого выдающегося члена Ги Дебора .
Бернштейн родился в Париже , русско-еврейского происхождения. В 1952 году, устав от учебы в соседней Сорбонне , она начала часто посещать бар Chez Moineau на улице дю Фур, 22 . Там она столкнулась с кружком художников, писателей, бродяг и мелких преступников, которые начинали утверждаться как Интернационал Леттеристов . С одним из них, Патриком Страрамом, она совершила поездку по Гавре в августе 1952 года, чтобы увидеть места, по образцу которых была создана «Тошнота» Жана-Поля Сартра . [1] 17 августа 1954 года она вышла замуж за другого члена группы, Ги Дебора , и взяла на себя более активную роль в содействии ее публикациям (в первую очередь бюллетеню Potlatch ). Бернштейн вспоминает, что Дебор ранее пытался забрать ее в кафе перед Сорбонной, но она потрясла сигаретой и сказала что-то пренебрежительное. [ нужна цитата ] Однако сначала они стали друзьями, а затем любовниками: «Я любила его, и мне жаль, что его сейчас нет с нами». [2]
Интернационал Леттеристов в первую очередь был озабочен (i) выходом за рамки традиционной художественной деятельности и созданием «ситуаций» для себя; (ii) бесцельно блуждать по городской среде с целью оценить ее психогеографию ; и (iii) перенаправлению ранее существовавших текстов и других материалов на новые цели. К 1957 году, однако, большинство членов Леттеристского Интернационала либо вышли из него, либо были насильственно исключены, а остатки решили объединиться с двумя другими группами и сформировать Ситуационистский Интернационал . Бернштейн и Дебор посетили Косио-ди-Арросия в июле 1957 года: 28 июля там официально возник Ситуационистский Интернационал. Двумя другими вовлеченными группами были Международное движение имажинистов Баухауза и Лондонский психогеографический комитет . Первый был ответвлением более ранней группы художников CoBrA ; последняя на самом деле была вообще не «группой», а просто именем, данным одному британскому художнику, Ральфу Рамни .
После этого Бернштейн опубликовал ряд статей в ситуационистском журнале Internationale situnisiste либо самостоятельно, либо в сотрудничестве с другими членами. В первом номере журнала Бернштейн написала эссе под названием «Нет бесполезной снисходительности» («Pas d'indulgences inutiles»), в котором она доказывает сложную необходимость расколов и расколов внутри Ситуационистского Интернационала. «Необходимо осознавать, когда встреча по конкретной коллективной задаче становится невозможной», и в этот момент коллектив должен быть распущен или реорганизован. Радикальная политическая работа Интернационала, утверждает Бернштейн, «не должна быть подвержена тем же слабостям» и «способам преемственности или распущенности», что и дружба, несмотря на неизбежные дружеские отношения, которые развиваются внутри группы. По ее мнению, личные отношения всегда должны оставаться второстепенными по отношению к более широким усилиям ситуационистов. [3]
Бернштейн опубликовала два измененных романа через Бюше / Шастель, умеренный успех которых помог ей убедить издателя опубликовать основной теоретический текст Дебора « Общество спектакля» (1967), несмотря на его некоммерческий характер. [4] В книгах «Все королевские лошади» ( Tous les chevaux du roi , 1960; переиздано в Париже: Allia, 2004) и «Ночь» ( La Nuit , 1961; переиздано Allia в 2013 году) Бернштейн рассказывает одну и ту же историю двумя разными способами: адаптация сюжета «Опасных связей» для создания « римского ключа вопреки самому себе» с участием персонажей, основанных на ней самой, Деборе и его возлюбленной Мишель Мошо. [5] All The Kings Horses намеренно имитирует стиль, популяризировавший Франсуазу Саган в ее романе Bonjour Tristesse (1954), который возмутил Францию, когда она была награждена Prix des Critiques. [6] Ночные обходы авангардного модерн-римского стиля Алена Роб-Жийе . [5] Бернштейн утверждает, что романы были написаны как шутка исключительно для того, чтобы заработать деньги в то время, когда она и ее муж «были довольно скудными». [7] «Все королевские лошади» были переведены на английский язык Джоном Келси (Semiotext(e)/Native Agents, 2008). [1] «Ночь» была переведена на английский язык Клодой Кинселлой (Book Works, 2013).
Она также опубликовала статью о ситуационистах в литературном приложении Times (2 сентября 1964 г.). По словам французского философа и случайного сотрудника Ситуационистского Интернационала Анри Лефевра , она поддерживала ситуационистов финансово, сочиняя гороскопы лошадей для гоночных журналов. [8] Хотя Бернштейн работала на разных работах (в том числе в рекламе), чтобы прокормить себя и Дебора, она утверждает, что комментарий о написании гороскопов для лошадей был шуткой. [4]
В течение первых десяти лет своего существования ситуационисты продолжали работу Леттеристского Интернационала и расширяли ее в новых направлениях. Почувствовав, что они уже адекватно превзошли искусство, группа начала приобретать гораздо более социально-политический характер, стремясь реализовать свою философию. Их величайшим моментом стало восстание в мае 1968 года , которое они, возможно, и не вызвали, но которое они, безусловно, поощряли. Однако сама Бернштейн официально ушла из группы в прошлом году. Ее брак с Дебором распался, когда он сблизился с Алисой Беккер-Хо . Брак был официально расторгнут 5 января 1972 года, и 5 августа он женился на Алисе.
Несколько лет спустя Бернштейн случайно встретил Ральфа Рамни . Рамни, несмотря на его присутствие в основании Ситуационистского Интернационала, был исключен всего через девять месяцев. Они не виделись около двадцати лет, но снова сошлись и поженились. Позже Рамни предположил, что ее основной причиной выйти за него замуж было получение британского гражданства. [9] В любом случае, они казались счастливыми вместе и оставались близкими, как и Бернштейн с самим Дебором даже после расставания. Она поселилась в Солсбери , Англия, и с 1982 года работала литературным критиком во французском журнале Libération . Рамни предлагает следующее наблюдение о Бернштейне: